Куколка

И все-таки, Фаулз - тот еще шутник. И "Червь" - еще одно тому подтверждение. Нет, он отнюдь не сатиричен (хотя отменного английского юмора и едких насмешек здесь предостаточно), а зачастую даже мрачен, жесток, и в своей жестокости неизменно изобретателен. Но "проглатывая" страницу за страницей не покидает ощущение, что хитрый старикан Джон усмехается над тобой, прячась где-то там, между строк. Ты открываешь книгу - он начинает игру. И этот шальной огонек в его глазах - он отнюдь не дьявольский, но, вне сомнения, отдает чем-то языческим.

Писатель-трикстер, фавн, прекрасными переливами слога манящий покорного читателя вглубь своих "угодий"; литературный плут, если угодно! И да, он снова обвел нас вокруг пальца. А мы жалеем, что в последний раз...

Браво, Джон! Апплодисменты. Занавес.

Фаулз для меня совершенно новый и неизвестный писатель. В дни, когда большинство моих знакомых читали взахлёб "Коллекционера" и "Волхва" он прошёл как-то мимо меня.

Несмотря на то, что многие считают "Куколку" гораздо слабее, двух своих предшественников, мне Фаулз понравился. Вот только конец немножко разочаровал - так и ждала какой-нибудь удивительной развязки всей истории, а все ушло в религию и сектанство. Наверное, не скоро бы у меня дошли руки до Джона Фаулза, но благодаря флэшмобу "Дайте две!" Light version, два его самых известных произведения занимают теперь прочное место в полке "хотелок" к прочтению.

Для любителей постмодерна. Роман, в котором сочетаются детективная линия(повествование построено в форме допросов), фантастика или мистика(то, что произошло в пещере), исторические хроники, письма, авторские рассуждения, нелинейное повествование. Мне было интересно читать.

Пять человек едут по Англии и конечный пункт нам неизвестен. Одного из них находят мертвым и всю книгу мы пытаемся понять, что произошло. Постепенно становится понятно, что главная героиня романа это Ребекка. Она проходит путь преображения от дочери квакеров, сбежавшей от родителей и ставшей проституткой до женщины проповедника. И это преображение, произошедшее с ней в пещере, самое странное в романе, но автор сам нам в прологе и эпилоге говорит, что это его фантазия. Так что принимаем это как данность.

Автор показывает нам общество в Англии 18 века и видно насколько велико сословное неравенство, разные права у мужчин и женщин, несправедливость и закостенелость церкви. Поэтому неудивительно, что появлялись люди, которые пытались это изменить.

Спойлер:

Объявление: Для тех, кто роман уже прочитал и не против устроить маленькую литературную прихожую гостиную и поотгадывать фаулзовские загадки, – у меня там в конце список вопросов, которые я вотпрямсрочно хочу обсудить.
По существу: Фаулз, как всегда, играет с читателем, причем тут это гораздо более явная игра, чем, например, в «Женщине французского лейтенанта». Из узнаваемых элементов: вересковые пустоши, мистика, британская пейзажная живопись XVIII века, научно-фантастическое кино 80-х — он создает своего «Червя». В текст, как всегда, запрятаны отсылки ко всему, что происходило в литературе до Фаулза: от «Лондонского календаря 1736 года» до снов Веры Павловны Лопуховой про алюминиевые штаны дома. (И, вероятнее всего, «Мастера и Маргариту» к моменту написания Фаулз тоже уже читывал:

).
«Червь» — это сплетение не менее пяти историй, рассказанных разными людьми в разных жанрах: детектив, готический роман, фантастическая повесть, социалистическая утопия, аллегория, нашпигованная библейскими аллюзиями, – и стилях: киносценарий, роман в письмах, роман-диалог… На выбор читателю предлагается любой вариант развития событий, но каждый раз автором дается явственный намек, что и это не вся правда, подбрасывается деталь, вскрывающая противоречивость рассказанной истории – иногда явная, иногда скрытая. Самое приятное, что есть еще одна история, автором которой будет сам читатель: все крючки и зацепки у него в руках, и очевидно, что последняя, казалось бы, исчерпывающая версия событий, рассказанная набожной невежественной Ребеккой, – тоже наивна и неполна.

Несколько утомляют, признаться, авторские исторические вставки, обкатанные еще на «Женщине французского лейтенанта», или вот этот вот старенький авторский прием, когда герой действует и говорит в духе романов 18 века, а потом хоп, и садится на горшок, а нам читают лекцию о панталонах.
А вот эпилог, который столь многим показался душным и нудным, мне явственно напомнил не то Чернышевского, не то Беранже и показался еще одной литературной игрой-отсылкой. Впрочем, вполне возможно, прикрывающей то, что настоящий реальный Фаулз всегда мечтал сказать: в конце концов, что же, Фаулз к последнему роману не наработал себе на право сочинить завещание человечеству?
Равноправность в общественном строе
Анфантен слабой женщине дал.
Нам смешон и его идеал.
Это были безумцы — все трое!
Господа! Если к правде святой
Мир дороги найти не умеет —
Честь безумцу, который навеет
Человечеству сон золотой!
***
Ну и теперь те самые загадки, которые, по моему мнению, Фаулз великодушно оставил нам и разрешил крутить и отгадывать, как нам заблагорассудится (а не просто наляпал в тексте загадочных деталей). Не нахожу для себя ответа на следующие вопросы (либо мои ответы кажутся мне наивными):

Предлагаю обсудить в комментариях!