Das Verschwinden der Stephanie Mailer

Что сказать, чего не сказать о Жоэле Диккере? Этот швейцарец, ворвавшийся на мировую литературную сцену с оглушительным успехом романа «Правда о деле Гарри Квеберта», кажется, нашел свою золотую жилу — создание сложносочиненных, многоуровневых детективных головоломок, помещенных в обманчиво идиллический ландшафт американской глубинки. Диккер — не просто автор, он архитектор нарративных лабиринтов, где каждый поворот сулит новый тупик, а каждая найденная нить оказывается лишь частью еще более запутанного клубка. «Исчезновение Стефани Мейлер» — это квинтэссенция его творческого метода, произведение, в котором он доводит до виртуозного максимума свою страсть к деконструкции времени и истины.

Роман разворачивает перед нами два временных пласта, разделенных двадцатилетним экзистенциальным вакуумом. Летом 1994 года идиллический курортный городок Орфеа в Хэмптонсе потрясает жестокое четверное убийство: застрелены мэр города, его семья и случайная свидетельница. Дело, казалось бы, блестяще раскрыто двумя молодыми детективами, Джесси Розенбергом и Дереком Скоттом. Двадцать лет спустя, в 2014 году, на чествовании уходящего в отставку Розенберга к нему подходит журналистка Стефани Мейлер и бросает фразу, которая становится детонатором для всего повествования: «В 1994 году вы ошиблись. Вы осудили не того человека». Вскоре после этого разговора Стефани бесследно исчезает. Это событие, словно камень, брошенный в сонное озеро, поднимает со дна ил двадцатилетней давности. Старое, погребенное под толщей времени дело, оказывается зияющей раной, которая никогда и не заживала.

Розенберг, мучимый профессиональными сомнениями, и его напарник Скотт вынуждены заново переворошить каждую деталь, допросить каждого свидетеля и обнаружить, что тихий городок Орфеа — это настоящий серпентарий, где у каждого жителя есть свой скелет в шкафу, своя тайна, способная кардинально изменить картину произошедшего. Диккер выстраивает повествование как гигантский пазл, где читатель вместе с героями мечется между 1994 и 2014 годами, собирая воедино разрозненные фрагменты: дневниковые записи, обрывки разговоров, недомолвки и откровенную ложь.

Главный посыл Диккера заключается в том, что абсолютной, монолитной истины не существует. Она подобна мозаике, составленной из множества субъективных восприятий, каждое из которых искажено личными мотивами, страхами и желаниями. Автор наглядно демонстрирует, как легко можно сконструировать «правду», которая устраивает всех, и как болезненно общество сопротивляется ее разрушению. Двадцать лет город Орфеа жил с удобной и простой версией событий, и возвращение к реальному, запутанному и грязному прошлому оказывается для его жителей травматичным опытом. Роман — притча о том, что нераскрытые тайны и погребенная ложь не исчезают, а продолжают отравлять настоящее, превращая жизни людей в театр, где каждый вынужден играть роль, чтобы сохранить общий фасад благополучия. Диккер утверждает, что самый опасный преступник — это не тот, кто нажимает на курок, а тот, кто создает нарратив, позволяющий настоящему злу оставаться в тени.

Диккер — мастер создания обманчивой атмосферы. В отличие от мрачного скандинавского нуара, его Орфеа — это залитый солнцем, респектабельный курортный городок с театральным фестивалем, уютными кафе и дорогими домами. Но за этим глянцевым фасадом скрывается гнетущая паранойя. Атмосфера тревоги передается не через описание мрачных пейзажей, а через структуру самого романа. Короткие главы, постоянно меняющиеся точки зрения и временные пласты, а также клиффхэнгеры в конце почти каждого эпизода создают эффект лихорадочной, прерывистой гонки. Читатель физически ощущает, как сужается кольцо расследования, как нарастает напряжение.

Главный подтекст романа связан с темой театральности. Неслучайно одним из центральных мест действия является местный театр, а многие герои так или иначе связаны с драматургией. Весь город Орфеа — это одна большая сцена, а его жители — актеры, играющие роли добропорядочных граждан. Четверное убийство стало трагедией, которую труппа предпочла забыть, но с исчезновением Стефани начинается новый, незапланированный акт, в котором все маски должны быть сброшены. Диккер использует этот образ, чтобы показать, насколько перформативна человеческая жизнь в социуме и как легко подлинные чувства и события подменяются хорошо отрепетированным спектаклем.

Сильная сторона романа — это его головокружительная, почти математически выверенная сюжетная эквилибристика. Диккер плетет такую плотную паутину из событий, персонажей и ложных следов, что оторваться от чтения практически невозможно. Это настоящий литературный аттракцион. Однако в этой виртуозной сложности кроется и главная слабость. Порой автор настолько увлекается нагромождением сюжетных поворотов, что это идет в ущерб психологической достоверности. Некоторые из многочисленных персонажей кажутся скорее функциями, пешками в сложной шахматной партии, нежели живыми людьми с глубокой мотивацией. Финальное разоблачение, хотя и логически обосновано, кажется несколько искусственным и перегруженным из-за необходимости связать воедино бесчисленное количество сюжетных линий.

Тем не менее, «Исчезновение Стефани Мейлер» — это образцовый представитель интеллектуального мейнстрима, роман-конструктор, который дарит ни с чем не сравнимое удовольствие от процесса распутывания. Это книга для тех, кто любит не просто следить за сюжетом, а быть его полноправным участником, строить теории и до последнего гадать, кто же скрывается в тени. Это триумф нарративной инженерии, который, несмотря на некоторые шероховатости, подтверждает статус Жоэля Диккера как одного из самых изобретательных рассказчиков современности. 8/10 — абсолютно заслуженная оценка.

эта книга пыталась сломать мне мозг. я вязла в этой паутине хитросплетений, терялась в связках сюжета, взаимоотношениях персонажей, их вовлеченности в расследование, постоянно появляющихся на свет новых фактах. ей-богу, я постепенно уже забывала, с чего вообще все началось :) автор водил, крутил и путал, я его порой уже ненавидела, но и уважала, что он все это придумал. наверное, схему рисовал, не иначе. диккер умело цеплял на крючок в каждой главе и части. даже под финал, где я откровенно начала уставать от объема книги, затянувшегося расследования и непрекращающихся улик и показаний, я все равно стремилась читать, идя вперед по сюжету. потому что автор знал, где поставить приманку.

так или иначе, но от книги я получила нужную дозу удовольствия. строила догадки, поражалась тому, как все пересекались, и убийцу не угадала, пока его фактически уже не ткнули в лицо. да, согласна с комментариями некоторыми, что финал подслит. просто на фоне общего выдержанного сюжета он какой-то слишком простой. будто бы не только героев книги поджимал срок для окончания расследования, но и автора. и все равно я давно не ставила художественной книге оценку выше тройки. наверное, я бы и пятерку могла поставить, но нашлись некоторые минусы. например, жизнеописания некоторых героев, пусть даже и парочки главных. не могу сказать, что углубление в их биографию внесло смысл в общую канву сюжета, а книгу утяжелила. ну и к финалу упомянутая усталость от затянутости тоже подпортила впечатление. словно я разворачивала подарок из десятка оберточных бумаг и так уже заколебалась, что не так и любопытно было, а что внутри... но все-таки любопытство победило, хоть и со вздохом, мол, ну ладно, даю тебе последний шанс.

книгу правда можно было укоротить. но все-таки история хитрая вышла. и теперь интересно, что в некоторых отзывах, опять же, было написано, что эта книга слабее других. ну тогда мне вдвойне любопытно, каких же наворотил сюжетных поворотов диккер в остальных своих историях. однозначно попробую с ними познакомиться.

От автора "Правда о деле Гарри Квеберта" я ожидал большего.
Поначалу в глаза бросается тот факт, что практически все встреченные мужские персонажи либо мудаки, либо ничтожества, а женские - все как на подбор умницы, красавицы, жертвы мудаков. Потом либо картина исправляется, либо просто глаз уже замыливается.
Сюжетно книга представляет собой мешанину персонажей и временных линий. Автор, пытаясь создать интригу, слишком уж часто скачет от одного потенциального виновного к другому. Куча персонажей имеет скелеты в шкафу, но сочувствием к ним я так и не проникся.
Много надуманных ситуаций и роялей в кустах.
Хочется похвалить автора за безнаказанное убийство одного бесящего меня персонажа.)
Особенно хочется отметить странности перевода, типа педали акселератора (педаль газа же) и взвинченной походки (это как?). Также в глаза бросилась безграмотность автора в части информационных технологий: оказывается, файл, удаленный из корзины, восстановить невозможно.

Ну мы же на самом деле не ожидали, что Диккер раз за разом будет окунать нас в шедевры? Особенно когда речь идет в принципе о детективах. Даже мой любимый Франзен не выдает раз за разом что-то "на разрыв". А уж Жоэлю и подавно такое простительно.

Но эти громадные кирпичи раз за разом грандиозно выполняют свою главную и даже где-то символическую для меня задачу - ездят со мной на море, чтобы полежать на пляже. Эту книгу я хранила еще с доковидных времен. И в какой-то момент казалось, что ей не доведется увидеть солнце и почувствовать соленый ветер. Но нет. Прошло время, и я смогла. И книга не подкачала. Идеально хватило на 9 дней отпуска, было в меру интересно. Увлекательно, но не так, чтобы во время отдыха думать "а что там дальше??".

Что хорошо - постоянное добавление деталей, меняющих подозреваемых и вообще суть происходящего преступления. Я на самом деле до самого конца не могла точно понять, что произошло и кто преступник. И автор при всей жестокости происходящего и большом количестве жертв умудрился обойтись без чернухи и кровищи. Вполне себе провинциальный детектив получился. Что-то от "Фарго" мне в нем чудилось отдаленно. Наверное, нелепостью всех героев. Но при этом серьезностью преступлений.

Не понравилось мне то, что спустя пару месяцев я с трудом вспомнила, о чем там вообще шла речь. Кого и почему убили. И в чем была суть. Я немало читаю. Кроме того, у меня странная память. Как в компьютере, большая часть уходит на оперативную работу. А вот на то, что должно храниться долго, я места отдаю мало. Вот и запоминаю только самые яркие и особенные книги. Эта вот не такая. Совсем. Было немного жаль. Но вернусь к началу - никто не может выдавать шедевр за шедевром. Это крепкий середняк и на том спасибо.

C.R.
Обложка так же не запоминается совсем. Обложка с фото с места преступления хороша. И с девушкой у окна. А вот с лодкой - одни вопросы.

Я не читала Балтиморов и Квеберта, поэтому ничего не могу сказать о этих книгах, говорят они намного интереснее Мейлер. И наверное даже не буду читать, так как всю охоту знакомства с Диккером убила эта книга.

Скажу почему. Долго и с наслаждением (опять же говорю только за себя) можно читать такие объемы Диккенса например. А тут просто детектив(?). Огромное число персонажей повергало в шок, многие из них никакого отношения к сюжету не имеют(для объема?). Липкость, да, это чувство вызывает сюжет вот липнет как паутина в сыром подвале ненужное и какие то люди-люди, разные годы, разные дни не связанные меж собой. Этого сюра здесь в таком количестве, что глаза как у актера Крамарова в кучу собираются и разбегаются )). Я люблю и уважаю стройность и последовательнсть в книжном расследовании, но это шурум бурум какой то.

Прочитана по совету в НФ 22

Не знаю чем, возможно легкостью, но мне нравятся детективы Жоэля Диккера. Я прочитала их всего два и чем-то они ужасно похожи, но эту легкость повествования и протекания сюжета на довольно большом количестве страниц редко у кого я встречала. Так легко идут у меня только детективы Агаты Кристи. Я конечно не стану Диккера сравнивать с классическим детективом, но все же я восхищена его книгами. "Исчезновение Стефани Мейлер" расказывает об убийствах в небольшом городке, в центре всего выступает странное исчезновение журналистки, которую сначала никто не ищет, сваливая все на ее свободу передвижения при журналистских расследованиях. Кто бы мог подумать, что она наткнется на такое сумасбродство и безнаказанность. На самом деле убийца и все его причины убить людей показались мне свойственными совершенно неадекватному человеку или напугавшемуся. Не думаю, что такое смог бы пойти обычный трусливый мужчина, у которого обычная адекватная семья, хотя ... "в тихом омуте черти водятся". Просто мне странно, что после всех событий он так легко жил себе, поживал и при этом сохранил разум. Так ведут себя либо настоящие психопаты, либо уверенные в себе убийцы, на которых он ни капли не похож. И все же несмотря на некоторые недочеты, книга мне понравилась. Я с удовольствием читала не только про расследования, но и про самих героев книги, у которых было много своих собственных историй и тайн.

Я не особо люблю, когда убивают знаменитостей. (Это я о книгах)

Некий субъект пристрелил жертв в их собственном доме. Пока весь город танцевал, их мэра убивали. Преступление громкое и должно взволновать всех, но мне н е и н т е р е с н о.

Благо интрига книг Диккера строиться не на этом. На мэра пофиг, на журналистку, которую убили позже, тоже. Она нужна здесь только для названия. Зато под предлогом убийства можно покопаться в городских сплетнях, а это часто бывает забавно.

Как по мне эта история о городе и спектакле. Этакий ансамбль персонажей, двигающихся по шахматной доске. Историй и действий так много, что убийство уже не суть.

Нас обмакивают в городском компоте сплетен, а потом засовывают в котел с головой. Мимо проплывают неизвестные фрукты, бог весть как здесь очутившиеся. По пути крича свою историю и убегая дальше.

Диккер подбрасывает неплохие идеи убийств. Это не спонтанные под взрывом эмоций действия, а продуманные ходы. Убийцам на заметку! Правда ради успешного дела, вам возможно придётся пожертвовать собой.
⠀
Половину книги плевалась, а к концу привыкла. Даже стало интересно чем же закончится история с Элис.

Пару сюжетных линий почитала б в отдельных книгах, здесь они лишние и нуждаются в личном пространстве.

Не лучшая книга Диккера, но потраченного времени как ни странно не жалко.

Жоэль Диккер изначально высоко задрал планку и теперь всё, что от него хотят – еще один «Правда о деле…». Но он не идет на поводу у толпы, отказывается от Маркуса Гольдмана и создает совершенно самостоятельных персонажей.

Целую толпу персонажей. Поэтому, если вы решили читать эту книгу в электронном формате – запасайтесь блокнотом и ручкой, если в бумажном – вам повезло больше, в конце книги есть список действующих лиц. Главы здесь небольшие, людей много, разброс по времени – 20 лет.

В этот раз у Диккера получился формат документального фильма: знаете, все эти фильмы, где по очереди показывают персонажей, и они рассказывают свою версию событий? Именно это я представляла у себя в голове, пока читала. Все персонажи разные, неидеальные, некоторые – откровенно бесят и заставляют себя ненавидеть. И это делает их живыми, о них можно сплетничать в книжных чатах, пока не узнаешь все в финале.

История начинается с 4 трупов в 1994 году.

Но на самом деле история начинается в 2014 году с журналистки Стефани, заявившей, что 20 лет назад полицейские сделали неправильные выводы об этом убийстве. Одного из главных следователей по этому делу подобные заявления задевают, и он хочет встретится с девушкой для выяснения подробностей. Только вот она пропала, никто ничего не знает, а расследование 20-летней давности действительно может быть гораздо сложнее, чем тогда казалось.

Городок Орфея совсем не прост, в него стягиваются театралы и литераторы, в него сбегают от проблем прошлого и сталкиваются с еще большими проблемами в настоящем. Здесь рождаются преступные схемы, решаются судьбы, а шкала допустимого идиотизма периодически горит красным.

Столько судеб. Столько ошибок. Столько боли и несправедливости. Диккер окунул меня в проблемы с бывшими мужьями и любовницами, ткнул носом в некомпетентность полиции, достал из сейфа документацию о коррупции. И знаете? Мне понравилось.

Не будет преувеличением сказать, что "Исчезновение Стефани Майлер" ждал каждый второй. Но вот стоило ли оно того?

Как привычно бывает у Диккера действие романа разворачивается сразу в двух временных отрезках: в 1994 году сонный город Орфея потрясло убийство всей семьи мэра и свидетельницы этой трагедии, а в 2014 году бесследно пропала журналистка Стефани Мейлер, решившая покопаться в том давнем преступлении.
Собственно, костяк романа призваны составить именно эти события, однако Диккер успешно разбавляет их массовкой из других сюжетных линий и твистов. И порой они настолько самостоятельны и дееспособны, что вполне могут полностью поглотить внимание и выйти на первый план.

Примечательно и то, что рассказчиков у Диккера тоже несколько. Свободный микрофон выдаётся каждому расследующему эти дела полицейскому и дополнительно главному редактору, по уши увязшему в любовном болоте. Правда, помимо них, очевидно главных героев, роман наводняет приличное число второстепенных, и их голоса слышны не менее отчётливо.
Создаётся впечатление, что таким образом Диккер стремится объять необъятное и уйти от шаблонности детектива, но по факту "смешались в кучу - кони, люди".

Не выдерживает нагрузки и ставка на уже отработанные ходы: запутанность, как в деле о Гарри Квеберте, настроение ностальгии, как в истории про Балтиморов, и общая для них динамичность. Получилось настолько же хорошо в целом, насколько и не доработано в деталях: нелогично обнаруженные улики в настоящем и странным образом пропущенные в прошлом, доведённые до абсурда поступки и нелепые решения.

И можно расценивать многое из этих откровенных "косяков", как некую иронию над жанром (даже герой романа, литературный критик, говорит о его незначительности) или просто как небрежную подтасовку карт - на итог это не влияет.
"Исчезновение Стефани Майлер" пусть и смотрится достойно на фоне других детективов, до Диккером же установленной планки явно не дотягивает.

2014 год, штат Нью-Йорк. Двум детективам приходится вернуться к расследованию убийства 20-летней давности, так как вдруг выясняется, что дело тогда не довели до конца. Нет, это не сюжет очередного сезона «Настоящего детектива». Это новый роман Жоэля Диккера.

Наконец-то расставшийся с семейством Гольдманов и сделавший небольшой шажок вперед после совсем уж невразумительной «Книги Балтиморов», это, тем не менее, все тот же Жоэль Диккер. Он остался верен себе и вновь выстраивает сюжет согласно строгой хронологии, нагружая читателя вереницей дат, медленно, но верно приближающих нас к моменту «икс». В «Правде…» таким моментом стало исчезновение Нолы Келлерган, в «Балтиморах» – Драма. В «Исчезновении Стефани Мейлер» – четверное убийство, случившееся во время празднования ежегодного театрального фестиваля в почти неизменных декорациях маленького американского городка.

Возмутительницей спокойствия, из-за которой дело 1994 года снова открыли спустя 20 лет, стала собственно Стефани Мейлер, амбициозная журналистка, пропавшая в ходе собственного расследования уже в «наши дни». Детективная составляющая получилась увлекательнее, чем в «Правде…», в основном за счет многочисленности персонажей и большего количества флэшбеков. Но это все равно не срабатывает на 100%. Ладно, согласна, автор старался. Он ведь не виноват, что все хорошие сюжетные ходы уже придумали до него. Вот только он опять пытается уместить в рамки детектива сразу все, как будто это его последний шанс высказаться – тут и убийства, и политика, и проблемы подростков, и кризис семейных отношений, и муки творчества.

Литературная мания, которая то и дело поражает героев Диккера, здесь снова присутствует, но на этот раз представлена не книгами, как в первых двух романах, а пьесой. Вряд ли кого-то удивит, что это не просто пьеса, но, конечно же, ПЬЕСА ВЕКА. Да и происходящее в романе больше напоминает фарс с шутами и потрясающими остолопами в главных ролях. Персонажей на этот раз столько, что в конце книги даже прилагается их список. Вишенкой на торте во всей комедии становятся полицейские, ведущие вновь открывшееся расследование, словно какие-нибудь дилетанты, начитавшиеся детективов, а не как копы с двадцатилетним стажем.

Из этой мешанины могли бы получиться 2-3 неплохих романа, проработай автор более тщательно образы персонажей и манеру подачи. Но вместо этого он в очередной раз нахватал сразу кучу всего, срезал по верхушкам и бросил непосильное бремя на полпути, а вы там сами разбирайтесь дальше.