Убийство в стиле хонкаку (Комплект из 3-х книг)

Хонкаку-детектив. Вот его определение

И

Вот представляете, писала себе леди Агата, писала, думала что просто детективы, а оказалось нет.

Так вот, может японцы это и называют так красиво 本格探偵, но в русском языке есть другое слово для данного, конкретного романа - плагиат.

Сразу скиньте в воды японского моря четверых негритят Агаты, а шесть оставшихся поселите в десятиугольном доме. Что произойдёт дальше вы уже догадались.

Кстати, прочитайте заголовок книги ещё раз. Да, для каждого негритёнка припасён угол:-)

В общем, читать можно. Особенно если вы соскучились по Агате Кристи, а все её хонкаку-детективы вы уже прикончили.

Юмора в книге нет, просто картинка красивая, не пропадать же ей зря.

Ну как бы сказать... Кто убийца, мне стало понятно в момент совершения второго убийства. Но вот на вопросы "как?" и "почему?", я ответов не нашла.

Роман принадлежит к жанру хонкаку - классический японский детектив, выросший на традициях западной остросюжетной литературы. и это достаточно молодой жанр, так как придумали его всего сорок лет назад. Содзи Симада, наверно, является тем, кто своим произведением "Токийский зодиак" проложил дорожку этому жанру туда, откуда он родом. Хонкаку появился с своей "колыбели", можно сказать.)) Моё знакомство с классическими детективами на японский манер тоже началось с "зодиака", и вот я вернулась к автору и прочитала второй роман цикла о расследованиях Киёси Митараи.

Да, это следование канону в построении сюжета. Сначала нам представляют действующих лиц, затем происходит преступление и бравые сыщики пытаются его раскрыть, опрашивая присутствующих на месте событий людей, проводя следственные мероприятия и рассуждая на глазах у читателя о том, как же это могло произойти. И главное - мотив-то каков? Ничего не понятно. Что делать? Ввести в сюжет гения. У Агаты Кристи это незабвенная мисс Марпл и шикарный Пуаро, у Дойля это уникальный Шерлок Холмс, а у Содзи Симада - Киёси Митараи. Отличается он тем, что является предсказателем судеб, астрологом, частенько "улетает" куда-то в небесные сферы, бывает, что ведет себя эксцентрично и в целом слывёт чудаком. Прямо скажет и здесь он производит не самое благоприятное впечатление. Ну, совсем неблагоприятное. Абсолютно. Его принимают за ненормального. Хорошая уловка, особенно в случае, когда играть особо и не приходится.

Так что же мы имеем? Убийства в закрытых комнатах, которые на первый, второй и даже третий взгляд невозможно совершить, отсутствие серьёзных мотивов у всех присутствующих, изолированность места преступления от остального мира, снежную метель, будто помогающую преступнику скрывать следы и звуки. Ни одной мысли насчет "как?". Ни одной мысли насчет "почему?".

Автор предлагает поиграть и придумывает настоящую головоломку. Вот вам подробные описания мест преступлений. Вот вам даже схемы. Вот вам для подсказки версии полицейских, которые вы смело можете отсекать за полной несостоятельностью, но не пропустите намеки. Вот вам портреты всех присутствующих и столкновения между ними, что тоже никак не тянут на мотив. А вот вам ещё и Голем, несущий возмездие за страдания всего еврейского народа. Ну? Никак?

Как я уже заявляла, убийцу я нашла. Ну, тут без вариантов, больше некому было. И весь роман я мучилась вопросами мотива и невозможности совершения того, что произошло. Хотя уже понимаешь, что дом такой неспроста. Совсем. Но вот наконец приезжает Киёси и быстренько всё разруливает, вступая с преступником в игру и побеждая его. И делает это с присущим японцам изяществом и особым философским подходом.

Немного мудрено получилось с этими постоянными объяснениями, что и как расположено в доме, так как, если бы не схемы, со слов это всё представить было бы крайне сложно. Удивил, конечно, и размах - это ж надо такое орудие преступления соорудить! Но вот мотив первого убийства мне показался слишком притянутым за уши, а второго - ну, блин, ну очень благородно и очень по-японски, но как-то романтизирует несколько преступника. Вот кто тут у нас плохой мальчик? То-то же.

Симаду буду читать и дальше однозначно, но с перерывами. Так как стиль один, подход один и от подобных головоломок, если браться за них подряд, можно устать и словить эффект повторности. Отдельно хочется отметить, что вроде всё по классике западной, но есть и своё, очень японское - менталитет, порывы и воспитание, образ мыслей. Ещё нечто особенное, но не из области "вижу", а из области "чувствую". Что тоже очень по-японски.

Интеллектуальная загадка, предложенная читателю Содзи Симада , это конечно исключительно японская вариация. С уклоном в документалистику, как некогда прочитанное - Пожиратели тьмы: Токийский кошмар , и очень неторопливая, изобилующая повторами Хидео Ёкояма - Полупризнание . Загадка сорокалетней выдержки и должна, вероятно, выглядеть именно так - с монотонным перечислением фактов, проверенных/перепроверенных полицейскими, журналистами, любителями и просто любопытствующими. Со случайно обнаруженным новым свидетельством, переворачивающим представление о количестве и возможностях преступников. С новыми теориями, фантастическими, мистическими, астрологическими... Со все возрастающим числом людей, косвенно имеющих отношение к этой, так и неразгаданной, истории. И с пари, заключённым нисколько от азарта, но скорее из тщеславия.

Дневник, с которого все начинается, производит гнетущее впечатление при чтении. В первую очередь, очевидным безумием автора, оказавшегося в плену идеи и тщательно обдумывающего ее воплощение. Безличностное отношение к родным и подробные привязки к алхимической и астрологической составляющим будущего воображаемого создания по имени Азот. Выкройка по ещё живым дочерям и племянницам. Замкнутый, эксцентричный, неудачливый, Хэйкити Умэдзава - он так и не успел стать реальным чудовищем, осуществив свои грёзы. Так и неразгаданная первая загадка, в преддверии ещё шести и одного убийства.

В чем же самая главная фишка, предложенная автором? Расследование на троих - астролог, его друг прямолинейный детектив-любитель и читатель. Обманчивое равенство и общий набор исходных знаний.
Привычное уже странноватое поведение и общение всех, без исключения, героев, неуместное в любой другой литературе кроме японской. Персонажи, напоминающие заводных манекенов, подчёркнуто не вызывающие эмоций у наблюдателя. И бесконечные пересказы уже заявленных фактов в общении между встречными-поперечными. Примерно 2/3 книги это расследование выглядело все так же безнадежно, казалось надежда на выигрыш в пари ускользает от Митараи и Кадзуми. Сорок лет, практически полувековая пыль.

Сам же детективный сюжет обильно разнообразился географически-астрологическими экзерсисисами и свинско-апельсиновым анализом детективного метода английского литературного героя и конкурента. Перепадёт читателю и сакура в цвету, и тэмпура на троих, и экскурсион по Мэйдзи-мура.
Что касается самой разгадки...Митараи лично признался, что искал очки, выдергивал булавку и блуждал в трёх соснах до самого антракта, в котором присутствует автор, настойчиво утверждая:

Хонкаку-детектив придуман для того, чтобы читатель мог с подачи автора сам сообразить, кто же главный злодей и в чем соль истории раньше, чем об этом ему расскажут. Автор подкидывает кусочки головоломки и временами спрашивает: "Дорогой читатель, все карты у тебя на руках. Прежде чем пойдем дальше, не догадаешься ли сам?" Более того, перед финалом дается еще один шанс, и только потом автор позволяет себе раскрыть загадку.

Догадаюсь, ага. :) Не про меня эта песня, но сама возможность все равно очень симпатична. У Содзи Симады получилась отличная головоломка с экзотическими составляющими. Японские детективщики в принципе эксцентричны на европейский вкус, но здесь такого наворочено! Художник, отец семейства, балуется алхимией и заполняет дневник шокирующими откровениями о том, как бы смастерить идеальную алхимическую женщину из частей тел женщин нормальных. А затем сам становится жертвой убийства в запертой комнате (не спойлер). Тем не менее, кто-то выполняет его дикую задумку, да так, что убийство становится одним из самых известных и прочно нераскрытых.

Спустя сорок лет за расследование принимаются два любителя головоломок, один из которых - профессиональный астролог...
Никогда японцы не перестанут меня удивлять. Меткие бытовые и психологические зарисовки соседствуют с эзотерикой, которая воспринимается героями на полном серьезе. Японский менталитет путает карты следствию, ибо кое-кто не может "потерять лицо", а расследование буксует.

Чувствуется, что автор серьезно вкладывался в интригу, стараясь придумать интересную загадку, но при этом недостаточно "тепло". Иного слова не могу подобрать. Нет ощущения погружения, подлинного переживания. Впрочем, автор мог и не ставить перед собой такой цели. Ведь все равно получилось увлекательно и головоломно. :)

О прочитанном еще рассказываю на своем книжном канале.

Это вторая книга из цикла Киёси Митараи и второй хонкаку-детектив, который я читаю в этой жизни. Про первую книгу и свои впечатления от нее я довольно подробно написала в первой рецензии, и там же кратенько попыталась объяснить, что же такое это хонкаку и с чем его едят, так что повторяться не хочу. Скажу только, что в принципе, цикл этот объединен только главным героем, японским шерлокомхолмсом Киёси Митараи и его другом ватсоном, имя которого я даже не пыталась запомнить. Каждая книга – это отдельный сюжет, отдельная цепь преступлений и отдельное расследование.

Теперь же конкретно об этой книге. Волей-неволей я все время её сравнивала с первой и могу сказать, что в чем-то она лучше, а в чем-то хуже.

Начну с плюсов:

Плюс №1. Она более эмоциональная, и основные действующие лица гораздо сочнее, объемнее и живее. Связано это с самим сюжетом. В первой книге шерлокхолмс взялся за расследование старого, 40-летней давности дела и читателю в основном были представлены сухие данные: где и что произошло, в какой последовательности и в каком состоянии были найдены многочисленные трупы, какие предпринимались следственные действия, кто кому там кем приходится и т.п. И в целом, все это походило на сухую запись шахматной партии.

Здесь же нас вначале подробно знакомят с действующими лицами, весьма своеобразной и пестрой компанией, которая собралась на встречу Нового года в весьма странном месте. Место это – очень нестандартный дом, построенный по очень своеобразному проекту эпатажного престарелого богача. Находится этот дом в очень безлюдном месте на самом севере Японии. Когда все гости собрались, начался снегопад, потом еще небольшой буран добавился, потом пошли убийства, при чем все убийства происходили в запертых изнутри комнатах. Приехали полицейские – убийства продолжаются, приехали наши шерлокхолмс с ватсоном, а убийства продолжаются...

Отсюда - плюс №2. Сюжет здесь гораздо динамичнее, события нарастают интенсивнее, половина персонажей откровенно бесят своим поведением, а сильнее всего бесит сам дом. Это не дом, это лабиринт Минотавра какой-то! В целом, погружаешься в книгу гораздо быстрее и прерваться на сон или работу гораздо тяжелее.

Плюс №3. На самом деле в этой книге трупов все-таки меньше, чем в первой. Да и выглядят они в целом поприличнее)))

А плюс №4– это удивительная атмосферность повествования. В книге, кстати, очень необычное (как для детектива)вступление. Автор проводит небольшой архитектурный экскурс, цель которого познакомить читателя с самыми необычными домами, существующими в мире. Я, конечно,не удержалась и полезла гуглить все эти очень странные дома. Подробнее здесь: https://www.livelib.ru/group/970/post/139630-sodzi-simada-dom-krivyh-sten

И музыка. На протяжении всей книги герои то играют на фортепиано, то слушают пластинки. Музыка звучит в основном соответствующая сюжету, а плюс еще завывание ветра за окнами, а плюс вид на зимнее море с дрейфующими льдинами, а плюс громадные сосульки, свисающие с карнизов. Мрачненько и весьма. Музыка: https://www.livelib.ru/group/970/post/139633-sodzi-simada-dom-krivyh-sten

Минус же здесь (лично для меня) – только один. Перенакрутил все-таки здесь Автор и с мотивацией убийцы (немножко), и (очень сильно) со способом осуществления преступного замысла. Вот где проснулся во мне мой внутренний станиславский с его сакраментальной фразой.

А в целом – это добротный качественный классический детектив с сочными персонажами, хорошо закрученной интригой и довольно-таки неожиданной развязкой. Рекомендую.

"Вовремя", - сказал Эдди, - "очень вовремя при обсуждении детектива поболтать о национальной идее".

Что это вообще такое национальная идея? В 90-е годы это превратилось в абсолютное журналистское клише, которое употребляли, даже не включая мозг. "Вы баянист кооперативного треста "Ножки Буша" бывший "Крылья Советов"? Это вы остановили нашествие страусов, сбежавших с соседней фермы? Как вам это удалось? Как нам обустроить Россию? Какова должна быть наша национальная идея? Ваши творческие планы? Следующий". Сейчас это словосочетание не употребляют, а идея вылилась в "победы в футболе и ваще" и "наши скрепы". Внятного ответа, на кой человеку и первое, и второе, вы не дождётесь никогда.

Где-то в начале нулевых, я и сама стала задумываться над этим. Прежде всего сформулировав для себя, что такое национальная идея как таковая. Это определённая схема, как человеку жить счастливо, не стесняясь себя, причём не имея громадных денег. Диккенс был великим не только потому, что писал сентиментальные романы с потерянными детьми. Он был великим потому, что совершенно неожиданно сформулировал эту идею для Англии. Он ввёл сотни странноватых чудаков с добрым сердцем. Из реальности он ввёл их в сознание нации. Я не знаю, были ли в английской литературе типичные английские эксцентрики до Диккенса, но то, что именно Диккенс сделал этот образ привлекательным, это однозначно. В России этого не было. У нас не было донкихотов. Наш маленький человек мог только одно. Да, вы догадались. Страдать. Ясно, что спортивные "и ваще" победы страны, а также скрепы никак обычным людям жить не помогают. Это просто установка, которую замени на "носи бриджи и коллекционируй марки", ничего не изменится.

Я не знаю, какая национальная идея в Японии. Я вижу, как в Америке с их идеей "главное семья" начинают хвататься за голову, так как за бортом они оставили своих одиноких граждан, считающих, что раз семьи нет, то прямо в Рождество и стоит повысить статистику суицидов. Но я вижу, как медленно, но верно Симада насаждают Японии английскую национальную идею. Я не смогу её сформулировать, да и вы тоже. Хотя, может, вы читали Агату Кристи не так запойно, как я, но явно по тем же причинам. Не ради детективной загадки, а ради странной атмосферы, которая окутывает тебя от её книг. Атмосферы тёплого дома. Дома, полного тайн и понапрятанных по шкафам скелетов, но всё-таки крайне уютного. Наверное, это какое-то наше подспудное желание, чтобы мир выглядел для нас также - да, мир - место опасное, но как же тут уютно.

В принципе, что может создавать уют в детективе, тем более в доме, где начинают происходить убийства? Не знаю. Но в этом доме с кривыми стенами уютно. Единственный раз атмосфера находится под угрозой - когда хозяин дома открывает дверь из дома, которая ведёт в башню и все оказываются на узком мостике под ударами стихии. Но это не ломает атмосферу, а только делает её гуще, потому что греться у огня камина особенно приятно, если за окнами бушует буря.

Понравилась ли мне детективная загадка? Наверное, да. Могу похвастать, что мгновенно спалила убийцу и загадку третьего преступления, хотя и не могла сказать, как же были совершены убийства. Да и мотивы первого убийства мне до сих пор кажутся довольно натянутыми. Но эта книга о чём-то ином. О спокойствии. О том, как здорово выстроить такой дом, какой ты хочешь. Как хорошо прятаться в этом доме от куклы, которая может ожить...

Одним новым словом пополнился мой словарный запас. Я впервые прочла японский детектив жанра хонкаку и, надеюсь, теперь поняла, в чем заключается специфика жанра.

Купить острым сюжетом в закрытом пространстве меня легко. Всегда любила фильмы и книги такого содержания. Казалось бы, так мало места, негде развернуться, но психологическая составляющая в такой атмосфере цепляет. Больше вскрывается человеческая натура, больше напряжения. В данном же случае еще известно, что убийца где-то рядом, прошлое покрыто мраком тайны, в любой момент кто-то должен умереть, а помощь не придет и позвать ее нет возможности. Кто-то ненормальный затеял игру в детектива и убийцу.

На необитаемом острове в Японии, не слишком удаленном от большой земли, в конце марта - начале апреля, друзья-сутденты, участники детективного клуба, устраивают себе небольшие каникулы в необычном десятиугольном доме. Дом и остров имеют дурную славу, но ребятам нравятся страшные тайны. Прошлое острова и его обезумевший хозяин архитектор дадут о себе знать слишком жестоким образом. Стоит ли копаться в чужих тайнах, тревожить мертвых, или это нечто иное решило воспользоваться сложившейся ситуацией.

Не знаю, удалось ли кому-то из читателей разгадать убийцу следя за ходом событий. Мне не удалось. Так тесно переплелось прошлое и настоящее, всевозможные чувства и отношения, что однозначно сложно определить преступника. Автор вынуждает подозревать сразу нескольких персонажей. А когда ответ преподносят на блюдечке и раскрывают мотив и каждый шаг, возникает разочарование. Мало того, что сложно поверить, что эту задумку возможно реализовать, так еще и всё это время нас водили за нос, отводя в другую сторону.

Книга мне понравилась. Читала с удовольствием. В голове постоянно мелькали варианты, кто же это устроил и зачем. Возможно, я уже разбалована современными триллерами и детективами. Здесь часто всё выглядело очень наивно. Убийства не оригинальны и в чем-то повторяют друг друга. На героях акцент не делается вовсе, что в данном конкретном случае мне вовсе не мелькало, они появляются и исчезают, а всё внимание преступлению и деталям преступления. Попробую позже вернуться к японским хонкаку детективам.

Люблю японцев за угарные коктейли из изощренности и пофигизма. Когда берешься за их романы или фильмы, можно смело рассчитывать на какую-нибудь жуть, которая будет подана под апатичным соусом. «Токийский зодиак» им полили несколько раз.

В центре сюжета – пугающее преступление, потрясшее всю страну еще в тридцатых годах. Во-первых, оно было очень жестоким: вырезали почти всю семью, и без расчлененки не обошлось. Во-вторых, объяснялось это исповедью, граничащей с безумием: если верить ей, убийца погрузился в алхимию и астрологию, и решил убить своих дочерей и племянниц, чтобы из их частей тел создать идеальное существо – Азот. И, действительно, девушек убили, у одной отсутствовала голова, у другой ноги, третьей – руки и так далее… Все бы казалось очевидным, но автор исповеди был убит раньше них, да еще в запертой изнутри комнате. Что же произошло? Неужели Азот была создана? Кем? Как ее найти?

Жуткая жуть, но захватывающего расследования не ждите. С тех пор минуло добрых сорок лет, об убийстве написаны книги, куча людей пыталась вычислить убийцу или найти Азот – бесполезно. К слову о пофигизме, чуть не с самого начала все это превратилось в игру и гонку. Убили кого-то, расчленили? Ну, бывает. Главное другое, интересно понять, как убийце все удалось, вот прям горит!

И вот за дело взялись два кадра – рассказчик Кадзуми и его друг Митараи, меланхоличный астролог, обладатель незаурядного ума. У них в руках оказались кое-какие дополнительные материалы по этому делу, и они решили взяться за него серьезно. Ну как серьезно? Тереть, перетирать, мыслить да прикидывать. Большая часть романа – это их обсуждения.

Но это не плохо. Автор специально подробно описывает места преступления, различные версии и их проверку, чтобы поставить читателя в такое положение, когда он сам сможет разгадать загадку. Прием необычный и интересный: знаешь вроде бы, чего ждать, впитываешь информацию, размышляешь, и вдруг натыкаешься на весточку от автора, который говорит – время пришло, теперь-то ты можешь решить задачу и потом продолжить читать, чтобы проверить, прав ты или нет. Затем, жалостливый, дает еще одну подсказку и попытку. И мне вот интересно, сколько читателей с момента выхода романа честно все сами решили и поняли. Думается, не так и много.

Я не любитель таких мозголомок в практическом смысле: если во время чтения у меня появляются подозрения, то чисто интуитивные. Но сам ход расследования со всеми этими деталями и нестыковками мне очень понравился. Загадка Азот интригует, а жестокие убийства и примесь астрологии добавляют перчику. Первую половину книги проводишь на тонкой грани – кажется, еще немного, и свалишься в какую-то сатанинскую мистику. И это очень классное ощущение. Что из деталей и версий полный бред и сумасшествие, а что реальность? Кто его, Содзи Симаду, знает!

И нельзя не сказать о персонажах. Они очаровательны. Не полицейские, не надоевшие до смерти журналисты или писатели, нет! Просто два умных полуоболтуса. Митараи и его отношения с Кадзуми – выше всяких похвал. Очень яркие и жизненные товарищи, над которыми хочется смеяться и плакать одновременно.

Надеюсь, этот хонкаку-детектив примут хорошо, и для нас переведут еще несколько похожих вещей. С удовольствием почитала бы.

Очень показательно, если прочитав две трети книги, перед самой развязкой, когда вот-вот должна вскрыться личность таинственного убийцы, читатель (конечно же, в данном случае в виде меня) говорит: да ну его на фиг, сил моих больше нет и бросает книгу.
В общем, начитавшись Токийского зодиака , к концовке которого, к слову, тоже есть масса вопросов, я решила и дальше погрузиться в недра японских детективов. Погружение прошло не слишком удачно.
Во-первых, с первых страниц раздражает и смешит игра в английский замок, все персонажи просто списаны с классического английского детектива, разве что имена у них японские. Они слушают западную музыку, пьют западные напитки и обитают в западных интерьерах. Эдакий косплей Агаты Кристи. Во-вторых, персонажей все-таки многовато, по большей части они безлики, запоминаются с трудом, из отношения друг с другом неинтересны. В-третьих, после первого убийства мы бесконечно выясняем, кто в какой комнате живет, что сложно и утомительно из-за странной конструкции дома. И в середине книги происходит второе убийство. Полиция разводит руками, опять все выясняют сколько идти от одной комнаты к другой, появляется какая-то странная (снова западная) история с еврейским големом. А дальше то, что меня просто убило. Вдруг, через две трети книги как черт из табакерки появляется детектив/астролог/клоун Митараи и заявляет: ребята, да тут все просто, как два пальца об асфальт! Элементарно, Ватсон. На этом мои силы к прочтению истощились, потому что стало понятно, что разгадка окажется очень странной, нелогичной и несколько бредовой. В принципе, дочитавшие до конца так и пишут в рецензиях.
Так что увы, если Токийский зодиак ещё на что-то годится, то эта книга только для того чтобы сказать: это ж как надо задолбать читателя, чтобы ему было уже все равно кто кого убил.