Neapolitan Novels: My Brilliant Friend, The Story of a New Name, Those Who Leave and Those Who Stay & The Story of the Lost Child

Вторая книга Неаполитанской серии Ферранте читалась мне гораздо быстрее. Возможно, потому, что детские годы героинь остались позади, и с ними все эти "мы ходили в школу вчера, мы ходили сегодня, и завтра тоже пойдем". Вообще детство рассматривалось очень подробно, и далеко не всегда это было интересно. Но вот девочки достигли 16-летия, Лила/Лина даже вышла замуж, и пошла жара: ревность, любовные многоугольники, семейные сцены, семейное насилие, опять ревность, хлопанье дверью, дети, нет детей, снова ревность, отчаянные поступки...
Главные героини вызывают двойственные чувства, снова. Лила - и красива, как богиня, и талантлива буквально во всем, к чему руку приложит, и мужики к ногам ее падают (все мужики округи, причем поголовно), но вот воспользоваться преданной единственной подругой она тоже никогда не преминет, а когда оказывается с Еленой в более интеллигентном обществе, где на нее никто внимания не обращает (зато вечную вторую скрипку Елену все любят), - сразу губки надувает, и чары ее куда-то пропадают.
Елена и ее вечный комплекс неполноценности - это что-то. Девушка уверена, что без подруги она - ничто, и вообще достойна находится только в ее тени. При этом когда Лиле опять что-то удается, особенно на почве образование, которое Елена считает своей вотчиной, переживает это очень болезненно-ревниво и чуть ли не со слезами. Учится сутками, но слово "зубрежка" тут больше подходит, ни к какой дисциплине особой любви не выказывает, набивает голову фразами из газет и разговоров юных коммунистов и социалистов (в одного из которых влюблена до скрежета зубов у читателя), успешно в нужный момент эти фразы воспроизводит и считается интеллектуалкой. Хотя... Читаем-то мы историю от лица именно Елены, и все эти сведения о себе она сама и сообщает, а с самооценкой у девушки действительно нелады, а то как же смог бы этот фальшивый гений написать за несколько дней книгу, буквально тут же ее удачно продать и напечатать:)?
Нет, не так проста и Елена. Она столько достигает к концу истории - и университет с отличием закончила, и книжку выпустила, и серьезные деньги заработала, и сын профессора ей предложение сделал... но вот увидела она Лилу на колбасной фабрике - всё тлен! Я там горжусь своей научной работой по Энеиде, ради которой пахала годами, но на самом деле это ерунда, а Лила тут сосиски делает - вот это да, это вещь! Высокие отношения:)
Все эти недостатки можно объяснить, конечно. Девушки продолжают отчаянно бороться со своим происхождением, с бедностью, с махинаторами и мафиози, которые контролируют их бедный квартал. Лила видела выход в удачном замужестве, но жестоко ошиблась, превратившись в трофей, красивую вещь при мужчинах. Все ее таланты используют не в тех целях, ее желания никого не интересуют, ее порывы к знаниям считаются сумасшествием. Елена видит выход в образовании. Поэтому она и зубрит, и самодисциплина у нее на уровне, и воля железная. Да, нам со стороны может показаться, что девушка просто заучка в самом негативном смысле этого слова, но что ей делать? С дипломом можно получить уважаемую работу и деньги, а то и вообще уехать подальше из этого гнилого места. Будет плохо учиться - останется ни с чем.
От книги трудно оторваться, большой твист (который мы видим еще за 200 страниц, а умница Елена - естественно, нет) приходится ровнехонько на середину, страсти кипят... Язык, правда, мне все так же не нравится. Такое чувство, что книга написана прилежным студентом курсов английского языка уровня Upper Intermediate - диалоги односложные, в поток очень простой речи порой врываются слова, как будто специально выуженные из словаря. Ну да ладно. Главное, что хочется читать дальше.

Третья книга о странной, но крепкой дружбе двух итальянок из бедных кварталов Неаполя.

Елена выбилась в люди, стала популярной писательницей и перебралась во Флоренцию. Лила живет в нищете, работает на колбасном заводе, а по ночам программирует. Годами они не видятся, но когда встречаются, по-прежнему чувствуют душевную близость.

И все же постепенно Елена отдаляется от подруги, поглощенная заботами о своей семье и творческими неудачами. Семейная жизнь и материнство тоже приносят ей больше неудобств и переживаний, чем счастья. В итоге она все чаще задумывается об идеях феминизма и посвящает этому свою новую книгу. Во время написания которой к ней приходят идеи освобождения и обновления своей собственной жизни.

Лично для меня самым ценным были жизненные описания того, как человек может достигать своих целей упорным трудом, оказываться на объективно завидном месте и не получать от этого всего ни счастья, ни удовлетворения. А может крушить свое годами выстраиваемое благополучие собственными руками и чувствовать себя при этом отчаянно счастливым и свободным.

Одна из самых сильных книг, что читала в последнее время.

О дружбе длиной в 60 лет.
Дружбе, полной общих стремлений выбраться из нищеты и бедности родного квартала, желания противостоять жестокости окружающего мира, порой - полной соперничества и зависти, но все же ключевое - полной поддержки и любви.
О двух жизнях, что появились в послевоенном Неаполе и так по-разному сложились.
О взрослении, принятых решениях, силе и бессилии.
Об идеалах, громких политических лозунгах и о том, как протекала жизнь самых обычных людей на этом фоне.
О таких больших надеждах.
О том, как сбываются детские мечты, принося с собой во взрослый мир не то, чего ожидал.
О женской красоте и о том, как быстро (и куда) она уходит.
Об образовании и о тех, кому оно было недоступно.
А еще о том, как в детях проступают их родители. Всегда разными путями, но всегда неотступно.
О жизни всего Неаполя.

Будто она - обо всем.
На одном дыхании четыре книги.

Составляющие хорошей книги, по мнению Элены Греко, в полной мере присутствуют в книге Элены Ферранте – «банальности, бессвязности, отсутствие эстетики и логики, бесформенность окружающих вещей.» Автор проскакала по верхам всевозможных тем и ни одну не раскрыла. В каком-то отзыве верно отметили, что если кто не знает об упоминающихся социальных и политических проблемах – ничего не поймёт и не узнает, а кто знает – для тех нет раскрытия и погружения. Вроде как Элена пишет и выступает на злобу дня, но у Ферранте, как всегда, подробности улетели на помойку.
Лену – ходячий комплекс и тихий омут, поначалу она выглядела истеричкой, устроившей бардак в жизни своей семьи. Уйдя от нелюбимого мужа ради бабника и приспособленца (любовь зла, что поделать), Элена совершила неоднозначный поступок, но всё же зажила самостоятельно, упорядоченно (пока Эльза в подростковом возрасте не выкинула фортель) и почти независимо. Почти, т.к. успешная, состоятельная взрослая женщина продолжила равняться на свою подругу, с которой они и подругами-то никогда не были.
Лилацентризм квартала оставил меня в недоумении. Я не поняла, чем злобная, настырная, неуравновешенная, прости господи, себе на уме баба приводит всех в восторг. Всё-то у неё получается, вся она такая притягательная, все жаждут быть на неё похожими – а Лила мечется от дела к делу, брызжет ядом, играет в недомолвки и манипулирует людьми. Единственным нормальным героем был Альфонсо, а эта помешанная сломала его ради своих личных разборок. Энцо, уж насколько терпеливый, и тот сбежал.
Автор накрутила клубок из грязи – измен, убийств, тайн, исчезновений, местечковых махинаций – и бросила на полуслове. Потому что «только в плохих романах каждому событию находится своя причина.» Или Ферранте просто забила на своих читателей? Событие, вынесенное в заголовок, оно для чего? Без этой трагедии в жизни героев ничего бы не изменилось, они бы в любом случае продолжили копошиться в карбонарной яме и деградировать. Их район какое-то заколдованное место, которое обошли стороной все блага цивилизации, за 60 лет в нём ничего не изменилось. Зачем мне лекция по истории Неаполя в конце книги, если автор не сумела создать атмосферу города на страницах романов?
Замысел на рубль, а исполнение на копейку. У меня ощущение, что я посмотрела наш перестроечный фильм, с его излишним мрачняком и натурализмом – терпеть их не могу.

Вот и завершились для меня Неополитанские романы. И это как расставание с подругой. Все эти истории можно сравнить с чаепитием с подругой, когда неторопливо рассказываются истории из жизни давно знакомых людей.
В четвертой книге цикла продолжается повествование о двух подругах Лену и Лиле. Это уже взрослые женщины. У каждой свой путь, семьи, дети. Но пути, как и прежде, периодически пересекаются. Общие друзья, общие враги. В начале книги подруги снова сближаются. Поддерживают друг друга. Одновременно узнают, что беременны, обе ждут девочек. Но Лила, как и раньше, старается направлять деятельность Лену в нужное ей направление. И вроде бы все у них получатся неплохо, хотя и не так как хотелось бы. Но примерно в середине книги происходит событие (пропадает ребенок), после которого подруги начинают отдаляться. Очень сильно давит неизвестность, появляются различные предположения, обвинения. Тяжело сыкнуться с пропажей ребенка.
Параллельно с историей подруг описывается жизнь Неаполя. Политическая и бытовая. В книге присутствуют почти все персонажи, встречающиеся на протяжении всего цикла. И можно увидеть как прожили они свою жизнь. Все время идет акцент на сравнение жизни образованных и не очень, подчеркивается важность образования. Книга зашла хорошо, читалась легко, не осталось небольшое недовольство финалом.

С годами понимаешь, что в жизни важно то, что происходит изо дня в день, а не большие события, которые случаются время от времени.

Заключительная часть Неаполитанского квартета Элены Ферранте «История о пропавшем ребенке» выдержана в стиле предыдущих частей. Автор изливает на бумагу переживания главной героини, делится горестями и страхами, а также рассуждает о смысле жизни женщины.

Элена Ферранте с завидным постоянством бросает развивать одну сюжетную линию за другой. Можно было бы сказать, что жизнь также не даёт ответов на все вопросы. Однако в данном случае не хотелось бы приписывать автору более глубокий смысл книги и пускаться в философские рассуждения. Автор прыгает из постели в политику, от материнства к самореализации, от любви к ненависти, от писательства в чужую жизнь.

В центре событий по-прежнему находится неуверенная и завистливая Лену. На её примере видно, что люди не меняются: в восемь лет девчонка завидовала оценкам, в юности – любви, а к закату жизни накопила столько поводов за самобичевания, что напрочь лишилась покоя и сна.

Мне было бы намного интереснее узнать о жизни второй подруги. Лила – одна на миллион. Лену – массовая посредственность. К сожалению, лучшие никогда не побеждают. Их путь к звездам усеян терниями и страданиями. Однако в конечном итоге только люди, опередившие своё время, способны изменить мир.

Элена Ферранте как бы не пыталась представить Лилу в невыгодном свете, но именно Лену хотелось задать вопрос: «Что ты творишь?» Эгоизм Лену переходит все мыслимые границы. Она даже не догадывается, сколько боли причинила подруге.

Финал не вызвал никаких эмоций. Ровное повествование в стиле автора закончилось ни чем. Лену и Лила остались при своём. В жизни всякое бывает. Однако в трудную минуту друг познается в беде. А кто из них друг, кто просто так, решайте сами.

Название книги в очередной раз не обыграно. История есть, ребенок тоже, а вот развязка опущена. Хотя Элена Ферранте упоминает о том, что все герои вымышлены, но проработать их более тщательно не помешало бы. Много Лену, частично Лилы, а остальные персонажи разбежались по страницам примитивного текста.

Общее впечатление от Неаполитанского квартета положительные. При скромной подаче и не витиеватой сюжетной линии Элена Ферранте приоткрывает тайную дверь в жизни женщины. Автор пишет о чем итак всем понятно, но говорить об это не принято.

Через все книги проходит мысль: нужно ли женщине образование. Зачем учиться, если придется посвятить себя семье и дому. Поддерживать мужа в его начинаниях нормально, взвалив быт и детей на свои плечи. А как же собственные мечты? Когда на них находить время и где брать силы? А зачем?

Что нужно женщине? В чём счастье? В замужестве, в детях, в достатке, самореализации. Почему нельзя быть успешной и счастливой сразу по всем фронтам. Ответы, естественно, Элена Ферранте не даёт, а вот пищу для размышлений подбросит.

С годами заводить новых друзей становится всё сложнее. Друзья детсва и юности – родные люди со своими достоинствами и недостатками, которым доверяешь безоговорочно, априори. Лену построила жизнь на зависти к лучшей подруге. Она достигла многого, но в итоге прожила чужую судьбу. Стоила ли игра свеч...

Девушки взрослеют, дружба остается. Это уже третья книга из «Неаполитанского квартета (романа)». История о молодости героинь, об их взрослении на фоне смутного времени – борьбы коммунистов и фашистов, политической активности студентов, борьбы рабочего класса за свои права. Каждая из подруг по-разному проходит этот путь. Лила растит сына, работает – борется за свои права. Она сильно повзрослела, стала менее эмоциональной и больше думает о перспективах. Присоединяется к студенческим протестам, вступает в профсоюз, отстаивает улучшения условий труда для сотрудников завода. Изучает программирование и полностью погружается в эту сферу. Как и в предыдущих частях, Лила предстает перед нами стойкой, способной, умной, твердо стоящей на ногах. Лену продолжает искать себя, что не мешает ей писать, выходить замуж, рожать дочек. Ее эмоции скачут и кидают от одного увлечения к другому. То она посещает студенческие встречи, то ведет размеренную жизнь дома, то флиртует, то сгорает от любви. Разочарование в браке, отказ от стабильности, постоянное сравнение себя с Лилой, которую стремилась превзойти. Что ждет ее дальше – не понятно, концовка открытая.
Две непростые судьбы в непростую эпоху. И что принесет больший успех: талант и риск или способности и трудолюбие…

Это история двух девочек - борющихся за свое место под палящим итальянским солнцем, а еще история послевоенного Неаполя - бедных его кварталов - в грязи, нищете, смелых идеях и попытках вырваться в лучшую жизнь.

Сами девочки и их дружба донельзя своеобразные: Лила с детства то ли намеренно, то ли по природе своей (мне показалось, что здесь все же симбиоз) бросает вызов всему окружающему, ей легко дается то, что другим дается через пот и старание, а то и не дается вовсе; она озлоблена на мир, но в этой озлобленности мелькает что-то отчаянно смелое и даже прекрасное, что притягивает к ней многих; парни ее боятся и влюблены в нее все поголовно; Лену долгое время в тени своей закадычной соперницы-подруги, но она берет именно старанием, усердием и тягой к знаниям (только вот не вызвана ли эта тяга непреходящим желанием не отстать от Лилы?); она даже не пытается отрицать неимоверное, всепоглощающее влияние подруги на свою жизнь, даже яркие счастливые моменты, прожитые отдельно, кажутся ей не настолько значимыми по сравнению со скучными в тот период буднями Лилы. Стоит признать, однако, что и Лила зависит от нее, пусть и не проявляет этого так ярко, но все же это сквозит в маленьких эпизодах и прорывается в ее репликах.

Это созависимость двух детей (а потом и подростков, и взрослых), будто вцепившихся друг друга, чтобы не потеряться на опасных и грязных улочках неаполитанского квартала. Порой она может принимать гротескные и отталкивающие формы, порой вызывает жалость, порой помогает им. Очень неоднозначные характеры и очень неоднозначные отношения, и именно этим они и интересны.

Прочих персонажей очень много, как будто собраны все семьи квартала с кучей детей, регулярно путалась, кто кому кем приходится и в каких отношениях состоят их родители, какие эпизоды прошлого скрываются за сегодняшним взаимодействием. Из этих эпизодов складывается целая жизнь Неаполя 1950-хх, подчас поражающая своей жестокостью и бедностью. Молодое поколение одержимо стремлением разбогатеть, приблизиться к той жизни, которой они лишены. И Лиле это удается, но не благодаря своим талантам и идеям, а скорее, благодаря любви. Довольна ли она таким положением? Принесет ли оно ей счастье на годы?

Можно со многим здесь не соглашаться, можно многому удивляться, но этот мир затягивает. И заканчивается роман, как интересный сериал, на моменте, который служит некой завязочкой, тизером к продолжению.