The Story of the Lost Child

Удивительно, как Элене Ферранте удалось не потерять общую тональность “Неаполитанского квартета”, ее герои меняются, но при этом сохраняют свои уникальные черты на протяжении всего цикла. Завершающая часть этой истории продолжает погружать в мир непростого для Италии времени, социальных и личных конфликтов, и, конечно же, семейных драм.

Элена решается оставить все, что у нее было, в том числе и своих дочерей ради Нино, “которого она любила всю жизнь”. Пожалуй для всех, кроме самой Элены было понятно, что ничего хорошего из этого не выйдет. Какого счастья можно ждать от жизни с мужчиной, который играется с женщинами, делает им детей и сбегает дальше? Тем не менее, если бы не Нино, возможно Элена бы никогда не оставила Пьетро, а тот тоже не подарок. Во всем цикле адекватно себя ведет только Энцо. Про Лилу даже не знаю, что сказать. Она неприятный и странный персонаж, но обладая каким-то притворным обаянием, умеет заморочить людям голову, как например, Элене, которая с самого детства зависима от ее мнения. Элена персонаж более понятный, хотя и такой же неоднозначный. С одной стороны, жаль, что у нее не сложилось отношения ни с мужчинами, ни с дочерьми (хотя себя она считает хорошей матерью), но дети в общем-то ведут себя так, как она их сама воспитала (или не воспитала). Трудно судить, когда с одной стороны – дети (которых Элена не то, чтобы очень хотела иметь), с другой – карьера и личная жизнь. Но этой делает ее личность реальной, не плохой и не хорошей. Таких людей немало: зависимых, слабохарактерных, не имеющих четкой позиции ни по одному вопросу. В этом и состоит прелесть цикла. Нельзя сказать, кто из героинь хуже, лучше или умнее. Им обеим одинаково сочувствуешь, и одинаково осуждаешь.

Я не очень люблю открытые финалы, но если автор решил закончить именно так, значит в этом есть смысл. Такое завершение даже в какой-то степени наталкивает на мысль об эфемерности Лилы, не раз намекалось, что физически ее не существует. В общем есть пространство для фантазий и додумывания.

Элена возвращается в Неаполь — в повествование возвращается Лила, градус насилия возрастает, обстановка накаляется. И удивительным образом в текст возвращается неуловимая магия, делавшая живыми первую и вторую часть и почти, как мне казалось, покинувшая третью.

Автор, кстати, как будто сама над собой иронизирует, объясняя, что такое, по её мнению, хорошая литература: книга не должна быть выхолощенной и слишком правильной, она должна отражать неупорядоченность, скомканность, пестроту жизни. Так-то оно так, но... хотелось бы в меру.

Четвёртая книга — это зрелость и старость, всё, что случилось после 32. Подруги переживают последнее, по мнению в интерпретации Лену, сближение. Одновременно вынашивают детей, рожают и пытаются воспитывать. Общие знакомые добиваются успеха и переживают провалы, родители стареют, а жизнь в квартале вроде бы меняется, а вроде бы и нет. Происходят несколько загадочных трагедий, но всё это отходит на второй план, потому что на первом — главная героиня.

Соседство с Лилой хорошо раскрывает её характер и показывает не самую приятную его сторону. И снова становится видно: обе они используют друг друга, только Лила — явно, а Лену опять обманывает себя. Её рассуждения откровенно раздражают: вот она вроде примирилась со своим происхождением (скорее, перестала его отрицать) и даже сблизилась с матерью, но слишком много в этой рефлексии фальшивых нот. Вот она вроде окрепла и умеет за себя постоять, даже признаётся в том, что нуждается в подруге как в чём-то, от чего можно оттолкнуться, но в то же время фантастически слепа. И повторяет путь собственной матери, которую ненавидела: кричит на дочек, постоянно попрекает их во всём, становится «стыдной тёткой».

А под конец ярко звучит тема связи с прошлым, с корнями, с городом. Может, оттого все и беды, что слишком сильна традиция не считать времени, не сравнивать что есть и что было, вытеснять из сознания неудобное и тёмное...

Мне понравился открытый конец. Заставило фыркнуть слишком явное сравнение с «Маленькими женщинами», но а почему нет? Можно долго бубнеть, что много мыла, затянуто, искусственно нагнетается напряжение, неприятно, но в конечном итоге нельзя не признать: очень сильное впечатление производит эта тетралогия.

Серия Неаполитанский квартет.
️ Четвертая книга заключительная.
Зрелость и старость. Разочарование.
В чем был замысел автора, не понятно мне. Не оценила я, ожидала большего. Эту всю мутоту надо было уложить в три книги и желательно подсократить. Как мне понравились первые две книги, так же, две оставшиеся меня отвратили. Последняя книга ну просто далась с трудом, ещё и отвлекалась на другие произведения, иначе бы бросила. Скучно, местами пошло, уныло, кучи повторов, вымучивание, наверное что бы побольше понаписать. Открытый финал вообще убил, без ответов на вопросы. До боли банально, обе героини утомили меня окончательно. Возможно кому-то покажется по-другому, но мне не зашло окончание.
.
О книге:
Заключительная часть неаполитанского квартета возвращает Лену и Лилу в родной квартал – с его грязью, невежеством и жестокостью. Элена уезжает из Флоренции с Нино Сарраторе в надежде, что тот оставит ради нее свою семью. Лила с Энцо открывают компьютерную фирму. Постепенно Лила становится негласным лидером квартала – к большому неудовольствию братьев Солара, которым совсем не хочется выпускать власть из рук.
Заклятые подруги входят в пору зрелости. Соперничество осталось в прошлом, теперь Лила и Лену знают, кто они друг для друга и не пытаются это изменить. Жизнь все расставляет по своим местам – но на некоторые вопросы так и не дает ответов.

В этой книге я окончательно разуверилась в реалистичности Лилы. Всё это время она была какой-то сверхженщиной: абсолютно талантливой, сверхъестественно проницательной, способной добиваться своего как грубой силой, так и манипуляторством, всеведущая и почти всесильная. Несмотря на то, что на её долю в этой книге выпадает страшнейшее испытание, через которое она пробирается в своей уникальной, но весьма человечной манере, она как-то всё равно перестаёт быть реалистичной, а становится героиней.
Зато насколько реалистична жизнь Лену, с её страстями, ошибками, непреодолимыми проблемами, которые через десятилетия кажутся сущей ерундой. Книга полна удивительно красивых и очень удавшихся автору литературных приёмов: в сцене с землятресением, когда дочери Лену начинают повторять её ошибки молодости, а она начинает понимать свою мать, даже почти не обидное тыкание носом читателя в тонкую и, возможно, иначе многими бы упущенную, аналогию кукол с детьми. Может, в конце-концов, это и была задумка серии: в кривом зеркале Лилы Лену может видеть доведённые до крайности свои таланты, но также свои ошибки и их последствия, и успеть что-то исправить.

Который явственно по мне проехался, что я ощутила, когда закрыла четвертую книгу. Эта история буквально сметает из реальности на пару дней и перед тобой оживают нищие кварталы желтых неаполитанских улиц и палящий голову зной.

Было интересно подсмотреть за такой Италией, в которой нет оливковых деревьев и тосканских закатов в деревушках времен этрусков (к чему я больше привыкла), но много страстей, которые распирают эту историю. Люди, живущие у вулкана, я подозреваю, не могут не иметь такой взрывной темперамент.

Отдельное спасибо автору за вынос перечня многочисленных семей в начало книги, это очень помогло. Я запомнила каждого персонажа и для меня они все заиграли по-разному, хотя были описаны скорее как фон для отношений героинь. Я старалась не оценивать их и не занимать чью-то сторону, но если в первой части Лену вызывала у меня жалость, то в последующих книгах серии - больше недоумение от своих поступков и хода мыслей (Нино отдельная песня, без цензуры не опишу).

Честно, я больше прониклась к Лиле, ее эмпатии и заботе, постоянной поддержке, порой слишком прямолинейной. А еще искренне сочувствовала ей, ситуация с ребенком - кромешный ужас, до слез. Несмотря на то, что Лилы очень много в чужих речах и чувствах, мне ее не хватило. Автор намеренно скрывает ее внутренний мир и не дает ей голоса - мы слышим его только через Лену.

По завершении чтения я почему-то вспомнила с теплом свою бабушку. У нее была подруга с ранней юности и до самой старости. Их звали одинаково и спустя годы кажется, что жизнь у них тоже была немного одна на двоих, не самая простая. Жаль ее уже давно нет со мной, я бы хотела обсудить с ней эту книгу и послушать, что она об этом думает.

Последняя часть квартета, венец тетралогии, идеальный финал. Перед мастерством Ферранте снимаю шляпу. А теперь по порядку.

Повествование делает круг и кусает себя за хвост: обе героини, Элена и Лила, снова живут в квартале друг рядом с другом, все в тех же декорациях, в искусственно суженном до размеров спичечного коробка мирке. Сюжет-уроборос кусает себя за хвост, здесь, в нищем квартале, все началось, здесь все и закончится: разобьются последние иллюзии, подведутся итоги и пройдет зрелость подруг.

Элена с переменным успехом пишет книги, прошибая лбом творческие кризисы, а вот с жизненными кризисами выходит посложнее. Что делать, если родила детей, которых не то чтобы осмысленно хотела, и теперь они не то чтобы тебя любят, мешают жить полной жизнью и реализовываться? Что делать, если одна семья развалилась, а другая, желанная, так и не начинается? Как быть с тем, что литературная карьера складывается медленно, а жить особо не на что, и ничего не умеешь, кроме как писать? Как и в реальной жизни, ответы на эти вопросы придут, когда все ошибки уже сделаны, и назад не откатить.

У Лилы все начнется с кризиса: потолок достигнут, реализация в профессии выше некуда, сумасшедшая зарплата, некоторое влияние в квартале... и выше не взлететь. Профессиональный успех не поможет выбить из квартала мафию, не поможет спасти своих близких от завезенного этой же мафией героина, не поможет стать кем-то, кем мечталось. Многим бы хватило: достигла потолка, так наслаждайся жизнью. Но неугомонная амбициозная натура может продолжить об потолок расшибаться с ужасающим упорством до полного разлома.

Проходят годы, разматываются клубки судеб, пестрый и переменчивый политический фон играет со второстепенными персонажами, как безжалостный ребенок - куклами: многие ломаются и откидываются прочь. А мы, читатели, можем только надеяться, что у такого-то и такого-то все сложится достаточно неплохо. Надежды, впрочем, оправдываются не всегда: все как в жизни, да.

Мне нравится эта натуралистичность Ферранте: в том смысле натуралистичность, что все эти несуразицы жизни падают на голову людям, независимо от того, заслужили они или нет, хорошие они или дурные, равно как и жизненные блага. Никакой справедливости и красивых финалов: каждому персонажу отмеряется не только и не столько по заслугам, сколько по случаю, среди прочего - и роковому.

Нравится и искренность, выдержанная на протяжении всех четырех томов. Пронзительная прямолинейность автора в диалоге с читателем, в судьбах героев: никаких кокетливых завитушек и попыток заигрывать. Недолюбленные дети вырастут в нелюбимых и нелюбящих взрослых. Те, кто обидел, не раскаются красиво, а будут жить и процветать. Те, кого квартал изломал и растоптал, останутся изломанными и растоптанными, и к ним не встанет очередь спасителей.

Все четыре романа я прочитала залпом, и вот, знаете, не надоело. Бывает такая усталость от книжных серий, что и интересно, вроде бы, а продолжать не хочется: надоело уже одно и то же про одних и тех же. А тут не надоедало. Напротив, я пыталась сделать паузы между томами, но чертовски тянуло продолжать.

"Неаполитанский квартет" - открытие года, штучная, уникальная, атмосферная и реалистичная, драматическая сага. Держит планку с первой до последней страницы. Всем любителям жанра, да и тем, кто просто ищет, что бы такого достойного современного прочесть - советую от души. Получите много удовольствия.

Решила написать отзыв через несколько дней после завершения "Квартета". Финал слишком уж поверг в грусть одиночеством Элены и исчезновением Лилы.
Не скажу, что это гениальный шедевр современной литературы, но следить за жизнью героев на протяжении четырех книг было очень увлекательно, с окончанием каждой книги отчаянно бросалась искать следующую, как алкоголик :)
На мой взгляд, одно из главных достоинств этой тетралогии состоит в том, что Ферранте удалось показать, наколько разные судьбы могут быть у людей, которые росли с тобой в одном дворе. Всех ждет совершенно разный путь и события, которые оставят свой отпечаток на личности каждого.
Может, кто-то и скажет, что в этой истории с лихвой мыла и клюквы, но лично мне понравилась эта эмоциональная карусель.

Особого сожаления о том что история длинною в 4 книги закончилась, я не испытала. Первая часть для меня была самая насыщенная и интересная. Порою иногда нужно вовремя остановиться. Последующие книги были для меня более растянуты, но ради логического завершения , цикл не был заброшен. Книги для многих женщин в самый раз, любовь,интриги, повороты сюжеты и просто жизнь уже возможно полюбившихся героев. Я себе любимчиков так и не нашла. Итак жирная точка поставлена, история рассказана. Если автор напишет еще с удовольствием прочту.

Закрыла последнюю страницу цикла "Неаполитанский квартет". Сказать, что я разочарована, - это ничего не сказать. Отталкивающая до ненависти главная героиня!
В книге, действительно, создан яркий образ Неаполя, который показан жестко и ёмко, с опасными кварталами и его обитателями, грубыми и завистливыми; нищими, выживающими в жутких обстоятельствах данности; контрастирующими и прекрасными, чарующими улочками, скверами и морскими пейзажами, плюс разные слои общества, классовая борьба, революционность студенчества, фашисты, коммунисты и разные партии - всё это в изобилии представлено в романе. Однако лживая и неприятная героиня, которая не состоялась как жена, как мать, как подруга, но пробилась в мир писателей, кичась собственной незаурядностью и тщеславясь, слишком заземляет повествование.
Её вторая дочь Эльза, подлая и разнузданная, впитала в себя все непривлекательные черты собственной матери, которые стократно умножились в ней, выворотив наружу всю грязь, которую всегда скрывала в себе Лену.
Элена Греко никогда не бывала искренней со своими близкими. Бесконечная ложь в отношениях со всеми, кто с ней встречался, была для неё естественной формой существования.. Она ничуть не лучше Нино и Донато Сорраторе. Насколько фальшивым выглядит человек, когда он переступает все нравственные законы духовности, которая позволяет быть чистым и искренним в своих стремлениях, не вредя тем, кто появляется в твоей судьбе.
У главной героини нет друзей, хотя она перечисляет немалую группу людей, называя их друзьями. Главная "подруга", которой она не раз желала смерти, - это человек, которому ГГ завидует всю свою жизнь.
Кстати, Лилу - интереснейший персонаж, обладающий гениальными способностями, потому что ей удаётся всё, за изучение чего она берётся.
"Видимость дружбы" рассыпается полностью, потому что Элена Греко не может даже понять всю глубину потери, которую переживает Лилу. Не дай Бог таких друзей, как Греко!
Концовка не удалась. Появление заплесневелых кукол слишком надуманно. Призрачное появление Лилу через это событие нельзя назвать возвращением. Скорее, эти гнилые игрушки - символ того, что без чистоты помыслов и искренней любви друг к другу, всякое неправдоподобное отношение, выдаваемое за дружбу, - просто тлен.
Никаким шедевром произведение не является, но это - талантливое произведение, которое имеет место быть.