Конец романа

Когда-то я прочитал роман, потом посмотрел фильм, а теперь опять взялся за чтение. Будучи отягощенным романом Мэдокса Форда "Солдат всегда солдат", я уже немного иначе смотрел на вещи.

Да. Мужчины тоже могут ТАК любить. Всё рвётся на части к чёртовой матери.

Главный герой, он же рассказчик, Морис Бендрикс работает профессиональным писателем. Оцените сразу все эти постмодернисткие (рановато ещё вроде) штучки, когда история развёртывается прямо из разума новеллиста, о котором пишет новеллист Грэм Грин, но который Грэмом Грином отнюдь не является. Давно было подмечено, что безумная любовь - отнюдь не то, о чём Грэм любит писать. Тем не менее, написал. Бендрикс анализирует и интерпретирует свой мир так, как будто тот является вымышленным. Он так привык мыслить. Вся эта эквилибристика существенно помогает нам понять и научиться танцевать дьявольский танец любви, ненависти и веры.

История начинается в 1946 году, два года спустя после конца романа Бендрикса с Сарой Майлз, женой его знакомого, Генри Майлза. Бендрикс уязвлен и ранен, ведь Сара порвала связь без каких-либо объяснений. Всё, что в таких случаях приходит в голову: есть другой любовник, она ушла к нему. Морис уверен, что Сара не вспомнила вдруг о брачных обетах. Морис уверен, что Генри так ничего и не знает. Роман полон разнообразных иронических поворотов сюжета. Первый из них - это когда Морис встречает Генри под дождём, а тот, оказывается, решил нанять детектива для слежки за Сарой. Есть причины, так сказать. Это неприглядное дело Морис берёт на себя. Частному детективу Сэвиджу он представляется, как брошенный любовник. Да, бывает так, что правда легко срывается с языка.

В дело вступает помощник Сэвиджа - Паркис. Это - примечательный человек. В беседах Бендрикса и Паркиса проходит немалая часть всего произведения. Мне, вообще, очень нравится эта способность некоторых писателей (русских среди них мало) очень деликатно смешивать жанры. Вроде бы трагедия, мелодрама, чёрт возьми, а вот появляется некоторая комичность. Всё дело в контрасте между немного "заумной" образованностью Бендрикса и немного вычурной жаргонной речью Паркиса. У Грина даже в мыслях нет кого-то сатирически обличать. Сатира - это дело Ивлина Во))). Просто с большой теплотой описывается, как сравнительно недалёкий Паркис оказывает ключевое гуманистическое влияние на Бендрикса, то есть делает человека из этого раненого зверя. Читать их беседы было для меня большим удовольствием.

Повествование разделяется на две временные линии. Бендрикс периодически что-то вспоминает о связи с Сарой, начавшейся вместе со Второй мировой. Надо сказать, что делает это он крайне неохотно и не может толком сконцентрироваться. Воспоминания разогревают гнев. Вопрос ещё в том, как Сара понимает свою неверность... Тут я заканчиваю описывать сюжет для тех, кто не читал. И так много сказал. Скажу лишь, что ответ на вопрос "Почему она меня бросила" шокирует Мориса до крайней степени. И меня бы тоже шокировал... В конце поста - чудовищный спойлер.

Прототип Сары - леди Кэтрин Уолстон (девич. - Кромптон) (1916-1978). Бендрикс - сам Грэм Грин.

Если вы "не в теме", то за вами выбор - смотреть фильм или читать книгу. Я, конечно, советую пойти по моему пути (книга-фильм-книга), но не уверен, что у вас есть так много времени. Иногда мне кажется, что времени нет ни на что, даже на любовь. Но это не так.

Сара Майлз - центральный персонаж романа. Она разрывается между верностью к Богу и верностью к любовнику. !!!! Представьте эту ситуацию! Бедный Морис, он и не догадывался, кто его соперник...

Один из лучших романов, который я когда-либо читал. Один из лучших фильмов, который я когда-либо смотрел.

отличное, отличное. то есть, конечно, понять это может только тот, кто вел схожие по степени отчаяния монологи с Богом; кто переживал смерть любви и утрату. остальным почти наверняка покажется безжизненной заумью.

но - как сильно всё это наполняется смыслом, если ты сам пережил нечто схожее - нет, в иных обстоятельствах, в ином возрасте, в иной жизни, но всё-таки - любовь и потеря, потеря - и то, во что превращается любовь после смерти её объекта. и злость, когда любимый человек становится чужими воспоминаниями; когда к нему приходят другие люди, желающие срезать прядь волос; желающие поверить в его бессмертие! - а ты стоишь как дурак и думаешь... и думаешь, да, примерно то же, что думал Морис.

книга на грани. невозможная как материализация твоих личных - очень личных, глубоких и темных - мыслей.

вообще слова в ней очень простые; такие повторяешь в истерике или в болезни. удивительно, как легко мы приходим к этому: стоит только пошевелить нас как следует болью, как мы впадаем в полубеспамятство и повторяем: Господи - и дальше о любви и о ненависти и о непринципиальном; суть одна и та же, как ни крути.

отличная; и ещё от неё очень больно.

Эгоист, истеричка, асексуал и фанатик в поисках смысла жизни, любви и понимания. Роман под знаком фэйспалма. Страсти вокруг секса и креста.

Мое равнодушие к романтическим отношениям и смутное понимание их нужности часто мешают при чтении книг – важность всего этого для героев приходится принимать на веру, полагаясь только на умение автора раскрыть эту сторону сюжета. Беда этой книги для меня в том, что Грэм Грин не раскрыл ничего, кроме собственной нудности. Поначалу я искренне верила, что это особенность выражения личности Мориса, и тогда текст еще более-менее складывался, но потом на огонек заглянул дневник Сары, и оказалось, что там все даже хуже.

Если Грин хотел написать книгу про романтическую любовную любовь, то его задумка с треском провалилась – так любить его герои не умеют от слова совсем.

Генри в принципе далек от всей этой романтической мишуры, она напрочь чужда его природе и совсем ему не нужна. Сара ему важна, очень, но как друг, родная душа, равный партнер, а все романтические страсти, переживания и страдания – это не про него, он попросту не заточен на это.

Морис не умеет любить вообще, все происходящее между ним и Сарой – истерика маленького избалованного ребенка, возжелавшего новую игрушку, которую ему дали подержать и подарили соседскому мальчику. Он эгоист до мозга костей, ему нужна не любовь, а вращение всего мира вокруг него. В его отношения с Сарой нет любви и нет ненависти – только удовольствие от обладания кем-то, вменившееся яростью, когда получаемый от этого кайф внезапно грубо и без предупреждения оборвали.

Сару любить не научили, а научиться этому сама она не смогла. Как не научили и принимать решения, иметь свое мнение – ей нужен не возлюбленный, а тот, кто скажет, что делать и как чувствовать, во что верить. Ей нужна не любовь, но ощущение принадлежности кому-то, кто принимал бы за нее решения, а в идеале еще думал и жил, диктовал каждый шаг. Это не срабатывает с Генри, он в принципе не из такого типа людей, и не срабатывает с Морисом – он, конечно, диктует и еще как, но включается глас общественности, настойчиво напоминая тыжжена, у бедной Сары перегорают лампочки и случается здравствуйте, мистер Бог, это Сара. Которое она тут же перекладывает на плечи очередного мужчины, который должен за нее все решить. Это все не про веру и поиск Бога, это просто очередной способ сбежать от реальности, где нужно постоянно что-то делать, решать, выбирать. Хотя про религию в романе лучше и начинать не буду, Саре и Ричарду нужна не Библия, а курс лечения у психолога.

И все было бы в этой книге замечательно, сойдись ее суть к поиску героями самих себя, уж для этого тут непаханое поле. Вместо этого – сюжет сводится к попсовым песенкам из пяти слов, про то, как я любил ее и страдал, страдал и любил, она тоже немножко пострадала и полюбила, но быть мы вместе не смогли, уо-уо. И вместо трехминутного завывания и последующего быстрого покидания эфира, Грин мусолит это час за часом, заунывно хрипя и стоня в микрофон, и под конец хочется пристрелить и его, и всех его героев, чтобы уже не мучались сами и дали жить другим.

Очень глубокая история поместилась всего на 200 страницах одного романа Грэма Грина.

Прежде всего это не история любви, не история одиночества, не история измены. Для меня стали главными рассуждения и чувства Сары - что есть Бог и надо ли в него верить, какие давать обеты и возможно ли их сдержать, совпадения в жизни имеют место быть или это знаки свыше...
Меня не зацепил Бендрикс - писатель, от чьего имени ведется повествование, и любовник Сары, меня не зацепил Генри - муж, который объелся груш и уж очень нелепо выражает свои чувства к жене (точнее совсем их не выражает), что-то мне приглянулось в Скотте, который пытался растолковать Саре смысл жизни и объяснить все чудеса Господни как обычное совпадение, но больше всего притягивал меня образ самой Сары - молодой, привлекательной жены, которая обрела свое счастье с любовником и готова была на край света сбежать от мужа. Она была истинной атеисткой, пока не увидела, как ее любимого придавило дверью после бомбежки... Дальше - только отчаяние, мольба ,обращение к Тому, в кого не верила и обет... Очень сложно представить себя на ее месте, свои действия и возможные последствия. Но что представлять, когда перед нами история уже написана, герои выполнили свои роли и нам остается только переживать вместе с ними жизнь и оплакивать их после смерти.
Очень хорошая книга. Второй роман у Грина и опять в точку ,в самое сердце, в глубину души.
10/10

Книга, как и фильм, оставила какое-то сладко-болезненное послевкусие и глубокую борозду в моем сознании. Было чувство, что пробираюсь сквозь религиозно-мистический туман, но в конце определенно есть свет. Обретение Бога - очень сложная, многогранная, эфемерная тема, которой легко отвратить читателя. Грин же делает это смутно, едва различимо, - но Бог витает между строк, движет героями романа, становится призмой, через которую они смотрят на жизнь: причем как неожиданно обретшая Бога Сара, так и жарко отрицающий его Морис, в ненависти которого больше любви.

То, что происходит между Морисом и Сарой уже сложнее назвать любовью, - это яркая, ослепляющая страстью вспышка, в ней слишком много пресловутой ненависти и ревности Мориса и Сариного самоотречения во имя всевышнего. Правда обратилась она к нему только ради спасения любимого, но неожиданно поняла, что именно этой веры ей не хватало для заполнения пустоты, которую она ощущала всю свою жизнь - даже рядом с Морисом. Иногда кажется, что она любит Бога в в земном мужчине, как чувственную его материализацию, которую можно любить человеческими способами.

Очевидно, что Сара верила в мистичность своей клятвы и чтобы не нарушать ее сознательно обрекла себя на такой печальный исход (долой спойлеры, хотя так хочется!). Мистика есть и в том, что вещи Сары, проникнутые ее теплом и сознанием, исцеляют двух людей. Морис хочет видеть в этом простое совпадение, но что это, если не чудо, творимое святыми? Кажется, что Бог все-так отметил Сару своей золотой рукой. И даже яростно настроенного Мориса убедил появлением этой женщины в его жизни, пусть он сам еще этого не осознал. Но уже понял, что от Бога, которого он раньше принимал за ненависть, никуда не деться.

Мне очень хочется вернуться к этому небольшому роману через несколько лет, может, пятилетий. Мне кажется, что я собрала не все блестящие бусинки мыслей, рассыпанных между строк; что они еще должны нанизаться на одну серебряную нить, образовать ожерелье причудливое, сложное и дорогое.

Фильм с потрясающим змееглазым Файнсом и томной Мур зацепил еще больше, даром, что он почти досканально следует тексту романа. И все же мне пока сложно поставить высшую оценку - слишком многое спряталось за словами и поступками героев, слишком велика смутная, неясная подоплека, которую мне еще предстоит разгадать, океан мысли, в который можно окунуться еще глубже.

Книга, как размытое чернильное пятно. Трудно охарактеризовать в общем и трудно разобрать по деталям. Если попытаться и сказать о теме, то это проще:

Вторая Мировая война. Лондон. Любовный треугольник

А если об идее, то уже сложнее. Однако некий вектор идейный, думаю, я уловила:

Место человека в жизни и поиск этого места.

Героям предстоит понять, кто они фс точки зрения веры, с точки зрения привязанностей и с точки зрения воспитания.

Роман не назвать "просторным". Оно отвечает характеру времени описываемых событий. Это некое укромное помещение с лампочкой на 20Вт, где алкогольные пары смешиваются с тишиной и неловкостью, где каждый из присутствующих существует автономно. Именно существует. Их связывают разные чувства и воспоминания, но это все в ретроспективе. А сейчас близость и сострадание носят очень неопределенный характер. Герои, скорее, идут к ним, ищут их. Здесь даже смерть приобретает значение символическое, если не карикатурное.

Я не буду рассуждать на тему веры, хотя автор очень громко о ней заговорил в последней трети романа, что было неожиданно. Не поняла, не зацепило... Диалог мужа, что "обманываться рад", и любовника, которому нужен был допинг для творчества? Отстранённый. Айсберг по имени Сара, что плавал в собственной гулкой Вселенной? Да, есть такой. Вот она припадает в чувствах к любовнику, вот она уже улетает от него вместе с мужем, а вот снова она, сворачивает за угол к новой страсти и вот уже ее силуэт едва различим в тени соборного свода. Вроде бы хочется продолжить, а нет материала. Я могу додумать, пофантазировать о героях, об их жизнях, но не хочется делать за автора львиную долю работы. Ведь по отдельности мне его герои неплохо прописаны. Да, таких в литературе много, но здесь они на своих местах. Просто не нужно было толкать их друг другу. Пусть каждый был бы эгоистом в открытую. Муж жил бы за своей ширмой. Любовник - подглядывал и щекотал свои нервы дальше. Она - маялась между верой и грехом, сравнивая и мудрея. Но автор показал ее мученицей, для которой жить так, как сейчас, невозможно. И этого, как мне показалось, лицемерия, я книге не простила.

Хоть я и люблю "заблудших" в литературе, здесь у меня копилось ощущение, что герои из разряда тех, о ком говорят "напридумывали себе проблем". Не люблю это определение за его моралистичностью и очень бы хотела не использовать, но мне постоянно казалось, что эти трое абсолютно не нужны друг другу, и им от этого мазохистски хорошо. Так зачем же дуть нам в уши о чувствах и терзаниях? А вот это вопрос. И ответом на него было бы то, чего в романе нет.

И что в итоге? Эта книга задействовала весь свой траурный шарм, а я ей не прониклась. Вся книга целиком показалась смазанной, невнятной и неувлекательной. Автор говорил обо всем понемногу.

Морис – писатель. Подбирая типажи для своей книги, он знакомится с семейной парой Генри и Сарой. Чиновник высокого ранга в правительстве, Генри часто занят работой. Да и по характеру он не похож на страстного и активного мужчину, хотя жену свою любит. У Сары и Мориса начинается бурный роман. А вокруг военный Лондон, но это не мешает влюбленным ходить в кино, в рестораны, устраивать свидания допоздна. Тихий и спокойный Генри ни о чем не подозревает, а вот вспыльчивый Морис ревнует Сару к мужу. Сара говорит о большой и сильной любви, но от мужа уходить не собирается. Однажды во время бомбежки Сара находит безжизненного Мориса на полу. Не верующая Сара в горячей молитве просит Бога оживить мужчину. Она дает обет, что бросит его. Немного странно, не так ли? Обещает не о том, что обретет веру, что будет чтить заповеди, перестанет блудить. Морис, конечно же, не был мертв, просто Сара увидела его издалека и побоялась проверить. Так произошло их расставание. Встреча всколыхнет чувства Мориса, но он уже будет полон новых эмоций: мести и злобы.

Когда Сара встречалась с другими мужчинами, Генри ни о чем не подозревал. А вот когда стала ходить на встречи к проповеднику, разговаривая о вере и Боге, у него появились сомнения. Морис от лица Генри нанимает сыщика, чтобы следить за Сарой. Но им так и не удастся понять в своей тупой ревности, кто захватил ум женщины, ищущей спасения в океане страстей.

А что Сара? Часть романа с ее дневниками – это самая неприятная часть. Её мысли, поступки, желания далеки от святости, да и вообще от любви к ближнему. Здесь все только о ней, о ее желаниях, простых, примитивных. А ведь вокруг война. Но нет. Ей просто хочется любви. И имеется здесь любовь к мужчине, в том числе и физическая. Есть в ней какие то положительные изменения, но трагедия все перечеркнет. И вот четверо мужчин, муж, любовник, проповедник и сыщик, все свои мысли направляют на Сару. Они чуть ли не возводят ее в ранг святой. Хотя сам автор в конце нас знакомит с историей ее матери. И у него есть объяснение, почему Сара такая непутевая. Держимся! У ее матери было много мужей. Все до боли противоречиво в этом произведении.

Вообще роман написан очень «рвано». Сначала Морис встречается с Генри, с которым не виделся достаточно давно. Потом идет история его романа с Сарой, случившегося в прошлом. Дальше идет повествование в настоящем, когда его чувства опять вспыхнули. Потом мы читаем дневники Сары за весь этот период. А потом финал в настоящем. И это отражает чувства и эмоции самого Мориса. И вроде сюжет обыденный, и герои не самые приятные, и религии много. Но автор своими резкими, иногда болезненными эмоциями, так захватил в процессе чтения. А впереди меня ждет экранизация с любимыми актерами.

Мне понравилось, что книга написана холодным, емким и ехидным мужском тоном, без нежности и этой горы эпитетов, которые так любят женщины. Поначалу я даже восторгалась красивым языком и злободневностью выбранной темы, потому что любовные треугольники в искусстве никогда не утратят актуальности.

Первая половина книги прошла отлично, но когда начались эти метафизические метания и христианские мотивы, все для меня превратилось в сплошной тлен и туман из мыслей и чувств, которые испытывают три героя романа.

Классический любовный треугольник совсем не выглядит таким уж классическим, потому что в этих отношениях, в действительности, никто никому не нужен и никто никого не любит. Созависимость, смешанная со скукой и нежеланием обсуждать проблемы, - вот такой рецепт любви в мужском представлении автора. Не могу с этим согласиться, потому что у меня другой.

И драматичный финал с нотками магического (читать - божественного) реализма - не то, чем в действительности могла бы закончиться подобная история. Все в ней на износ, все с перебором и заламыванием рук, но только в головах и мыслях, а вот в своих действиях герои поразительно механичны и сдержанны.

Идея высоких отношений между мужем и любовником, конечно, интересна и неординарна, но мне показалась нарочито вымученной и даже карикатурной.

Я от книги не в восторге, благо, она небольшая. Но авторский почерк и стиль Грэма Грина мне понравился.