The Story of the Lost Child

С годами понимаешь, что в жизни важно то, что происходит изо дня в день, а не большие события, которые случаются время от времени.

Заключительная часть Неаполитанского квартета Элены Ферранте «История о пропавшем ребенке» выдержана в стиле предыдущих частей. Автор изливает на бумагу переживания главной героини, делится горестями и страхами, а также рассуждает о смысле жизни женщины.

Элена Ферранте с завидным постоянством бросает развивать одну сюжетную линию за другой. Можно было бы сказать, что жизнь также не даёт ответов на все вопросы. Однако в данном случае не хотелось бы приписывать автору более глубокий смысл книги и пускаться в философские рассуждения. Автор прыгает из постели в политику, от материнства к самореализации, от любви к ненависти, от писательства в чужую жизнь.

В центре событий по-прежнему находится неуверенная и завистливая Лену. На её примере видно, что люди не меняются: в восемь лет девчонка завидовала оценкам, в юности – любви, а к закату жизни накопила столько поводов за самобичевания, что напрочь лишилась покоя и сна.

Мне было бы намного интереснее узнать о жизни второй подруги. Лила – одна на миллион. Лену – массовая посредственность. К сожалению, лучшие никогда не побеждают. Их путь к звездам усеян терниями и страданиями. Однако в конечном итоге только люди, опередившие своё время, способны изменить мир.

Элена Ферранте как бы не пыталась представить Лилу в невыгодном свете, но именно Лену хотелось задать вопрос: «Что ты творишь?» Эгоизм Лену переходит все мыслимые границы. Она даже не догадывается, сколько боли причинила подруге.

Финал не вызвал никаких эмоций. Ровное повествование в стиле автора закончилось ни чем. Лену и Лила остались при своём. В жизни всякое бывает. Однако в трудную минуту друг познается в беде. А кто из них друг, кто просто так, решайте сами.

Название книги в очередной раз не обыграно. История есть, ребенок тоже, а вот развязка опущена. Хотя Элена Ферранте упоминает о том, что все герои вымышлены, но проработать их более тщательно не помешало бы. Много Лену, частично Лилы, а остальные персонажи разбежались по страницам примитивного текста.

Общее впечатление от Неаполитанского квартета положительные. При скромной подаче и не витиеватой сюжетной линии Элена Ферранте приоткрывает тайную дверь в жизни женщины. Автор пишет о чем итак всем понятно, но говорить об это не принято.

Через все книги проходит мысль: нужно ли женщине образование. Зачем учиться, если придется посвятить себя семье и дому. Поддерживать мужа в его начинаниях нормально, взвалив быт и детей на свои плечи. А как же собственные мечты? Когда на них находить время и где брать силы? А зачем?

Что нужно женщине? В чём счастье? В замужестве, в детях, в достатке, самореализации. Почему нельзя быть успешной и счастливой сразу по всем фронтам. Ответы, естественно, Элена Ферранте не даёт, а вот пищу для размышлений подбросит.

С годами заводить новых друзей становится всё сложнее. Друзья детсва и юности – родные люди со своими достоинствами и недостатками, которым доверяешь безоговорочно, априори. Лену построила жизнь на зависти к лучшей подруге. Она достигла многого, но в итоге прожила чужую судьбу. Стоила ли игра свеч...

Последняя книга серии не до конца дала мне ответы на мои вопросы по героям книги, однако как показала практика именно такие немного открытые финалы произведений заставляют долго держать их в голове, обдумывать и додумывать, и доживать за героев их жизнь в своих мыслях. 

Однозначно я не пожалела, что познакомилась с этой серией. Это удивительное сочетание бесконечно раздражающих персонажей и невозможности оторваться от книги. 

Очень трагичная история описана в этой книге, такое всегда больно читать. Не понимаю, зачем автор так поступила с гг. 

На протяжении всей серии от главы к главе меня бросало из стороны в сторону: то в поддержку Элены, то в поддержку Лины. 

Какое то время кажется, что бедная Элена, всю жизнь является жертвой козней и манипуляций от своей лучшей подруги. И спустя пару глав незаметно обнаруживаю себя с чувством отвращения к мыслям Элены по отношению к своей подруге. А не Лену ли сама в своей голове выдумывает и додумывает за Лилу ее взгляды, слова и действия. И уже кажется, что Лила просто живет, как умеет, ошибается, злится, любит, ненавидит, иногда может словом обидеть, а иногда и поддержать. Разве не так ведет себя живой человек. Лила возможно завидует успеху подруги, ее образованию, что сама она всегда была лишена привилегии стать образованной и крутиться в другом свете, вырваться из квартала. А Лену завидует природной притягательности и гибкости ума Лилы, ее умению легко добиваться своего, завоевывать симпатии и разбираться в сложном. 

Как бы там ни было, они друг для друга стали и поддержкой, и пинком к развитию, и близкими душами, но и вечными соперницами. 

"Мне тогда подумалось, что этот роман можно было бы продолжать до бесконечности, рассказывая о детях из бедных семей, которые, как когда-то мы с Лилой, мечтают о лучшей жизни и ищут на старых полках заветные книги. Это был бы рассказ об обольстительных надеждах, обещаниях, обмане и крови, о всех преградах на пути к лучшему, которые никуда не делись ни в моем городе, ни в остальном мире."

Заключительная часть "Неополитанского квартета" Ферранте. Достойная работа. Посмотрел в кино предыдущие части. Эту же прочитал. Автор не улетает в эмпиреи, не пыжится в угоду реакционных господствующих классов. Её действующие лица - бедняки одного Неополитанского квартала. Их столкновение с действительностью на протяжении полувека. Время действия послевоенная Италия. Хороший пример натурализма в современном искусстве. Да, натурализм устарел на целое столетие, но в современных условиях реакции, это словно глоток свежего воздуха. Интересно в романе то, с какой страстью показывается тяга к знанию, любовь к книгам, что там есть все ответы, на все вопросы.

В своё время Мария Пуйманова сказала: «Зачем мы пишем книги? — Чтобы жизнь стала лучше». Элена Ферранте показывает нам срез общества, его снимок, при этом смиряясь с этой действительностью, принимая оную такой, какая она есть со всеми её недостатками. От её книги - жизнь не станет лучше, она лишь отражает действительность и только, и в этом её слабость. Она не отвечает читателям на вопрос, как например то делал Максим Горький в своём знаменитом творении "Мать" что именно делать чтобы стало лучше, почему конкретно существуют беззакония, эксплуатация человека человеком и возмутительная нищета подавляющего большинства, именно поэтому натурализм и роман Ферранте - морально устарели. Однако это всё равно интересно читать.

Занятно Ферранте показала как резко мещанское мировоззрение изменилось в 90-е годы:

"Это были трудные годы. Устройство мира, в котором мы выросли, рухнуло. Прежние знания и навыки, приобретенные с таким трудом и помогающие находить верные ориентиры в политике, внезапно лишились смысла. Такие термины, как «анархист», «марксист», «грамшист», «коммунист», «ленинист», «троцкист», «маоист», «защитник рабочего класса», вдруг превратились в устаревшие ярлыки, чуть ли не в ругательства. Эксплуатация человека человеком и погоня за чистоганом, еще недавно заслуживавшие безусловного осуждения, вернулись под лозунгом свободы и демократии. Между тем еще остававшимся революционным организациям были решительно перекрыты все источники финансирования – как законными, так и незаконными методами. Росло число убийств, людей ни за что хватали и сажали в тюрьму, простой народ жил в атмосфере страха."

Здорово она схватила мелкобуржуазную сущность интеллигенции, заигрывающую с социалистической мыслью, в годы когда это было популярно:

"Мы засиживались до глубокой ночи. Обсуждали, существует ли до сих пор пролетариат, с симпатией говорили о левых социалистах, язвительно – о коммунистах («Да они и есть самая страшная полиция, похлеще жандармов и священников»), спорили, возможно ли еще наладить нормальное управление страной. Кто-нибудь из гостей обязательно хвастался тем, что употребляет наркотики, или высмеивал новую, неизвестно откуда взявшуюся болезнь, сообщения о которой все тогда считали попыткой папы Иоанна-Павла II помешать распространению сексуальной свободы."

А в заключении она интересно отразила то, чем живёт подавляющее большинство народных трудящихся стран всех "демократических стран":

"Рухнула, не оставив следов, вся партийная система. Избиратели не верили ни старым, ни новым, ни новейшим партиям. Если раньше люди шарахались от тех, кто призывал к слому государственной машины, то теперь с таким же презрением отвернулись от тех, кто под видом работы на благо государства пожирал его изнутри, как проникший в яблоко червяк. По всей Италии прокатилась черная волна, прежде маскируемая роскошными декорациями и бесстыжим пустословием властей. Мы увидели, что не только наш квартал и не только Неаполь успели превратиться в проклятое место."

Есть в книге упоминание о некоем Мазаньело, которое заставляет задуматься над тем, что же имела ввиду Ферранте. История стара как мир. Рабочие Неаполя в 1647 году изнывали от бремени налогов и вымогательств со стороны испанского правительства:

"Мазаньелло, молодой рыбак, торговавший фруктами, убил одного из чиновников. Пример его нашёл подражателей. Толпа с криками «долой пошлину» направилась к таможням, разрушила их и опустошила, затем открыла тюрьмы и навела ужас на вице-короля, поспешно бежавшего из города....16 июля Мазаньелло убили, его голову посадили на пику, а тело бросили в грязь....Его тело в сопровождении 550 священников и 80-тысячной толпы народа было перевезено в церковь, где его похоронили. Герцог Аркос блестящими обещаниями убедил народ сложить оружие, а затем велел бомбардировать город и предал его грабежу."

В целом произведение замечательное и вызывает нотки грусти. Письменная речь слабовата. Скорее всего переводчик просто не вытягивает и упрощает.

Заключительная часть "Неаполитанского квартета". Ответа на вопросы здесь не будет, только еще больше загадок. Но, удивительным образом, немного яснее становится Лила - или же мне так кажется.

Кажется, Лила гений в полном смысле этого слова - человек, опередивший свое время, кто-то, немного больше чем человек, и в обычном человеческом существовании, личности, ей тесно и плохо. Она все время пытается как-то себя приложить, то одной, то другой стороной, но все равно не помещается полностью.

Она не просто очень умна - она благородна настоящим благородством, без похвальбы и выпячивания, искренна, ответственна. Лену описывает ее как злую и эгоцентричную, но ведь это все только глазами Лену. А если откинуть в сторону эмоции и смотреть только на поступки - нет там никакого эгоцентризма. Просто она все видит как будто на несколько шагов вперед, и смертельно устала от ограниченности, мелочности и глупости окружающих. Как взрослый среди детей.

При своей гениальной природе, тело-то у нее все равно человеческое, с гормонами и болезнями, и от этого ее так колбасит. И именно поэтому, как мне кажется, она все время воюет со своим телом.

А Лену - все такая же. Умненькая и очень усидчивая девочка, но не гений, нет. И ей очень больно оттого, что как бы она ни порвалась на британский флаг, Лилой ей не стать. И очень обидно - почему бы Лиле немножечко не поглупеть, не притвориться попроще, чтобы она, Лену, могла с ней сравниться? Ну что от нее требовать - она ведь просто человек, со своими обидами, завистью, ревночтью и жадностью. Мы бы все так себя вели на ее месте.

Друг... Едва ли я ошибусь, если скажу, что практически каждый человек хотел бы быть частью крепкой дружбы, основанной на целом ряде непреходящих ценностей. Я по крайней мере с детства мечтала о подруге, с которой можно не только делиться происходящим в жизни, но и молчать. Опять же, едва ли я ошибусь, сказав, что идеальной дружбы, как и идеальной любви, не бывает: во всех отношениях есть взлёты и падения. "Неаполитанские романы" - это сага о падениях, на мой взгляд, песня трагической жизни, стремлений без явной цели.
Читая романы, я, к сожалению, поймала себя на мысли, что слишком хорошо понимаю боль и волнения главной героини - Лену: родиться в среде, которой ты потом стыдиться, стараться получить образование, которое не станет гарантом счастья и благополучия, любить, но не той любовью, что окрыляет, а той, что ранит, убивает, терзает. Лену с детства была полна противоречий: она не выносила мать, как ей казалось, но любила её и страдала из-за её загубленной жизни, боялась получить такое же существование в наследство, всячески старалась избежать подобной доли, но по факту лишь перешла на новый уровень того же самого. Девочка ухватилась за отношения с Лилой, назвав их дружбой. Интересная дружба, в основе которой недоговорок и битва за первое место в негласном конкурсе "Успех Неаполя". Лену хотела стать лучшей версией себя, она хотела полюбить себя хоть за что-то, и школа дала ей шанс выделиться, но ненадолго: борьбой увлеклась Лила, которой неважно было признание в семье. У меня сложилось впечатление, что Лила - своеобразный симулякр, который надо наполнить смыслом, чтобы это явление не исчезло, не растворилось в небытии. Родители одной девочки скрепя сердце позволили ей получить образование, отпустили позднее в университет, родители второй оставили дочь при себе, даже не дав ей работы, ведь всё, что Лила делала в магазине отца, её собственная инициатива. И что это породило? Зависть, новый виток борьбы, затем наигранное безразличие и весьма успешные попытки обесценить достижения Лену.
Надо сказать, что я очень переживала за главную героиню, прекрасно понимая, как тяжело ей узнавать новое, строить свою жизнь по своей выкройке, а не по лекалам квартала. Безусловно, не всегда это получалось. Получила образование, написала повесть о своей жизни, вышла замуж, родила, нашла в себе силы и храбрости уйти от мужа, разрушить вольготную жизнь... Да, любовь стала ошибкой, но её ошибкой! Честно говоря, я была рада, когда видела, что молодая женщина поступает так, как она того хочет, а не сердобольное окружение. На это требуется смелость, на совершение очевидной ошибки нужна храбрость.
Рядом с Лену всю её жизнь было окружение, которое лишь проверяло, жизнеспособна ли она, настоящей поддержки нуждающаяся не получала. Подруга (кстати, очень интересно, что даже имя её героиня изменила и произносила на свой лад, словно создав свой собственный образ на основе настоящего человека) готова была либо пропадать из поля зрения на долгие годы, либо говорить только о себе, либо, скрывая истинные чувства, корить ("Ты способна на большее, а это всё пустое"). Сравнивая себя с другими, отчаянно нуждаясь в сочувствии и добре, Лену не обретает покоя, но и не опускает рук. Осознав, что жизнь почти прошла, ничего не оставив (и даже дочери смеются над её творчеством, а значит, над всем, что было важно, что болело), Лену всё равно остаётся стойкой. Она пытается разобраться в себе, в том, что стало направляющей её жизни (погоня за Лилой, попытка быть лучше, счастливее; а если задуматься: кто судья? Если бы она сама, хозяйка ситуации, по-другому интерпретировала свою жизнь, она бы могла прийти к заключению, что они с подругой в разных плоскостях жизни и хрупкое существование Лилы - мираж: замужество - самообман, она не осознала очевидного в Стефано, сын от Нино - придуманная уловка, как и гениальность ребенка, творческие способности Лилы - это всплеск, но никак не буря, увлечение программированием показное, новая семья - попытка жить так же, как все. Лила ко всему остывала, потому что у неё нет сил на создание прочных связей с реальностью).
Мне было очень больно и обидно за Лену, которая всё же не нашла в себе мужества признаться, что двигатель её жизни - обман. Стремясь обойти Лилу, девушка, женщина, пожилая дама не осознавала, что с самого начала Лила меняла правила, подстраивая под своё видение игры. Бросив любимую куклу подруги в подвал, она лишь подстроила необходимости пойти к дону Акилле. Спустя много лет оказалось, что куклы не пропадали: в грязном свёртке, как мусор, Лену обнаружила их около своей квартиры. На, подавись своей жизнью! Если бы... не было бы книги "Маленькие женщины", не было бы "Голубой феи", не было бы попытки писать... Может быть, жизнь пошла бы немного иначе. Может быть, в ней было бы меньше боли и ощущения обманутых ожиданий.

Вот и прочитаны все четыре книги. Во время прочтения заключительной главы побежали мурашки, а после прочтения последних трёх строк четвёртой книги на глазах выступили слёзы. Все книги из этого цикла очень сильные и эмоциональные. Проживаешь с главными героинями весь их жизненный путь и невольно примеряешь на себя те обстоятельства, в которых они оказались, и начинаешь задумываться, о том, как бы сама поступила в некоторых ситуациях. Вся эта история прошла через меня, вытащила бурю эмоций и вывернула душу наизнанку. До сих пор не могу прийти в себя.
Начала читать другую книгу, но понимаю, что она не идёт, что во мне ещё кипят страсти и я не могу воспринимать другого автора и другую историю.
Элене Ферранте, теперь я Ваша поклонница!

После прочтения книги, у меня осталось странное ощущение, впервые мне настолько сильно бесили все (абсолютно все кроме Энцо)герои этого романа.Если составить рейтинг самых бесящих персонажей то на первом месте конечно будет Лила, там плохо все, она злая, взбалмошная, стервозная, истеричная женщина, которая использует всех и вся и , если честно, было ощущение , что там есть какое-то то сильное психическое заболевание, типо биполярного расстройства плюс шизофрении (я не очень верю в магические свойства этой героини). 2. Мать Лену, в принципе все то же, что у Лилы, только еще и по отношению к своей дочери. 3.Нино и Лену, именно вместе, потому что сам пл себе Нино просто обычный кобель, но все женщины без исключения смотрят ему в рот, а особенно главная героиня, которая в свои 36!! готова бросить всех и даже детей потому что наконец то у неё случилась с ним любовь и она, конечно, все исправит.
Как ни странно, те самые "злодеи" Марчелло и Микеле практически не вызывают таких чувств, ну мафиози, ну самоуверенные красавчики, ну и ...все.
Сама тетралогия конечно мыльная, клюквенная и ооочень женская, так что рекомендовать ее и вносить в список любимых я пожалуй не буду, но написано очень живо и увлекательно.

очень советую именно аудио формат

Кому-то удаётся прожить чуть дольше, оставив в памяти потомков какую-то впечатляющую вещь, кто-то уходит из мира тех, о ком помнят вместе со смертью их детей. Но даже если вы великий писатель или архитектор, являются ли книги и здания вашим продолжением? Или же это всего лишь вещи с ярлыком в виде вашего имени?

Эта книга как никогда напомнила мне, что все мы стареем. Можно держать себя в форме и заботиться о здоровье, но убежать от старухи с косой всё равно не получится, разве что можно отсрочить её приход и постараться оставить после себя что-то значимое.

В одной из рецензий к прошлым книгам серии я писала, что персонажи здесь будто нарочно живут только для того, чтобы причинять боль друг другу. А сейчас мне ещё и кажется, что заодно и себе. Сколько ошибок можно было бы избежать? Насколько счастливее стать, прими они в юности другие решения? Но один из плюсов этого романа в том, что тут как в жизни - никакого сослагательного наклонения и происходит всё не так, как мы хотим.

После прочтения книга оставила странное чувство. С одной стороны, я зачитывалась ей до середины ночи и не могла остановиться. С другой, положа руку на сердце, не могу однозначно сказать, что книга мне понравилась. Какое-то противненькое чувство людской мелочности она порой вызывала.

Каждая книга неаполитанских романов заканчивалась как серия в сериале - на самом интересном месте. Последняя страница позади, но и тут ощущения, что поставлена точка нет. Не скажу, что сюжет обрывается совсем ни на чём, логическая концовка там есть. Однако, нас оставляют наедине с кучей вопросов и домыслов.

Впрочем, я ничуть не жалею, что прочитала эту книгу. Хотя есть и минусы, плюсов, пожалуй, больше. Книга великолепно передаёт атмосферу Неаполя. Её интересно читать так, что порой невозможно оторваться. Она заставляет задумываться о мире и о жизни, даёт мотивацию к тому, чтобы сделать что-то сейчас, потому что жизнь коротка и мы оглянуться не успеем, как станем старухами и останется только делиться воспоминаниями о том, какими молодыми мы были.

Сначала кажется. что это история двух женщин. И только по прочтении всего цикла понимаешь, что это - хроника взросления, борьбы, боли, интеллекта и страсти, растянутая на десятилетия.
Элена и Лила — как две стороны одной души. Одна — стремится вырваться из трущоб Неаполя, другая — будто вплетена в его пыль, шум, и боль навсегда.

Ферранте пишет так, будто вскрывает нерв — без прикрас, без жалости. Здесь нет идеальных героев, нет фальшивых катарсисов. Есть грязь, секс, зависть, материнство, одиночество, жажда признания. Всё настоящее, до боли узнаваемое.
Но при всей жесткости, в этой истории чувствуется свет — тот, который рождается не от благополучия, а от честности.
Женская дружба может быть и любовью, и войной. И умение выживать — это тоже талант. Что путь вверх не всегда ведёт к счастью.

Отдельно хочется сказать про Неаполь. Он здесь — живой организм. Он дышит, кричит, давит. И даже когда героини уезжают, он всё равно в них.
Потому что от своей родины, своей детской улицы, своих страхов — не убежать.

В цикле есть про всё, о чём обычно молчат: зависть, материнство, боль, интеллект, страсть, желание быть нужной и свободной одновременно.

Это не история дружбы. Это история женской силы.
Сложной, противоречивой, живой.
И в финале осталась одна тишина ....