Убийство в стиле хонкаку (Комплект из 3-х книг)

Очень необычную книгу я прочитала - так называемый хонкаку-детектив (детектив-головоломка из Страны восходящего солнца).
По своему оформлению напоминает пьесу - в начале перечислены все действующие лица, а сама книга состоит из актов и сцен.
Это не художественная литература в классическом её понимании: предполагается, что читатель сам становится детективом. Повествование построено так, что кажется - читаешь материалы дела, а не просто детектив. Очень понравилось, что в книге присутствуют иллюстрации, помогающие детективу-читателю в расследовании (например, подробная схема дома, где произошли преступления, или рисунок комнаты, где обнаружилась жертва). Это своего рода книга-игра
Захотелось прочитать еще книги, подобные этой, чтобы окончательно сформировать впечатление о жанре. К этому побудило признание автора в конце книги)

Эта книга совершенно внезапно ворвалась в мою жизнь и не была отложена в долгий ящик, так как она подходила под пункт челленджа.

Не могу сказать, что у неё высокий рейтинг, но чем-то её аннотация притянула меня. Однако же, когда я первым делом увидела список действующих лиц в которых сплошные кококо - Амико, Юкико, Томико, Токико и прочии сложные имена, я решила, что читать я буду дооооолго. Однако же, прочиталась книга за три дня. При том, что параллельно я читаю ещё романчик.

Итак, здесь автор даёт нам возможность разгадать дело давно минувших дней, которое будоражило воображаемую Японию 40 лет. Молодой астролог и детектив подходит к этому делу вплотную и находит то, что никто до него не замечал.

Сложно как-то однозначно оценить эту книгу. Начинается она с довольно сумбурных заметок умершего художника. После становится повеселее - более понятно и можно следить за течением времени. При этом все события подаются достаточно неспешно, проговариваются по нескольку раз. С одной стороны это создаёт атмосферу реальности - когда человек ищет ответы и никак не может их найти, возвращается к ситуации снова и снова, пересматривает сантиметр за сантиметром, плюс, опять же, даёт платформу для собственных раздумий. Но всё же ближе к концу я от этого подустала. Особенно, когда дело двигалось к разгадке. Так хотелось уже всё узнать, а главный герой всё тянул и тянул резину, вспоминая события снова и снова.

Но несомненный плюс этой книги лично для меня - это интрига. У меня всегда возникает восемьсот тысяч вариантов на тему "кто виноват". Здесь же у меня было всего пару предположений. И ответ стал для меня неожиданностью. Я это и люблю в детективах - не догадываться!

Не могу сказать, что нашла её хоть сколько-то полезной для себя. Язык достаточно сухой, персонажи безлики, некоторые события кажутся каким-то бредом. Пока нахожусь в сомнениях - читать ли продолжение этого цикла.

Найден мертвым известный художник. После себя он оставил дневник, где подробно описывает процесс создания идеального человека, путем собирания его из частей других людей - дочерей убитого. Сначала пропадает старшая дочь семьи. После ее похорон оставшиеся 6 сестер были убиты в соответствие с записями в дневнике. Через 40 лет любитель тайн и загадок, вместе с другой астрологом и предсказателем берутся распутать это дело.
Начало откровенно неудачное. Очень муторно и затянуто. Информация повторяется по десять раз, чередуясь с левыми, ненужными подробностями. Так как убийство произошло давно, всю первую часть герои его просто пересказывают и обсуждают. Не понравилась такая подача - сумбурно и нагроможденно. Специфические и непривычные японские имена в большом количестве затрудняют распознавание и запоминание персонажей. Но когда друзья начинают свое расследование, сюжет выравнивается, читать становится намного легче и интереснее.
В целом книга оставила приятное впечатление, буду продолжать серию.

"Убийства в десятиугольном доме" - это японская интерпретация романа Агаты Кристи "10 негритят", такой себе поклон в сторону королевы детектива. А я очень люблю детективы Агаты Кристи, поэтому не смогла пройти мимо.))
В отличии от романа Кристи, здесь у нас две сюжетные линии. В первой линии -  студенты -  две девушки и пять парней,  участники детективного клуба, в котором они пишут детективные истории и публикуют их в студенческой газете. Члены клуба берут себе имена писателей детективов: Агата, Орци, Леру, По, Карр, Эллери и Ван. (Спасибо автору за это, потому как, я не то, что запомнить, но даже выговорить настоящие имена героев не могу!)
Мне очень понравилась задумка автора, такой клуб - просто мечта для любителей детективов. Итак, вся компания собирается на уединенном острове, в десятиугольном доме, в котором полгода назад произошли загадочные убийства, собираются, чтобы написать рассказы и возможно что-то выяснить о произошедшем в этом доме убийстве. Но, нашим студентам придется не разгадывать забытое преступление, а бороться за собственную жизнь.
Во второй линии, мы переносимся на "большую землю" и здесь мы наблюдаем за приятелями, которые получили странные письма с угрозами. Они решают узнать, кто прислал письма, почему и как это связано с детективным клубом.
Читается роман очень легко, но язык повествования слегка суховат, здесь практически нет описаний, но с лихвой все восполняет интереснейший сюжет. Я правда пыталась вычислить убийцу, но у меня не вышло, финал очень удивил, а это для детективного жанра лучшая похвала!
Ещё хочу отметить, очень интересное предисловие от писателя Содзи Симада, в котором он рассказывает как зародился жанр хонкаку-детектив, о его первых представителях и последователях.
В общем я получила огромное удовольствие от прочтения этого романа, получился такой себе классический английский детектив, но с японским колоритом.
Любителям жанра обязательно к прочтению!

Для меня это первый хонкаку-детектив, но не первый японский детектив. Прочитанный когда-то сборник замечательных детективов Эдогавы Рампо вселял робкую надежду.
Начну с хорошего. Автор молодец, так как ключевую деталь честно скрывает не только от читателя, но и от всех персонажей. Книга действительно представляет собой некоторую головоломку. Если читать внимательно и каждый день (без больших перерывов), читать и разгадывать будет интересно.
Провальных или сомнительных моментов в книге при этом вполне хватает.
Чем дальше, тем больше роман напоминает японский сериал, в котором в определенные моменты какой-нибудь страшно умный персонаж поясняет зрителям каждый логический шаг, вплоть до дважды два - четыре (как например в "Тетради смерти"). Вишенка на торте - схемы, приведенные в книге. Хорошо, если так и задумывалось.
Сцены на острове, на котором собралась компания студентов, - это вообще жизнь в вакууме, причем не простом, а в специальном волшебном писательском вакууме, где убийца проходит за спиной героя, который, широко раскидывая руки, одевает куртку и нарочито смотрит в другую сторону, если не в себя. (Это собирательный образ, не спойлер, такой сцены в книге нет). Вакуум еще и потому, что в эпизодах на острове все персонажи и эмоции неживые и неразличимые. Если в диалогах четко не указано, кто говорит, реплики сложно соотнести с героями, настолько они безликие. В результате страшная трагедия, которая разыгрывается на острове, по степени трагичности скорее напоминает перестукивание сухого бамбука на ветру.
Еще одна задумка автора - безобидная и интересная сначала, в конце книги, когда зрителям раскрываются все карты, очень мешает. С самого начала нам говорят, что студенты, отправившиеся на остров, пользуются псевдонимами - именами известных авторов, писавших детективы. Понятно, зачем автор это сделал. Только этот прием еще больше отрывает персонажей от повествования, а когда в книге говорится о студентах с использованием их обычных имен, невозможно понять о ком идет речь.
Неожиданный поворот в конце книги настолько неожиданный, что это уже не неожиданный поворот, а автор просто резко скидывает читателя с обрыва, который до этого на протяжении всей книги был тщательно закрыт плотной шторой.
Поскольку японская культура сильно отличается от европейской и российской, сложно понять, в чем проблема: в различных менталитетах или в просчетах автора.
Например, с определенного момента в голове застревает вопрос, а почему герои не поехали на остров? В "10 негритятах" это понятно, но тут совсем не логично. Герои явно поняли, что с высокой вероятностью их друзьям может угрожать опасность. Добраться до острова несложно, самое страшное - они потратят на все день, но они этого не делают. И автор никак это не поясняет.
Или другое. На острове происходят серьезные очень опасные вещи. Простой выход - ночевать всем в общем зале, выставив дежурного и заблокировав двери. Если убийца внешний - он не сможет пройти, если один из них, такая организация сильно осложнит убийце дело. И тем не менее ребята ничего не делают. Похоже, они не осознают уровень опасности.
В целом книга читается не тяжело, но не могу сказать, что "проглотила" ее за несколько дней. Какая-то динамика и действие происходят в основном на земле. Несмотря на то что самый ужас творится на острове, события не цепляют, так как сами герои воспринимают их как-то без паники. Автор пытается вводить панику и истерику, но получается неубедительно, так как она нерезультативна: персонажи психанули и ничего не сделали. Также неубедительно и бесцветно выглядят жизненные драмы некоторых героев книги. Есть неожиданный поворот, но автор подводит к нему очень неумело.
Опыт интересный, но больше тратиться и тратить время на такие детективы желания нет.

«Ну что ж, со скандинавскими детективами всё понятно, надо попробовать японские» подумал я недавно, когда у меня началась ломка ни то по детективам в общем, ни то конкретно по Несбё, и решил начать знакомство с этого представителя жанра хонкаку.
⠀
Отличительная черта жанра, как рассказывает предисловие, это сосредоточенность автора именно на обстоятельствах и деталях преступления, и создания из них детективного ребуса для читателя. Атмосфера, проработанность персонажей, и всё остальное, кроме самой загадки преступления, по мнению авторов хонкаку штука второстепенная и не особо важная.
⠀
И хорошо, что об этой детали предупреждают в предисловии, потому что суховатая подача сюжета кажется очень странной. В начале книга – это просто чуть ли не набор фактов. Вот группа студентов, они состоят в институтском детективном клубе, и они не смогли придумать себе лучшего отдыха, чем отправиться на маленький отдаленный остров, на который никто не заглядывает, и где меньше года назад еще и случилось стремное групповое убийство с сопутствующим пожаром, в обстоятельствах которого полиция так до сих пор и не разобралась. Поселились студенты в единственной оставшейся постройки на острове – странном десятиугольном доме, решив, что за неделю без контактов с внешним миром они и отдохнут, и детективные рассказы напишут, а попутно и тайну того самого убийства раскроют. Естественно спокойного отдыха у них не получится.
⠀
Завязка классная и интересная, и мог бы получится не просто детектив, а отличный атмосферный триллер. Но нет, нагонять мрачной атмосферы тут никто не собирается, художественных образов минимум, зато есть карта острова и схема дома с подписанными именами студентов комнатами, которыми, впрочем, пользоваться не придется. Разве что подглядеть на схеме дома как кого из героев зовут, которым, к счастью, автор выдал псевдонимы по именам великих детективных авторов. А вот с именами остальных героев, тут есть ещё параллельный сюжет вне острова, можно с непривычки и запутаться - попробуй запомни кто тут Сэйдзи, а кто Сэйити, кто Кадзуэ, а кто Кодзиро. К тому же не о каких глубоких характерах героев, конечно же, речи тоже не идет, только факты – зовут так, учится или работает там, выглядит в общих чертах вот так вот. Даже о семье не всегда расскажут.
⠀
В итоге если оценивать книгу как детектив и ребус – было очень даже неплохо. Отгадать убийцу у меня не получилось, хотя все факты для этого в тексте действительно есть, и в принципе это сделать возможно, хоть и сложно. Если оценивать книгу как художественное произведение – было прямо скажем средненько. Всё-таки мне хочется не просто загадки решать, а чувствовать атмосферу и сопереживать героям, и за этим явно не сюда. В прочем глупо ругать роман за это, как я уже сказал, о таком раскладе предупреждают и в предисловии и в аннотациях.
⠀

Сумасшедший архитектор и два его здания. У них свои секреты, свои тайны, убийства, отчаяние. Один сгорел дотла. Другой сгорит вскоре. Пространство, открытое и закрытое, его физические ограничения, барьеры - все будто одно и будто совершенно разное, то ли пересекается, то ли совпадает, то ли вообще одно и то же. И убийца. Все по-японски непонятно. Все по-японски условно. Кроме убийства. Убийца знает дополнительные слои, дополнительные стены, дополнительные комнаты. И он знает твои секреты. И смотрит на них холодным, рациональным взглядом. Он проходит сквозь все это, чтобы… Чтобы убить. И он убьет.

Это японский детектив. Странный. Своеобразный. Уникальный. Свой собственный. Никаких сравнений. Он не сосредотачивается на изуродованных характерах, как скандинавские детективы. Его не завораживает, как английские детективы, далекое прошлое персонажей. Его не интересует беспрерывный драйв, как американские. Он фокусируется на физических пространствах – не только на доме-убийце, но практически на всех пространствах. Даже вялость прозы и двухмерные характеры работают в такой вселенной. И в такой среде развязка оказывается особенно яркой.

Только ленивый не заметит сходство с «Десятью негритятами». Но и здесь роман обманывает нас. Он не прячет сходство, он напрямую, даже с гордостью говорит о своих корнях. И даже подчеркивает узнаваемые детали. Конечно, очень быстро отклоняясь, изменяясь, искривляясь до полной неузнаваемости. Но принцип остается тот же – это тайна замкнутой комнаты, мой любимый поджанр. Это тот жанр, где преступление кажется невозможным, где читатель получает все ключики и ниточки, где в определенный момент ему предлагают остановиться и раскрыть преступление самому. И тут остается признать – понять, кто убийца, я смог, а вот как… Я просто забыл о пространствах. Так что это еще и хитрая, даже хитроумная книжка. Кстати, при всей хитроумности, развязка не показалась реалистичной или жизненной.

Книга есть и остается японской. Ты закрываешь последнюю страницу, но ощущение у тебя не такое, как бывает после прочтения «настоящей» книги, а как после прохождения настольной игры. Трехмерности так и не возникло. Мир так и не стал живым и реальным. Персонажи не превратились в людей. Эмоций не возникло.

Можно ли получить от этого романа удовольствие? Только если вас бесят детективы, где 90% текста - это описание прошлого персонажей, их бесконечных немотивированных эмоций, их раздражающе ненужных для раскрытия преступления поступков, бесконечных контекстов в контекстах. Только если вам нравится холодное решение холодных задач («три землекопа…»), интеллектуальная игра ради игры. Не нужно главных героев, не нужно их действий! Только загадка. И все! Вот условие задачи, сиди и решай!

Эта книга мне понравилась значительно меньше первой. И на это есть ряд причин. Во первых все слишком сложно. Ну не верю я в то, что найдется читатель, который разгадает все до самого конца. Во вторых, главный следователь появляется почти в самом конце и его рассуждений очень мало, а они в первой книге предавали особый шарм... И в целом, все, что произошло в доме как-то слишком через чур. На мой взгляд автор перемудрил в этом романе. Я буду читать дальше серию, потому, что люблю головоломки. Но хонкаку детективы мне пока не очень удаются... Надеюсь дальше будет лучше и интереснее...

Вот и вышло новая книга Содзи Симада. Ждала ее выхода, ждала. Потому что первый хонкаку-детектив "Токийский детектив", прочитанный мной, понравился.

Со вторым тоже все началось очень хорошо. В изолированном от всех доме совершено убийство. И не одно, а даже три. Причем такие загадочные, что даже предположить разгадку невозможно. Закрытые комнаты без следов, подозреваются, как говорится, все, повода для убийства - никакого.

Запутанная загадка без разгадки. Разгадку и не могут найти полицейские, прибывшие в Кривой Дом. А дом действительно кривой - с падающими стенами, наклонными полами, комнатами без окон. Такой дом построил богатый бизнесмен и пригласил в него на Рождество целую кучу народа. Причем, вполне приличного. Никого даже не заподозришь.

Вот и мучаются полицейские. Свидетелей опрашивают, схемы мест преступления строят. Интересно и захватывающе.

А потом появляется ОН, Киёси Митараи, астролог и сыщик-любитель, знакомый по первой книге. И все быстренько разгадывает.

И вот тут проблема - ну слишком быстренько. Прямо как волшебник. Даже не успеваешь насладиться ходом мысли умного человека.

Да и само объяснение преступление похоже на высосанную из пальца сентиментальную историю. Причем, саму историю рассказывает сам злодей, которого и злодеем трудно назвать.

Да, для меня вторая книга о Киёси Митараи показалась слабее "Токийского зодиака". Все-таки там была история с историями жизни героев. А в этой книге все как-то все по-быстрому.

Для детектива японского авторства много отсылок на христианство и трактаты античных философов, как в виде рассуждений, так и в различного рода обрядах мистицизма, астрология, алхимия. Так же присутствует большой перечень работ разных художников и жанров, и мое знание этих работ(вернее, почти полное отсутствие) не позволяет понять полностью то, о чем говорит автор.
Далее записи самого преступления сопровождаются схемами помещений т другими записями, что ещё больше позволяет перенять на себя роль детектива, а заодно и запутать бедного читателя.
Все эти факты по началу казались очень захватывающим, но ближе к концу книги уже не мог все их удержать в голове, все перепуталось и впечатление, мягко говоря, испортилось(возможно, детективы не мое)