Собор Парижской Богоматери. Пьесы. Стихотворения

Настало время, когда я созрела для романа мирового масштаба - "Собор Парижской Богоматери".
Много десятилетий эта книга пропылилась в шкафу моей бабушки, затем мамы и вот уже несколько лет в моем.
Произведение напечатано в моем родном Ставрополе, в далеком 1979 году.
Начиная лет с 12 я пыталась прочитать эту книгу, но мои попытки заканчивались на первых страницах и рассуждении о судьбе. Эту главу я перечитывала около 10 раз, но каждый раз в скуке откладывала эту книгу.

Сейчас, меня потянуло на классические романы и красивые истории о любви. Я с огромным удовольствием прочитала историю собора Нотрдам-де-Пари.
Первая половина книги, показалась немного скучноватой, но потом события стали развиваться с огромной скоростью, что невозможно было оторваться. Лишь в конце, на описании быта короля, мне снова стало скучно...

Но несмотря на это, роман оказался очень насыщенным и интересным. При прочтении возникала много поводов для размышления. Увлекал не только посыл книги, но и яркие персонажи о которых мне хотелось бы написать подробнее. Тут будет много спойлеров...

Начну я с сумасшедшего священника. Все чаще и чаще мне стали встречаться в классических произведениях такие персонажи. Я до сих пор вспоминаю безумного пастыря-альбиноса из романа Дюморье "В когтях у страха".

Клод Фроло стал заложником стереотипов своего положения. Несмотря на обеты он стал заложником своей страсти и обезумел от любви и безысходности. Бросается в глаза его маниакально - депрессивное расстройство, впоследствии чего он превращается в "тронутого" старика, преследовавшего и донимающего молодую девушку. На протяжении всей книге, желала ему освободиться от своих внутренних терзаний и стать свободным человеком... Но он обрел свою свободу, лишь встретившись со смертью... Злая судьба досталась этому человеку, полная боли и отчаяния...

Вторым персонажем по симпатии для меня стал капитан Феб.
При прочтении он поражал своей глупостью и безответственностью.
Даже не подозревая, именно он, стал причиной печальных событий и ушедших душ.
В жизни часто можно встретить таких Фебов. Они молоды, успешны, но глупы. Мне жаль, что Эсмеральда именно из-за него лишилась своей жизни.

Философ Гренгуара. Я поражаюсь, как ему вообще удалось выжить. Не смотря на свою бедность, лживость и неудачливость у него было доброе сердце. Он мило переживал за козочку Джали и в итоге спас ее, хотя немного обидно, что он оставил свою "супругу" на произвол судьбы. Еще раз убеждаюсь, что он, как и любая творческая личность "на своей волне".

Эсмеральду я еще помню с российского мюзикла "Нотрдам-де-Пари". Эту роль играла Светлана Светикова. Ее образ у меня никак не укладывался в голове, на мой взгляд она мало имеет общего с цыганкой, что в конце книги становится и понятным, так как Эсмеральда вовсе и не цыганка, а самая настоящая француженка. У это героини есть одна приятная черта в ее характере. Она горда и не отказывается от своих принципов. Не смотря на свой юный возраст, она не побоялась встретиться со смертью и осталась верна своим чувствам. Было обидно за Квазимодо, который так и не добился расположения от главной героини и вызывал у нее лишь чувства отвращения и неприязни...

Квазимодо самый несчастный герой этого романа. Он уродлив, глух, слеп и глуп. На протяжении всей истории он оставался самым одиноким созданием всего Парижа. Его преданность и покорность вызывает неприятные эмоции, его поступки слишком самоотверженны. Мне кажется в добавок ко всем его несчастьем, он еще и является обладателем кого-нибудь заболевания, возможно синдромом Дауна, так как во всей книге его поступки не поддавались логике и были лишены здравого смысла. Его влечение к Эсмеральде яркая противоположность чувствам священника Фроло...

А вообще было безумное время и безумные нравы.
Пытки, казни, осуждение колдовства, уголовные дела над животными.
Когда говорят ,что наше поколение живет неправильно, тот видимо не интересовался, чем же жили в средневековье.

Но всегда остается неизменным - это страх людей перед неизведанным. Люди не только боятся уродства, но и противятся красоте. Квазимодо и Эсмеральда стали изгоями лишь потому, что были непохожи на остальных.

Ну и напоследок хочется затронуть тему о цыганах. В романе они описаны варварами и ужасными людьми, вселяющих страх в простой народ. А мне они всегда были симпатичны. Они необычные, у них странная культура, полная таинственности и загадочности.
Моя оценка этому роману - твердая пятерка. Это лучшее, что я читала в этом месяце, и возможно, вообще в этом году.
Редко, после прочитанного мне хочется разобрать произведение в деталях и обсудить каждого персонажа, обычно у меня складывается поверхностное впечатление о героях.

А что вы думаете о книге и о ее событиях?

Поразительно. То, за что запиналась при первом подступе, спустя время стало тем, что не отпускало и заставило прочитать целиком всю книгу с поразительной скоростью и вовлечённостью.

Гигантские отступления и рассуждения этического, эстетического и исторического характера знакомы каждому, кто открывал "Собор". Расслабиться и отдать себя на волю автора - всё, что остаётся сделать, чтобы получить удовольствие и проникнуться замыслом. Здесь от романтиков - и обращение к Средним векам в поисках идеала душевной красоты, и гиперболичность образов (Белинский о волне французской литературы 30х годов: "И что составляет главный характер этих произведений, не лишенных, впрочем, своего рода достоинств? — преувеличение, мелодрама, трескучие эффекты."). А такой подробный и обстоятельный род романтической литературы, постоянно переключающийся между объёмными бессюжетными рассуждениями и конкретными социальными конфликтами, требует терпения и готовности воспринимать.

Что же заворожило меня настолько, что помогло погрузиться в повествование с головой и внимать каждому слову? Потрясающе проработаный исторический колорит. Вы знали, что имя каждого героя второго плана позаимствовано из реальных парижских хроник? А что о символике собственно собора рассказывал Гюго мистик-священнослужитель, который потом был признан чуть ли не еретиком? Сколько надо было изучить, чтобы создавать настолько чёткие образы из исторических событий, о которых читатель впервые слышит?

И, конечно, юмор - выдержанный и этим очаровывающий.

Возможно, об этом ещё рано говорить, но, кажется, даже буду перечитывать. На этот раз - с картой Парижа в руках ;)

Очень неоднозначное впечатление оставила книга.

По сюжету это трагедия, но приправленная изрядной долей абсурда - за этот аспект отвечают нелепые стечения обстоятельств, внезапно найденные родственники, невероятные совпадения и, конечно, поэт-философ Гренуар с его прагматичностью и нежными чувствами к козочке Джали.

Судя по многочисленным интерпретациям этой истории, можно подумать, что всё крутится вокруг цыганки Эсмеральды и таких разных её поклонников. Но оказалось, что Гюго гораздо больше волнует судьба зодчества и архитектуры Парижа, чем судьба его героев. Последние несколько условны, будто картонные фигурки, что в принципе объясняет нелепости в их поведении. Зато город дышит, живёт своей странной жизнью. И опять вспоминается Гренуар, словно объясняющий это противоречие:

Про пространные описания многие уже написали, напишу и я. Только я порадовалась тому, что читать Гюго легко и приятно - как с разбега наткнулась на эти коварные главы о Париже в частности и об архитектуре в общем. Взяла их приступом и потом с осторожностью открывала каждую новую главу, опасаясь очередного приступа красноречия. Размышления об архитектуре, впрочем, понравились, несмотря на всю тяжеловесность изложения.

Но именно эта неоднозначность мне и понравилась, когда оказывается, что самый сложный и интересный персонаж - явно охарактеризованный простым как топор Квазимодо. Когда понимаешь что больше, чем трагедия глупенькой как птичка цыганки, цепляет атмосфера средневековья, абсурдность судебной системы, нехитрые развлечения народа и конечно, почти одушевлённый собор.

Виктор Гюго - французский писатель-реалист XIX века, классик французского исторического романа.
Будучи участником общественной борьбы за охрану старинных архитектурных памятников, Гюго задумывается о создании романа, который по его словам должен быть "... в одно и тоже время роман, драма и эпопея, конечно, живописный, но в тоже время поэтический, действительный, а так же идеальный, правдивый и величественный одновременно".
Писатель произнес пророческие слова. В своем романе "Собор Парижской Богоматери" он соединил черты исторической эпопеи, романтической драмы и психологического романа, описав жизнь парижан эпохи классического Средневековья.
Действие романа разворачивается в Париже XV века. Собор Парижской Богоматери - величественный памятник романо-готического зодчества, возвышающийся над городом и охраняющий его, словно "огромный страж". Именно католический собор объединяет главных героев: Клод Фролло - архидьякон храма, Квазимодо - звонарь, Эсмеральда - цыганка-танцовщица, выступающая на Соборной площади, Феб де Шатопер - капитан стрелков и жених Флер-де-Лис де Гондельрье, которая живет в доме с окнами, выходящими на Собор, а Пьер Гренгуар - ученик Клода Фролло; и сам в тоже время становится главным героем романа.
В своем произведении Гюго использует несколько сюжетных линий, которые, переплетаясь, раскрывают социальные проблемы и психологию человека того времени.
Центральной линией, которая пронизывает весь роман, является линия любви.
Эсмеральда - прекрасная девушка, приковавшая внимание Парижа. Горожане с удовольствием наслаждаются её танцами с козочкой Джали, чернь почитает наравне с Богоматерью.
Клод Фролло испытывает страсть, неизведанное им ранее чувство, которое заставляет его душу метаться. Добро противостоит Злу, а Бог - Дьяволу. Архидьякон пытается любой ценой заполучить любовь цыганки, то спасая её жизнь, то отдавая в руки палача. В конечном итоге, этого справедливого и образованного священника убивает его же не находящая выхода страсть.
Квазимодо - уродливый горбун, постоянно терпящий насмешки и унижения, видит добрую душу Эсмеральды, которая подала ему, стоящему у позорного столба, воду. И лишь через внутреннюю красоту Квазимодо открывается внешняя красота девушки. Он любит её доброе сердце и готов на все: привести другого мужчину или защитить от разъяренной толпы.
И Пьер Гренгуар, и Феб де Шатопер испытывают физическое влечение к прелестной девушке. Но если поэт Гренгуар сумел перебороть плотские желания и признать Эсмеральду сестрой, полюбив в ней человека, а не женщину, то Феб - обычный Дон Жуан, наедине с цыганкой всегда оставался лживым соблазнителем. Образ Феба показывает человека, лишенного внутренней красоты и не видящего её в других.
Эсмеральда - чистое и девственное дитя, еще не познавшее всех мук любви, отдаёт свое сердце Фебу. Столь прекрасное и возвышенное чувство зарождается в душе девушки вследствие благодарности за спасение, но становится слепой верой в возлюбленного. Ослепленная любовью Эсмеральда под пытками признается в убийстве капитана.
Трагичность судьбы каждого из героев романа заставляет задуматься над духовными проблемами человека: проблемой выбора, красоты и уродства, любви и ненависти, духовного поиска и другими.
Историко-культурная линия романа освещает не только этические, но и социальные проблемы.
Собор Парижской Богоматери, по мнению самого Гюго, есть воплощенное в камне Слово, которое представляет собой сдерживающую силу грубого и необразованного парижского люда. Так храм становится убежищем для обвинненной в колдовстве Эсмеральды. Лишь после молитвенного поклонения и обещания пожертвования серебрянной статуи, Людовик XI приказывает стрелкам штурмовать Собор.
Королю и его приближенным не приходит в голову мысль, что бунтующая чернь хочет разжиться на церковных богатствах, освобождая свою сестру. Власть совершенно оторвана от народа и его нужд. Голод и нищета, а, в результате, грабежи, убийства и обвинения в колдовстве - малая часть "язв на теле общества".
Таким образом, Виктор Гюго поднимает нравственно-этические, духовные и социальные проблемы, которые прогрессируют из века в век и порождают новые.

Думаю,нет таких людей,которые бы не слышали о романе Виктора Гюго "Собор Парижской Богоматери",сюжет этого романа можно найти где угодно,поэтому я не буду пересказывать его.
Впервые я читала роман в 16 лет.Он произвел на меня такое огромное впечатление,что я несколько раз перечитывала его.
Эта книга-настоящий шедевр,и одно из немногих не переоцененных произведений классики.Я никогда раньше не писала рецензий и решила написать свое мнение об этом произведении,после ознакомления с другими рецензиями на данном сайте.Меня поразило огромное количество рецензий говорящих о "глупых персонажах-идиотах",которые якобы жутко "бесят" во время чтения.Этой рецензией я хочу "оправдать" героев романа.
Больше всех досталось главной героине-красавице-цыганке Эсмеральде,хотя это единственный не запутавшийся в себе персонаж романа.Молодая наивная очень добрая девушка,обладающая ослепительной красотой.Она никому не сделала зла в течение повествования,во всяком случае умышленно.Эсмеральде всего 16 лет,по нашим временам это ещё девочка.Её наивная влюблённость в красавца-капитана и тот факт,что она слепа в своей любви вполне понятны.Вы когда влюблялись в юности,замечали недостатки людей,которых любили?Любовь ослепляет,это давно известно. Конечно,у меня(как и у многих других читателей)возник вопрос во время прочтения,почему в те суровые времена,будучи сиротой и живя среди разбойников,Эсмеральда была такой наивной.Но мне кажется,что это обстоятельство простительно и не повод ругать писателя,ведь Гюго специально использует этот литературный приём,изображая её ангелом во плоти,как будто спустившемся с небес и не имеющим ничего общего с земной жизнью.А сколько желчи вылито в рецензиях на этого персонажа!"Сама виновата,дура"Для меня же это один из немногих персонажей,который восхищает своей стойкостью,умением любить,гордостью и добротой.Я не хочу никого обвинять,но каким жестоким и бессердечным человеком надо быть,чтобы не просто не сопереживать Эсмеральде,а ненавидеть этого персонажа за его наивность.По-моему,у нормальных читателй наивные герои должны вызывать жалость,а не ненависть(тем более,когда речь идёт о таком благородном персонаже,как Эсмеральда).
Другие же критики обвиняют Эсмеральду в том,что она "бесчувственная стерва" не ответила на чувства другого героя-Клода Фролло.Это очень неодназначный персонаж.Он уже немолодой архидьякон Собора Парижской Богоматери,ученый.До встречи с Эсмеральдой был праведным священником(примером для других) и хорошим человеком(спас и вырастил Квазимодо).Но встретив Эсмеральду,он влюбляется в неё,несмотря на свой сан.Чувства персонажа меняются в течение романа.Он борется с собой,понимая,что это чувство преступно.Также огромную роль здесь сыграли предрассудки того времени.Красивые женщины считались ведьмами,а цыгане отродьями сатаны.В итоге под гнётом обстоятельств светлое чувство в душе Фролло извращается,губя и его, и Эсмеральду.Я не берусь его осуждать,его можно понять,но прощать ли его каждый решит сам.Фролло-безусловно, интересный персонаж,но многие рецензенты пишут о том,что лишь из-за того,что он сильно страдал,Эсмеральда должна была простить ему всё и полюбить его.И мне хочется спросить таких людей,что может быть общего у молодой цыганки и священника в возрасте.Ничего,они слишком разные.Многие говорят,что 36 лет(возраст Фролло в романе)-немного.Но люди забывают,что жизнь тогда была короче и труднее.Для нашего времени это был бы человек лет 45-50,а это много,а в глазах молодой девушки он выглядит стариком.К тому же,Фролло,сам того не желая,внушил Эсмеральде ужас и отвращение.Священник причинил цыганке много бед.Неудивительно,что девушка ненавидела его.Потому называть её "бесчувственной дурой" нельзя.
Также много претензий к упомянутому раннее Клоду Фролло.Повторюсь,по-моему,нельзя однозначно оценивать этого персонажа.Его любовь эгоистична.А как бы вы поступили на его месте,в его непростом положении?
Некоторые рецензенты пишут,что во время прочтения их раздражали своей простотой и однобокостью персонажи Феб и Гренгуар.Я считаю,что эти герои не являются главными,а потому не удивительно,что автор уделяет им не так много времени.Они действительно просты,но они очень жизненны.Много ли в жизни вы видите сложных,многогранных личностей с возвышенными интересами?Много?Я вам завидую,на самом деле 80% населения Земли составляют такие "простые"люди.Они не плохие,но и назвать их хорошими тоже нельзя.Они просто никакие,обыкновенные люди.Потому я не понимаю претензий читателей к Гюго.
Мне кажется, люди забывают или не умеют ставить себя на место персонажей,а это необходимо,чтобы получить удовольствие от прочтения данного произведения.Также важно помнить,что у Гюго нет отрицательных персонажей,нет черного и белого,как и в жизни.

Я попросила бабушку купить мне эту Книгу, когда мне было 10 лет. Тогда "Собор..." не был для меня чем-то великим, это была просто умная, серьезная книжка, которую я должна прочитать, чтобы стать или иметь право считать себя умной. Но я раскрыла ее, пролистала, почитала кое-что и поняла, что мне в ней ничего не интересно, кроме свидания Феба и Эсмеральды. Все слишком серьезно, громоздко, сложно, тяжело и долго. И "Собор..." остался пылиться на дальней полочке ближайшие 2 года.
Так получилось, что в шестом классе у меня начались очень серьезные проблемы и с людьми, и с обстоятельствами, и с самой собой. Однажды, когда меня в очередной раз довели (уже не помню где, кто и как), я очень сильно загрустила, хотела заплакать, но не получалось (следствие воспитания: с 8 до 11 лет я профессионально занималась игрой на скрипке, и главное, чему нас учила наша учительница было вот что: ни при каких обстоятельствах, как бы тебя не обругали, как бы ты плохо не сыграла, ни за что не плакать. Это было запрещено, по крайней мере тем, кто занимался серьезно. С одной стороны - хорошее умение, но с другой - никогда не получается вылить весь стресс, что в тебе накопился). И вдруг я вспомнила ту самую Книгу и несчастного Квазимодо. Я открыла Книгу, прочла вот эту фразу:

И она меня добила. Я запомнила ее на всю свою жизнь. С тех пор, когда мне было плохо, страшно, когда у меня случалось какое-либо несчастье, я вспоминала ее, и мне становилось легче. Оттого, что, наконец, получалось заплакать, облегчиться, и от осознания того, что кому-то тоже плохо, как и тебе, пусть это и вымышленный персонаж.
Мне было жалко не только Квазимодо, но и Клода Фролло. По-моему, он все-таки любил Эсмеральду, как и его воспитанник. Да, не спорю, жестоко, по-своему, но все же любил. А любовь бывает разная.

Он хотел прожить жизнь с ней

Я сочувствовала и Флер-де-лис, на некоторое время отвергнутой, и даже "красавцу-мерзавцу" Фебу. Но им - больше из-за одноименного мюзикла, который нисколько не хуже книги.
Не вызывала у меня жалости только Эсмеральда, потому что она и была причиной страданий выше перечисленных. Но со временем я поняла, что она заслуживает сострадания не меньше, чем тот же бедный Квазимодо. В одном отзыве на "Собор..." (не припомню, на каком сайте) я читала, что она, молодая девочка, "пришла в этот мир для любви" (точно помню только эту цитату), а получила... то, что получила (нет особого смысла пересказывать, те, кто читал, прекрасно знают), и в конце концов была казнена. И за что ей все это? Она попросту не успела заслужить, была слишком молода, да и не смогла бы наверное, даже если бы была возможность. В характере Эсмеральды напрочь отсутствовала жестокость, она хорошо относилась и к Квазимодо, ругала себя за то, что боится его и не испытывает должной благодарности.
В итоге все герои этой Книги стали для меня родными и любимыми, потому что эта Книга помогла мне выжить. В том самом шестом классе я сравнивала себя с каждым из персонажей, с каждым находила что-то общее. С тех пор "Собор Парижской Богоматери" - это главная книга моей жизни.
Вот, пожалуй, и все.

Сразу после прочтения не стала писать свои впечатления. Мне кажется, произведению, как хорошему вину, надо было настояться в моей голове, чтобы я действительно поняла его вкус.
Наверное, я никогда не перестану петь оды книгам Гюго. Для меня это эталон французской литературы 19 века. Человеческая трагедия, приправленная историческими нотками. В каждом прочитанном мной произведении Виктора я вижу что-то гротескное, но это не вызывает у меня раздражения, закатывания глаз или надменных цоканий. Полностью погружаешься в описываемую историю и проживаешь жизни героев вместе с ними.
"Собор Парижской Богоматери" был прочитан мной за два дня, и я растягивала удовольствие как могла. Закрыв последнюю страницу, считала, что нескоро захочется перечитывать, но теперь,каждый раз видя эту книгу на полке (а за двадцать лет у нас уже 3 экземпляра появилось), мне хочется снова совершить заплыв в океане архитектуры, порочных людей и звона колоколов.
Многие знают, что один из главных героев здесь - сам собор. И главы о нем были единственными, которые у меня пошли нелегко. Хотя наслаждение от слога как всегда перекрывает все трудности.
Эсмеральда меня разочаровала. Слепая любовь, которая отставила на второй план принципы цыганки не вызывает восхищения ее чувствами. Чего не сказать о Квазимодо.
Горбуном я прониклась. Человечность, благодарность, самоотверженность раскрываются не сразу, но по мере прочтения симпатия к нему все увеличивается, чего не скажешь о его объекте воздыхания.
Конечно, в этой книге достаточно и совсем очевидных вещей - ну кто не понял из истории об украденной девочке, от которой остался лишь башмачок, что этот самый ребенок - уже известная нам танцовщица с козочкой? Или что Квазимодо наблюдает за ее выступлениями неспроста?
Но тем не менее, книга чудесна. Да, это не самое любимое мое произведение у Виктора Гюго, но прочитать его,я считаю, стоит всем поклонникам его творчества.

Весь мой доуниверситетский период я строго следовала принципу: начала книгу - дочитывай. Ведь сколько раз за невразумительным началом следовало совершенно шикарное повествование и\или восхитительный финал. Но именно этой книге было суждено стать той единственной, с которой я не справилась и сделала исключение - я ее не дочитала. Долгие годы она лежала мне камнем на сердце, с молчаливым упреком глядела на меня с полки каждый день, но я чуралась ее и обходила стороной. Больше десяти лет прошло, и я решилась сделать попытку прочесть ее вновь - авось доросла?
Но гром не грянул с небес, чуда не произошло, речь Гюго мне не понравилась. Я довольно быстро дошла до того места, где запнулась в прошлый раз, я узнала его, но я не закрыла книги. Я постаралась пробраться сквозь дебри. Сквозь описание неизвестного мне собора, фотографии коего я уже загуглила. Но я увязла, совсем с головой, я сдалась. И перелистнула страниц 20. Дальше пошло более менее живенькое повествование, и я повеселела. Но скоро меня снова нагнало описание Парижа, города, в котором я никогда не была, и не могла быть, ибо речь шла о средневековье. Но тут я уж не растерялась, и снова перелистнула все описание. Стало легче. Конечно, Гюго не остановился только на описании собора и города, постоянные его многоречивые изложения того или иного избороздили весь текст. При этом он проявлял порой подозрительную неосведомленность о чувствах и мыслях героев, а иногда соловьем заливался о том, что происходит у них внутри. Ах да, о героях. Нет, я все понимаю, 19 век, романтизм, исключительные герои в исключительных обстоятельствах, но все же эта исключительная красота на фоне которой помешались трое человек, это их безумство, а не любовь - все это как-то ненатурально и преувеличено. Куча случайных встреч и необычных обстоятельств напоминает комедию положений, с тем лишь исключением, что это не комедия, и не драматическое произведение, хотя монологов на несколько страниц там предостаточно. Я готова отдавать дань великому Гюго, принимая во внимание время написания романа и глубочайшее влияние на всю последующую литературу, но лично я объявляю себя нефанатом "Собора..."
А коли дочитаете мою рецензию, то простите мне мое многословие - это все влияние великого Гюго. После того как я нечеловеческим усилием воли весь вечер дочитывала книгу, иного и быть не могло.

Теперь я уверена, что в Париж нужно ехать после прочтения этого романа. Я была там уж раза три, но ни город, ни собор не зацепили мой взгляд так, как эта книга, которая пробудила желание вновь увидеть эту уже тысячу раз перестроенную, но все еще ту самую столицу.
Гюго, конечно, создал высочайший эталон исторического романа. При определенной системе персонажей, которая заявлена уже в первой книге, в произведении заложен не один сюжет, а сама история. Романтики, конечно, знали, как правильно схватывать момент и погружать читателя в пучину. Не буду повторять банальную фразу "здесь главный герой - это Собор", просто потому что так не считаю. Здесь не просто Собор, а весь город бурлит жизнью и смертью. Тут одинакова по важности судьба, как Эсмеральды, так и Гренгуара, как Гренгуара, так и пьяницы с опухшим лицом. А развитие сюжета, которое, кстати, можно легко предугадать, перемежается не менее увлекающими филсоофичными рассуждениями о литературе, об искусстве, об обществе, да каждым отступом можно зачитываться, как отдельным эссе (даже описание действий короля в Бастилии можно отнести к отдельному произведению). Но нет, это все одно, и как и в жизни, все происходит одновременно: пока вешают одного, умирают сотни других, а третий сидит в деревянной клетке.
Фабула, архетипы персонажей уже вошли в наше сознание с культурным переосмыслением произведения через театр и кинематограф. И что хотелось бы посоветовать: не откладывать это произведение надолго, как я, говоря себе, что "не доросла". Романтиков, конечно, нужно читать с бурлящей кровью внутри. Тогда сам сюжет и персонажи ложатся еще ближе к душе. И омут, как я могу представить, намного глубже, помогая читать романы залпом.

СПОЙЛЕРЫ!!!
Виктор Гюго приглашает всех читателей на увлекательную экскурсию прямо в сердце Парижа XV века. В программе присутствуют общий обзор города, а также отдельно Гревская площадь, Собор Парижской Богоматери, Бастилия и Дворец правосудия. Приготовьтесь выслушать интереснейшие рассказы о многих исторических личностях, как то Людовик XI, Оливье ле Дэн и многие другие.
Теперь, пожалуй, вернемся к самой книге. Она далась мне очень-очень нелегко. Мало того, что я терпеть не могу долгие и нудные отступления от темы, так в данном случае я не могла понять, зачем вообще они нужны? (ну, кроме дополнительной платы автору, это я как раз понимаю) Да, Гюго, конечно, очень подробно и наглядно описывает Париж, рассказывает о его истории, читая его, буквально все видишь своими глазами, но из тех 500 страниц, которые занимает роман в книге на моей полке, можно смело половину выкинуть, и это никак не повлияет на развитие сюжета.
Хотя вообще-то роман мне понравился. Интересная история, в некоторых моментах даже забавная (например, там, где для дачи показаний вызвали козу). Особенно мне понравился Клод Фролло. Вообще Гюго умеет так описать человека, что он становится почти реальным, осязаемым. Клод Фролло - несчастный человек, всю свою жизнь любивший только 3 вещи: своего брата, Бога и науку. И, когда судьба ставит его перед выбором между женщиной, в которую он влюбился, и тем, что и было его жизнью до этого, становится понятным, почему ему так трудно сделать выбор. Я искренне сочувствовала этому герою на протяжении всей книги и считала, что он заслуживает счастья.
Но вот чего я действительно не могла понять, так это поведения Эсмеральды. Эсмеральда - это типичная глупая девица (ну вы же понимаете, о чем я), одержимая влечением к смазливому пареньку, которому от нее только и нужно-то, что... да даже и этого в общем-то не нужно. В нее влюблены двое прекрасных мужчин. Да, один из них убийца, и ему 40 лет (старик по тем временам), но ведь он готов на все ради нее. Второй внешностью не вышел, да к тому же и глухой, но ведь он так любит ее! И опять же на все готов. Но Эсмеральде важна только внешняя красота, как банально!
Даже и не знаю, чего еще в XV веке стоило ожидать девушке, не знающей чего на самом деле сама она хочет больше: жить или смазливого красавца. Она погубила всех людей, которые ее любили. Хорошо, что ее повесили.