Латинист

Главная героиня является аспиранткой Оксфорда, написала  диссертацию, которую осталось защитить, опубликовала крутые статьи и хочет продолжать научную карьеру, но почему-то никто не хочет брать её на работу. Ещё более странно то, что её научный руководитель, который во всём  поддерживает, с которым она близко дружит, написал для  рекомендательное письмо и разослал во все университеты. Вот только менее профессиональных коллег разбирают очень быстро, а Тесса  сидит без работы и не понимает, что и где пошло не так. Одержимая своей работой Тесса пытается понять, где правда, а где ложь,  исправить ситуацию, в которой она оказалась. Параллельно погружая нас в свои исследования, переводы с латинского, мысли о «метаморфозах» Овидия и рассуждения об иронической любви в мифе об Аполлоне и Дафне. В общем античность меня покорила в этом произведении… Думаю, что если вы не фанат латыни, лучше эту книгу даже не начинать, поскольку на 85% она состоит из переводов с латыни, мёртвых поэтах и филологии.

Марк Принс назвал своего дебютного «Латиниста» романом об одержимости. В первую очередь любовная, показана через историю аспирантки Оксфорда Тессы и её научного руководителя Криса. И нет, одержима не Тесса, – одержимы ей. Эта больная любовь, жертвой которой она стала, толкает «любящего» на очень низкие и гнусные поступки. При этом он понимает, что совершает подлые вещи, но количество придуманных оправданий легко обеляют его в его же голове. И плевать, что любимая пострадает от его манипуляций. И пофиг на дисбаланс власти. Есть власть — есть и контроль. Далее — наука. Ей одержимы  не только герои, но и сам автор. Всё же это произведение как академическая работа, переводы с латыни, анализ поэзии, изучение мертвых поэтов, исследования, раскопки. Следующая одержимость, конечно, карьера. Важная часть профессиональной жизни. Однако, встречали ли вы действительно отпетых карьеристов? Тех самых, про которых говорят, что они пойдут по головам, лишь бы достичь поставленной цели. Тех самых, которые забьют на вся и всех, потому что работа важнее. Если не встречали, то встретите в «Латинисте». Вот только это будет не просто карьеризм ради должности или зарплаты. Это карьеризм во имя науки.

Сплошь и рядом в книге моральные дилеммы, ну поступки героев для меня некоторые из ряда вон: а что если..? А как бы поступила я? Финальная сцена и последняя глава — интригующе!

Роман оставил неоднозначное впечателине, хотя мнение о нём менялось каждую главу. Вначале мне было ОЧЕНЬ скучно и даже хотелось бросить из-за обилия ссылок на античных поэтов и их труды. Далее, часть в Италии стала более динамичной, однако до чёртиков напомнила мне труды Дэна Брауна. Позже начался настоящий триллер с маньяком из сериала "You". Концовка на мой взгляд немного прилизанная, от этого и остался какой-то осадок.

Но в целом, чтение захватывает ( правда не с первых страниц) и продвигается быстро. Мне хватило 3-х вечеров.

Тесса Темплтон - молодая и очень увлеченная исследовательница латинского языка, его же она и преподает, дописывая параллельно диссертацию. В своей работе главная героиня препарирует произведения Овидия, в частности миф про Апполона и Дафну.
Рассказывая про жизнь Тессы, автор постепенно размывает границы мифа, и в жизни молодой латинистки происходят невероятное метаморфозы - корнями, ветвями лаврового дерева миф прорастает в ее реальность.
Руководитель главной героини, профессор Кристофер Эклс, помогает ей с научной работой и в жизненных перипетиях. С Тессой у них достаточно близкие отношения, и Кристофер, Крис, убежден, что все должно перерасти в нечто большее.
Профессор Эклс - очень неприятный персонаж в начале книги. У него странное понимание заботы и внимания – он следит и манипулирует, плетет паутину, чтобы держать предмет своей страсти при себе. Сдерживать и регулировать свои порывы он не может: был период, он уважал границы Тессы целую неделю, только звонил, писал, стучал в дверь и заглядывал в окна; ну а потом вернулся к всепоглощающему контролю. Крис хотел, чтобы Тесса поняла его важность в своей жизни, но вот выбираемые им инструменты уж очень неоднозначны с точки зрения морали. Он врет часто, и единственный его близкий человек об этой его черте характера знает очень хорошо: самый главный его конфликт с матерью произошел из-за лжи. Крис кажется полнейшим мерзавцем сначала. А потом рассказывается история его матери, и герой раскрывается с другой, более человечной стороны. И дальнейшие события делают профессора Эклса еще более противоречивым. Действиям Криса порой даже как будто оправдываются, главная героиня сравнивает их с поведением раковых клеток: их же нельзя назвать аморальными – они делают, что делают.
Тесса - тоже крайне непростой персонаж. Латынь она начала изучать и после любить, потому что на ней не надо разговаривать с людьми – сразу видно, что у девочки небольшие проблемы с коммуникацией. А потом… Главная героиня начала меня жутко раздражать. Бедная, бедная девочка Тесса страдает - вон ее как научный руководитель обидел. Ее все должны поддерживать - ей же непросто жить эту жизнь. Вот, прям, обязаны все сочувствовать… А если ее мужчина, Бен, не хочет быть ее жилеткой, без отдачи с ее стороны (ей некогда – у нее наука, вам недообразованным не понять!), ну и пусть катится тогда. Вам показалось, она не ставила свои интересы выше чувств Бена, просто так совпали обстоятельства, и ей надо думать о карьере, а Бен ее просто не понимает. Их любовь вообще, получается, не настоящая была – статуи из нее бы не вышло, не было в этой, так называемой любви, силы сдвигать камни.
Если милая девушка соглашается Тессе помочь, можно эту девушку и подставить немного, если это в интересах главной героини, а крик совести «вдруг у помощницы возникнут проблемы» задушить на корню – не забываем, это главная героиня испытывает все тяжести мира на себе, ей нужна помощь, а другие как-нибудь разберутся.
Тессе можно декларировать ненависть к научному руководителю, ломающему ее карьеру, можно саботировать будущее Криса (заслужил же!), но при этом продолжать пользоваться его ресурсами, решать за его счет бытовые вопросы.
Совершенно ясно, что история этих двух людей не может окончиться хэппи-эндом – они слишком непростые, чтобы все в финале было просто. Концовка их нездоровых взаимоотношений совершенно логично вытекла из предыдущего повествования, дав новое прочтение мифу Овидия.
Текст книги богатый и изящный, украшенный витиеватыми вензелями латыни, покорил. Описание буйных красок сада и увядания человеческой жизни наполняют роман светлой грустью.
Многие образы и идеи находят самый живой отклик. Например, разговор в музее с незнакомцем, как в поезде, когда можно вывалить все подробности личной жизни, но не обмениваться контактами и даже именами. Понимание того, что человека больше не увидишь, дает ощущение полной конфиденциальности и развязывает язык.
Книга очень хороша, как по мне. Давно меня так не выводили на эмоции герои литературного произведения. Давно не было такого глубокого погружения в вымышленную реальность.

Язык — роскошный, с редкоиспользуемыми, но необходимыми словами. История проста, но именно очаровательный способ повествования делает её многослойной и такой живой.

У нас два взгляда на историю, два голоса ведут рассказ, и каждый по-своему убедителен. Вот только друг друга они не слышат, но даже когда решения героев вызывают недоумение, они не выпадают из внутренней логики.
В момент появления в тексте мифа о Дафне и Аполлоне (в самом начале, это не спойлер), невольно примеряешь его на Кристофера и Тессу. И вот уже вся их динамика считывается сквозь этот образ — и превращается из частного конфликта в вечный сюжет о том, какой бывает любовь.

Эта пара пробудила во мне странную дихотомию, которую я не могу до конца уловить.

Verba volant, scripta manent.
(Слова улетают, написанное остаётся.)

Автор увлек историей с первых страниц романа. Читается очень легко, слог хороший.
Благодаря присутствию в романе такого героя как АНТИЧНАЯ ЛИТЕРАТУРА, о которой автор пишет со знанием дела и с огромной любовью, роман не скатывается в банальный триллер. Да, для меня главным героем романа стала античная литература: имена Тессы и Криса скоро забудутся, приятного послевкусия их история не оставила, а красота строк античной поэзии и интересные размышления автора о ней останутся со мной.
Современная Дафна дала отпор современному Аполлону, не прибегая к помощи отца, речного бога Пенея. Вот только новым прочтением мифа историю Тессы и Криса не считаю. В мифе история начинается со спора Купидона и Аполлона. Купидон отомстил Аполлону, ранив его стрелой, внушающей любовь, а нимфу Дафну - свинцовой стрелой, отвращающей от любви. В романе нет персонажа, играющего роль Купидона. В романе нет и отца-защитника главной героини - напротив, отношения с покойным отцом у Тессы были сложными и смерть его она восприняла как избавление от него. Тесса влюблена или ей кажется, что влюблена, в другого, т.е. стрела, отвращающая от любви, ей не досталась.
А если и упомянутый миф, то не новое его прочтение, а переиначивание: автор в конце романа меняет местами Дафну (Тессу) и Аполлона (Криса). Тесса уничтожает Криса. Уничтожает как ученого, как своего руководителя, как мужчину, как разумное существо, "превращая" его в овощ, в растение, не обладающее человеческой речью и способностью мыслить. Если автор рассматривает это как заслуженное наказание Криса (Аполлона), а в романе многократно говорится о несправедливой участи Дафны и несправедливо избежавшем наказания Аполлоне, то так ли прав автор, столь жестоко наказав Криса? И так ли права Тесса, за которой скрывается автор, рассматривая любовь Аполлона к Дафне в "ироническом ключе"? "Недолюбовь"? У Аполлона вариантов не было: стрела с конкретными свойствами в тело вонзилась, тут не забалуешь. Любовь, без вариантов. Да и у Дафны выбора не было: избегала мужчин, не дарила папе внуков, за что тот ее упрекал. Дафна и Аполлон - оба жертвы. Жертвы Купидона. Вот кто главный злодей в мифе. Дафна - дважды жертва. Жертва демонстрации Купидоном собственных возможностей Аполлону (Купидон рубил лес, щепкой стала Дафна) и жертва ретивости Аполлона. Как бы всё сложилось, не получи она отравленную стрелу? Деревом Дафна стала по собственному желанию. Автор под именем несуществовавшей поэтессы Сульпиции устами Дафны после её превращения в лавр дает горькую, не без иронии, отповедь Аполлону. Купидон, главный виновник трагедии, тихо посмеивается в сторонке. Аполлон остался с разбитыми надеждами и вечной любовью. С чем осталась Тесса? С карьерой.
Аполлон делает Дафну, ставшую лавром, навечно своим деревом, в романе Тесса не делает поверженного Криса "своим деревом". Аполлон венчает себя лавровым венком - венком, о котором мечтал Данте и получил его лишь на собственных похоронах, а увенчание им Петрарки на Капитолийском холме было организовано самим Петраркой. У Тессы остается мраморное прессс-папье вместо лавровых листьев - орудие преступления.
А может, с героиней произошла метаморфоза, когда она из пышущего праведным гневом человека превратилась в преступницу?
Тесса прошла по головам любимого человека (до определенного момента ей казалось, что любимого), подруги, команды археологов.
Последние строки романа показывают глубину падения героини, весь ее цинизм. На что способен человек пойти, чтобы добиться своего? Достойная ли получена награда?
Роман, в том числе, об одиночестве.
Академическая среда и присущие ей подковерные игры в романе показаны реалистично.
В противовес целям главной героини автор ставит цели ее подруги, Лукреции. Лукреции в романе уделено мало внимания, но и этого вполне достаточно.
Крис заслужил наказание, другого мнения тут и быть не может. Вот только мести от героини ожидала другой. Конец романа разочаровал: автор мог бы подать победу героини более тонко, что ли, без ненужного детектива, чего и ждешь от интеллектуальной книги. За это снимаю балл.
Захотелось почитать Овидия, что ставлю в заслугу Принсу.
Для дебютного романа роман сильный. Буду следить за творчеством автора.

Не успела я закрыть "Латиниста", как чуть не завизжала от восторга: "Это прелесть что такое!" Сразу оговорюсь, да я филолог в очень далеком прошлом. И очень далека в принципе от исследовательской деятельности, но я совершенно уверена - роман захватит вас сразу и будет одинаково интересен и тем, кто связан с литературоведением, и тем, кто никогда не слышал имя Овидий.

В чем здесь история? Заглянем в аннотацию, она недвусмысленно обещает нам детектив. Молодой литературовед, специализирующийся на античной литературе, Тесса Темплтон готовится к защите диссертации. И рассылает запросы о работе по вузам. А вузы молчат. Девушка в недоумении, почему так происходит. Может, есть кто-то, кто хочет помешать ей?

И я полагала, что всю дорогу она будет расследовать именно эту проблему. Но Маркс Принс меня удивил... Но обо всем по порядку. Строго говоря, в романе 6 частей, но значение для развития сюжета, на мой взгляд, имеют только пять. И в этом смысле структурно роман похож на древнеримскую трагедию. А еще он похож... или прикидывается то детективом, то психологическим триллером, то производственным или университетским романом.

Разберем детективную линию. Да, Тесса понимает, что кто-то хочет помешать ей в карьере. Но расследовать в этом плане ей ничего не приходится, потому что уже в первой части, или если хотите, акте она узнает, кто это был. Однажды она получит письмо, в котором точно укажут на ее "вредителя", а потом и подтверждение получит и от него (по поведению в момент обвинения), и от одной из коллег в другом университете. Но на этом не закончится детективная линия, правда, для читателей это не будет выглядеть как детектив, а для Тессы будет до поры до времени скрыто.

Психологический триллер. "Вредитель" Тессы сталкерит ее, нет, он не выслеживает ее - они практически все время рядом. Но он находит способ влезть в ее электронную почту и переписку в телефоне и знает практически обо всем, что происходит в ее жизни. И в этом месте детектив сплетается с триллером.

Университетский роман. Действие происходит в одном из Оксфордских колледжей - Вестфалтинге. Главные герои - педагоги, аспиранты и студенты, исследующие античную литературу. Собственно, вокруг исследований все и крутится. И тут же возникает и производственный роман - мы узнаем о том, как работают специалисты по античной литературе, чтобы открыть что-то новое в своей сфере. А какие там кипят страсти! Почище чем у Шекспира.

Есть тут и модный нынче ретелинг. Наша барышня изучает "Метаморфозы" Овидия, а точнее один из сюжетов - про Аполлона и Дафну.  Для тех, кто подзабыл, напомню. Бог влюбляется в нимфу и преследует ее, желя овладеть, а она просит защиты у богов,  и те превращают ее в лавр. Да, именно из этого лавра Аполлон делает венок, который потом вручают победителям. Именно сюжет про Аполлона и Дафну и разыгрывается в жизни нашей героини. Ее преследуют, она убегает. А роли богов играют ее сестра, которая присылает ей денег, чтобы Тесса приехала домой, в Америку, и ее подруга Лукреция - археолог, работающая на раскопках в Остии. Куда и сбегает наша Тесса.

И тут вплетается еще один сюжет. Тесса буквально одержима идеей доказать существование некоего римского поэта Мария. Она уже написала статью о его "хромом ямбе" и теперь ищет доказательства своей теории. И находит... правда, не совсем то, что ищет.

Попутно в роман вплетаются истории из жизни Тессы и ее "вредителя". Мы узнаем о том, как семья Тессы относится к ее увлечению античной литературой, как она вообще ощущает себя в жизни и почему так не уверена в своих силах.

А вот ее находка в Остии придает ей вдохновение, а отчаяние от предательства одного из самых близких людей - сил. Главное столкновение произойдет на конференции, где ее научный руководитель Крис внезапно поменяется местами с одним из докладчиков, и фактически перед самым выступлением скажет ей, что она должна отказаться от темы выступления, иначе он тоже будет говорить о Марии. Я вообще никогда не думала, что следить за перипетиями жизни и работы латинистов так увлекательно, остро и, порой, страшно.

Более того, порой, трудно понять, в какой момент жертва превращается в преследователя. И насколько стремительно в течение 1 главы могут они меняться местами.

Как положено в трагедии, финал и правда, трагичный. И хотя Крис, а, как вы уже догадались, именно он всячески мешал Тессе, потому что влюблен, не умирает... Но история Дафны и Аполлона проигрывается в его жизни не совсем так, как ему бы хотелось.

А Тесса занимает его место. И остается с ним. Вот только мечтал он не об этом.

Марк Принс в романе вообще поднимает довольно много важных тем, как связанных в доверием, любовью, так и чисто феминистические. Например, не потому ли мы так мало знаем об изобретениях  или творчестве женщин древности, что имена их записывали как мужские или мужчины попросту присваивали их заслуги себе? А еще на что готов пойти человек, чтобы скрыть ложь, чтобы достичь своей цели и все ли средства хороши.

В итоге, к слову, выходит, что Тесса мало чем отличается от Криса. Они оба не очень понимают, что такое любовь, оба готовы пойти по головам и наука для них важнее людей, их окружающих.

«Эрот взмахнул своими золотыми крыльями и в мгновение ока взлетел на высокий Парнас. Там вынул он из колчана две стрелы: одну – ранящую сердце и вызывающую любовь, ею пронзил он сердце Аполлона, другую – убивающую любовь, ее пустил он в сердце нимфы Дафны, дочери речного бога Пенея».
Миф про Апполона и Дафну я знаю чуть ли не наизусть в изложении Николая Куна. А также я очень хорошо помню «Мою темную Ванессу» – современный роман про культуру насилия, буквально вплетенную в мировую литературу. Куда ты денешься, если вокруг все словно сговорились изучать любовь взрослых мужчин к маленьким девочкам? Речь идет о возрасте 14

«Латинист», как мне кажется, развивает идею любви/одержимости между преподавателем и зависящей от него ученицей, но выводит ее на новый уровень. Наша героиня – которая как раз сделала себе имя на изучении мифа об Апполоне и Дафне – действительно зависит от научного руководителя, – он сам сделал все возможное, чтобы привязать ее к себе. Вытащил провинциалку заниматься мертвыми языками, постоянно встречался с ней, заразил своим энтузиазмом, использовал связи. И, разумеется, он считает себя в праве дернуть за нужные ниточки, мол, не выпендривайся, выжидай, строй карьеру, как я считаю нужным. Да и куда ты денешься, если все вокруг буквально одержимы историческими параллелями – ты моя Дафна, я твой Апполон, обратись в дерево, буквально растерзайся, чтобы я страдал и творил.

Но в «Латинисте» наша героиня ни в коем случае не одинока и не беззащитна. По ходу сюжета она умудряется находить помощь и действовать в обход. Постепенно игра переворачивается, и вот уже сама героиня вцепляется когтями в важную находку, как заправская карьеристка, и не слушает чужих доводов. И только позже ей становится очевидно – а почему вообще кто-то должен страдаться и терзаться, чтобы писал другой?

Роман также подкупает грамотным изложением студенческой жизни, особенно когда дело касается молодых педагогов. Будем честны, какая в глобальном смысле разница, кто именно перевел одну из строчек такого-то поэта? Не все ли равно, кто именно раскопал кусок могильной плиты, и точнее подобрал одно из тысяч латинских значений? Но ради дела всей жизни, ты становишься беспринципным, заключаешь союзы, перемирия и наносишь непозволительные удары – все средства хороши в борьбе за публикацию.
А минусы будут? Только один – это современный роман. Очень хорошо написанный и переведенный, но на мой взгляд, он не так далеко уходит от шаблонов, как мог бы. Даже с учетом того, что этот текст – целиком подделка под историческое расследование, со стихами в нужном стиле, переводами, мифотворчеством и ругательствами)

«Латинист» постоянно задаёт вопрос читателю – не все ли равно, в какой могиле захоронен поэт, от которого остались пара строчек? Мы же живем здесь и сейчас, может быть, счастье не в мертвых поэтах, а в личной жизни? Как человек, который круглыми сутками пропадает на репетициях, я не могу ответить на этот вопрос)))

больше половины книги было неплохо, но не сказать, что очень захватывающе. Понравилось постоянное сопоставление Тессы и Криса с Дафной и Аполлоном. В какой-то момент при осознании всей мерзости преследования Криса, я почувствовала то же, что при прочтении "Коллекционера", это удушье от того, что за тобой следят, хотят заполучить власть над тобой. Также мне показалось интересным противоплставление Криса и Аполлона. Как часто мужчинам, которые домогаются женщин, прощается многое, т.к. они красивы. Но вот нам показывают Криса: низкий, с перхотью и залысинами, с потным лбом и красным прыщом на носу. И уже сомнительно, что кому-то хочется его оправдать. Эти детали доказывают, что внешняя привлекательность дает человеку преимущества даже в попытке изнасиловать, тогда это могут назвать любовью. Но в то же время автор вызвал во мне настоящую жалость и слезы, когда Крис общался с умирающей матерью, заботился о саде и овечках. Это бесподобный прием, показывающий, что мы можем сопереживать даже неприятным личностям. А когда на поминках он говорил: "Внутри чай и бутерброды", я почему-то именно от этих слов разрыдалась. Он представился мне маленьким, жалким, одиноким. Книга действительно захватила с момента, когда Тесса начала подозревать, что Крис читает ее почту. С этого момента я читала, не отвлекаясь, до конца, хотя была глубокая ночь. Невероятный сректр эмоций вызвала конференция. Я все надеялась, что Крис не поступит как свинья, хотя и понимала с самого начала, что никакая это не любовь. И прямо подпрыгивала, когда Тесса поставила его на место. Автору отлично удалось передать настоящую увлеченность человека своей работой,  делом жизни. Я прямо чувствовала себя на месте Тессы во время всех ее открытий. Ну и финал, конечно, потрясающий: наконец-то по заслугам получил тот, кто этого заслуживал. А не как в мифологии: Дафна, Горгона и многие другие женщины, наказанные за действия вероломных мужчин. Всем советую к прочтению. Не лучший роман из тех, что я читала в этом году, но вполне хорош