El problema final

Детектив от Переса-Реверте - это всегда больше про жизнь и искусство, нежели про детектив. Хотя и убийств в них хватает.

Здесь у нас не типичное искусство для этого писателя - искусство кино. Следствие ведет прославленный исполнитель рори Шерлока Холмса. Ведет ни шатко, ни валко. Попутно раскрывая детали киношной кухни и отношений между людьми.
Развязка тоже интересная, хотя начинаешь о ней ближе к концу уже догадываться, конечно. )

Написано прекрасно! Не представляю, откуда такой низкий рейтинг, честно говоря.

Эта книга – не только круто закрученный детектив, но переосмысление детективного жанра, яркий образец постмодернистского подхода, наполненная отсылками не только ко многим произведениям Конан-Дойля, Агаты Кристи и других авторов, но также и к кино эпохи Золотого Голливуда. Перес-Реверте невероятно удачно соединил аналитику визуального восприятия историй и восприятия при прочтении. Эти вещи сейчас совершенно неразрывные. Мы читаем и смотрим в равной степени много, правда? И именно поэтому наши Шерлок Холмс и доктор Ватсон тут — это актер кино и автор детективов.

Итак, 60-е. Мы имеем старого актера, которые лет двадцать блистал в роли Шерлока Холмса, и молодого, но не слишком юного, автора детективных романов. Оба не наивны, умы и несколько разочарованы в жизни. Первый – в силу осознания своего возраста, своей отгремевшей славы и уже ненужности. Второй успел понять, что его потуги на поприще «серьезной литературы» никому не нужны, и занялся доходным, но не любимым делом, – написанием шпионских боевиков и низкосортных детективов.

Оба страдают от непонимания и интеллектуальной обремененности, делая это с джентельменским изяществом.

Случай заносит их на маленький уединенный греческий остров, на котором умещается разве только отель, в котором они остановились и застряли из-за шторма. С ними молодая английская леди, ее бедная подруга, продюсер, оперная певица, врач, пара немецких туристов, хозяйка – бывшая заключенная Освенцима и немногочисленный персонал из греков.

Бедную подругу благородной леди находят убитой. Шторм отрезал от цивилизации нашу компанию «десяти негритят», полиции не будет еще неделю.

И все просят актера, который играл Шерлока Холмса, начать расследовать убийство. Что кажется абсолютно абсурдным. Но не в той реальности, которую построил Реверте. Актер в его истории овладел дедуктивным методом в совершенстве. А почему бы и нет? Он два десятка лет играл сыщика, прочел про него все, что можно и нельзя, досконально изучил сыщицкое дело. И читатель вынужден согласиться с этим правилом игры.

Автор детективов, писатель, берет на себя бремя быть Ватсоном. И оба начинают распутывать клубок преступления, попутно обсуждая все тонкости и нюансы жанра детектива, ловя от расследования кайф, порой заигрываясь, порой натыкаясь на ужасающую реальность – а трупов в книге будет много.

Реверте так закручивает историю, так четко преподносит людские пороки, что невольно подсаживаешься на его наживки, а он раскидывает их умело. Стрелка на вашем внутреннем компасе по поиску злодея будет носиться по кругу как сумасшедшая.

Тем, кто любит приятно пообманываться, но уже собрал за спиной приличный читательский багаж, и потому обманываться все сложнее, – читать. А если вы еще и любитель понаблюдать за беседой двух интеллектуалов, – тем более читать.

Предупреждение: много отсылок к книгам и кино, есть и пара упоминаний живописных полотен. Но если вы любите нуарные фильмы, смотрели Хичкока и вам знакомы Грейс Кейли и Джеймс Стюарт, то книга подарит много интересных подробностей о американском кино эпохи кодекса Хейза.

Итак, «Последнее дело Холмса»… Стоп! Это не один из самых знаменитых рассказов Артура Конан Дойла, а новейший роман Артуро Переса-Реверте. Надо отдать должное дерзости испанского романиста, вынесшего на обложку своей книги название того самого рассказа, в котором Шерлок Холмс падает вместе с профессором Мориарти в пучины Рейхенбахского водопада. Кто там вспомнит, например, «Трех Гарридебов», «Последнее дело Холмса» помнят все. Хотя, заметим, Перес-Реверте уже проделывал подобную штуку, беззастенчиво позаимствовав название для своего второго романа у Александра Дюма-отца («Учитель фехтования»). Но в данном случае это не просто утащенное название, это начало игры с читателем. Да, в романе не будет Шерлока Холмса (будет актер, который сыграл великого сыщика в пятнадцати фильмах), не будет и доктора Ватсона (будет писатель-детективщик, решивший примерить на себя эту роль), не будет профессора Мориарти (но зато всем покажется, что он есть), не будет Ирэн Адлер (хотя сыщется претендентка и на эту роль). А еще будут маленький отрезанный от мира разыгравшимся штормом островок с отелем, цыпочка зловещих убийств, тринадцать подозреваемых и всего несколько дней на расследование. В общем, все, как в лучших образцах классического детектива. С одной поправкой – на дворе 1960-ый год, мир искалечен Второй мировой, никто уже не верит в чудесную силу дедукции, и, если уж честно, над потугами старого актера раскрыть убийцу почти все готовы поиронизировать.
Сама по себе завязка блестяща по замыслу. Вот случается первая смерть. Все выглядит, как самоубийство, но есть подозрение, что ситуация далеко не так проста. Постояльцы отеля напуганы. Полиция из-за шторма не может прибыть на остров. Тогда-то и возникает мысль, что расследование временно должен организовать тот, кто так много лет играл Шерлока Холмса, тот, чье лицо давно уже стало в сознании миллионов лицом знаменитого героя детективных историй. Не ради того, чтобы раскрыть злодейские замыслы, а ради того, чтобы успокоить остальных. Вера в выдуманных персонажей в человеке всегда была сильна, не зря же когда-то читатели слали свои просьбы о помощи прямо на Бейкер-стрит. Актер сперва отнекивается и отбрыкивается, но все же дает себя уговорить и через некоторое время настолько войдет в роль, что история примет крайне серьезный оборот.
В 1993-ем году Артуро Перес-Реверте опубликовал признание в любви к приключенческой литературе, роман «Клуб Дюма, или Тень Ришелье». Через тридцать лет он сделал то же самое по отношению к классическому детективу. Персонажи перекидываются цитатами из Конан Дойла, текст переполнен отсылками и подмигиваниями тем, кто в теме. (Эх, вот бы еще названия цитируемых в романе рассказов про Шерлока Холмса всегда совпадали с общепринятым переводом на русский…) Чувствуется, автор обожает этот жанр. И это вот ощущение нивелирует некоторую затянутость текста. Да, тому, кто любит рассказы про Шерлока Холмса и классический детектив как таковой, бесконечные разговоры героев о природе детективных историй, особенностях их написания и различных подходах к построению загадок затянутыми не покажутся. Всем остальным – точно. Потому можно сказать, что «Последнее дело Холмса» Артуро Переса-Реверте все-таки рассчитано на узкую группу читателей, которые знают, кто такие не только Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро, но еще и Гидеон Фелл, Генри Мерривейл, Эллери Квин, Паркер Пайн, суперинтендант Баттл, Хорн Фишер и многие другие сыщики, придуманные во времена Золотого века детективного жанра. А если вы еще и любите старое голливудское кино, то этот роман Переса-Реверте точно для вас.
Коль мы определись с кругом тех, кому адресовано «Последнее дело Холмса» от Переса-Реверте, то можно и карты выложить на стол. Да, по форме это образцовый герметичный детектив. При этом написан он превосходно: лаконичный, но выразительный стиль, хлесткие диалоги, интересные - пусть и несколько схематичные – персонажи. Если и было у автора желание деконструировать жанр, то, на первый взгляд, он обошелся тем, что герои его детективного романа постоянно ощущают себя персонажами детективного романа. На этом постмодернизм вроде бы заканчивается (или нет). Потому автор должен выложить перед читателем все ключи к разгадке. И, разумеется, при этом обмануть. Вот здесь-то кроется первый обман. Конан Дойл очень редко использовал этот прием. Разгадка частенько являлась читателю не в демонстрации всех этих следов, отпечатков, потеков крови и прочих улик, а в сведениях, полученных через слежку, откровениях злоумышленников и так далее. Да, Перес-Реверте отталкивается от «Шерлокианы», но следует, скорее, не за Артуром Конан Дойлом, а за С.С. Ван Дайном с его «Двадцатью правилами для пишущих детективы». Итак, ключи выложены, читатель узнал все, что, по мнению автора, ему нужно знать. Тогда-то он и поймет, что перед ним, скорее, вариация на творчество еще одного великого детективщика – Джона Диксона Карра. Тот был известен поистине гипертрофированным интересом к «загадке запертой комнаты». Да-да, это когда двери и окна закрыты изнутри, дымоход забит, и тут в такой вот комнате вдруг происходит убийство. Именно так дело и обстоит у Переса-Реверте. В таком случае, читателю надо понять, не кто совершил убийство, а как оно было совершенно. Именно это и выведет его на преступника. Здесь-то и таится второй обман. В случае «Последнего дела Холмса» Переса-Реверте все это абсолютно не важно. Да, вы запомнили все эти бесконечный улики и подробности, но при этом пропустили самое важное: тех авторов-детективщиков, которых называли в своих разговорах герои. Их легко не заметить в этом обилие цитат из Конан Дойла. Но вот мелькнуло имя Джона Диксона Карра. Один раз. Стоит соотнести его со всеми этими запертыми комнатами. И обратить внимание на то, кого еще упоминает автор. Тогда вам станет ясно, что разгадка таится именно в творчестве этих писателей. Так что, будем считать, что Перес-Реверте написал по-настоящему уникальный литературоведческий детектив, где очень много говорят про Шерлока Холмса, но соль совсем не в этом.
Вот такая вот вам подсказка. Есть подозрение, что мало поможет.

На выходных быстренько прочла "Последнее дело Холмса".

В первую очередь, это дань Золотому веку кинематографа, во вторую - романам Конан Дойла, а детектив - уже где в третью.

Место действия - греческий остров, охваченный бурей. Среди запертых на острове туристов актер, игравший некогда Шерлока Холмса. И ему придется учесть весь свой опыт и вернуться в свою роль, когда в отеле убивают туристку.

И... не хочу звучать бахвально, но тут без проблем вычислила убийцу, причину первого убийства, и вторую жертву до того, как ее убили. Герои в это время выдавали лекции о детективном жанре, как из Википедии. Мне ужасно не хватало самого детектива.

Но как дань эпохе, дань Конан Дойлу и его творениям, дань атмосфере - очень даже. Ну и вообще неплохо, чтобы отдохнуть. Но я оч надеялась, что будет посложнее. Хотя, вероятно, сработала побочка от обилия прочитанных детективов.

Очень кинематографично написано, от слога и размышлений главного героя так и веет старыми чёрно-белыми фильмами. Порой меланхолично, что неудивительно, ведь ведётся много речей о закате карьеры и умирающем жанре классического детектива.

Кого-то может смутить огромное количество отсылок к золотому веку Голливуда - много названий фильмов, имен актеров и актрис, студий и прочих работников города мишуры.

Для меня же это был больше уважительный кивок в сторону наследия фабрики грез, ностальгия по красивому прошлому.

Как и дань уважения Артуру Конан-Дойлю и его Шерлоку Холмсу. На страницах книги встретится множество цитат из рассказов о великом сыщике и правил о том, как следует писать детективы.

Книга в целом понравилась, но на мой вкус слишком много мусолили одно и то же - и как их действительность больше напоминает книгу, и то что в расследовании надо применять литературную логику и правила детективов, и как Фокса/Ватсон бесконечно фангерлит по Бэзилу/Холмсу и восхищается каждым его замечанием. К середине книге начинаешь уставать от этого топтания на месте в диалогах.

Расследование получилось интересным, запутанным, но несправедливым. Как было отмечено в книге, писателю необходимо быть жуликоватым, чтобы суметь удивить читателя, и не давать всех весомых зацепок, чтобы он не смог разгадать дело раньше детектива. И я категорически против подобного. Несправедливо, когда ты получаешь необходимые улики в момент разоблачительной речи сыщика - у читателя просто нет возможности построить достоверную теорию самостоятельно, он сможет только строить догадки и выдумывать потенциальные допустимости, а это далеко уже не дедукция.

И меня определенно гнетет исход дела. Какой-то он неправильный, красивый, художественный, кинематографичный, но неправильный.

Но я определенно продолжу знакомство с автором.

Детектив от любимого мною Переса-Реверте, как обычно у него, оригинален во всем. Убийцу ищет Шерлок Холмс, но не настоящий, а много раз игравший его в прошлом актер Бэзил, преданный читатель Конан Дойля.

Эта изначальная двойственность пронизывает всю книгу. Детективная интрига напряжённая, держит внимание, и до конца убийца почти вне подозрений. В то же время это авторская игра с читателем, частые обращения к знаменитому первоисточнику или киношному прошлому героя-"сыщика".
Интересно вместе с ним разглядывать неприметные детали и делать выводы.

Кажущаяся герметичной история на изолированном штормом острове оказывается тесно связанной и с давним прошлым героя, и с недавней второй мировой (неслучайно точное время действия - 1960 год).
Преступление раскрыто, но наказания нет, финал открытый. И тут уж каждый из нас или принимает ощущение вины героем как повод для оправдания убийцы, или нет. Во всяком случае, задуматься точно заставляет.

В общем,  детектив от испанского писателя, как обычно, не просто детектив, но и хорошо написанная проза, полная психологизма и  жизненного объема.

Вот только на этот раз автор показался немного холодноватым и отстраненным наблюдателем.

60е годы прошлого века. Стареющий актер, наиболее известный по своим блестящим ролям Шерлока Холмса, по воле случая оказывается на небольшом курортном острове, на котором только отель и пляж. Чуть больше десятка постояльцев оказываются втянуты в кровавую игру, а герой романа, в силу своего опыта, будет пытаться расследовать преступления, в чем ему будет помогать «Ватсон», мешать "Ирэн Адлер", а противостоять «Мориарти».

Короче, понравилось. Хоть раньше и пыталась читать книги Перес-Реверте, но как же мне не нравился его слог. Но в «Последнем деле Холмса» все сошлось - и сюжет, и стиль повествования, и атмосферность описаний, и логические умозаключения.

Автору удалось воплотить атмосферу 60х через кино, актеров, книги, спектакли. Все это упоминается часто и ощущение погружения в ту эпоху очень сильное. Как и постоянное цитирование разных рассказов о Шерлоке Холмсов и похожесть сюжета на некоторые из них.

Вайб Кристи, Дойля и других маститых писателей детективных романов старой школы обеспечено. Хотя вопросы к расследованию и пара странных моментов остались, общее впечатление герметичного детектива с нотками «10 негритят» и «Опасности дома на окраине» хорошее

Не складывается у меня как-то с Перес-Реверте: его "Клуб Дюма" не понравился, в первую очередь, мистикой, которую я в детективах не приемлю, но там, как оказалось, все еще было неплохо, живенько, так сказать. Тут же мистики нет, все прозаично, но так скучно, что смысл детектива совершенно теряется, интриги нет, повествование не то, чтобы провисает, оно по факту неспешно тянется на гужевом транспорте. К концу мне было абсолютно все равно, кто, как и зачем. 80% книги - диалоги ни о чем. Ни философии, ни ума, ни иронии, ни чего бы то ни было еще цепляющего, нет, просто лениво-неспешные картонные разговоры о...чем? Даже не скажу, о цитатах из Конан Дойла, наверное, а по сути о пустоте. Ну, и такой опять потуг на аллюзию к Ирен Адлер и психофилософию в конце... Проходная книга.

Для меня одно имя Артуро Перес-Реверте гарантия того, что с книгой стоит ознакомиться, что уж говорить о сочетании его имени с шерлокиадой. Как можно не захотеть узнать, какую страницу великий испанский романист решил дописать к приключениям великого сыщика?

На самом деле детектив представляет собой не расследование обитателя Бейкер-стрит - о чем, конечно, сообщает проигнорированная мной аннотация. Вместо него в книге действует игравший его в свои лучшие времена актер Бэзил Ормонд - персонаж вымышленном, но имеющим весьма узнаваемый прототип. Вместе с парой коллег он оказывается на маленьком островке с горсткой людей, на несколько дней они отрезаны штормом от суши, властей и помощи - и, разумеется, происходит убийство. В этих декорациях, свойственных скорее Агате Кристе, чем Артуру Конан Дойлю, Бэзил решает примерить плащ сыщика в реальной жизни, побуждаемый восторженным "Ватсоном" - писателем детективов Пако Фокса.

Вспомнить Агату Кристи меня заставило не только место действие, начавшее напоминать в какой-то момент о сюжете "Десяти негритят", но и стиль Бэзила Ормонда - несмотря на демонстрацию "дедуктивного метода" Шерлока Холмса, мне он напомнил скорее Эркюля Пуаро - одного из нелюбимейших мною литературных детективов. В качестве персонажа на одну книгу - еще одного в коллекции "неподходящих людей, пытающихся раскрыть преступление" - он еще терпим, но серию с ним меня читать совсем не тянет.

Сама детективная фабула хороша для классического детектива, хоть и немного старомодна. В соответствии с известными "правилами детектива" автор выдают читателю все необходимые для самостоятельного раскрытия тайны ключи, а после пытается сбить читателя с толку ложными уликами и прочими отвлекающими пассами.

Но помимо самого расследования автор много места отводит на цитаты из "Шерлока Холмса", а также рассуждениям о детективах, которые ведутся, закладывается такое впечатление, скорее для читателя автором, чем между персонажами, и отсылкам к событиям и персонажам, связанным с "золотым веком" Голливуда - в таких количествах, что даже любителю всего вышеперечисленного может надоесть.