Отчаяние. Романы, повесть, рассказы

Прочитала и долго ходила под впечатлением... Мастерство художника (Набоков, на мой взгляд, здесь не рассказчик, а именно художник) + персонажи + трагедия.

Персонажи.
Магда. Маленькая дрянь, живущая инстинктами. Ей хочется и она стремится к тому, чего ей хочется. Моральные принципы? не уверена, что ей знакомо слово "мораль". Это даже не жажда богатства или наживы, для таких понятий она слишком проста. А вот красивая квартирка, машинка, безвкусные побрякушки, актрисские потуги (именно актрисские, простите))... мишура.
Кречмар. Оооо, этот вызывает брезгливое сострадание. И отвращение. Даже не за то, что ушел из семьи. А за эту телячью наивность, эти жалкие попытки разобраться со своей сожительницей, это отсутствие стержня.
Горн. Расчетливый препаратор людей. Он не зол - ему просто интересно. Ему любопытны корчи Кречмара, он ставит свой жестокий эксперимент - и всё.

Трагедия.
Их две. Аннелизе, абсолютно раздавленная и уничтоженная распадом семьи, а потом и новым горем.
И Кречмар, потерявший зрение. Заслужил, черт возьми!

И Набоков, который переплетает эти истории и беспристрастно рассказывает нам, что же было и как оно было. Он смотрит на своих персонажей отстраненно, как если бы наблюдал мельтешение инфузорий под микроскопом. Эмоций автора нет, зато появляются эмоции у читателя. Возможно, это высшая форма рассказа.

Из прочитанных, наверное наиболее интересный роман автора. Возможно, благодаря своей лаконичности и, как всегда, безупречному владению витиеватым стилем письма. История не слишком приятного внешне, малоразговорчивого и не идущего на контакт даже со своими родителями мальчишки, в котором волей случая просыпается любовь к шахматам, да такая, что спустя не так много времени он объедет всю Европу, ставя рекорды и поражая своей игрой прожженных мастеров. Время будет идти, а Лужин так и не будет видеть ничего кроме шахматных клубов и бесконечных партий, с их хитроумными ходами и опасными соперниками. Он дойдет до нервного истощения и от неумолимого безумства, его, кажется, сможет спасти только влюбленная девушка.

Я прочитал уже некоторое количество романов, повестей и рассказов Набокова и не могу не заметить, что для него форма, образы, сравнения, метафоры и аллюзии чаще гораздо важнее, собственно, сюжета книги, коему он часто может уделять лишь толику своего внимания, хотя, справедливости ради - история скатывающегося в пучину параноидального сумасшествия шахматиста, которому любое слово и жест кажутся ещё одним ходом главной в его жизни Игры, наверное, самая увлекательная из его книг, именно касаемо фабулы. И тем более поразительно, сколькими мелкими деталями снадбил Набоков "Лужина" - воспроизведенные реальные шахматные партии, тонкая ирония над психоанализом, вкрапления собственных детский воспоминаний и впечатлений. Словом, любопытнейшая вещица.

"Девочка была сперва красненькая и сморщенная, как воздушный шарик, когда он уже выдыхается...."
"...но после большой уборки (производимой главным образом пылесосом, который остроумно совокуплялся с лифтом)..."
"Он чувствовал, как она идет идет сзади, и боялся ускорить шаг, чтобы не потерять счастия, и боялся шаг замедлить, чтобы счастье не перегнало его".
"Кречмар мог до некоторой степени успокоить ее, утолить жар, - как те прохладные листья подорожника, которые так приятно прикладывать к воспаленному месту".
"В приемной, где Герман сел у плетеного столика, на котором лежали, свесив холодные плавники мертвые белобрюхие журналы..."

для начала хочу сказать, что из-за принудиловки в школе у меня с русской классикой не особо-то любовные отношения, и по-моему единственное, что я читала в нашей классике это "Мастер и Маргарита" (что довольно кощунствено, учитывая, что вообще-то классику я люблю, перечитала тонны американской и китайской), и поэтому, когда мне в рамках книжной рулетки предложили "Защиту Лужину", я решила, что это будет прекрасным опытом.
Впрочем, сюжет меня не особо зацепил. Можно даже сказать, не зацепил от слова совсем - и будь это написано другим языком, я бы не дочитала, но, о! какое огромное спасибо я хочу сказать за рекомендацию этой книги только потому, что стиль Набокова запал мне глубоко в душу. Он скрывает все скучности сюжета (чем, чего уж скрывать, почему-то грешат русские классики), читается абсолютно в запой и оставляет после себя прекрасное послевкусие, да и в процессе чтения вызывает приятные чувства, словно перекатываешь во рту круглую сладкую карамельку. И опять же, мне очень симпатизирует Лужин с этим его болезненным, параноидальным пристрастием к своему делу, настолько поглощенным миром шахмат, что реальный мир для него сон, пустышка.
Книга на твердую 4, хотя конечно по большей части ее вытягивает потрясающий стиль Набокова и болезненное очарование Лужина.

Кажется я нашла свою новую любовь - Владимир Набоков. Жаль конечно, что не раньше, но и не плохо что теперь.
"отчаяние"- эту книгу можно трактовать по- разному. И все будет не плохо, и все хорошо.
Возможно. Если литература ваш конёк. Потому, что именно литература и дает способ проникнуть в это творение гениального писателя, чувствуя себя ведомым в азах, не только русской литературы, но и мировой.

Отчаяние наступает в тот строк, когда не испытываешь простых радостей и уже не можешь видеть таким как прежде мир вокруг - искалеченным и обманчивым как отражение в зеркалах
Почему бы не спихнуть на отражение все что идет не так. В худом разе найти такое, на кого можно спихнуть свою ответственность.

Отчего-то мне казалось, что в этой книге я встречу другого Набокова, нежели в "Лолите" и "волшебнике". Но я ошибалась, Набоков не был бы Набоковым, если бы каждый раз не подавал читателю препарированную душу на блюдечке. Причём, чья это душа - ещё стоит поспорить.
И посреди всех обнажённых страстей человеческих бледный призрак Лолиты выглядит действительно бледным.
Эмигрант - человек с искалеченный душой, лишённый родины и не нашедший покой у страны-мачехи. Так и бродят они улицами Берлина Набокова с тоской в глазах и камнем в сердце. В компании книги Годунов-Чердынцев отправляется на прогулку в лес. Задумчивого Лужина жена сопровождает к зубному врачу. А вот чета Алфёровых идёт смотреть новое съемное жилье, и в сердцах их зиждиться надежда. Так и носит их, бесприютных, из одного произведения в другое.

Кажется уже прошёл тот возраст, в котором хорошая книга производит эффект разорвавшийся бомбы. Или это просто я замоталась?

Лет шесть назад я была на спектакле "Камера обскура". Спектакль был камерный, на малой сцене. И в этой тесноте и непосредственной близости к действию, все происходящее было словно реальным. Запомнились и белые штаны Горна, и слепой Кречмер, и почему-то рок-н-рольская музыка (создавая идеальную музыкальную атмосферу спектакля). Вскоре я узнала автора - им оказался Набоков. С тех пор время от времени у меня появляется страстное желание к погружению в набоковский мир. Что в нем такое манящее, безотчетно влекущее? Он вызывает какое-то чувство удушья, почти каждый его роман словно окутывает и душит своим сладко-медовым слогом. Как в жаркий летний день - удушье и жажда. Вот что для меня Набоков... хотя конечно не только это.
Странная параллель прояснилась - в Камере нет ничего человеческого, люди похожи больше на замаслянных марионеток, с карикатурно преувеличенными своими пустыми чертами. И вспомнились зимние мои антиутопии.. та же бездушность, та же кукольность и взаправду щемящая душу (еще пока живую, надеюсь, душу) бесчувственность окружающего мира. А чем у Набокова не так? Никто не вызвал сочувствия: ни действиями, ни мыслями... У всех на лицах маски: особо закостеневшие и не меняющие на протяжении всего романа - "добрые маски", и постоянно семенящие, словно поджаривающиеся изнутри - "злые" маски... хотя это все условности, добрые и злые, ведь именно это и чувствуется, что никакого добра и зла уже не существует. Ни "добрая" Аннелиза, образ ее не в состоянии был вызвать даже удивление, лишь в итоге символ такой себе застоявшейся пассивности, парализованности этого глупого человеческого существа. Ни Макс, хотя его добро ближе скорее к паретичности, а не параличу, безвозвратному и полному. Он время от времени снимал с себя это общее оцепенение.
Ослепленного Бруно не могло спасти это обездвиженное добро, да он от него и бежал. И пусть я не права, но когда каждый раз Бруно в мыслях предоставлял себя выбору, видел жену и ребенка, и тут же свою страсть, бесконечность порока - мне были понятные те перевесы что склоняли его каждый раз на сторону греха.
Одному Бруно не требовались маски, и если одни срослись со своими, а другие должны были все время менять, приноравливаюсь к тому, у кого ее не было....
И вот теперь вопрос - если ты не в маске, если оголен, душой и телом - то ты оказываешься слепцом?