Книга иллюзий

Разложу впечатление по полочкам.

Полочка "плюс":

• интересный и увлекательный сюжет;
• завораживающая идея;
• многослойность повествования;
• ловкость интриги;
• занятные аллюзии;
• легкий слог.

  Полочка "минус":

• предсказуемость ходов;
• некоторая банальность в завязке;
• повторы, возможно, как жертва неудачного перевода.

  Итого: читала с удовольствием, книга действительно увлекательная, затягивающая, нескучная, динамичная. Не хватило живости некоторым образам, Фриде, например, но зато Гектор Манн настолько ярок, что по сравнению с ним остальные - жалкие тени, даже сам рассказчик Дэвид. Довольно ожидаемые повороты сюжета обыгрывались хорошо, а потому не вызывали раздражения. Одним словом, да, книга понравилась, подарила два чудесных вечера.

Какая же удивительная книга!

Она так не понравилась мне в самом начале, что если бы не две игры, где она досталась и провисла в ожидании долгое время, то ни за что бы не мучилась.
Не давилась авторской пунктуацией, потоком сознания героя, которого, несмотря на сочувствие, крепко невзлюбила, не читала бы по паре страниц в день, не воспринимала как горькое лекарство.

Бросила бы, забыла и конечно потеряла бы что то важное , не познакомившись со столь интересным и загадочным персонажем, как Генри Манн.

Едва ли он вышел на сцену, чтение стало доставлять невероятное удовольствие!

Столь тщательно проработанная биография выдуманной личности - само по себе явление завораживающие и редко встречающееся среди моих литературных интересов, а уж столь знакомство с таким необыкновенным человеком - деятелем искусства, любопытным, как дитя, вечноищущем, горящим, совестливым, обязательным, фонтанирующим смелыми идеями, отстраненного от прозы жизни, окруженными верными друзьями и такими же самозабвенными творцами, - просто подарок от книжной феи.

Генри вместил в себя множество черточек моих фаворитов-режиссеров, напомнил о любимых фильмах и о тех, которые только собираюсь посмотреть, не побоюсь сказать, вернул интерес к кино. Попав под его обаяние, с удивлением заметила, как персонажи в частях книги " из настоящего", совершенно перестали раздражать, как то незаметно вызвали доверие, а их отношения умиление.
И несмотря, на то что эпизоды из жизни Генри были намного интереснее, финал очень впечатлил.
Безусловно, огорчил, но и вызвал какой то выдох облегчения, что убитый горем, потерей, герой наконец то встряхнулся (хотя и в связи с такими трагичными событиями), сделал первый болезненный вздох и ожил.

В жизни надо попробовать всё! Я никогда не сравнивала впечатление от книги с цветами. Начинаем эксперимент :)
Перед нами – Дэвид. Я вижу его в фиолетовом цвете, такой темный, не яркий, но чёткий. Главный герой, потерявший в аварии свою семью: жена и 2 сына. И это поганое чувство, когда ты хотел, как лучше, а потом оставшуюся жизнь съедаешь себя с говном…. Ведь ты сам предложил разделиться, полететь сначала им, а самому позже, буквально через день. Торопил, мчался, как угорелый, дабы они не опоздали на рейс! А по факту…. торопил их на смерть….(читая этот эпизод - все эти действия происходят на красном фоне! Как опасность). И так, когда происходит трагедия – винят себя не в чем не повинные люди… А тут… Сам приложил руки, и пусть ничего от Дэвида не зависело, но это ОН предложил разделиться и ехать им этим рейсом, ОН их уговаривал, ОН торопил, ОН вёз. И этого ему достаточно, чтобы уйти в себя, остаться один на один со своей депрессией… Мне очень его жалко… Но Дэвид молодец! На 9 месяцев он запирает себя (казалось бы – куда уж больше) и начинает писать книгу о жизни комика немого кино – Гектор Манн. А теперь поворот – Дэвид – не такой уж и главный герой! Ха! Да, многие события вертятся и связаны с ним, но Гектор Манн – вот он зачинщик! Он у меня синего цвета. Яркого, не светлого, но ярко синего! Вот вокруг кого построена книга! Читая мы даже посмотрим несколько фильмов (благо кино немое) с участием Гектора и его (как же это извращенски звучит) усиков! В прямом смысле слова посмотрим! Подробно будут описаны все действия, мы реально станем зрителями. Мы увидим Гектора Манна в немом кино (а вот в кино – образ светлеет, цвет – голубой), и в его реальной жизни. Это 2 разных мира. И второй – это не слава, богатство, алкоголь рекой и 5-ти звездочные отели, далеко нет. Бросить себя, оставить Гектора Манна в прошлом (этот период – зелёного цвета, темного оттенка, не яркого, но сочного!), уехать, где его не знают, устроиться на простую работать, жить в самом простом номере, а после – сниматься в порно. И всё это ровно до того момента, пока не окажешься на грани узнавания. Не так всё легко и гладко! Как, казалось бы, должно быть у актера (а когда представляешь это – перед глазами встаёт теплый оранжевый цвет, или даже яркий светлый жёлтый: богатство, слава, блеск!)

Сколько в книге грусти. Переживаний. Трагедий. Смертей. Слез. Сколько боли! Потерь! Но несмотря на это всё – книга прекрасна. Читается не залпом, нет, не запоем, но с интересом!

Профессор колледжа Дэвид Зиммер пережил страшную трагедию, в авиакатастрофе он потерял семью. Единственное, что вытянуло его из пучины горя и беспробудного пьянства - фильмы с участием Гектора Манна.
Гектор Манн — никому ныне неизвестный актер и режиссер немого кино, у него в багаже всего 12 короткометражных фильмов, а потом индустрия черно-белого немого кино рухнула, а в новую звуковую реальность вписались не все. В 1929 году Манн вышел из дома и ушел в неизвестном направлении.
Гением его не считали, один из многих начинающих талантов того времени, только и всего. Подавал надежды, был заметен как бабник. Автор же глазами Дэвида описывает его фильмы так, что даже понимая факт — Гектор Манн вымышленный персонаж, хочется бежать и смотреть. Великая сила слова)

Громкое слово "постмодернизм"? Да. Но скорее просто игра. Остер виртуозно тасует реальность и вымысел. Действительно неподражаемо! Прочитав другие рецензии на Лайвлибе, я увидела, что многие пошли искать на просторах интернета реальную биографию актера немого кино Генриха Манна. Я хихикнула про себя: "А я-то сразу поняла, что это все вымысел!" И тут Пол Остер подставляет мне подножку - оказывается, что фильм "Внутренний мир Мартина Фроста" существует на самом деле, а сценарист там знаете кто? Пол Остер. И в ролях там тоже Пол Остер и его дочь. И так построена вся книга. Квикстеп между правдой и ложью, повествованием от лица Дэвида Зиммера, професора литературоведения (как и сам автор), и рассказами из дневника Генриха Манна. При всем при этом язык в книге довольно прост и нецветист. Остер делает ставку не на "красивости", а на силу удара и градус интеллектуального возбуждения. Вот уж правдивое название "Книга иллюзий"...

О чем, собственно говоря, вы прочитаете в этой книге? О мире немого кино, об утрате близких, а вместе с ними и смысла жизни, о фанатичной преданности искусству, о писательском и переводческом мастерстве. Остер щедр. Но вместе с тем, этот роман - не сборная солянка, а ладно скроенный и выверенный литературный текст.

Ползвездочки я сняла за финал. Он, конечно, хорош, но как-то слишком быстро пришел. Не люблю когда так быстро рубят все узлы.

P.S. Кстати, представляете, какое совпадение? Очень даже в стиле этой книги! В годовом мобе я получила совет на "Книгу иллюзий", а также на книгу жены Пола Остера - роман "Печали американца" Сири Хустведт. И я собиралась читать его сразу после "Книги иллюзий"!

А вы уверенны, что знаете всех великих людей: художников, писателей, учёных и музыкантов? Что все они оценены по достоинству, потому как «талант сам пробьёт себе дорогу»?

В 1929 году красавец-актёр, восходящая звезда немого кино, сердцеед и огромный талант бесследно исчезает. Все уверены, что он погиб, но тела так и не нашли.

Пятьдесят с лишним лет спустя другой мужчина переживает страшное горе – его жена и двое сыновей гибнут в авиакатастрофе. Через год депрессии и запоя он видит по телевизору фильм Гектора Манна и решает написать о нём книгу. Решение внезапное и глупое, но эта работа должна вернуть его к жизни.

После выхода книги он получает письмо, в котором говорится, что актёр жив и хочет с ним увидеться. С начала он не верит, но потом…

Понять чужую трагедию может лишь человек, который сам оказался на краю пропасти. Пол Остер искусно вписывает историю одной жизни в другую, дополняя цитатами из Шатобриана и детальными описаниями фильмов. Это его фирменный стиль – лоскутное одеяло из несвязанных, вроде бы, повествований, которые в дикомсочетании дают полную картину.

Это книга о том, как одна невероятная судьба, одно горе помогает другому человеку пережить свою собственную беду. Главный герой обретает силы, и вдохновение, и надежду, потому что…

…потому что не все великие люди стали известными, не каждый талант стремиться к славе и признанию, а настоящий гений творит ради искусства.

И только гений может придумать себе наказание гораздо более жестокое, чем это сделали бы другие люди или сама судьба.

Всем нам, так или иначе, хочется верить в невозможное, и мы убеждаем себя, что чудеса иногда случаются.

Книга - обман, книга - иллюзия. Иллюзия того, что в чьей-то жизни все идет хорошо или что все будет хорошо. Иллюзия того, что началась белая полоса. Сплошные иллюзии и крутые повороты сюжетов, того и гляди, укачает, как на американских горках.

Главный герой Дэвид после потери жены и двоих сыновей находится в депрессии ( ох уж эти американцы. Депрессия и психотерапевт - вечный спутник). Он периодически пьет, тратит деньги, выплаченные со страховки жены, налево и направо, а они все никак не заканчиваются и не заканяиваются. Но как-то раз во время очередной бессонницы, мужчина случайно включает передачу, рассказывающую про комиков немого кино. И кадр из фильма с одним из них заставляет Дэвида смеяться впервые после трагедии. Так Генри Манн вошел в жизнь Дэвида Зиммера.

Генри Манн - комик второй величины со смешными усиками. Конечно он не всемирно известный, как Чарли Чаплин, но у него есть своя загадочная история. Успешно снявшись в нескольких фильмах, когда его карьера пошла наверх, он внезапно пропал. Что с ним случилось так и не стало известно, даже через десятки лет. Это и предстоит узнать Дэвиду, чедь он так загорелся пересмотреть все фильмы с жтим комиком и написать его биографию.

Вы любите немое кино? Если честно, я его особо то и нн смотрела. Когда-то давно видела несколько сценок с Чарли Чаплиным, но о чем они были, уже и не вспомню. Но читая сцены, которые описывает Пол Остер буквально захотелось погрузиться в этот мир мимики. Автор так подробно их описал, что эти сцены буквально встают перед глазами, а про то, что Генри Манн вымышленный персонаж и вовсе забываешь.

«Книга иллюзий» - безумно странное и неоднозначное произведение, и, наверное, именно поэтому впечатления у меня от нее ровно такие же, непонятные. Ощущение, что я прочитала не одну книгу, а две.

Одна из них безумно интересная, написана очень ярким, образным и живым языком. Книга эта документальная и является, в общем-то, не романом, а анализом содержания фильмов Гектора Манна, и состоит из сплошных текстовых описаний сцен и действий из разных художественных картин. Звучит очень скучно – в конце концов, такое проще смотреть, а не читать – но Пол Остер выписывает все происходящее на экране так четко, ярко и живо, что визуальное сопровождение было бы просто лишним, оно спугнуло бы все очарование черно-белых немых усиков Гектора, художественно танцующих на глазах у зрителя, убило бы все эмоции, которые выражаются одними движениями глаз и губ.

Тем ужаснее вторая книга – топорная, бесконечно унылая, с картонными героями и до обидного плоским и предсказуемым сценария. В этой книге устаешь от всего: реплик героев (которые для пущего эффекта никак не выделены графически и периодически плавно втекают одна в другую и в окружающий текст), описаний и даже действий. Вся эта книга как будто с самого начала поросла мхом, еще не успев даже выйти из под пера автора, такая она вся амеообразная и отупляюще медлительная и ленивая.

Самое печальное, что эти две книги тесно переплетены между собой, причем первая в разы меньше второй. Самое печальное, что вторая книга – реальность, а первая – не более чем отсвет голливудских огней. Самое печальное, что в обеих книгах слишком уж много несбыточных иллюзий и мечтаний, и слишком мало жизни.

Надо будет потом попробовать у Остера еще что-нибудь для сглаживания эффекта – может, только первый блин будет комом. Но что-то пока нет никакого на то желания.

Иногда во время прочтения у меня возникало ощущение, что я смотрю не в книгу, а в экран телевизора. Автор так описывает фильмы, что картинки проносились у меня перед глазами. Даже странно понимать, что большинства этих фильмов не существует. Как и актера немого кино, таинственно исчезнувшего много лет назад, о котором главный герой написал книгу.
Это странная книга, о ней сложно говорить. О чем она? О кино, о жизни после трагедии, о случайностях, на которых иногда строится судьба. История цепляет и мысленно к ней вновь и вновь возвращаешься, чтобы найти упущенные детали.

Пол Остер казался мне довольно нью-йоркским писателем, человеком, который будет нахваливать необъятные просторы парков и повседневную поэзию бруклинских улочек и небольших кофеен вроде "Централ Перка". Но оказалось, что на самом деле он нахваливает не это, а тонкую работу человеческого сердца и его способность к исцелению.

Дэвид потерял семью в авиакатастрофе и, казалось, вся его жизнь на этом закончилась, осталось только бессмысленное существование в обнимку с бутылкой виски. И так продолжается до тех пор, пока он совершенно случайно не выясняет, что, оказывается, до сих пор способен смеяться, что несмотря на всю невыразимо страшную трагедию и боль, которой слишком много для одного человеческого существа, в мире есть что-то, способное заставить его искренне улыбнуться. Для Дэвида это были немые комедии Генри Манна. И этот смешной человек с выразительными усиками стал первым шагом в возвращении Дэвида в мир живых. Я знаю каково бежать от реальности в поисках чего-то понятного, надёжного и достаточно предсказуемого, это может быть работа, а могут быть и романы с чётко определённой фабулой (привет детективам!). Дэвид же ушёл с головой в составление творческой биографии Генри Манна - и поездки по различным городам, скрупулёзное отсматривание и конспектирование фильмов были тем якорем, который держал его на плаву.

Роман для меня вышел эмоционально насыщенным, причём дело тут не в том, что условно главный герой потерял семью и в читателя постоянно этим тычут. В первую очередь меня тронула биография Манна: превращение из успешного актёра в беглеца, вечный путь к искуплению вины, возвращение в искусство с тем, чтобы просто творить, зная, что никто и никогда этого не увидит. Насколько тяжело должно было быть принять подобное и насколько сильной должна была быть тяга к творчеству, чтобы на это решиться. Во вторую очередь меня накрыло сопереживанием Дэвиду. Я не могу сказать, что он приятный человек, но благодаря таланту Остера он становится понятным, а этого более чем достаточно для сопереживания.

Судьба и её превратности, пожалуй, являются центральной темой в романе. В каком-то смысле и Манн и Дэвид сотворили судьбу своими же руками. Но Дэвид был слепым орудием и, когда торопил родных на самолёт, не знал что тем самым разрушает свою жизнь. В то время как Генри Манн абсолютно сознательно сломал всё, что можно было, чтобы наказать себя за чужую вину. Но оба они страдали совершенно одинаково.

Несмотря на мои предыдущие разговоры о заземлении и надёжности, на самом деле в романе нет абсолютно ничего надёжного. Если хорошенько подумать, то мы читаем книгу вымышленного психологически травмированного человека о том как он писал фильмобиографию другого вымышленного человека и внутри этой книги мы читаем подробные описания вымышленных фильмов. Биографию Манна мы тоже узнаём не от него лично, а от дочери его друзей. И Альму тут тоже довольно сложно посчитать надёжным рассказчиком. Как наивный и доверчивый человек, я далеко не сразу смогла понять, что на самом деле меня просто ведут за ручку и рассказывают небылицы. Но в момент осознания я нисколько не расстроилась этому, а скорее посмеялась над своим простодушием и умилилась тому, как бережно Остер отнёсся к читателям вроде меня. Он ни разу не показал своего превосходства, а потому у меня и не возникло ощущения, что автор вещает из каких-то горних высей, а до меня снисходит исключительно по доброте душевной.

В итоге мы получаем невероятно зыбкий и от этого фантастический мир, где одна судьба накладывается на другую, а ненадёжные рассказчики старательно отвлекают внимание. Но благодаря мастерству Остера становится неважным, что им нельзя доверять, потому что правда не должна стоять на пути у хорошей истории. Ну и что с того, что она не плотная и чёткая, а больше похожа на кружево. Во-первых, это красиво, а во-вторых, никто не может помешать нам заполнить пустые места по своему усмотрению или оставить как есть, потому что сквозь них мир может заиграть новыми красками.