Вулфхолл, или Волчий зал

Исторические романы всегда были для меня чем-то большим, нежели просто художественная литература. Ведь именно благодаря таким книгам исторические личности обретают плоть и кровь, характер и слабости, словом обретают жизнь, выходят за рамки дат и перечисления событий в учебниках истории.

Из школьных уроков о Кромвеле я помнила только то, что был дядя с такой фамилией в учебнике за 7 класс. И звали его то ли Томас, то ли Оливер. И имел он что-то против церкви. Все. Оказалось, что все-таки и Томас, и Оливер имели место быть в истории Англии.

Не знаю, возможно ли не восхищаться этим человеком после романа мисс Мантел. Думаю, это маловероятно. Кромвель показан человеком цельным, сознающим свои грехи и пороки и стремящимся превратить их в броню и оружие. Такого бы сейчас назвали self made man. Кромвель в семье, Кромвель на службе: он везде хорош. Его дети и воспитанники - его достойное продолжение.

Прекрасный язык, которым написан роман, превращает политические и придворные интриги в приятнейшее чтение. Все герои живые (простите за каламбур), они не марионетки в руках кукловода, они не фон, у каждого второстепенного персонажа выписан характер, порой лишь парой метких фраз. Правда список действующих лиц пришлось распечатать и периодически с ним сверяться, ибо всех запомнить тяжело, а возвращаться в начало на ридере было не удобно.

Спасибо читателю manepyce4ka за то, что выбрала именно эту книгу из моего вишлиста. Без Вашей помощи я бы еще не скоро до нее созрела.

Как известно, история о женитьбе короля Генриха Восьмого и Анны Болейн привела к крутому повороту в истории Англии( хотя там что ни король, то поворот, как правило). Так вот Хилари Мантел предлагает нам посмотреть на ситуацию с другой стороны. Кромвель-вот кто принимает решения, нажимает на кнопки, движет рычагами истории. Из школьного курса истории об этой личности сохранились нелицеприятные впечатления. А в книге это человек невероятного ума, расчетливости, одновременно хороший семьянин и патриот.
До конца книги он остался жив, но история предвещает, что ненадолго. Буду ждать продолжения, которое , говорят, воспоследует.

Лучшее, что есть в этой книге - ее репутация; хуже всего то, что она ей едва ли соответствует. "Волчий зал" - это, в целом, симпатичная попытка сделать историческую литературу привлекательной для современного читателя (если закрыть глаза на исторические реалии, то может показаться, что Мантел и вовсе пишет о каком-то современном тезке Томаса Кромвеля - настолько фамильярен ее стиль, без намека на стилизацию под соответствующий исторический период), однако по мере прочтения к Мантел накапливается слишком много вопросов касательно ее навыков рассказчика.

Идея этого романа в частности и всей трилогии вообще очевидно заключалась в том, чтобы на примере биографии Кромвеля показать, как на самом деле устроены эшелоны власти: миром управляют не короли в тронных залах, а купцы и состоятельные люди из торговых городов вроде Венеции или Антверпена (почти дословная цитата из книги). Проблема в том, что состоятельные люди заставляют мир крутиться с помощью разговоров и корреспонденции, что, в целом, не очень увлекательно. "Волчий зал" - это бесконечная вереница диалогов разной степени значимости для сюжета; их настолько много, что реальный результат всех этих бесед (какое-то конкретное событие) часто оказывается погребен под следующим разговором персонажей, и следующим, и следующим. Можно практически утонуть в очередной беседе Кромвеля с домочадцами/придворными/королем и совершенно упустить оброненный ненароком комментарий о том, например, что королеву отправили в ссылку.

И ведь были бы еще сами диалоги хороши. Они - воплощенная бестолковость: многочисленные придворные и партнеры Кромвеля лишь на первый взгляд приходят к нему с разными мотивами и под разными предлогами - на самом деле все они говорят об одном и том же. Опять же, понятно, что Мантел пыталась создать из обширной сети знакомств Кромвеля некий гобелен, отражающий многогранность этого человека и широту его влияния, однако вовсе необязательно документировать буквально каждый его разговор, чтобы добиться этого эффекта, нужна точность повествования, а не его раздутый объем.  К сожалению, с точностью у Мантел возникли проблемы, поэтому искать действительно значимые диалоги в романе - все равно, что искать иголку в стогу сена.

В целом, "Волчий зал" читать вполне себе увлекательно... первые триста страниц, пока не становится невыносимо скучно от одной и той же темы, перемалываемой на разные лады.

«Вулфхолл» — первая часть исторической трилогии, рассказывающей о жизни таинственного Томаса Кромвеля, ключевой фигуры времен начала Реформации в Англии. Кромвель — безродный сын кузнеца, солдат французской армии, суконщик, стряпчий кардинала Вулси и юрист, поднявшийся из грязи и вставший за правым плечом короля.

С Хилари Мантел около полугода назад я познакомилась через другой ее исторический роман — «Сердце бури». Мне сразу же приглянулся особенный стиль письма, текст был соткан будто бы из будничных заметок. В том же стиле написан и «Вулфхолл». Начав чтение, я погрузилась в сюжет с головой и моментально утонула. В книге постоянно сквозили недосказанности, сюжетные «удочки», закинутые и оставленные до поры до времени, что только подогревало мой интерес.

Томас Кромвель — это личность, переливающаяся всеми оттенками серого. В его образе нет героизма и святости, но нет и типично злодейских черт. Он лишь берет то, что дает судьба, и обращает в свою пользу. Кромвель умен, хитер и изворотлив, шестеренки в его голове никогда не прекращают работу. Вы можете испугаться грубой внешности Томаса, но на самом деле страшиться стоит его мозга, помнящего каждый ваш самый мелкий должок. Кромвель — тень, притаившаяся в углу. Кромвель — уши мальчика-слуги, приносящего вам блюда для сегодняшнего застолья. Кромвель — глаза, смотрящие с картины в вашей спальне. Его паутины раскинуты везде, он все слышит, он все запоминает.
Прошлое Томаса подернуто мутной дымкой, на протяжении романа читатель собирает его буквально по кусочкам. О его детстве и заморских авантюрах можно узнать через воспоминания или обрывки разговоров, разбросанных по произведению.

Наблюдать за возвышением Кромвеля, все большим приближением к королю и узорчатым кружевом интриг, которые плетутся в его руках, крайне интересно. Становится любопытно, какую же лазейку в очередной сложной ситуации он найдет в этот раз. Захватывающий сюжет разбавляется сценами у домашнего очага, позволяющими лучше прочувствовать мягкую и нежную сторону Томаса. К тому же в книге множество мелких трогательных деталей. Например, часто проскакивают упоминания о бирюзовом перстне Вулси, символе влияния кардинала на Кромвеля и их тесной связи, о молитвеннике Лиз, о бутафорных ангельских крылышках...

Нужно отметить и то, что меня немного смутило. Так как Мантел решила охватить разом довольно насыщенную череду лет, некоторым событиям словно тесно, хочется больше воздуха и пространства. Вероятно, это лично моя придирка, но все же.

В целом, «Вулфхолл» оставил после себя приятные впечатления и распалил интерес к данной трилогии. Оставшиеся две части («Введите обвиняемых» и «Зеркало и свет») уже стоят на полке и ждут своего часа. Посмотрим, как раскроют историю Томаса Кромвеля они.

Томас Кромвель - это что-то из школьной программы по истории, про английское средневековье, про государственные интриги… про войны?… вот все, что я могла бы сказать до прочтения книги. после ситуация сильно изменилась)

я по-прежнему не претендую на объемное знание и понимание того исторического периода (начало 16 века), но теперь у меня есть довольно понятная картина-схема тех придворных сил, которые противостояли друг другу и добивались своих целей - от кардинала до фрейлин. как всем хотелось урвать себе кусок получше, насколько все зависели от переменчивой воли короля, и как их всех дергал за веревочки великий кукловод Кромвель. человек-оркестр, вырвавшийся из грязи в князи, топ-менеджер средневекового пошиба, супергерой со своими суперспособностями и скрытыми болевыми точками.

и все эти 600 с чем-то страниц мы будто живем у него в голове. столько внутренних размышлений, мимолетных острот, горьких признаний, которыми обычно ни с кем не делишься - все подано на милость читателю. текст написан в настоящем времени, поэтому мы постоянно находимся в гуще событий, здесь и сейчас, деваться некуда, ты переживаешь все происходящее, как дополнительный невидимый свидетель.

конечно, никто не может доподлинно знать, был ли Кромвель именно таким, думал ли именно так, выражался ли именно так, но учитывая, что писательница писала роман (или всю трилогию?), если не ошибаюсь, 15 лет, и переработала тонны документального материала, ей хочется вообще не задавать никаких вопросов о подлинности. кстати, в интервью она очень увлеченно говорит о работе над книгой и о том, каким точным попаданием стал сериал.

лично мне не хватило атмосферы того времени и места, описания быта, местных реалий, природа подана тоже довольно скудно, из-за чего и весь текст ближе к середине стал восприниматься как бесконечная вереница интриг, судьбоносных разговоров и нарастающего напряжения вокруг истории со злосчастной женитьбой Генриха, которая перепахала историческое развитие церкви и, наверно, не только ее - есть же еще 2 и 3 части, где дальше разворачивается судьба великого Кромвеля со всем, что он успел надирижировать, на которые у меня, скорее всего, уже не хватит сил.

Пишут, что во время работы над этой книгой Хилари Мантел завела целую картотеку со своими персонажами, в которой помечала, кто в какую дату где находился. "Вы не можете поместить герцога Саффолк в Лондон, если в этот момент он должен быть где-то в другом месте". Мои уважения!

Персонажей премного. Все эти сэры, герцоги, Саффолки, Норфолки, Болейны, бесконечные Томы и Томасы ("половину мужчин в Англии зовут Томасами") постоянно перемещаются и вступают в диалоги друг с другом. Уследить за ними, однако, довольно просто, и они сразу приобретают свое "лицо", не путаются. Для такой объемной книги это достоинство. Вообще тут очень много характеров, даже те, кто появляются на пару страниц, чем-то да запомнятся.

Тут в рецензиях ругали язык Мантел, мол, Кромвель обозначается скромным "он" и не всегда удается разобрать, какой это именно "он", а диалоги скучные. Допускаю, что это вопрос восприятия, но именно такой язык, как в "Волчьем зале", кажется мне, ммм, не вершиной, но, наверное, основой хорошего вкуса. Ничего лишнего, приятная чистота "он сказал - она сказала", и все эмоциональные моменты показаны, а не рассказаны. Нигде не написано "Кромвель харизматичный и умеет помнить добро", но сквозь текст это проступает. В то же время язык очень образный, когда надо - метафора будет одна, зато какая.

Вроде всем известная история, но интрига какая-то тянет за собой. Кажется, что будущее еще неизвестно. Битва умов с Томасом Мором под конец это просто вау.

Только я закрыла последнюю страницу "Волчьего зала", как побежала искать "Введите обвиняемых". Ну, как страницу - скорее, это был аудиофайл, потому что книгу я слушала в исполнении Павла Конышева. Очень здорово, у каждого Тома и Томаса появляется свой неповторимый голос.

Фигура Томаса Кромвеля очень неоднозначна, тем интереснее было о нем прочитать.
Очень жаль, что в книге пропущены 27 лет, и мы не видим, как смог обычный мальчик, сын кузнеца, которого избивал отец и который был вынужден пуститься в бега, стать правой рукой кардинала. Где он научился так хорошо разбираться в финансах, юриспруденции, легко общаться на многих языках, вести себя в высшем свете.
К Кромвелю можно по-разному относиться, на его счету очень много как положительных деяний, так и отрицательных, но поражает его работоспособность, великолепная память, изворотливый ум, быстрота принятия решений, забота о родных. Даже будучи уже высокопоставленным сановником к нему приходили соседи торговцы с просьбами решить их проблемы, и он им не отказывал.
Книга, особенно в начале, построением похожа на пьесу (список действующих лиц, кстати, мне не раз пригодился). Но было непривычно и резало глаз, что действия указываются в настоящем времени (он подходит, он берет в руки и т.д.), при этом не всегда понятно кто говорит, не сразу понимаешь, если написано, что "он", то это слова Кромвеля. По мере прочтения то ли я привыкла, то ли этого стало меньше.
Очень хороша передана атмосфера средневековья, переменчивость монархов, сегодня ты на коне, а завтра в опале или вовсе лишился головы, нерешительность Генриха VIII, мечтающего о наследнике. Удивляет, как смогла Анна Болейн столько времени отказывать королю во времена, когда согласие женщины не очень-то спрашивали, при этом она не забывала получать от короля дорогие подарки.
Теперь хочу посмотреть сериал по этой книге.

Эпоха Генриха VIII Тюдора необычайно популярна в англоязычной литературе последние двадцать лет, особенно вторая ее половина. Можно с ходу припомнить с полдюжины романов: "Еще одна из рода Болейн", "Французский палач", "Горбун лорда Кромвеля" и иже с ними, а потому написать что-то новое про этот период довольно сложно, можно разве что выбрать точку зрения. Хилари Мантел рассказывает всем известную историю с точки зрения Томаса Кромвеля - и этот роман можно назвать историческим разве что по форме. По сути же это - панегирик, и в этом, как ни странно, главное его достоинство.
Неважно, так или нет видел свою эпоху и свое предназначение исторический Томас Кромвель - канцлер казначейства, государственный секретарь, хранитель малой печати и т.д и т.п. Хилари Мантел возвращает в литературу образ настоящего мужчины, и именно поэтому ее книга так притягательна. Ее Кромвель, в противовес рефлексирующим трусам и отщепенцам всех калибров, заполонившим приключенческую литературу последних лет, достоин всяческого уважения. В молодости наемник и авантюрист, он знает цену - деньгам и людям, он держит слово, он занимается делом. Несмотря на проницательность и ум, он не отказывается от своих убеждений, он только не выставляет их напоказ. Он добивается поставленных целей, не путает врагов и друзей и защищает своих. Его дом полон детей, и эти дети, свои и чужие, испытывают к нему искреннюю привязанность. В общем, не рыцарь без страха и упрека, конечно, но та каменная стена, за которую хочется спрятаться.
Единственным недостатком книги, на мой взгляд, является столь расхваленное критиками заглавие. Нет, как аллегория "Волчий дом" вполне подходит, вот только в описываемую эпоху имелось реальное место с таким названием - имение Сеймуров, Вулфхолл - и его-то как раз в романе нет совсем, да и сами Сеймуры появляются как эпизодические персонажи. Джейн представляется простушкой на фоне Анны Болейн, король верен своей второй жене и до Вулфхолла еще не доехал. Думается мне, это заглавие было задумано для всей истории, еще до того, как автор поделила ее на три части.
Не знаю, буду ли я вспоминать эту книгу лет через десять, но пока мне хочется продолжения.

первая книга цикла, читать который я начала с "Внесите тела", и, пожалуй, это был джек-пот. Гораздо более яркие впечатления, большая искренность в описании характеров, более наглядная динамика событий. В "Волчьем зале" - все степеннее, неторопливее, и словно покрыто каким-то туманом, истинно английским туманом. Лица Кромвеля почти не видно, он предстает только в обрывках своих воспоминаний, в разговорах друзей и недругов и в последствиях своих действий. Возможно, оказывает влияние и параллельный просмотр сериала "Волчий зал", но впечатление скольжения по поверхности - очень сильное, не задевает и не заставляет размышлять так, как это было у меня с "Внесите тела".

Большинство исторических персонажей, начиная с Анны Болейн и заканчивая помощниками Кромвеля уже наполнены для меня содержанием , характерами, эмоциями, и получая неожиданные поступки и странные рассуждения , невольно не знаешь как реагировать: пересматривать или принимать как данность. В "Волчьем зале" по сравнению с "Внесите тела" мне показался более интересным, ярким и значительным Генрих VIII, король неоднозначный, импульсивный, озабоченный продлением династии и мало обращающий внимания на политику, экономику, интриги советников и знати вокруг себя. И именно в такой ситуации нужны и кстати, люди , подобные Кромвелю. Умело распоряжаясь финансами, лавируя между амбициозными дворянами, всегда готовыми растоптать неудобного и острого на язык сына кузнеца, Кромвель в "Волчьем зале" не столько ищет личной выгоды, сколько служит на благо Англии. Последовательно и верно помогая кардиналу Вулси, он продолжает его линию в политике, но умело подстраивается под желания Генриха и Анны Болейн.

В "Волчьем зале" мне Кромвель показался несколько идеализированным персонажем- верное служение, практичность и при этом почти бессребреник, участник религиозных реформаторских движений, ухитряющийся сохранять лояльность к официальной религии, муж, хранящий верность погибшей семье. Переполнен образ и самыми разными талантами: мнемоническая система, позволяющая ему запоминать огромное количество цифр и данных, невероятный коммерческий талант, политическое чутье. За всем этим теряется живой человек, невольно начинаешь выискивать недостатки и слабости. И разочаровываешься - нет того накала и страсти в характере , которые очень понравились во "Внесите тела", все слишком правильно : амбиции прикрытые правильными словами, месть, завуалированная сочувствием, жажда наживы, спрятанная за интересами государства. Опасаясь быть растоптанным вспыльчивыми и высокомерными знатными баронами, Кромвель исподтишка наблюдает за ними, выискивает слабые места, посмеивается, но при этом в чем-то завидует и опасается.

"Волчий зал" - лишь упоминание в этой многостраничной эпопее, в нем не происходит никаких сюжетных действий, в нем лишь сосредотачиваются устремления Кромвеля, желание быть ближе к королю, быть равным с аристократами со столетней родословной за счет своего ума и талантов.

Очень вялым, схематичным и невыразительным показалось описание противостояние двух величайших Томасов своего времени: Мора и Кромвеля. Слишком обездушен Мор, слишком правильным и душевным преподнесен на его фоне Кромвель, их борьба - это лишь противостояние консервативного и живого, живущего будущим, слишком разное у них отношение к окружающим, и прежде всего к королю. Не показался мне "Волчий зал" таким живым, экспансивным и ярким как "Внесите тела", разочаровал и навеял скуку.