Вулфхолл, или Волчий зал

Может ли король жениться по любви?
Известная всем песня утверждает, что нет, это единственное, что король сделать не может. Недавно я прочитала "Волчий зал" и теперь ответственно заявляю, что может. Был бы под рукой надежный ловкач, который под любую прихоть короля способен подвести мирские и божьи законы. Вот только королевская любовь, как сердце красавицы - склонно к измене и перемене...

Именно о таком человеке и ведется рассказ в "Волчьем зале". Томас Кромвель - сын кузнеца, с детства регулярно битый тираном-отцом, хулиган, проказник, путешественник, солдат, юрист, экономист. Пожалуй, нет такого дела, с которым Кромвель не справился бы на отлично. Несчастное детство и ветренная юность наделили этого умного от природы человека способностями и знаниями, которым позавидовал бы любой знатный дворянин. Из мальчишки-подмастерья он стал уважаемым и опасным мужчиной - помощником самого кардинала Томаса Вулси, которого не оставил в тяжелые годы опалы. И при этом, не предав Вулси, сумел завоевать расположение короля Генриха VIII. Именно он помог королю жениться по любви на Анне Болейн. Именно эти события описывает Хилари Мантел, смотря на происходящее кромвелевскими глазами. Падение Вулси, Екатерины Арагонской, дело Томаса Мора, возвышение Болейнов - все то, о чем в школе говорят лишь вскользь. Читаешь и думаешь, сколько же много нужно смазки, замешанной на лжи, предательстве и интригах, для механизмов власти. Кошмар.

Волчий зал, он же Вулфхолл, упоминается в романе лишь пару раз и то лишь вскользь. Мне думается, что Хилари Мантел все-таки волчьим залом окрестила всю эту грызню за власть.

Читалось достаточно тяжело, хоть было и интересно. Труд-то , как ни крути, фундаментальный. Тут и множество имен, фамилий, названий поместий. Количество Томасов просто зашкаливает, уж больно модно в то время было это имя. Томас Кромвель, Томас Мор, Томас Вулси...и еще куча Томасов, сначала путаешься. И местоимение "он" часто употребляется там, где для более успешного понимания уместнее было бы "Кромвель". Но . куда деваться, пришлось привыкать, что в подавляющем большинстве случаев "он" = "Кромвель".

Нет, хорошее чтение, полезное чтение. После этого романа хочется проштудировать историю того времени.

Это первая книга трилогии о Томасе Кромвеле, она охватывает период с 1527 по 1535 год, когда Кромвель уже перешагнул 40-летний рубеж. Жалко, что за кадром осталась его юность, было бы интересно узнать, как сын кузнеца, бежавший из дома от буйного отца, достиг таких высот. Почему это произошло, не вызывает вопросов, природа одарила Кромвеля острым умом, для такого человека просто не существует никаких сословных рамок, он способен добиться успеха в любом деле, за которое берется, будь то дела торговые, финансовые или государственные. Люди, заинтересованные в успехе, просто не могут к нему не прислушиваться.

Король Англии Генрих VIII состоит в браке с Екатериной Арагонской. За 20 лет брака королевская чета так и не смогла обзавестись наследником, все рожденные мальчики умирали в раннем младенчестве. Генриха сильно печалит такая ситуация и он подумывает о разводе, тем более, что он все сильнее увлекается Анной Болейн, дочерью лорд-канцлера королевской печати. Анна очень честолюбива, оно готова уступить королю свое тело только в обмен на законный брак.

По законам католической церкви развод с Екатериной невозможен, но есть одна лазейка. До брака с Генрихом, Екатерина была женой его старшего брата Артура, что автоматически делало их с Генрихом братом и сестрой, брак между которыми запрещен. Тогда, 20 лет назад, пришлось объявить, а может так оно и было на самом деле, что несмотря на 6 лет совместной жизни, на момент смерти первого мужа Екатерина оставалась девственницей, т.е. фактически она не была его женой, а значит и с Генрихом не состоит в родстве и может выйти за него замуж. Теперь Генрих пытается доказать обратное, Артур и Екатерина были мужем и женой, а значит его нынешний брак грешен и незаконен и должен быть расторгнут.

Это конфликт интересов между Папой и Генрихом способствовал тому, что позиции католической церкви в Англии заметно пошатнулись. Предпосылки были и до этого, библия уже переведена с латыни на английский язык, проводится реорганизация монастырей. Теперь же Генрих решает окончательно порвать с Римом. В 1534 году английский парламент принял акт о супрематии, который провозглашает Генриха VIII (и всех его потомков) единственным верховным главой английской церкви. Лица, отказавшиеся под присягой принять этот акт, обвинялись в государственной измене и подлежали смертной казни. Среди них оказались бывший лорд-канцлер Англии Томас Мор и епископ Рочестерский Джон Фишер.

Роман Хилари Мантел содержит огромное количество исторических фактов. Несмотря на то, что это художественное произведение, автор проделала большую работу и постаралась сделать свое произведение максимально достоверным. Возможно, из-за этого оно вышло немного суховатым. Мне показался очень необычным образ Томаса Кромвеля, видно, что автор испытывает к нему большую симпатию и возможно, несколько идеализирует. Кромвель показан не только как политический деятель, но и как простой человек, хороший семьянин, придерживающийся передовых взглядов в воспитании детей. Он остается верен опальному кардиналу Томасу Вулси и тяжело переживает его смерть. Он пытается уговорить Томаса Мора признать законным брак короля Генриха и Анны Болейн, и тем самым спасти его жизнь.

Следующая книга цикла рассказывает о падении и казни Анны Болейн, к чему Кромвель тоже весьма причастен. Третья книга, недавно вышедшая на русском языке, повествует об опале и последних днях уже самого Кромвеля. Цикл полностью завершен, можно читать дальше.

Добро пожаловать в Англию XVI века, в страну, где правящий король Генрих VIII так желал иметь законного наследника, что добился независимости английской церкви от Ватикана, не дававшего ему согласия на развод с первой супругой Екатериной Арагонской, и женился на Анне Болейн. В страну накануне разрыва с Римско-католической церковью и последующей за ним Реформацией, ключевую роль в событиях которой сыграл Томас Кромвель, человек выдающихся знаний и навыков, чей "дух твёрд, воля крепка, оборона несокрушима."

Трилогия Хилари Мантел (выход заключительной части "The mirror and the light" заявлен на март 2020 года) фокусируется на жизни Кромвеля при дворе Генриха VIII, иногда описывая события, этому предшествующие. Надо понимать, что это не исторический роман вроде цикла Дрюона, где достоверные события изложены писателем художественно и драматично. Нет, этот тяжеловесный исторический труд скуп на эмоции, он сразу безжалостно швыряет читателя в самую гущу событий и больше похож на сводки с полей: рубленые фразы, ёмкие описания, некоторая циничность. В нём нашлось место даже сарказму, никогда не думала, что исторический роман можно написать в подобном ключе. Выбранный автором стиль усиливает эффект от описываемых событий, вовлекая в атмосферу книги и словно делая читателя их полноправным участником. В итоге время от времени действительно ощущаешь себя как Томас Кромвель, который "устал распутывать, что это за мир. Устал улыбаться врагу."

Кромвель вполне отвечает духу своего времени, умудряясь ловко лавировать между разными сторонами, часто действуя по прихоти монарха, ведь "король добр к тем, кто верит в его доброту", но не забывая о собственных интересах и вызывая у окружающих самые разные чувства, от ненависти до восхищения. Он распутывает дела, решает проблемы, он живой человек, который покровительствует и ошибается, порой поступает жестоко и не всегда справедливо.

На троне Генрих VIII, поэтому, добиваясь его благосклонности и власти, Кромвель всегда должен помнить слова кардинала Вулси: "а вы знаете, что все ваши заслуги он припишет себе, а промахи свалит на вас? Когда фортуна вам изменит, вы ощутите ее удары – вы, не он." С высоты истории и нынешней морали многие поступки и интриги выглядят дикими и бессмысленными, но, наверное, то же самое спустя века скажут и о нашем времени. Читая исторические книги, интересно подмечать, как меняются ценности и истины из века в век, как сильно они связаны с царящими в обществе настроениями и порядками, после книги Харари я стала особенно обращать на это внимание.

Хотите узнать подробнее об Английской Реформации, о событиях вокруг первых браков Генриха VIII – прочтите "Вулфхолл". Или посмотрите одноименный мини-сериал BBC, в основу которого помимо упомянутого романа легло его продолжение "Внесите тела". Экранизация получилась яркой, близкой к литературному источнику (как я радовалась, когда герои говорили полюбившимися мне из романа цитатами) и с прекраснейшим актёрским составом.

Если проснуться в две тысячи двадцать пятом году после долгого многолетнего сна и подумать: «Я когда-то любил Пикуля и Дрюона, интересно, а сейчас пишут исторические романы?», – то неминуемо при поиске всплывёт «Вулфхолл» Хиллари Мантел. Верьте мне, я проверял – эта книга появляется практически в каждом списке «лучших исторических романов». С одной стороны хайп понятен: популярный английский сериал, бродвейский спектакль – такие вещи часто подогревают внимание к книге-первоисточнику. С другой стороны, всё-таки Букеровская премия за «Вулфхолл», Букеровская премия за «Введите обвиняемых» (вторая книга трилогия)… Можно, конечно, спорить о том является ли обладание литературными премиями гарантией качества произведения, но для меня две Букеровские премии всё-таки достаточно серьёзная экранизация. К тому же мы когда-то ходили семьёй на мюзикл «Six» и я всё обещал себе когда-нибудь подробнее углубиться в историю браков Генриха VIII. В общем, решив почитать что-то из современных исторических романов, я неизбежно остановился на «Волчьем зале».

Итак, Хилари Мантел, «Вулфхолл». Роман открывает «Трилогию Томаса Кромвеля» и, соответственно, ему и посвящается. До этого для меня главным и единственным Кромвелем английской истории был Оливер – так бывает если изучать историю главным образом по романам Дюма. И я никак не мог понять, как Оливер мог стать главным персонажем книги о временах Генриха Восьмого, да ещё и оказаться Томасом.
Он и не мог. Оказалось, что я всю жизнь неправильно понимал пассаж Оливера Кромвели из «Двадцати лет спустя» о скромном Кромвеле – сыне пивоваре, возглавившем Англию. Это он не о себе рассказывал, а о своем двоюродном прапрадедушке Томасе, сценой избиения которого отцом-пивоваром и открывается «Вулфхолл».

Сначала я недоумевал. Вот уже Томас вырос (ладно, это не долго – о детстве и юности Кромвеля мы узнаем исключительно из флэшбеков, одним из которых и была начальная сцена), вот уже умер кардинал Уолси, вот уже Кромвель велик и ужасен – а я всё не могу понять, за что два Букера. По сути, перед нами достаточно подробное описание повседневной рутины придворного деятеля Англии начала шестнадцатого века, где в качестве конкретного объекта, за которым следует повествование, выбран исторический деятель средней руки. Не самый последний, безусловно могущий быть интересным, но при этом мало для кого в масштабе мировой истории таковым являющийся. То есть, явно Букер не за то, что наконец-то раскрыли миру всю глубину и трагичность Томаса Кромвеля. Во-первых, потому что за пределами Великобритании глубина и трагичность Томаса Кромвеля интересна миру так же, как глубина и трагичность Алексашки Меньшикова за пределами русского мира. Во-вторых, потому что ни о каком раскрытии образа речи не идёт. Он существует, другие навязывают ему какие-то интерпретации его действий, он пожимает плечами и существует дальше. Не могли дать и за подробное изучение тонкостей и нюансов политической и деловой жизни Английского двора, потому что хотя роман номинально полон политическими интригами, а Кромвель номинально очень успешный делец, сколотивший капитал ещё до того, как стал распоряжаться конфискованным у монастырей имуществом, о том, что делает его интриги и его бизнес успешными в книге тоже говорится очень мало. Персонажи обсуждают дела, решают, что нужно поговорить с тем-то и с тем-то и добиться того-то и того, расходятся. Почему нужно, как этого добиваться и почему это всё работает? Всё это, скажем так, не совсем объясняется. Когда люди говорят о том, что «Вулфхолл» позволил им погрузиться в мир хитросплетённых интриг, я понимаю, что видимо, туповат для дипломатии. Я вижу, что нам рассказали про наличие интриг, но чтобы нам показали как их проворачивают – не вижу.

Однако в какой-то момент, я просто провалился в этот мир. Не могу точно сказать, как это произошло, но где-то на середине второй книги, заметив, что бесконечное «он» стало всё чаще заменяться «он, Кромвель», подумал: «Ну вот, снова гениальный замысел в угоду публике упрощают» – и понял, что эта серия точно в моём топе лучших прочитанных в этом году книг. Попробую вкратце объяснить почему так.
И, раз уж об этом обмолвился, давайте начнём с «него», то есть с неё – с перспективы.
Об этих книгах, особенно о «Вулфхолле» очень часто говорят, что их сложно читать, из-за бесконечного «он» и так же часто добавляют, что стоить понять, что «он» почти всегда относится к Кромвелю, как разбираться в происходящем становится значительно легче. Проще всего объяснить это манерой письма Мантел – что звучит красиво, но ничего не объясняет. Можно пробовать говорить о скудном английском языке и скудном словаре автора – что может помочь такое говорящему звучать авторитетно, но на самом деле глупость, которая всё тем же текстом трилогии разбивается в пух и прах. Написаны все три романа в плане языка очень хорошо. Так что нет, не в ограниченности приёмов тут дело. Это «he» – неспроста!

Насколько мне помнится, считается, что две основные формы повествования художественного текста – это повествование «от первого лица», когда мы видим мир книги глазами героя и «от третьего», когда мы смотрим на всё как бы из-за его плеча. Повествование «от третьего лица» позволяет добавлять в текст события и информацию, неизвестные главному герою, «от первого лица» служит в основном тому, чтобы читатель проникся переживаниями и внутренним миром главного героя, и развитием его чувств и эмоций. Мантел же делает что-то, как мне кажется, очень необычное. Повествование ведётся не из-за плеча Кромвеля, не от его лица, а изнутри Кромвеля. Читатель видит мир не глазами Кромвеля, но через его глазницы, владея и оперирует только той информацией, которая в данный момент подсвечена в сознании Кромвеля. Это не «попаданец» в чужое тело, который, глядя на собеседника, не знает, кто это вообще такой перед ним, но это и не традиционное для повествований «от первого лица» предоставление читателю информации о всех нюансах отношений главного героя с другими персонажами. Действуя, мы редко всерьёз думаем о том, почему мы действуем так – у нас есть план и мы его придерживаемся, мы не вспоминаем его каждую минуту во всех подробностях. Читая «Вулфхолл», мы не знаем всех чувств и мыслей Кромвеля – мы знаем то, что он чувствует и думает исключительно на данный момент и исключительно если он сам дал себе труд зафиксировать своё внимание на своих мыслях или чувствах. Оставив опального кардинала Уолси, своего мастера и покровителя, в изгнании, Кромвель активно действует от его лица при дворе Генриха Восьмого, всячески отстаивает интересы и имя кардинала, шлёт ему письма и никак не может вырваться с личным визитом, боясь, что в любой момент его отсутствия при дворе кто-нибудь сможет критически навредить кардиналу. Потом он слышит обвинение в том, что он специально не ехал к Уолси, чтобы не скомпрометировать себя в глазах Генриха и не подставить под удар свою будущую карьеру и задумывается: «Ведь нет? Ведь я же не предавал его? Ведь нет?». Он не знает. Автор не знает. Мы не знаем.

Это, на самом деле, очень интересный приём, по-моему. Благодаря ему я в какой-то момент провалился в абсолютно чуждый мне мир английского шестнадцатого века, с его бытовыми реалиями, с нюансами мышления его современников, с их картиной мира – и не чувствовал, что вокруг меня аттракцион и декорации. Автору, конечно, приходилось изредка вставлять в текст исторические справки – например, информацию о странных эпидемиях «sweating sickness», терзавших Англию тех времён – но, в целом, получилось создать эффект очень аутентичного погружения. И это тем более удивительно, если учитывать, что при всех исторической дотошности автора и вниманию к деталям, достоверность и вообще историчность – только один из слоев трилогии. Эти книги, как мне кажется, на самом деле ещё и произведения очень современные, устремляясь при этом одновременно ещё и куда дальше шестнадцатого века – в глубь веков, прямо к античной трагедии.

Томас Кромвель – очень современный персонаж, хоть и наделен всеми чертами персонажа средневекового и погружен в соответствующие реалии. Исполнитель Кромвеля в бродвейской адаптации «Вулфхолла» Бен Майлз (он же, к тому же, озвучил всё трилогию для формата аудиокниги) определил своего персонажа как этакого «фиксера» при дворе Генриха VIII. Но, по-моему, это не совсем так. Кромвель – не плут, не герой, не антигерой и даже не фиксер. Он сверхэффективный, сверхлояльный исполнительный менеджер. Тоже плутующий, тоже строящий империю, тоже вершащий судьбы – но не ради себя и не ради великой цели, а потому что такова его функция. С тем лишь нюансом, что на дворе век не двадцать первый, а шестнадцатый – и пока функционер Кромвель воплощает Систему, простолюдин Кромвель на каждому шагу вынужден бороться с ней и преодолевать её. При том, что даже противостояние классовым ограничениям, постоянное унижение и пренебрежение от людей, подчиняющихся его решениям не являются личной трагедией для Кромвеля. Скорее дополнительной проблемой, которую нужно решать. Нюансом, который постоянно следует учитывать. Это мешает Кромвелю-функционеру, но это почти не задевает Кромвеля-героя. Кромвель-герой в лучших традициях античных трагедий борется с непреодолимым, борется с роком. В роли рока в трилогии выступает король Генрих VIII Тюдор.

Генрих VIII, как мне кажется, возможно один из самых недооцененных примеров «влияния личности на ход Истории». Наполеон, Гитлер, Сталин – все они придали мировой истории определённый персональный флёр, о каждом из них можно спорить, что, окажись на их месте кто-то иной, исторические процессы всё равно вывели бы истории на параллельные свершившимся курсы. Генрих VIII поменял историю Англии, поменял историю Европы, основал англиканскую церковь – и в основе этого не было никаких исторических предпосылок. В основе всего этого лежало только простое и человеческое желание короля оспорить утверждение Пугачёвой и жениться исключительно по любви. И столько раз, сколько эта самая любовь будет с ним случаться. При том что любовь, как известно, имеет обыкновение нечаянно нагрянуть.
Таков Генрих VIII Тюдоре, английский король, реальный исторический персонаж. Основанный на нём книжный Генрих VIII – не просто «влияющая на историю личность». Он рок. Непостижимый, неумолимый и всесильный. Раскол с католической церковью, создание англиканской, возведение себя в наместники бога на Земле – всё это формальности, прагматичные шаги, подчинённые выполнению сугубо специфической цели: заключению брака с Анной Болейн. Но по сути Генрих VIII является богом для реальности этой книги без всяких церквей и расколов. Как политическим лидером им можно управлять и манипулировать, но именно его воля, его желания и его прихоти формируют эту реальность. И противиться его воле нельзя. Невозможно. Потому что рок – нерационален и непоколебим, непредсказуем и неизбежен. Потому что, короля можно уговорить и переубедить, Генрих VIII может любить и жалеть своих друзей-подданных, но если судьба отворачивается от кого-то – это уже навсегда. Томас Кромвель вознёсся, служа своему хозяину, Генриху VIII – королю, а пал, вознамерясь отомстить божественным силам, повинным в гибели его предыдущего хозяина. Погиб, вступив в противостоянии с роком, олицетворённым тем же Генрихом, которому он продолжал верно служить. Эти истории, которые, казалось, бы не могут быть непротиворечиво рассказаны вместе, переплетаются в трилогии и невозможны одна без другой.

В общем, я, пожалуй, понимаю и одобряю два Букера, полученные этой трилогией. Это очень сложное – именно в плане того сколько разных сценариев одновременно развивается – структурно произведение, которое при этом ещё и детально и увлекательно описывает один из самых ярких и повсеместно известных эпизодов английской истории – историю шести браков Генриха VIII. Характерно, что Мантел удаётся провести полный парад королев и даже Екатерина Парр, не попадающая во временные рамки событий книг в качестве значимого персонажа, получает маленькую эпизодическую роль в случайном диалоге с Кромвелем. Эти книги очень интересно и своеобразно подходят к анализу человеческих страстей и добиваются при этом ощутимых результатов – после прочтения действительно есть о чём подумать: и не только о том, что даже в самых лучших книжных сериях каждая последующая часть неизбежно оказывается поблекшей копией оригинала. Хотя, на мой взгляд, «Зеркало и свет» не просто хуже, а в чём-то даже разрушает всё красоту идеи двух первых книг. Впрочем, не удивлюсь, если на самом деле то, что мне кажется разрушениями и несоответствиями, для кого-то, наоборот, окажутся лучшими частями трилогии и дадут ключи к ещё одному прочтению всей истории. Как, например, истории веры и мученичества. Это, действительно, очень интересное и многослойное произведение.

Совершенно оправданный хайп.

Мне стало нравится, когда авторы исторических романов берут какую-то неоднозначную личность и наделяют ее голосом, чувствами и эмоциями. И вот тиран или какой-нибудь влиятельный человек уже становится не таким уж и плохим на страницах книг.

Хилари Мантел выбрала для своей фигуры Томаса Кромвеля. Многие его не любили, но благодаря своему уму он смог пробиться из сына кузнеца в советники Генриха 8.

Сам период, который описывается в книге очень интересный – развод Генриха 8 с первой женой и его желание жениться на Анне Болейн. Именно в этот период Кромвель стал приближенным короля. Благодаря своим способностям он смог обзавестись связями и прочно укрепить свои позиции.

И вроде бы очередная книга про эпоху Тюдоров, но нет. Помним, что книга взяла Букера, а обычные книги эту премию не берут.

А необычное в книге – это подача материала. Во-первых, Кромвеля называю Он. И если в английском языке это легко обыграть по тексту, то в русском это воспринимается сложновато (до меня не всегда доходило, что сейчас про Кромвеля идет речь). Во-вторых, много персонажей, особенно второстепенных. Да, их можно не запоминать, но мне хотелось бы понимать, что за человек и почему его казнят. В-третьих, достаточно скачкообразное повествование. Мне казалось, что Кромвель телепортируется от одного героя к другому, а я не успеваю за его перемещениями. Из-за этого читалось тяжеловато. И удивительно, но мне было мало Кромвеля. Я не могла понять, почему он смог пробиться, почему тут ему повезло, почему он убедил того или иного героя. Как будто это нужно читать между строк.

Плюс, эта книга явно не для тех, кто только начинает знакомиться с эпохой Тюдоров. Больше для подготовленных читателей. Плюс еще есть юмор, который точно поймут только люди, которые хорошо знают этот период. Да и сами события без знаний сложно уловить, потому что повествование скачущее.

Я всю книгу возмущалась, что мне сложно, что я не могу запомнить героев, но вот в конце то ли рассчиталась, то ли привыкла, то ли прониклась к герою, но в итоге книга понравилась. Как будто есть в ней какая-то изюминка, которая все равно цепляет, не смотря на сложности в процессе.

Совершенно неожиданно меня потянуло на эту книгу, пришлось читать. И не остановило меня ни то, что это небольшой кирпичик, ни то, что здесь полно исторический личностей. Сразу отмечу, что я смотрела сериал снятому по этому циклу. И как оказалось, он снят буквально по книгам. Потому что не раз и не два я ловила себя на мысли что "О, этот диалог я уже слышала".

Перед нами 1500-е годы, времена, когда Англией правит Генрих 8, который из-за своей страсти начал настоящий переворот в стране, в религиозном смысле. Он пытался поверить всех, что его 20-ти летний брак с Екатериной Арагонской недействительный и хотел жениться на Анне Болейн, ведь она обещала ему сына. Хоть перед нами все эти известные семьи, но главным персонажем является Томас Кромвель, который поднялся с самых низов, долгое время был помощником кардинала Вулси, а потом и сам давал советы королю и помогал ему осуществить свои желания.

Вот читаешь все эти мечты о наследнике мужского пола и сразу вспоминаются Елизавета (между прочим дочь Генриха 8), Виктория и Елизавета Вторая, при которых страна процветала намного больше...

В принципе, чтение далось мне легко по той причине, что раньше я очень увлекалась Англией и меня завораживало все, связанное с этой страной. По этому я знала уже истории жизни многих персонажей. И к тому же, сериал я смотрела не так давно и параллельно искала информацию о некоторых наиболее интересующих меня личностях.

Это первая книга трилогии о Томасе Кромвеле - первом советнике Генриха VIII. Интересно, что автор не показывает нам детство и юность героя (за исключением пары эпизодов), а сразу начинает описывать его взрослую жизнь.

Конечно, тема избита уже до невозможности: про Генриха VIII и кучу его жён кто только не писал. Здесь это тоже все присутствует, и местами это обилие персонажей сбивает с толку. Как и своеобразная манера писательницы делать "рубленые" предложения: "Лодочник. Река. Святая".

Вообще, взявшись читать исторический роман, предполагаешь, что будет иногда нудно, но тут это было часто. То ли автор это так сухо написала, то ли религии многовато, то ли сама по себе мрачная обстановка того времени, то ли я капризная. А может и все вместе. В любом случае, герои не вызвали у меня никакой симпатии, и продолжать чтение трилогии мне совсем не хочется.

Интерес к королю Генриху 8 Тюдору и его женам, его церковным реформам и борьбе с жёнами же и церковью, не ослабевает с годами, хотя с тех пор прошло уже несколько веков. И мне кажется, что нулевые были в этом плане самые плодотворные. Вышло несколько фильмов, сериал, документальный сериал и, наконец, эта книга, которую я недавно закончила слушать.

Интересно, что в своей книге Хилари Мантел пошла несколько другим путём и решила рассказать события того времени не напрямую, а через своего героя – Томаса Кромвеля. И тут мы встречаем первую особенность данного текста. Автор буквально пару раз называет своего героя по имени. Чаще всего Кромвель прячется за местоимением «он». Имя ГГ мы узнаём из уст других героев, которые обращаются к нему.

Второе, за что я зацепилась при прочтении, это то, что героя мы встречаем в подростковом возрасте и сразу же расстаёмся с ним на долгие 27 лет. В следующий раз мы видим Томаса, когда ему уже за 40. Причём историю Кромвеля – как он жил эти годы, где побывал, что повидал – мы так и не узнаем. Она разбросана широкими и очень редкими мазками по всей книге. Ага, воевал за Францию. Так, был во Флоренции. На чьей-то кухне что-то готовил. А потом рааз – и мы встречаем его помощником опального кардинала Томаса Вулси. Ну, я так не играю.

Третья особенность – это манера изложения. Местами она весьма и весьма краткая и какая-та слишком чёткая. Вот одно описание: Лодочник. Река. Святая
И сам Кромвель может выражаться так же кратко и чётко:

Всё это непривычно. К этому надо приспособиться. Подстроиться. Проникнуться.

А ещё, как это частенько у меня бывает, когда книга не особо захватывает, ловила себя на мысли, - насколько можно доверять художественному роману, в котором описаны события 600летней давности?! Хилари Мантел вложила в головы своих героев и их уста порой довольно интересные мысли и речи. Но откуда она могла знать о них? Вымысел, конечно же.

Но даже такая необычная манера изложения, интересные ходы и мысли не смогли меня подружить с текстом. Увы и ах, как не люблю я исторические романы, читать продолжение этой истории у меня нет никакого желания. И почему-то мне немного грустно от этого.

Про аудиоверсию.
Книгу слушала в исполнении Павла Конышева.
Читала у других слушателей, что Конышев кривляется. Это моя третья книга у чтеца, и в первый раз я была довольна чтением, поэтому эти слова меня немного смутили. Но в этот раз... Все, кроме ГГ говорят какими-то не совсем естественными голосами. Женщины писклявы. Пожилые герои местами истеричны. Генриха иногда слушать вообще неприятно. Да, я читала, что у него был не самый приятный голос, но ЗАЧЕМ?! Мне всё не слишком сильно, но испортило книгу.
Постепенно довела скорость слушания до 1,4, что много для меня. Но хотелось поскорее закончить.

Прочитала где-то с четверть текста и закрыла. Та же ерунда, что и с "Весь невидимый нам свет" Дорра.

Только здесь чукчанский речитатив сменяется старобританскими байками. Ни одной внятной, ясно прописанной сцены. Мутное многословие, отсутствие минимальной структуры в тексте, скелета - это не то, что я люблю в художественной литературе. Уж лучше почитать какого-нибудь философа. Флешбэки - это хорошо, я их люблю, но в исполнении Мэнтел - это какое-то безобразие. Главного героя - Кромвеля - его не видно за тоннами словесных нагромождений. Боже мой, как роскошно можно написать это смутное и кровавое время.

Но... Увы, увы.

Томас Кромвель 01. Волчий зал

Спасло Хилари Мантел и ее "Волчий зал" только то, что слушала я ее в аудиоверсии. Если бы этот кирпич попался мне в бумаге (или в читалке), читала бы я его еще долго и нудно, засыпая на каждой десятой странице. Хотя, казалось бы, после истфака должен был иммунитет выработаться на такие вещи. Но аудио спасет мир))

Занятная казалось бы попытка взглянуть на историю Англии с позиции Томаса Кромвеля (нет, это не тот Кромвель, о котором вы подумали. До того, о котором подумали, осталось еще сто лет). Ан нет, удалось и ее угробить, обложив со всех сторон чрезмерными подробностями и некоей сомнительностью оценок. Да и курс истории средних веков, отложившийся где-то на подкорке головного мозга, подсказывает, что все совсем не так было с Тюдорами и их окружением в те времена.

Литературная реконструкции личности Томаса Кромвеля довольно интересна. Как и большинство реально существовавших исторических персонажей, я никогда не пыталась рассматривать его как живого человека. У Хилари Мантел 1-й граф Эссекский, по сути легализировавший в Англии протестанство, интриган и в первую очередь делец, а уж потом государственный деятель, представлен едва ли не как агнец в волчьей шкуре.

Впечатления после книги двоякие - с одной стороны чувствуется, что автор проделала немалый труд, чтобы настолько подробно и реалистично описать быт и нравы Англии времен Генриха VIII, за что ей честь, хвала и Букер. С другой - книге определенно не хватает искорки и изюминки, которые заставляют с ностальгией вспоминать времена, когда особо упоительные книги читались взахлеб под одеялом с фонариком.

Вторую книгу буду слушать уже исключительно из принципа - надо узнать, чем все закончится и за что по мнению автора такого ангела во плоти возведут на эшафот.