Под сетью. Черный принц

Мне изначально, глядя на книгу, бросается название. Стоило бы побыстрее найти ключи к Шекспиру. Благо, Мёрдок (как мы быстро их соединили) была почитательницей гения-соотечествинника. К слову, всякий автор почтет себе за честь иметь подобное родство. То бишь, Брэдли Пирсон - герой-прототип Гамлета. Он так же запутан, столь же повинен в своей невинности, и близорук. Но где же тень отца?

Возможно, она отливом на радужке после слез Присциллы (родной сестры) мелькает из-за рубежа непрожитого любовного романа. Либо из алчного смеха Кристиан (бывшей супруги) нащупывает абсцессы под сваренным хитиновым покровом членистоногого (ого-го). Почему он столь слаб и непоследователен?

Потому что ему 58. Ни жены, ни потомства. Обществу он жалок, себе - сносен и, подобно эффекту ИКЕА, слеплен лучше других. Да, есть талант, но без коммерческого успеха. Имеются личностные качества с обаянием, но нет своей семьи. Формула: у меня этого нет, значит этого мне довольно. Откуда берутся дети у подобных людей?

Проще полюбить фантом, призрака оперы, или нераспустившийся бутон омелы, которая будет иссушать тебя планомерно и долго. Подобные истории о том, что с нами происходит ровно то, что мы позволяем другим делать с собой. Классический оммаж классику. Было близко.

Расскажите подробнее, чем вам понравилась книга.... а мне книга не понравилась, совсем...

Но у книги хоть и невысокая оценка, хорошие отзывы.

Поэтому справделивости ради отзыв будет отрицательный.

Вот уж совсем не "зарубежные любовные романы"... скорее категория "философия" - там половина книги рассуждения ни о чем.

А уже любовные линии... ну такое... Главный герой 58летний невнятный дядя, все им помыкают, перебивают на середине слова, входят в его дом без спроса, решают за него что он хочет. А он и не возражает.

Через какое-то время, примерно в середине романа он решает, что влюбился в дочку друзей, которой лет 20. Ему 58 напоминаю.

Еще некоторое время он мучается сказать ей или нет и, наконец, признается в своих чувствах попутно придумывая, что ему 46!

20 и 58....

Подробности с которыми автор описывала своих героев удручающие - все они какие-то толстые, потные, лоснящиеся, с перекошенными ртами и выпученными глазами. Представлять их неприятно.

Ни одному из героев не сопереживаешь. Все они отвратительные и лживые.

книга в мой список к прочтению попала случайно, увидела в аннотации, что сюжет крутится вокруг отношений старого писателя и юной девушки, это показалось мне интересным, хотя и мелькали воспоминания об авторе, как о скучном, правда, читала я ее в юности. Поэтому , бодро решив, что сейчас я уже достаточно мудра для серьезной литературы, принялась за "Черного принца". Начало откровенно не вдохновило - многословные вступления и посвящения, витиеватые описания местности, дома и рода занятий главного героя, но перетерпела. Автор неторопливо и нудно выводит на сцену одного персонажа за другим, с обязательным упоминанием, "этот человек будет играть роль в дальнейшей истории", странно, а ведь мне уже показалось, что он просто молоко принес.

Главный герой долго и очень по графомански объясняет свое отношение к литературе, рассказывает, как бы он хотел писать свои, несомненно, гениальные произведения, это все навевает тоску, а если приправить такое повествование еще и топтанием сюжета на месте, то получаем идеальное снотворное. После прочтения почти трети текста так и не появились - любовная история, столкновения характеров, откровения о писательском мастерстве наконец. Унылое нравоучительное описание жизни пожилого писателя, у которого была стерва жена, а теперь на шею села истеричка сестра, да еще и друг с такой же неуравновешенной женой. Описания женщин в возрасте "за 40" просто отталкивающие на почти физиологическом уровне. Зачем? Видимо чтобы подчеркнуть невозможность каких-либо отношений с такими особями. Главный герой , правда, успел и побрюзжать по поводу связи пожилого мужчины и молодой женщины, ну это так, мимоходом.

Записки всем и всеми недовольного пожилого брюзги, почему-то вспомнился Бэнвилл с его "Морем", сюжетно произведения перекликаются, но насколько у Бэнвилла все светло и несмотря на проблемы, оптимистично, настолько в "Черном принце" - кошмар и безнадега. "Алтерэго" автора вовсе не главный герой, пожилой писатель, хотя в его характере тоже прослеживается много "женственного", эмоционального , даже "бабского" . Автор, со всеми ее комплексами, мечтами и идеями - это некий сплав из Рейчел, неудавшейся любовницы главного героя, Кристиан , его бывшей жены, стервы и деловой женщины и Присциллы, сестры, закомплексованной, невротичной и меркантильной. Все скелеты из шкафа автора вывалились просто с потрясающим грохотом, буквально завалив под собой остатки сюжета. Писательское мастерство? В описаниях очередных порванных грязных чулочков, потных подмышек и истерично дрожащих рук? Виртуозное владение слогом - только повторы, перечисления страдальческих взглядов, заламывания рук, стонов и причитаний...

Пытаясь говорить об искусстве, творчестве и любви от лица мужчины, автор выдаёт такой тщеславный и сумбурный парад женских комплексов, который не замаскируешь никакими рассуждениями о Шекспире, тонких материях типа вдохновения и проекциях своих скрытых сексуальных желаний. Мне, пожалуй, не приходилось ещё видеть такого невнятного и невротично описанного главного героя, ясно, что желание вместить в него все свои понятия о любви, ревности, жестокости и творчестве, автор просто пыталась достичь невозможного. Вот и получился, экзальтированный как юная девица, почти шестидесятилетний дядька, блюющий от осознания своих чувств к двадцатилетней дочке своего друга и конкурента.

После этого эпизода надо было бы бросить чтение, но я мужественно одолела описания того, как он катается, уткнувшись лицом в ковёр, стараясь удержаться на стадии платонической влюбленности, терпит одну сексуальную неудачу за другой, страдает от понимания глупости и привлекательности объекта своей страсти. Всё это густо присыпано помпезными рассуждениями о Гомере, Шекспире, муках творчества и зависти, видимо, чтобы выбрать лимит страниц, необходимых издателю. Туда же можно отнести и наспех сляпанную детективную историю для концовки, историю, изрядно попахивающую истерией. Как впрочем, и вся книга.

Вспомните свои поступки, оглядываясь на которые хочется только ругательно спрашивать себя "Зачем?". Вспомните те действия, когда заранее знали, что последствия будут отвратительными, но почему-то продолжали в том же духе. Вот большинство поступков Джейка, он же главный герой, вписываются именно в такую форму. Только сперва он раздражает как мерзкая эгоистичная тварь, а в какой-то момент кажется просто эксцентричным придурком. Что-то вроде Берти Вустера, только без денег и Дживса.

Возможно, сюжет является тонкой аллюзией на всё и вся, а я её не уловила. Для меня же события стали результатом того, что Джейк сам себе надумал из ничего и выяснилось - зря (что, опять же, очевидно большинству). Потерять 600 фунтов, чтобы в компенсацию потребовать 100? Запросто! Игнорировать чужие слова, потому что он видит мир иначе - раз плюнуть. Зачем? Я не знаю. Может быть, просто последние дурашества и поиск своего места.

Читается текст легко, но не особо цепляет в процессе. Ни советовать, ни отговаривать не буду. Теперь интересно сравнить, насколько остальные произведения Мёрдок похожи на её первый роман.

Я попала в пьесу, наполненную персонажами, вплоть восторженными. Это не ложь, привкус Шекспира присутствует в значительном объёме. Перед нами множество героев. Не переживайте, к середине Вы всех запомните, благо та тонна диалогов и монологов о самих себе, вылитая автором на читателя, даст такое право. Трудно что-то сказать объективно. Лично я придерживаюсь версии главного героя - Брэдли Пирсона, и да,он мне нравится. Не все поступки его я принимаю и понимаю, но колоритен же он, до невозможности! Собственно, все действия истории носят некий камерный характер, но только в плане не места, а ГГ и его друзей. Может количество приключений и является посредственным, но вся эта безмерная философия искусства и души.. Ты просто не сможешь не влюбиться.. Это было нелегко для меня, как читателя, но потом шоры спали, и я увидела прекрасный блеск бриллианта слова Айрис Мёрдок. Интрига и неожиданная развязка впечатляет несказанно.

Роман странно сочетает в себе лирическое и комическое, описывая глубоко трагическое и абсолютно пустое метание человека, желающего только почувствовать «давление собственной жизни». Молодой начинающий писатель остается без крыши над головой и пускается на поиски нового жилья, что дает ему предлог восстановить давние и завести новые знакомства, сделать уйму глупостей, побродить по Парижу в поисках давно ушедшей привязанности, вкусить простого физического труда, завести собаку и вернуться в маленький храм - задымленный киоск с престарелой богиней, умеющей слушать, и бесчисленным количеством кошек– к исходной точке своего путешествия. Герой часто напоминает Берти Вустера, каким-то образом оставшегося без своего верного Дживса, мудрость которого только частично могут заменить теперь советы друзей. Ему приходится быть фаталистом, чтобы, не имея какого-либо плана, двигаться хоть куда-то; двигаться по наитию в той паутине жизни, которая сплетается вокруг как бы сама по себе, но при его активном участии. Он пытается найти баланс межу неизбежным одиночеством и тем соприкосновением с действительностью, которое не загоняет в жесткие рамки, но необходимо для ощущения собственного пути.

Одно из самых ярких читательских впечатлений в моей жизни - булгаковское "Собачье сердце". Я прочитала его в седьмом классе, и до сих пор считаю, что эта повесть зря оказалась в школьной программе для ребят двенадцати-тринадцати лет. Её сюжет, персонажи и образы показались мне настолько отвратительными, что до сих пор я не прочитала больше ни одного произведения Булгакова. В детстве думала, что из-за того, что повесть плохая. Сейчас понимаю, что проблема была в том, что повесть была слишком хорошей и не подходящей для чувствительного ума.

И сейчас за место столь же сильного и важного для меня произведения борется и "Чёрный принц" Айрис Мёрдок. Его тоже тяжело читать. Так же, как Булгаков, Мёрдок безжалостно препарирует читателя словом, при помощи образов и событий вытягивая самое сокровенное. Не раз, пока я читала роман, меня охватывало знакомое по "Собачьему сердцу" чувство омерзения, внутреннего противоречия - тревожный звоночек для каждого человека, который подходит к открытию неприглядной истины о самом себе.

Мне сложно назвать главную тему этого романа. Пускай автор пишет неоднократные отступления и всё говорит о природе искусства, но это как будто бы обусловлено лишь профессией главного героя. Окажись на его месте другой - клерк, постаревший спортсмен, музыкант - и он облачил бы свои переживания в иные термины. Но суть могла остаться прежней. Так что для меня эта книга, скорее всего, не об искусстве, а о правде.

Что такое правда? Правдива ли любовь Брэдли и Джуллиан, и что должно иметь значение при оценке их чувств - его и/или её мысли, внешние признаки, участившееся сердцебиение? Правдивы ли истории Брэдли, Джуллиан, Рейчел, Фрэнсиса, если они сами верят в то, что говорят правду? Правду ли пишет Брэдли, если читателю так хочется поверить ему - особенно после прочтения всех послесловий? А точно ли правда всегда одна?

Мне, как человеку сочувствующему, хочется видеть зерно истины в каждом послесловии и - безусловно - в самом романе. И это тяжело, потому что по одному из волнующих меня вопросов главный герой, второстепенные и так называемый издатель так и не пришли к общему мнению. Никто так и не сказал, где проходит грань между графоманом, рядовым писателем и творцом. Как будто бы там, где проходит грань между пустой болтовнёй, истиной и откровением. Ещё бы найти.

Ох, уж эта Айрис... Завела, запутала... Эта книга, мое знакомство с писателем, и вот, что я вам скажу, знакомство неоднозначное. Книгу конечно нужно перечитывать, чтобы не отвлекаясь на сюжет уделить как можно больше внимания деталям. Собственно о сюжете, перед нами немолодой мужчина, Бредли Пирсон, считающий себя серьезным писателем и мечтающий написать поистине великое произведение. Его друг Арнольд известный, популярный и плодовитый писатель, в отличие от Бредли, написавший не один десяток романов. Популярность Арнольда и то с какой легкостью книги выходят из-под его пера не раз будут служить предметом горячих споров и разногласий между друзьями. В один прекрасный день Пирсон решает все бросить и уехать в уединенное место для того, чтобы посвятить всего себя написанию "книги жизни". Но вот не задача, сразу же всем он становится необходим, своему другу и его жене, своей сестре и даже бывшая жена, все нуждаются в помощи и поддержке Бредли. Главный герой начинает растрачивать себя в пустую, выполняет какие-то поручения, чуть не ввязывается в адьюльтер с замужней женщиной, одним словом идет на поводу у ситуации, при всем при этом он не живет, в его поступках нет воли и неудивительно, что он загоняет себя в угол. Будучи разрываемым всеми вокруг, он теряет себя и остается у разбитого корыта. Он напомнил мне героя фильма Георгия Данелия "Осенний марафон" Андрея Бузыкина, который ведет двойную жизнь и становится жертвой своих же поступков. Но самое главное, это то, что в конце концов все те люди, которым он был так нужен в критический момент "переодеваются". И очень интересно как Айрис Мердок преподносит нам ситуацию с разных углов обзора. Разное видение ситуации ключевыми героями произведения окончательно запутывает, а поступок Рейчел просто ставит в тупик, обиженная женщина коварна и беспощадна. Есть в романе и отсылка к Гамлету, (не трудно догадаться по названию), но для меня это too much, разобраться бы с тем, что на поверхности. Повторюсь, книга, при всей тривиальности сюжета не так однозначна, для меня был важен момент когда все "виновники торжества" представили свое видение ситуации, сразу вспоминается фраза "истина у всех своя". Мы все бесспорно разные и чужая душа - потемки, но у Айрис эти потемки пугают чрезвычайно. И вопрос как же, все-таки, прожить свою жизнь цельно и при этом не задеть чью-то чужую остается открытым, для меня по крайней мере.

Удивительно, насколько многогранен текст: сколько рецензий, столько и разнообразных видений сути произведения.
Для меня, в первую очередь, это была блестящая ирония над нарциссизмом, псевдоинтеллектуальностью и саморефлексией, сведенной к последовательному самооправданию.
Автор, постепенно разгоняя уровень абсурдности, с течением повествования до того явно обрисовывает негативные качества героев, что они представляются не более чем гротескными фигурами; это, тем не менее, не мешает читателю угадывать в их действиях и мотивациях узнаваемые черты. Каждый до того сосредоточен на себе и лишен эмпатии, что все окружащее воспринимает через призму собственного эго. Это тем более отталкивает, что невольно начинаешь отдавать себе отчет в том, что веди кто-либо стенограмму твоего собственного потока сознания - едва ли чувствам и желаниям других людей отводилось бы больше места, чем в рассуждениях Брэдли Пирсона; и едва ли наблюдалось бы меньше самовознесения и вторичных размышлений о высоких материях, без легчайшего налета оригинальности и новизны.

После прочтения «Черного принца» я поняла, что нашла для себя еще одного любимого писателя, точнее писательницу. Айрис Мердок удивительный «художник», создающий литературные шедевры в чисто шекспировском стиле. Ее преданность английскому драматургу чувствуется на каждой странице романа. Первая часть книги, в своих сюжетных перипетиях, похожа на спектакль, разыгранный на подмостках театра. Совершенно ясно, что искусство и для Мердок и для главного героя романа больше чем просто творчество.

Главный герой, Брэдли Пирсон - стареющий писатель, неуверенный в себе, робкий и нестабильный человек окунается в пучину греховных страстей и запретных желаний. Его неудачи в писательстве являются продуктом мнимой завышенной самооценки, отожествлением себя со святыми - истинными создателями и служителями искусства, что само по себе абсурдно.

Бесталанность и зависть к заслугам более удачливого друга толкают Брэдли завуалировать свою никчемность личиной терпеливого ожидания и снисхождения свыше для создания истинного шедевра, который так и не был написан.

• Можно, правда, поступать так, как вы. Ничего не доводить до конца, ничего не печатать, жить в постоянном недовольстве белым светом, лелеять в душе идею недостижимого совершенства и на основании этого задирать нос перед теми, кто делает усилия и терпит неудачи.

  На первый взгляд кажется, что Черный принц – шекспировский Гамлет, принц Датский, который стал прототипом самого Пирсона. Сумасшествие Гамлета вполне объясняет пространные рассуждения Брэдли об искусстве и любви и его философские умозаключения. Он сам был немного сумасшедшим, иначе больше ничем нельзя оправдать его внезапно возникшую неземную любовь к малообразованной, недалекой, молодой девчонке. Но если капнуть глубже стоит обратить внимание на незаметного героя по имени Локсий. Сама бы собственными логическими рассуждениями я бы до этого не дошла, но гугл нам в помощь. Я вычитала на одном из интернет ресурсов любопытную статью о «Черном принце», где приведена связь между Брэдли Пирсоном и Аполлоном. Кто же такой этот неизвестный нам редактор Локсий?

«Черный Принц — это, конечно же, Аполлон, — говорила Айрис Мердок в интервью французскому журналисту Жану-Луи Шевалье в 1978 году, — большинство критиков, предоставивших свои рецензии на книгу в Англии, кажется, даже не поняли этого, несмотря на картинку Аполлона на обложке!». Мердок продемонстрировала связь между Локсием и Аполлоном: «Аполлон — убийца, насильник, как и сказано о нем в романе, когда обсуждается личность Локсия, который убил собрата по музыке страшнейшим образом, образ, олицетворяющий мощность и власть, не обязательно положительный образ». [1]

Кому интересно предоставляю ссылку на

• https://iris-murdoch.livejournal.com/15692.html

  Брэдли стар, но свалившиеся на него любовные переживания он переносит с истерическими всплесками, присущими молодым людям в пору первой влюбленности. Он смешон и мерзок в своих страданиях. Где мудрость стареющего человека, где опыт прожитых лет, где сдержанность и сила взрослого, самодостаточного человека? Всего этого нет. Потому что Брэдли потерялся в жизни, он так и не сумел найти себя, ни в одном из своих поприщ не состоялся и нигде не добился успеха.