Адские машины желания доктора Хоффмана

Фантазия и реальность сплелись в причудливой позе отчаянья военных действий, рационализм и логика изодранными рукавами цепляются за призрачный крюк надежды, а безудержный столб эротоэнергии высвобождает на свободу пугающую фантасмагорию.

Война, где место падающих бомб и автоматных очередей занимают сомнения в самом существовании реальности и времени, их целостности и незыблемости. Новые методы ведения войны открывают новые образы противоборствующих сторон и представляющих стороны героев, которые, сквозь пространство и время, открывают себя друг для друга.
Карусель из великолепных образов Министра, Графа, Альбертины, Кентавров выкручивающих суставы, вырывающих внутренности личности Дезидерио наружу, обнажают облик героя воображариумных войн.
Отвращение смешивается с восхищением по пути приближения к финальной сцене, снова и раз за разом, заставляя замирать восхищенно вглядываясь в строки, поглощая изысканное блюдо из великолепного слога, безумных идей и дерзкого их воплощения. Слабость, отчаянье, безразличие, но все ближе и ближе к Замку, к неотвратимой встрече с Доктором Хоффманом.

Я почему-то думала что это научная фантастика. Ну там машины, исполняющий желания, понятно что сбытые желания это ад, потому что никто не умеет формулировать желания 100% правильно. К такой книге не то чтобы была готова, но к ней и не подготовишься никак.
Анджела почему-то пытается примазаться к мистическому реализму латиноамериканских авторов. У Маркеса и какой-нибудь Лауры Эскивель это получается само собой, тут же вся книга — очень чётко обвитый словесами скелет. То есть несколько слишком продуманно и чётко.
Расскажу про сюжет, можно считать это спойлером. Жил-был ничем не примечательный человек Дезидерио. Он был помощником ничем не примечательного Министра. И вдруг на горизонте появился доктор Хоффман, который зачем-то реализовал все желания и выпустил их на свободу. Очевидно, что ад вокруг достаточно раздражающ, хотя отметьте, именно этого, видимо, желали люди. Министр сумел найти способы противостоять этому ужасу. Дезидерио послали шпионом в некий город. Там он встречает учителя Хоффмана, старого слепого профессора, который, используя шаблоны, на которые сам Хоффман натягивает недосформулированные желания, делая их тем самым воплощёнными, заведует аттракционом под зачаровывающим названием "порно-шоу". Тут первый звоночек для тех кто не то чтобы любит читать про секс не по любви. Дезидерио знакомится с молодой, но склонной к суициду, девушкой, проводит с ней ночь, а на следующий день находит её мёртвой. В её смерти винят Дезидерио, поэтому он сбегает. Следующая глава про то как он попадает к живущим на реке индейцам. Мне почему-то напомнило фильм "Мертвец", очень та же атмосфера. Тут опять маленькая девочка, на которой Дезидерио к тому же женится. Но секс происходит не с ней, а с её бабушкой (слава богу, она не такая старая). Происходит описание быта и традиций речного народа. Традиции несколько непонятны самому герою и только по счастливой случайности он сбегает от грозящей от них опасности. Следующая глава о том как Дезидерио становится помощником слепого профессора и путешествует с бродячим цирком. Здесь нас ожидает прекрасное описание группового содомического изнасилования. Причём Дезидерио как бы говорит нам, что в этом мире, уже почти склонившимся под сбываемыми желаниями, даруемого Хоффманом, это самое изнасилование — проекция того что он в самом деле желал. Уф. Внезапно землетрясение уничтожает город с цирком, спасся только Дезидерио. Следующая глава о некоем литовском графе, который носится по свету со своим эго. Здесь нас ожидает прекрасная сексуальная фантазия с борделем в стиле Хоффмана. Эго графа настолько чудовищно, что аж харизматично. Но граф бежит от своей чёрной половины, воплощённой стараниями того же Хоффмана в огромном негре. Граф с Дезидерио вскакивают на корабль, корабль попадает в шторм и они оказываются в Африке. Конечно же, племенем чёрных каннибалов заведует тот самый негр — альтер эго графа. Тут неприятная ассоциация с Джагернаутом. Я говорю Джагернаут, потому что я не могу сказать Джаганнатх. Ибо Джаганнатх — это справедливый бог, а Джаггернаут, стараниями британцев-колонистов, — молох, несущий смерть. Что ж, их понять можно, ибо Джаганнатх говорит: "Я — всепожирающая смерть, и Я — творящий всё, чему быть". Подобно томским судьям, они услышали только первую часть. Ну карма она всем воздастся. В итоге граф умер, но и негр тоже. Далее Дезидерио попадает в племя (табун?) кентавров. Привет, второе групповое изнасилование! Опять же счастливая случайность спасает от кровавого ритуала. И вот наконец логово доктора Хоффмана. Всё это время, хоть я и не упоминала, Дезидерио был влюблён в его дочь. И любовь была настолько сильна, что доктор проникся уважением и полным доверием. Он посчитал что удовлетворённое желание Дезидерио способно доканать остатки реальности. Я совсем не поняла почему тут в одной куче любовь и желание, но возможно автор тут что-то хочет подчеркнуть. В итоге Дезидерио убивает свою любимую (и чувствует облегчение от свободы от неё, ха-ха), доктора Хоффмана и разрушает все его адовы машины. Они, кстати, работали на эротоэнергии. Вот и сказочке конец.
Страшно, что всё это написала женщина. Полный бред, если так уж честно, и какой-то очень мерзкий секс аж из ушей лезет. Достаточно муторно.

Что я прочитал? "Адские машины желания доктора Хоффмана"
Что я ожидал? Любовные порно-приключения. Возможно с элементами БДСМ.
Что я получил? Ну, по факту, можно сказать, что это были любовные порно-приключения. Даже с элементами БДСМ. Но, конечно, эта книга значительно больше этого.

Начнем же наш рассказ с начала. Хотя можно было бы так и не делать, потому что роман сюрреалистичен. И не стоит употреблять здесь термин "магический реализм" - магии в нем нет. В этом отношении он ближе к НФ, чем к фэнтези - автор пытается щеголять научными терминами, а не волшебными заклятиями. В прочем, эффект в любом случае один и тот же - сюрреалистичный, абсурдный мир.
И ещё раз попробуем начать с начала. Видя перед собой подобное название, совместно с обложкой, ничего не говорящей о книге аннотацией и плашкой "Зарубежные любовные романы", задумываешься "А надо ли тебе так мучить себя". И, если принимаешь решение что надо, то, собравшись с силами, открываешь эту дверь... и чуть не падаешь - оказывается всё просто. Роман встречает читателя достаточно обыденным повествованием, намекающим на стройный сюжет, некоторую долю спасения мира, героики и лавстори - в общем, на обычный такой научно-фантастический роман. И, с некоторых позиций, его можно таким и считать. Правда постепенно нарастает уровень абсурда происходящего (обусловленного фантастическим допущением). Порно-составляющая романа возникает где-то в конце первой трети романа, после чего плотно в ней укореняется. К тому же в достаточно экзотических вариациях, банальности автору не интересны. Но при том, в какой-то момент становиться ясно, почему же так происходит и это осознание примеряет читателя с извращенской действительностью. Хотя, по лично моему мнению, Картер несколько перегнула эту сторону. Во многом это ощущение остается из-за концовки и "объяснения всего".

Если говорить про структуру, то роман построен как роад-муви с пассивным героем, которого кидает из одного извращенного общества в другое. Каждое общество подробно раскрывается в своих традициях и уложениях, пытается главного героя немножко уничтожить, но, конечно, у него это не получается, а герой чудесным образом спасается. Сами эти общества фактически ничем не связаны и представляют собой лоскутное одеяло. Во многом это похоже на путешествие по чьему-то подсознанию, точнее по самым темным его уголкам... что может быть недалеко от истины.

Читать "Адские машины" тяжело. Язык у Картер насыщенный, плотный. В купе с большим количеством описаний и монологов рождает вязкую среду, продираться через которую - труд. Неплохо иметь так же некоторый культурный багаж - произведение полно отсылок к мировой культуре.

Ну и напоследок дам рекомендации: не читайте этот роман, если вам нет восемнадцати, а лучше двадцати одного года. Не читайте если вы плохо переносите описания секса в особо извращенных формах и другого насилия. Ну и если вы любите легкое чтение - тоже не советую.
В целом не буду советовать это читать, я не нашел там особой заложенной мысли. Но вы можете попытаться.

Адская машина Доктора Хоффмана высвобождает и делает реальными все наши потаенные желания, стремления, безумные фантазии. Настолько реальными, насколько хватает нашей веры и энергии. Ткань между реальным и ирреальным прорвана, улицы Города взбесились, часы прорастают жимолостью, по улицам странствуют невероятные создания, а голуби хрипло цитируют Гегеля, но чаще всего забывают об искусстве полета и ягуарно-клыкастыми тушами валятся на улицы. Все смешалось в Городе, и только Полиция Определенности не опустила руки. Реален объект или не реален? Ответ за огнеметом: реален тот, кто сгорит, честь ему и хвала. Ну, или не честь, если он агент доктора Хоффмана. Наш герой Дезидерио-- сын неизвестного отца и известной проститутки, что является нарушением Устава Определенности (страница 4, параграф 1В). Дезидерио ни кому в городе не привязан, и никто не привязан к нему. Но у него есть свой маленький секрет, имя которого Альбертина. И потому, что Дезидерио выбрал Министр, и потому, что его манит Альбертина, Дезидерио соглашается убить безумного ученого доктора Хоффмана.
И только он покинет Город, как его будет бросать из одной истории в другую: от детективной к приключенческо-пиратской, от этнологических изысканий к сентиментальной сказке и гангстерскому боевику, выбрасывая следящего за ним читателя из зоны его комфорта и уюта, окуная того в устрашающую, а потому и манящую смесь насилия, эротизма и философии. А его возлюбленная Альбертина будет, подобно Чеширскому коту, постепенно истаивать в руках, подобно куколке, сбрасывать оболочки, менять одежку и пол, превращаясь из одной в одного и обратно. И ее улыбка будет манить и обещать: «Милый, еще не время, но скоро».
Слова в книге превращаются, претерпевают эволюции и метаморфозы, как и все остальное: они, в руках умелого фокусника, перетекают, взрываются фейерверками смыслов, оттенками значений и тональностей. Традиционно воспринимаемые как прекрасные, умиротворяющие образы автор перекручивает, добавляя зловещие и пугающие детали. Изысканный изгиб шеи лебедя она сравнивает с куском пожарной кишки, а его глаза наполняет бессмысленным злом. Уютный домик, увитый розами, превращается в надежно охраняемое убежище злой колдуньи: розы выстреливают повсюду свои клыкастые розги, душащие все, окружающее дом спящей слепой красавицы. Сад буквально пускает слюну на свою жертву.
Дополнительную глубину книге придает музыкальность: разнообразна речь людей и нелюдей, с которыми встречается Дезидерио. Безумный ученый мечтает о полихроматическом слияние всех времен, речь морского народа возможно записать лишь с помощью музыкальной нотации. Пираты с ницшеанскими усами изъясняются трескуче, лающе, Бородатая Невеста говорит с синкопированным акцентом, карусельные лошадки несутся под банальный мотивчик по кругу, по кругу. Шум летящих вертолетов сравним с перезвоном курантов, гибнущие издают вагнеровские вопли, пожар сравнивается с симфонией мук, оркестрованной в духе Берлиоза, кентавры распевают псалмы, сомнамбула движется под звуки Шопена, звучит стаккато пулемета.
Эта история была необычной, непривычной и неожиданной, иногда даже слишком по-византийски витиеватой и по барочному пышной, но невероятно захватывающей и увлекательной.

Слова дурного не скажу об авторе – она молодец, но книга всё же скорее не понравилась. При потрясающем построении романа, при постоянной смене локаций и ракурсов, при сочных и колоритных персонажах, при чудовищном полёте фантазии, при барочной цветастости языка, при обилии красочных метафор и аллюзий, не понравилось. Что же это было? И это наши желания? У нас у всех такое подсознание? Неужели же в нас не просто существует, а превалирует невероятная звериная жестокость? В придачу ещё и питается от красивого слова «любовь». Грустно. Обилие сцен насилия угнетает до крайности. Излюбленный приём автора – сначала сообщить о самом факте, а потом спустя пару страниц высокохудожественно, смакуя подробности, всё это описать. Конечно, это всего лишь часть авторского вызова, некий «мифологический бандитизм», как называет его сама Картер, но подобные сцены лично для меня ни в каком смысле не являются привлекательными – ни в философском, ни в метафизическом, ни в каком-либо ещё. И это был, пожалуй, единственный минус в восприятии книги, но минус большой, сильно смазавший общее впечатление.

В конце издания прилагается статья В.Лапицкого, в которой автор восхваляет гений Анджелы Картер и поясняет некоторые моменты в её творчестве. Последнее описывается так: дерзкое, сплошь и рядом экстравагантное воображение, коренящееся в сумрачной и жестокой зоне подсознания, и виртуозное писательское мастерство. Стопроцентно так, лучше и не скажешь. Только вот плюс это или минус решает каждый читатель самостоятельно, ибо «Адские машины доктора Хоффмана», этот постмодернистский канон деконструкции, очень сильно на любителя. Прочитать книгу несомненно стоит. Хотя бы ради красивого языка и формы. Это что-то непередаваемое, не встречающееся более ни у одного другого автора. Кроме того, Картер мастерски передаёт миры внутри своих фантазий – миры, замешанные на мифах, фольклоре, религиозных ритуалах. Такое буйство красок – закачаешься.

Вот так, притча о сложных отношениях между цивилизацией и страстью, оставила меня в растрёпанных чувствах, на двух противоположных полюсах восприятия. Вероятно, так и было задумано Анджелой Картер.

Даже и не буду пытаться- так, пару абзацев.
Вообще-то я люблю книги, в которых чувствуется разлюли-владение материалом и которые набиты под завязку литературоведческими и прочими играми. Но вот эта книга для меня оказалась перебором. Я теперь некоторое время буду читать про суровые будни простых шахтеров. Или там простые гомосексуальные отношения в американской глуши. Ну- что-то такое человеческое.
Потому что это- феерическое, избыточное, стоплановое- оно мне оказалось совершенно не по силам эмоционально. Интеллектуально- и вовсе. Вижу- вот оно. А что именно "вот"- самостоятельно оценить не могу. И так всю книгу. Вижу мотив, вижу отсылку, вижу игру- не могу охватить в единое целое.
Восторги относительно этой книги полностью понимаю, но искренне разделить пока не могу.
Жаль. Но у меня есть планы на собственное развитие, я собираюсь еще долго жить и читать (в частности).
Это очень богатая книга, очень красивая, совершенно меня не задевшая, но очень заворожившая.
В каком-то смысле она мне напомнила Гари, но рюшечек тут на порядок больше. При том, что местами она одурительно жесткая.

Жанр фантасмагории, или абсурдистской нереальности, или, не знаю даже как определить, короче, он бывает разный.

На вскидку можно назвать что-то такое вроде более-менее в эту сторону, но очень разное, конечно:
Льюис Кэррол - Алиса в стране чудес
Евгений Клюев - Между двух стульев
Олег Радзинский - Агафонкин и время
Андрей Буторин - Червоточина
Владимир Сорокин - Метель
Сергей Ануфриев, Павел Пепперштейн - Мифогенная любовь каст

У Анджелы Картер если сравнивать с любым произведением из вышеуказанного списка всё жёстче, гораздо жёстче. У неё, например, героиню насилуют кентавры, а героя - марокканские маги-акробаты. Ясно дело, что много эпизодов с кровищей и т.д.
Тут всё по-честному - установка на жёсткость задана сознательно и постмодернистский текст этому соответствует.
Сюжет книги нельзя назвать непонятным, в тупик не ставит. Но, попробуйте пересказать кому-нибудь. Или не сможете, или ваш собеседник вызовет "103".

С фантазией у автора всё в порядке, очень в порядке, ну а то, что жёстче (тьфу ты, привязалось же это слово), чем "Алиса в стране чудес" - я вас предупредил.

Когда реальность захватывает умы людей, и они начинают изучать сущность вещей. Когда Инженеры и и законы физики начинают контролировать все и даже психологию, вот в этот момент и приходит отрицание реализма. И оно формируется с течением времени, обрастая большим количество талантливых и не очень авторов. Это не фантастика и не мистика, это что-то отдельное - Отдельный мир современных сказок для взрослых людей. Этот суррогат растекается по литературе, по разным странам, создавая фантастические произведения без морали. Законы написания произведений здесь не работают. Это море, где каждый волен плыть по буквам в любом направлении. А нам как странным рыбакам, сидящим на краю пирсов, пытаться ловить смысл в пойманных в наши сети удочки книг и рассказов.

Сюжет. Сюжет он был примерно ясен с самого начала книги. Он был прост и убог. Да и автор этого не скрывает. И после выдуманного сюжета, надо налепить на него задания квесты для главного героя. Эдакая РПГ с развитием талантов главного персонажа и смена локаций. В конце каждой локации нас ждет неожиданный босс. Или вот еще один взгляд на сюжет - возьмем банальные книги, которые читали все: Путешествие Гулливера и Одиссея. Та же Сага, те же кони, только вид сбоку )). Тот же путь домой или не домой. Это одно из основных мотивов всех книг, описать путешествие домой. С трудностями и передрягами. То убить хотят, то изнасиловать. То он ловко со всеми договаривается. И каждая глава это новый уровень, не похожий на предыдущий. В нем все свое - атмосфера, герои, крипы. То это море, то какие индейские корабли-лачуги. Как меняющиеся декорации снов.

Герои. Я рассказываю детям сказки перед сном. Сочиняю на ходу истории. Герои у меня примерно такие же. Берешь героя, выдумываешь ему яркую историю, главное что-нибудь нереальное, на грани фантастики. Можно придумать ему проблему, недуг или какой-нибудь талант. Таких героев в книге пруд пруди. Каждый со своими болячками и из разных эпох. Но вот главный герой, Дезадерио не яркая личность, он как гарнир поданный к другим героям книги. На фоне появляющихся персонажей в каждой главе, он должен символизировать нормальность. Остальные, второстепенные персонажи - та самая кладезь участников шоу талантов. Каждый может быть героем Габриеля Гарсии Маркеса или Салмана Рушди. В них столько живого и обреченного.

О книге. Это набор фантастических теорий, которые не могли бы работать в нашем мире. Лотреамон, в чужом исполнении. Сексуальные подтексты и оргии. Возможно я не понял эту книгу. А возможно это был просто большой стеб надо литературой.

Анжела Картер поразила меня тем, насколько яркими, живыми, сильными, сводящими с ума могут быть картины, написанные словами.

Произведение – чистый синтезированный сюр, и тут даже не пошутишь как-то вроде «Что курил автор?». Повествование продуманное, связанное, настолько насыщенное, что события одной главы могут напрочь вытеснить все воспоминания о предыдущей. Героя мотает из стороны в сторону, и после прочтения трудно поверить, что начиналось все с миссии-поездки в соседний город. Дезидерио, тот самый главный герой, успевает пожить и на суше, и на воде, постранствовать с цирком, оказаться в мире дичайших фантазий, все это очень подробно, с увлекательными описаниями культур, его окружающих.

Здесь очень много странного о сексе, зачастую связанного со словами «здесь так принято», это может задеть или оскорбить многих просто потому, что «у нас принято иначе». Этот конфликт традиций – проблема читателя, ибо сюрреализм требует умения отрешиться от реального, не всем это дано.

Не стоит задавать вопросов, автор расскажет только то, что хочет рассказать, остальное можно принять за данность, история не требует логических обоснований, хоть логика в сюжете и присутствует. Стоит просто расслабиться и плыть по течению романа и наслаждаясь происходящим.