Рецензия на книгу

• 

  Sotofa26 апреля 2021 г.

  Пол Остер казался мне довольно нью-йоркским писателем, человеком, который будет нахваливать необъятные просторы парков и повседневную поэзию бруклинских улочек и небольших кофеен вроде "Централ Перка". Но оказалось, что на самом деле он нахваливает не это, а тонкую работу человеческого сердца и его способность к исцелению.

  Дэвид потерял семью в авиакатастрофе и, казалось, вся его жизнь на этом закончилась, осталось только бессмысленное существование в обнимку с бутылкой виски. И так продолжается до тех пор, пока он совершенно случайно не выясняет, что, оказывается, до сих пор способен смеяться, что несмотря на всю невыразимо страшную трагедию и боль, которой слишком много для одного человеческого существа, в мире есть что-то, способное заставить его искренне улыбнуться. Для Дэвида это были немые комедии Генри Манна. И этот смешной человек с выразительными усиками стал первым шагом в возвращении Дэвида в мир живых. Я знаю каково бежать от реальности в поисках чего-то понятного, надёжного и достаточно предсказуемого, это может быть работа, а могут быть и романы с чётко определённой фабулой (привет детективам!). Дэвид же ушёл с головой в составление творческой биографии Генри Манна - и поездки по различным городам, скрупулёзное отсматривание и конспектирование фильмов были тем якорем, который держал его на плаву.

  Роман для меня вышел эмоционально насыщенным, причём дело тут не в том, что условно главный герой потерял семью и в читателя постоянно этим тычут. В первую очередь меня тронула биография Манна: превращение из успешного актёра в беглеца, вечный путь к искуплению вины, возвращение в искусство с тем, чтобы просто творить, зная, что никто и никогда этого не увидит. Насколько тяжело должно было быть принять подобное и насколько сильной должна была быть тяга к творчеству, чтобы на это решиться. Во вторую очередь меня накрыло сопереживанием Дэвиду. Я не могу сказать, что он приятный человек, но благодаря таланту Остера он становится понятным, а этого более чем достаточно для сопереживания.

  Судьба и её превратности, пожалуй, являются центральной темой в романе. В каком-то смысле и Манн и Дэвид сотворили судьбу своими же руками. Но Дэвид был слепым орудием и, когда торопил родных на самолёт, не знал что тем самым разрушает свою жизнь. В то время как Генри Манн абсолютно сознательно сломал всё, что можно было, чтобы наказать себя за чужую вину. Но оба они страдали совершенно одинаково.

  Несмотря на мои предыдущие разговоры о заземлении и надёжности, на самом деле в романе нет абсолютно ничего надёжного. Если хорошенько подумать, то мы читаем книгу вымышленного психологически травмированного человека о том как он писал фильмобиографию другого вымышленного человека и внутри этой книги мы читаем подробные описания вымышленных фильмов. Биографию Манна мы тоже узнаём не от него лично, а от дочери его друзей. И Альму тут тоже довольно сложно посчитать надёжным рассказчиком. Как наивный и доверчивый человек, я далеко не сразу смогла понять, что на самом деле меня просто ведут за ручку и рассказывают небылицы. Но в момент осознания я нисколько не расстроилась этому, а скорее посмеялась над своим простодушием и умилилась тому, как бережно Остер отнёсся к читателям вроде меня. Он ни разу не показал своего превосходства, а потому у меня и не возникло ощущения, что автор вещает из каких-то горних высей, а до меня снисходит исключительно по доброте душевной.

  В итоге мы получаем невероятно зыбкий и от этого фантастический мир, где одна судьба накладывается на другую, а ненадёжные рассказчики старательно отвлекают внимание. Но благодаря мастерству Остера становится неважным, что им нельзя доверять, потому что правда не должна стоять на пути у хорошей истории. Ну и что с того, что она не плотная и чёткая, а больше похожа на кружево. Во-первых, это красиво, а во-вторых, никто не может помешать нам заполнить пустые места по своему усмотрению или оставить как есть, потому что сквозь них мир может заиграть новыми красками.

  14

  501