Щегол

Подростки Тео и Пиппа, находившиеся в художественном музее во время взрыва, к своим тридцати годам так и не смогут вернуться к нормальной жизни. Об их тщетных попытках и рассказывает Донна Тартт. А картина Карена Фабрициуса, которую мальчик под шумок выносит из музея, на мой взгляд, просто добавляет роману перчинку.

Повествование вялотекущее, но не занудное: страницы переворачиваются как-то сами собой. И вот ты уже на двухсотой, оглядываешься – а событий, в общем-то, никаких и не произошло. В этом – талант Тартт-рассказчицы. Написать такой текст и таким хорошим языком – большой труд. Я преклоняюсь.

На этом, собственно, мои дифирамбы и заканчиваются. Вообще, к пятисотой странице я от подобного многословия и малособытийности порядком устала, а начавшаяся криминальная часть показалась вообще не к месту. Возможно, книгу просто не стоит читать залпом, а чередовать с другими, как я сначала и делала, но потом решила ускориться – и перестала получать от чтения удовольствие.

Не понравилось решение автора вести повествование от первого лица. Во-первых, из-за языка: не верю, что необразованный наркоман мог в подобных выражениях рассказать историю своей жизни. Во-вторых, провисает часть с обоснуем поступков – мыслей и чувств Тео здесь крайне мало. Например, (СПОЙЛЕР) переехав в Лас-Вегас, он ведёт со своим новым другом Борисом крайне разгульный образ жизни, и чего они там только не нюхают. Кажется: ну подросток, ну нашёл не того друга, развлекаются. И только к концу (!) книги мы из уст Бориса (!) (а повествование вроде как ведётся от лица Тео) узнаём, что это он развлекался, а Тео страдал. И почему он ещё тогда не мог рассказать о своих мотивах, чувствах, сомнениях и т.д.? Поэтому-то между мной, как читателем, и главным героем всегда оставалась дистанция, он не стал мне близким знакомым.

Ещё есть «пунктик» с отсутствием развития у Тео, но это вполне можно отнести к тому, что он «сам» рассказывает свою историю, и на посттравматический синдром, конечно. Но портрет его получился серым, неузнаваемым.

И самое главное: основная мысль романа? Из-за чего весь сыр-бор? По-моему, она в самом конце, но это просто абзац, а не красная нить всей истории:

Итог: восемьсот страниц убористого текста, Пулитцеровская премия 2014 года – и всего одна интересная цитата. Я ожидала большего. По-моему, объём порядком раздут. Автору не удалось до меня достучаться.

Случилась со мной казусная история: взялась читать эту хваленую книгу, скачала электронную версию, посмотрела: "О, всего 300 с лишним страниц, отлично!" Начала читать. Читалось, честно говоря, с трудом. Нудятина невероятная. Событий на эти 300 страниц было раз-два и обчелся. Ну, думаю, надо все-таки дочитать, раз уж взялась. Книга приближалась к концу, а развязкой и не пахло. Что такое? Остается 5-4-3-2-1 страница, где финал??? И.....ба-бах! Конец ознакомительного фрагмента! Приехали, дорогие товарищи! Это я всё к чему... Надо все-таки готовиться немного к чтению книг. Если бы я знала, что это огромный томина 800-страничный, то бросила бы читать уже после сотой страницы. По мне так это скучно, бездарно, многословно, местами нереалистично. И на это Донна Тартт убила 10 лет своей жизни.
Все это мое субъективное мнение, не претендующее на истину. Книгу, к слову, так и не дочитала.

Картина Фабрициуса, наверное, выросла в цене, если ее вообще оценивают, после выхода в печать романа Д.Тартт. По крайней мере, внимание к нарисованной прикованной птичке повысилось. Так, я приковала щегла на заставку телефона.

В отдельных главах особенно рвало и не только у главного героя Тео, но и у меня.
"Как сказала бы мама" - говорит Тео. Жизнь этого мальчишки не отличалась особым достатком вещей, людей: в какие-то моменты картина выскальзывала из его рук, милая сердцу Пиппа была на расстоянии, и друг выпадал из его жизни. Но все это было временно, а ее, мамы, больше с Тео не было никогда. Он взывает к ней, рыдает о том, что ее больше нет; зажавшись в уголке, недоуменно сморит на мир и не понимает почему ее в "вдруг" не стало. И испытываешь к нему даже не сочувствие, нет. Хочется рядом в уголочек забиться с ним и задать этот вопрос "почему так вдруг?", почему порой жизнь несправедлива с дорогими тебе людьми. И, наверное, даже получив ответ, легче не станет, потому что не вернуть уже ушедшего.
Потеряв, человек не знает, что он обретет в последствии. Тео поплатился бесценным, любимым человеком, и его жизнь пошла невообразмым путем. "Щегла" могло и не быть. Тео был бы совсем другим мальчиком, будь его мама жива. И я не знаю, что лучше.

Донна Тартт узнаваема с первых страниц и по ходу сюжета подмечаешь детали, которые были примечены еще в "Тайной истории". В самой первой главе она дает посыл к последним страницам, что, закончив чтение, хочется вернуться в начало и посмотреть на ту же ситуацию уже взглядом знающего человека. Хитруша Тартт написала круговой роман.
И она снова обманывает читателя. Читаешь и веришь ей, как наивная дурочка, а Донна, без тени сожаления, обманывает и своих героев и тебя, преданного читателя.

Что мне особенно нравится в ее творчестве так это то, что она умеет совместить, казалось бы, несовместимые вещи: ее герои рьяно любят искусство или питают нежные чувства к философии, но при этом могут быть законченными моральными уродами, ругаться матом и баловаться наркотой, попивая при этом крепкие напитки. Восхваление прекрасного из уст отнюдь не совсем приятных личностей. И, что самое интересное, именно эта любовь к прекрасному не дает окончательно опуститься ее героям, она же и толкает их на преступные поступки. Этот контраст наблюдается и в мелочах: мальчишка ворует в магазине продукты, ширяется кислотой и кокаином, и в это же время слушает Шостаковича.

Так получилось, что эту книгу я хранила до нескольких выходных, чтобы открыть ее и прочесть целиком, не прерываясь особо. Она пришла ко мне из интернет-магазина еще в начале июня сего года. Планы были на 12 июня. Но не срослось. Она простояла на полке до ноябрьского праздника. Имея дополнительный выходной , я решила - вот оно то самое время для нее, успею как раз. И... не успела. Не потому, что книга слишком большая и я медленно читаю (хотя и поэтому, наверное, тоже), а потому, что не пошло. Я находила себе какие-то другие дела, окромя чтения "Щегла". В итоге, я затянулась с ним на парочку недель. А хотелось на парочку дней. Я жаждала упоенного чтения и не получила его. Я прочла "Щегла" не так, как хотела, не так, как "Тайную историю". Хотя по сюжету, птичья книга интереснее, чем роман о шестерке студентов-философов. Время для прочтения в моем случае оказалось не тем самым. Может, позже пойду на круг, чтобы уж совсем "разорвало кукушечку".

С "Щеглом" у меня сложились очень нестабильные отношения. Временами подступал книжный запой - невозможно отложить книгу и лечь спать, хотя на часах уже 3, за окном непроглядная чернильная темнота и глаза полузакрываются сами собой. Иногда же - как-то спокойно и почти легко проходили целые дни и даже недели без этой книги. Справедливости ради стоит отметить, что все больше "отпускало" меня ближе к концу повествования. Наверное, маленький Тео вызвал у меня как-то больше душевного участия, чем Теодор Декер, хотя разница между ними, откровенно признаться, не разительно велика.

Главная мысль, которая появилась достаточно быстро и потом шепотком выползала из-за левого плеча на сюжетных поворотах, была вопросом: встречу ли я в книге такую удивительную и редкую птицу, как хороший отец? Как-то так сложилось, что все "хорошие родители" по ходу сюжета единокровными родителями совсем не являлись, и при этом у каждого из основных действующих персонажей что ни папочка, то песня с подвываниями - на разные лады, надо сказать, потому что у каждого отца при этом своя сочная "фишечка". Невольно, как у человека занудствующего, у меня родилось желание почитать, а что у самой Тартт с родителями в целом и конкретно с отцом, неужели такое настойчивое очернение всех отеческих персонажей - лишь случайность или дань стилю.

А в целом впечатление приятное и, что радует, необременительное. Для меня "Щегол" стал просто хорошей книгой, чтобы немного отойти от рабочей реальности, отдохнуть и не получить молотком по голове где-то по ходу книги или в конце. Просто как будто подсматриваешь в замочную скважину за чужой, не такой уж и удивительной жизнью, но другой - и в этом твой отдых и твой выход. Единственной мыслью, которую захотелось посмаковать, были не рассуждения Теодора в конце, ни "озарения" или что-то другое. Это была простая фраза Бориса, смысл которой в общем сводился к тому, что мы можем сами не понимать, к чему нам все эти трудности, трагедии и боль, а потом оказывается, что они все имеют свою, пусть и совсем неочевидную цель. И, в конечном итоге, все к лучшему. Не всегда это "к лучшему" касается отдельного человека, но для мира в целом - кажется, что так.

«Господи! Да это же ювелирная работа» - нечто подобное выкрикнула я, перевернув последнюю страницу романа. Сегодня, как никогда раньше, я сожалею о том, что у меня нет дара писательского мастерства, чтобы в полном объеме, на бумаге, выразить свои эмоции, чувства, и поделится с вами своими переживаниями.

Одно я могу сказать точно, что «Щегол» - один, из тех немногих современных романов, который способный разбудить и раззадорить интерес даже самого нетрудолюбивого читателя! Перед нами книга, обладающая явным магнетизмом, от которой сложно оторваться, она не просто увлекательна своим сюжет, она к тому же еще и многогранна, благодаря чему и способна удержать в поле зрения читателя довольно долго, даже после прочтения. С первых страниц приходит понимание, что история главного героя (13-летнего Тео) будет наполнена трагизмом и потерями, испытаниями силы духа и воли, борьбы за собственные интересы и умением противостоять жизненным соблазнам. И здесь автору, стоит отдать должное, и, не скупясь на щедрые слова поблагодарить за то, что искренность, глубина чувств, внешние и внутренние переживания героев были переданы почти с точностью ювелирного мастера, в руках которого, кусок драгоценного материала превращается в красивую, изысканную и дорогую вещь. Именно такой эффект производит книга.

Помимо чувственной сферы, читатель может неожиданно для себя сделать открытие, что ему, как и героям романа, также есть дело до искусства. Мало по малу, и он, начинает проявлять интерес к картине, написанной более трехсот лет назад, той самой, которая бесследно исчезла из художественной галереи во время развернувшейся катастрофы, но чудесным образом оказавшиеся в руках Тео. «Щегол» - маленькая, на первый взгляд ничем не примечательная картина постепенно распахивает свое необычайное величие, гармонию красок и оттенков, скрывая собственную тайну, но тем самым, давая возможность самостоятельно отыскать в ней свой собственный смысл. А пребывание в антикварной лавке, работая бок о бок с талантливым и добродушным Хобби, читатель, как и сам Тео, неустанно предается любованием и восторгам теми старинными вещами, которые окружают его здесь отовсюду.

Дружба и любовь также присутствуют здесь. Борис и Тео, два наполовину осиротевших мальчика, брошенные и забытые отцами, продолжают вести борьбу за выживание. И нет ничего предрассудительного в том, что избранный ими путь – алкоголь, наркотики, мелкое воровство, стали единственной дорогой, идя по которой можно было укрыться от боли, скорби и гнева, съедаемые их изнутри своей беспросветной темной силой. Возможно, это и побудило однажды Бориса на поступок, в глазах Тео, который, несомненно, носил предательский характер. И только спустя много лет Тео понял, что его роль хранителя бесценного скарба, была мнимо – иллюзорной, что на самом деле то, что он старался сберечь как память о том зловещем дне, о маме, о старике Велти, уже давно не принадлежит ему, а странствует по миру, переходя из рук в руки, играя роль лишь простой вещи, и стала предметом коррумпированных сделок. Она, его картина, его «Щегол», единственная нить, благодаря которой он продолжает двигаться вперед. Именно обладание ею придавало сил, делало его жизнь не такой бесполезной и ничтожной как казалось, а иногда даже особенной. И вот теперь ее нет. Сознание того, что она утеряна для него навсегда мучительно ранило, разрывало сердце и душу. Опустошенный и потерявший всякое обладание над собой, он почти в отчаянии принимает предложение Бориса вернуть «Щегла», дав себе и ему возможность еще один шанс – вернуть жизни смысл, а дружбе былую верность.

А что до Любви? – спросите вы. К сожалению, ей выпало мало шансов стать счастливой, она скорее носит характер безмолвия и тишины. Ее роль ограничена болью страданий и постоянных потерь тех, кому могла принадлежать не один десяток лет. Прерывистость и безответность сделали ее бессильной, лишили полномочий движущей силы. Она стала недосягаемым чувством, не смотря на все попытки Тео возобновить ее вновь. Пиппа и Тео - этот союз имел много шансов, но в одинаковой степени, искалеченные и надорванные души вдруг поняли, что будь они вместе, их сосуществование, стало бы губительным, ведь что могли они предложить друг другу? Смогли бы найти утешение друг в друге? - «Только все так непросто, и она думает не только о себе, но и обо мне, потому что мы с ней оба прошли через одно и то же, я и она, мы с ней так похожи – слишком похожи. И потому что нас с ней обоих так страшно изувечило в таком юном возрасте, так жестоко, так неисправимо, что многим людям этого и не понять даже, не… рискованно ли это? Не стоит ли подумать о самосохранении? Двум нестабильным, жаждущим смерти людям придется ведь частенько обращаться к партнеру за поддержкой… никто не говорит, конечно, что у нее сейчас все плохо, у нее все хорошо, но для каждого из нас все может в один миг перемениться, ведь верно? задний ход, стремительный полет вниз, вот ведь в чем опасность… и раз уж наши с ней слабости и недостатки были так схожи, может ведь так случиться, что один из нас и второго моментально утянет за собой на дно?»…

Призрачная иллюзорность исчезла, расставив все по местам, оставив то немногое от себя единственно уцелевшей надежде: «я надеюсь, что в этом сокрыта какая-то высшая истина о страданиях, по меньшей мере в моем понимании – хотя я давно понял, что для меня важны только те истины, которых я не понимаю и не смогу понять».

Примерно таким мыслям Тео предавался, заканчивая писать свою историю…

А мне хочется добавить еще одну, немаловажную деталь… У «Щегла» есть удивительная способность, - замедлять сумасшедший ритм жизни, запускать внутри нас механизм торможения с единственной целью, хоть на миг остановится и подумать о вечных и непреходящих ценностях.

Вряд ли можно передать хоть капельку эмоций и впечатлений от прочтения этой книги. Вот это цитата очень точно передает мое отношение к ней:

Вот об этом тихом шепотке и напишу пару строчек. После Тайной истории до сих пор остался след, влечение познать Донну и ее мысли. А теперь все в разы больше! Она для меня как клубок таинственности, ее слог, ее персонажи, их действия и поступки, все это влечет, как опасный наркотик...
На просторах ЛЛ встречала фразу, каюсь, дословно не помню, но суть такова "если вы за год прочли только одну книгу и это книга - "Щегол" Донны Тартт, этого более чем достаточно..." Я все хотела узнать так ли это. И да! Это так.

О героях! Герои все такие разные, глубокие и настоящие, осталось явное чувство, что я просмотрела фильм с реальными актерами, я думаю, это уже огромный плюс автору. О каждом могу долго говорить и думать. Представлять их и их быт. И конечно мечтать встретить таких людей, хотя бы капельку похожих и безумных.

И последнее, самое главное. Картина.
Это первая картина в моей жизни, которую я хочу иметь у себя в доме. Не настоящую, как случилось у Поттера, страшно представить, что в твоем доме, под кроватью спрятан бесценный шедевр. Просто иллюстрацию, но даже в ней можно утонуть, смотреть и проваливаться в размышления.

Мне кажется я немного влюбилась в Донну.

Это самый необычный литературный опыт, который у меня когда-нибудь только бывал с художественной современной литературой. Я купил книгу на развале, потому что она была в два раза дешевле по стоимости, чем в магазине. Потом одна женщина блоггер ( библиотекарь)- очень милая дама по имени Тамара предложила одновременно читать книгу и снять каждый свое видео- рецензию. И наконец книга получила Пулитцеровскую премию в 2014 году и претендует на звание со временной классики. Короче, я загорелся.

Впечатление вышло неоднозначное. С одной стороны отменный язык переводчика ( или может быть автора), с другой стороны вяло текущее и очень одинокое повествование от первых страниц и до 800 . До конца тобишь. С одной стороны ненормативная лексика, с другой ее не так много и текст она в отличие от творчества Буковского не портит. И опять же весь мат открывает полностью многослойный отрицательный образ русского украинца Бориса. Достоевский, наркотики, мат. Многоликий персонаж сильно воздействует на главного героя и соответственно плохо и аморально.
Главный плюс книги - это поднятая тема беспризорников и реалий сегодняшнего американского общества. Отменная идея , Тарт написать книгу объемом 800 страниц и поместить в нее все проблемы и свои жизненные наблюдения. С другой, на мой взгляд, пережали и не слегка по дипресивности и насыщенности драмы судеб всех жизней героев. Но тогда не было бы Пулицеровской премии. Так хотелось в финале помочь ей справиться с ее одиночеством. Но увы...

Книгу прочесть всячески и каждому рекомендую, но строго-настрого одиночестве ...

Книга, после которой сложно что-то читать. Все кажется пресным и поверхностным. Долго растягивал чтение, наслаждаясь каждой фразой писателя, но вот книга закончилась. Грустно расставаться с Тео, Хобби, Борисом...
Книга изящно написана, впрочем как и ее предыдущие романы. Получаешь удовольствие от факта прочтения, что редко бывает в современной литературе. Такое удовольствие, пожалуй, получал лишь от прочтения разве. что Пастернака и Гончарова.
И вместе с тем это великолепный сюжетный роман. История жизни, разочарований, надежд, трагедий... Это роман о нас, о нашей суетной и бестолковой жизни, когда мы реальны в наших тайнах и желаниях, а наше лицо, это лишь для окружающих, лишь то, что хотят в нас увидеть.
Третий роман Тартт и третий шедевр. Переводчику Завозиной Анастасии спасибо за великолепный перевод. Она живой классик, жду с нетерпением 4-ый роман, пусть даже ждать надо еще 10 лет.
"Щегол" роман, который хотелось бы перечитать, чтобы попытаться разгадать и сформулировать причину чувств которые возникли после прочтения. Почему возникла грусть? желание поменять в жизни что-то? почему оглядываешься и видишь, что вокруг нет ни любви, ни смысла. Все вроде близко, но не доступно.
Для не читавших, хотел бы заметить, что ее произведения это не легкое чтиво, где главное сюжет и действие. Если ждете этого. то не читайте и не будет разочарованных рецензий домохозяек, любителей фэнтази и простой литературы.
Такие романы выходят крайне редко, а "чтивом" завалено все полки книжных магазинов. И печально, что многим критикам нравится Шилова с Донцовой больше чем Тартт(

"We have art in order not to die from the truth" - эта потрясающая цитата из Ницше предваряет одну из глав книги. Это только один из мотивов, один голос в полифонии голосов и мотивов на 864 страницах. Книга такая длинная, что я сама удивилась, как быстро я ее прочла. Но она затягивает, как черная дыра. Донна Тартт - фантастический рассказчик. Не надо никакого кино и фотографии. Все видишь как в 3Д - каждого персонажа, каждый предмет, попадающий в поле зрения героев. Точность описаний просто даже пугает: "It seemed like the kind of room where a call girl or a stewardess would be murdered on television."
Книга про мальчика, который сначала теряет мать (при трагических обстоятельствах), а потом отца (тоже при трагических обстоятельствах, хотя и по-другому трагических). Чувство вины, необратимость потери, приступы паники описаны со скрупулезной, медицинской даже, точностью. Но не только главный герой такой живой и узнаваемый в своей уязвимости и негероичности. Все персонажи совершенно удивительные. И, конечно же, Борис - или, как его здесь называют, БОрис (ударение на первый слог). Ах, ну вот как ей удалось создать такого Бориса? Он настолько настоящий, как будто я сама с ним была знакома. И вот эта идея о том, что мы не можем переделать себя, какие мы есть, такие мы есть. Я не знаю, идея спорная. Но факт остается фактом. Люди прямо глядящие в лицо своим порокам и сознательно идущие на саморазрушение и в реальной жизни мне были всегда симпатичны за храбрость, а уж в книжке...
Нет, эту книжку стоит читать не за философские отступления (их там немного и они все, по-моему, по делу), а за действие, которое в конце концов оказывается как раз иллюстрацией к этим философским отступлениям. Да, почти все, что главный герой считает реальностью в своей жизни рано или поздно оказывается иллюзией, но картина Фабрициуса, сопровождающая его реально или иллюзорно многие годы помогает соединить реальность и иллюзию. Да, князь Мышкин хочет только добра, но все его поступки оборачиваются трагедией - так трактует Борис "Идиота" Достоевского. Но это значит, что "sometimes you can do everything wrong and it still turns out to be right", плохое может привести к хорошему. Жизнь - это катастрофа, мы рождаемся, чтобы умереть, но не все так плохо, друзья.
Люди, прочитавшие этот роман (я даже сомневаюсь насчет жанрового определения - это роман в романе в романе или серия повестей об одном герое, или не знаю что еще), делятся на два лагеря - те, кому он очень понравился, и те, кому он категорически не понравился. Я принадлежу к первой группе и двумя руками голосую за то, чтобы этот роман (???) читать и перечитывать. Только надо терпения набраться. Не ждать ответов на вопросы. А просто отпустить себя, дать автору вести туда, куда она считает надо идти, и смотреть на то, на что она считает надо смотреть.
Мне лично так нравится ее реальность, что я готова ее променять на свою в любой момент. Сейчас читаю ее же The Little Friend. Что буду делать, когда дочитаю, не знаю.