Собор Парижской Богоматери. Человек, который смеется. Гаврош

Что я имею по этому сказать.

Сюжет основной я, естественно, знала до прочтения - мюзикл был засмотрен до дыр.

Не было так подробно про алхимию, не было короля и ветки с матерью. Но глобально на общее впечатление они не влияют.

В интернете не угасают споры, кто на самом деле любил Эсмеральду - Клод или Квазимодо. Феба, само собой, мы в расчет не берём, с ним все ясно.

Я топлю за то, что ни один не любил ее на самом деле.

Один путал любовь с благодарностью, у второго вообще какая-то маниакальная зависимость была.

Отдельно про описание собора и Парижа с высоты - Гюго из штанов выпрыгивал, чтобы показать всем, что собор живой. Думаю, он сам в это верил.

Вот в это и я поверила, хотя местами читала по диагонали)

Итог

Книга культовая, к прочтению обязательна как минимум для общего развития.

Но в мой личный топ не войдет, тяжело читается в 2024, нужно постоянно в голове делать скидку на эпоху, в которой происходят события.

8/10

С Гюго у меня не самые простые отношения. Я очень-очень люблю «Отверженных» и весьма прохладна к «Собору». К «Человеку» я шла долго, хотя бы потому, что в далеком детстве смотрела фильм и общий сюжет помнила.
Роман, как это водится у Гюго, многословен, да, иногда ты думаешь, что можно и покороче, да и вообще эту мысль мы поняли, пора бы и к следующей перейти, и если я не узнаю обо всех замках всех пэров Англии, то вроде как сюжет не упущу, но ведь тут тоже нужно понимать, что читал это в ту пору человек, которому возможно, кроме книги Гюго, и не откуда было взят информацию о том, как проходила казнь в Англии, для чего были нужны розы в пыточной, как вели себя пэры, если заседали без королевы, звук какого колокола боялись услышать моряки. В общем, это тот случай, когда книга выполняет свое главное предназначение – учит. А вот развлекаетельная функция здесь вторична.
О чем роман писать не буду. Все знают эту страшную историю. История человека, которого ребенком сделали уродом, для потехи толпы. Я расширила свои знания, узнала про компрачикосов. Но вот что интересно, цирк уродов ведь существовал еще почти два столетия после описываемых событий. Все ж не в них было дело.

Героев не так уж много. Гуимплен, Дея, Урсус, Хомо, Джозиана, Девид, интриган Баркильфедро. Если главной троице уделено достаточно много времени в описании и их мыслей, а не только поступков, то последних мы видим как бы издали.
В книге много трогательных моментов. Крушение корабля, одинокий ребенок в холодной ночи, отношения выросшего Гуимплена и Деи, концерт, который устроил Урсус ради спасения девушки. Были моменты и жуткие, например, те же пытки в тюрьме, осознание дальнейшей участи Урсуса. Между всеми этими эпизодами много, очень много, размышлений, описаний, познавательных статей о том, как все было в 17 веке. Как ни странно, эта многословность моему восприятию не мешала. Не уверена, что оценила бы это в более молодом возрасте, но как же красиво пишет Гюго.
Здесь буквально несколько цитат, все сразу: и афоризмы, и познавательные заметки. В книге их великое множество.

По закону, изданному Эдуардом VI, лорды пользуются привилегией непреднамеренного убийства. Лорд, убивший простолюдина, не подлежит преследованию.
Бароны приравниваются по рангу к епископам.

Лорд не может быть подвергнут пытке даже при обвинении в государственной измене.
Лорд не может быть заклеймен палачом.
Лорд всегда считается ученым человеком, даже если он не умеет читать. Он грамотен по праву рождения.

Все знают избитую фразу из западных детективов про «вы имеете право хранить молчание». Только прочитав Гюго, я узнала, что это право изначально было обязанностью. Еще раз повторюсь, что книга познавательно и уже потому хороша.

Минусы:
Сейчас сама обвиню автора, сама же и оправдаю. Все мы знаем, что Гюго творил в направлении романтизм. Однако для меня проблемой стало то, что в этом произведении он вышел за его рамки. И многое из книги я бы отнесла к реализму. Отдельно я ничего не имею против обоих направлений, но синтез именно здесь мне показался не особенно гармоничным. Автор, забывая о классическом романтическом герое, уводит нас в подробное описание устройства Англии 17 века, знакомит с жизнью бедняков (хорошо знакомит, не хуже Золя, честно). Не меньше последнего он, кстати, уделяет внимание и животному началу в человеке, пытается понять и объяснить читателю психологию тех или иных поступков. А потом буквально через несколько строк с разбегу кидается в такие пучины романтизма, что создается впечатление, что я смотрю древнегреческую трагедию.
Если убрать авторское владение словом, а оставить только поступки и малую часть диалогов героев, то в голове всплывет фраза про « в кине на первом ряде». В некоторые моменты, я просто диву давалась, как человек, который так прекрасно описал психологическое состояние героя в какой-то момент, через пару страниц отправил его делать что-то совсем нереалистичное.

Однако, не смотря на все минусы мне книга понравилась. Автор многословен, но как же он владеет этим словом. Получала удовольствие и при чтении, и слушая. Озвучка Алексея Борзунова для меня лучшая, но она немного сокращенная.

*Улыбнул титул «маркиз Карлеоне Сицилийский»

Эта книга - не только история маленькой Эсмеральды и Квазимодо, это фреска целого города и целой эпохи. Действие романа происходит в конце XV века в Париже. Время, когда пытки, казни, вера в алхимию и колдовство являются частью повседневной жизни людей, живущих здесь. Виктор Гюго представляет нам прекрасный исторический контекст, в котором мы узнаем от того, как построен собор Нотр -Дам, до наглости общества, представленного Двором Чудес, где плуты, бродяги и нищие укрывались на ночь, проведя весь день, симулируя болезни, воруя и обманывая доверчивых людей. Мы также узнаем о взглядах автора на гильотину, разрушение старых зданий, печатный станок, архитектуру и другие темы.

И если отступления, прерывающие повествование, достаточно длинны, чтобы обескуражить большинство читателей, то сильной стороной книги является характеристики героев, которые необычайно человечны.

Эсмеральда олицетворяет собой то, чем женщина может быть для мужчины. Прекрасная, загадочная, разделенная на две природы - ангела и ведьмы.

Страницы, посвященные внутренней драме Клода Фролло, - одни из лучших! Буря, бушующая в сердце архидьякона, разрывающегося между земной и божественной любовью, также переполняет читателя. Не все здесь черно-белое, и Гюго, мастерски обрисовывающий многочисленные грани своего антигероя, знает это. Фролло был не просто сильным злодеем, он был сложным персонажем, которому порой читатель мог по-настоящему сочувствовать.

Незабываема и фигура доброго Квазимодо, чья внутренняя красота не имеет себе равных. Он не знает других деревьев, кроме тех, что изображены на цветных витражах Нотр - Дама, других гор, кроме высоких башен собора - своего дома. Его вселенной. Его судьба – печаль. Читая последние строки этого романа, я опять не смогла сдержать слёз.

Печальный и прекрасный роман.

Для того, чтобы в полной мере насладиться великолепным творением бессмертного мастера, нужно, как минимум, иметь некое образование, любовь к чтению, ну, и иметь чистый мозг, не замутнённый запрещенными веществами)))

Еще желательно съездить в Париж)))

До пожара в великом соборе, каждый год вечером 31 декабря мы ходили туда на праздничную мессу до встречи Нового года у Триумфальной арки. Атмосфера удивительная!

И многое для создания данной атмосферы сделам именно Гюго своим великим произведением, которое я считаю у него лучшим.

Написано красиво, увлекательно, романтично, в конце концов. Не так трагично, как "Отверженные"! Хотя и с печальным концом!

Рекомендую!

Согласно статистике Лайвлиба книгу прочли 14 с половиной тысяч участников, 70% которых оценили ее очень достойной. Пятая часть вообще предпочла ее не оценивать, видимо склоняясь перед великим именем Виктора Гюго. И только десятая часть из прочитавших позволили себе высказаться отрицательно об этой книге. Я - из их числа.
Прекрасный язык! И на что растрачен? Боже, как утомляют эти бесконечные пространные описания титулов, графств, этикета, поименного перечня лордов и пэров, история пэрства в Англии и Франции, метеорологии, мореплавания, и прочее, и прочее… Закрадывается мысль, что, за строчки платили?
Сюжет, без сомнения, интересен, но его подача…
Но что-то хорошее все-таки скажу: мне понравился Урсус и весь текст, связанный с ним. Его философские размышления и речи, его ворчливость, мудрость и доброта.

Гюго - виртуоз в плане писательства. Только он может с особым чувством, столь искусно описывать мелкие детали, то, что не бросается в глаза, но важно для того, чтобы у нас сложилась картинка из миллионов маленьких . Гюго изображает героев с прекрасной душой и израненным телом, людей с невероятно сильным духом, которые не ожесточились и не обозлились на людей, которые принесли им немало горя и страданий. Конечно же, такие люди любят по-особенному, чистой и искренней любовью, любовью самоотверженной и всепрощающей....но,к сожалению, эта любовь зачастую страдальческая и имеет печальный конец

Любопытно читать исторический роман, который и сам уже стал частью истории. Немного забавно, спустя два века было читать о том, что в "нашем" прогрессивном девятнадцатом веке уже трудно представить что там было в косматом и неотесанном пятнадцатом. Сам Виктор Гюго известен как воспеватель героев французской революции, со многими из которых он имел тесную дружбу. Но "СПБ" затмил все прочие произведения Гюго. Почему? Наверное, все-таки, от того, что этот исторический роман похож на то, что принято считать историческим романом начиная с двадцатого века. Герои тут не забронзовевшие персонажи, а живые люди. Не случайно многим читателям симпатичен Клод Фролло, человек раскрутивший маятник разыгравшейся в романе трагедии. Я не из их числа, но тем не менее. Это говорит о том, что автор показал живого человека, а не его памятник, как это делали современники Гюго и его предшественники, в своих исторических романах. Скорее всего, именно дружба с архитекторами и художниками сказалась на столь искушенном описании Парижа средневекового и Парижа девятнадцатого века. И, конечно, собственная тяга автора к подробному рассматриванию и описанию архитектуры родного города. В послесловии автор немного слукавил, написав, что, мол, в последнем, восьмом по счету издании он решительно ничего не дописывал, а только добавил то, что было написано ранее. Мне лично показалось, что фрагмент, где он особо неприглядно описывает старого короля Людовика XI, он дописывал параллельно трудясь над "Отверженными". Однако, понятно что покажи, наверное, столь ярому приверженцу идеалов французской революции, как Виктор Гюго, хоть Ричарда Львиное Сердце или Юлия Цезаря, он сочтет в принципе любого монарха за типа, подобного Людовику XI. И если зреть не в мировом масштабе, а частными случаями, то, скорее всего, он прав. Не знаю, стоит ли предупреждать о спойлере, когда все итак знают сюжет, но дальше пойдет спойлер в деталях)

Кто из нас не слышал про Эсмеральду, Квазимодо и Нотр-Дам де Пари? Да все знают хотя бы в общих чертах историю несчастной любви. Несмотря на количество странных персонажей, бьющихся в любовных конвульсиях, книгу не назовёшь примитивным любовным романом, это настоящая, серьёзная драма с примесью средневекового мыла.

Что удивительно, в этом романе ни один персонаж не вызывает симпатии, неприятны все до единого.
Гренгуар – тщеславный тюфяк, ему не хочется сочувствовать, за ним нет желания следовать, честно говоря, его хочется задушить ещё на этапе представления моралитэ. Большие амбиции, а по сути - бродяга, нищий. Роль уличного шута и есть его истинное лицо, его истинное предназначение.
Квазимодо страшен в своём обличии и сколь бы ни было прекрасно его нутро, ему невозможно симпатизировать, он не вызывает даже сострадания. Хотя сам образ очень яркий. Вы видели когда-нибудь душу готического здания? Могли ли представить, что она имеет горб, бородавку, выступающие над губой зубы и лопнувшие от колокольного звона барабанные перепонки? Нет? В этом романе вы увидите жуткую душу величественного Собора и забыть этот образ вряд ли сможете.
Эсмеральда - типичная представительница цыганского сброда, «королевы» бродяг. Она красива, но недалёка (тот случай, когда животное умнее своей хозяйки), она пустышка, приносящая несчастье окружающим. Её любви не веришь, её слёзы не вызывают сочувствия, её мозг, зацикленный на капитане по имени Феб, не позволяет восхищаться той, которая вызывает восхищение у парижской черни. И даже во время суда, пыток, в преддверии казни, на крыше собора, в норе безумной затворницы, она всё бормочет своё глупое «О, Феб!», чем окончательно вызывает презрение.
Клод Фролло также не вызвал симпатии, но он единственный смог приковать к себе моё внимание, он живой, настоящий. Он не идеален, его нельзя назвать образцом для подражания, но он не серая масса, и понятен мне больше, чем все остальные вместе взятые. Это человек, стремящийся к знаниям, но при этом дремуч и далёк от совершенства. Он милосерден, но не бескорыстен, его душа глубока, но темна и безнравственна, его любовь сильна, но болезненна и мучительна. Он яркий представитель католической церкви и алхимика-одиночки своего времени.
Феб – ничто, серая мышь в блестящем мундире. Белокурая красавица Флёр-де-Лис допустила самую большую ошибку в своей жизни, очаровавшись внешним лоском и закрыв глаза на откровенное стремление капитана к распутной жизни.

Старые улочки и площади Парижа, его дневная жизнь и социальное дно, скрывающееся под покровом ночи, убогая толпа, требующая «хлеба и зрелищ», всё это вызывает отвращение. Множество предсказуемых моментов, последняя нелепая сцена между Эсмеральдой и Вретишницей… В то же время, от книги оторваться невозможно, настолько мастерски Гюго нам преподносит непроходимую парижскую грязь. Сложно пробраться лишь через пространные описания особенностей архитектуры, очень длинно, очень скучно. Но как только перешагнёшь этот книжный этап, вновь наступает полное погружение.

Великолепный, глубокий, волнующий роман! Вот где пробирающая страсть безответной любви. Прости, Гёте, но ни с какими страданиями Вертера это не сравнить. Сердце стучит до сих пор в повышенном темпе, потому что кусочек этой книги остался во мне.
Ситуация простая, и немного глупая - они любят ее и готовы попрощаться ради нее со всей жизнью. А она любит какого-то бравого капитана, которому, в свою очередь, никакого дела нет до нее. Очень жизненная история с трагическим финалом. А главное, что ничто в ней не могло случиться иначе, других вариантов развития событий и быть не могло. Здесь все изначально были обречены на несчастье.

Потому что балом здесь правят самые низменные чувства. Не те, что возвышают, облагораживают, очищают душу, а напротив - чувства ослепляющие, захватывающие, заставляющие полностью потерять контроль над собой, те, что открывают в человеке что-то демоническое.
А самое трагичное то, что справиться с ними практически невозможно.Можно только отдаться им, как течению быстрой реки, и ждать, пока это течение не утащит в омут, где уничтожит вас до конца.

На самом деле, тема безответной любви и страсти абсолютно не близка мне, и редко какая книга о чувствах заставляет меня что-то ощутить. Эта - не просто заставила, а взволновала меня до предела. Здесь очень много сильных сцен, которые до сих пор стоят в глазах.
Да и вообще, этот роман забыть невозможно, еще долго я буду обдумывать многие моменты.Очень достойно прочтения.

Это не совсем рецензия. Здесь просто мое сугубо личное мнение о Клоде Фролло.

На иллюстрации:

Еще до того, как я прочитала книгу, я видела достаточно лестных отзывов об этом персонаже, многие называли его своим любимым героем, и мне было интересно, что ж там такого-то? Я знала, что он священник, влюблен в цыганку. Это, конечно, было интересно. И вот мне представился случай самой составить о нем мнение. И что же? Это какой-то кошмар. Фролло сам воплощение какого-то ужаса, кошмара, попросту ада, который он носил в себе. С первого упоминания о нем у меня сложилось положительное впечатление. Проявил милосердие к своему маленькому братцу-сиротке, подобрал уродца, несмотря на упреки народа. К тому же он был ученый, читал множество книг, упорно занимался самообразованием и интересовался почти всем, что его окружало. Уж это моя маленькая слабость к умным людям. Сама-то я умом не вышла, поэтому «начинающие гении» всегда вызывали во мне интерес. Все это и повернуло меня в его сторону. Так было до тех пор (а это было совсем не долго), пока не началось взаимодействие Фролло-Эсмеральда. Тут, конечно, вылезла из него вся грязь. На самом деле, у меня в голове никак не укладывается, как в душе у человека может разыгрываться такая буря страстей? Серьезно, мне кажется, что это даже почти невозможно. Как страстно можно желать человека, чтобы чуть не грызть дерево, искромсать свое тело, как это сделал Клод кинжалом со своей грудью. Я не понимаю вообще. Может дело в том, что я еще не достаточно созрела для таких страстей, да еще и не мужчина к тому же. Я могу объяснить поведение священника не иначе как просто помешательством, сумасшествием, которое могло произойти по разного рода причинам. Прежде всего, проблема была в борьбе внутри самого Клода. Пастырь, который всю жизнь, так сказать, умерщвлял свою плоть, был девственником, столкнулся с нечто прекрасным и пленившим его. Разгорается пламя, буря. В общем, ужас, дикий ужас. То, чего хотел Фролло, было запретным для него, к тому же он еще больше сходил с ума от того, что цыганка отвергала его. Нет, серьезно, я сейчас пишу это и думаю, какое же это бешенство. Он кричал Эсмеральде, что любит ее, хотя это абсолютная не правда, потому что, что только он не испытывал к ней, но только не любовь. Он и желал ее и ненавидел. Она была виновной во всех его бедах, как думал он. Хотя на самом деле именно он был виновником всех бед. Когда Эсмеральду обвинили в нападении на Феба, Фролло стоял в зале суда и утверждал, что мучился, что страдал. Но если он ее любил, разве бы он не захотел ее спасти и признаться в том, что это именно он совершил, что цыганка невиновна! Да любящее сердце взяло бы на себя вину любимого им человека, чтобы покрыть, чтобы спасти его! А тут, этот коршун, эта летучая мышь, монах-приведение стоит и смотрит, как судят женщину, которую он ТАК «любит» за то, что совершил он. Вот оно, истинное доказательство его отношения к ней. Она никому не должна принадлежать, если не выбирает его. Либо он, либо виселица. Какой же он омерзительный. Но если откинуть сейчас мои негативные эмоции и попытаться рассуждать здраво, то, конечно, тут все не так просто. В принципе, сердце Клода не было создано таким. До встречи с Эсмеральдой он проявлял чувства братской любви, милосердия к горбуну, но все это ушло. Все это было раздавлено той раскаленной лавой, которая поселилась у него в груди. Случился тот самый «рок», который был выскоблен на стене Собора.

Я все думала, что он либо утопиться, либо повеситься, но не произошло ни того, ни другого. Но смерть его была очень символичной. Я очень отчетливо представила себе это висение на Соборе и последующее падение. Другого исхода для архидьякона, увы, быть не могло.