Possession

Чудесный и деликатный роман, лояльный ко всем своим героям. Достаточно напряженный, чтобы держать интригу, и одновременно расслабленный, полный сценами природы и проявлениями чувств. Наверное, можно сказать, что поэтический, но это не только проза, завязанная на стихах, а просто очень крепкая проза. Под классической оболочкой, скрывается и произведение о женской судьбе, и сказка. Я боялась, что это будет скорее нравоучительно, чем интересно, скорее назидательно, чем умиротворяюще. Но оказалось совсем наоборот. Конечно, есть грустные места, есть повороты судьбы, которые необратимы и печальны, но общий тон чрезвычайно позитивен. Это расширяет понимание викторианской эпохи, даже в чём-то приукрашивает её. И тогда была возможна свободная любовь, и преданность, и женская самодостаточность. А в современном мире реально бескорыстие, неподдельный интерес к прошлому и возможность заглянуть за завесу времени, и не просто угадать, как всё было, но и узнать совершенно точно. Автор не заигрывает с читателем, не упрощает, но даёт возможность каждому понять свой уровень текста. И переводчик видит одно, любитель поэзии - другое, исследователь викторианской эпохи - третье, романтически настроенная натура - четвёртое, феминистки - пятое. И если вы обретаетесь где-то посередине, то произведение прямо очень должно понравится.

В начале мне очень понравился роман.То, каким языком он написан, какие темы и проблемы поднимались автором: это сожительство без любви, работа без любви, литературные поиски без того, чтобы найти сначала себя, общая "литературная" тематика повествования. Как настоящие авторы соседствуют с выдуманными, как герои изучают связи между ними. Я думала, что читаю внебрачную дочь "Тайной истории" Донны Тартт и "Волхва" Фаулза. Меня заворожила игра с выдуманной историей литературы и то, как эта игра переносится и повторяется в настоящем.
Но к середине романа я уже утвердилась в мысли, что хочу читать второго "Волхва", а "Обладать" всё-таки не волхв. И главное отличие в том, как строится любовная линия. Там любовная линия преодолевает трудности и превозмогает всё на свете, даже тупость некоторых героев, не будем показывать пальцами. Здесь же любовь зарождается как по велению волшебной палочки: внезапно и не встречающей особых препятствий. Герой (главный герой) не меняется, по карайней мере, как по мне. Изменяются только обстоятельства, которые его окружают. У него складывается жизнь не из-за того, что с ним случилось некое откровение, а просто так. И мне это испортило общее впечатление от романа.
Всё было хорошо, интересно, прекрасно написано, продуманные параллели сюжетов из прошлого и настоящего, интересные повороты в расследование того, что было в прошлом... Но, наверное, из-за того, что у героя не было катарсиса, у меня его тоже не случилось.

Такое довольно противоречивое чувство после прочтения этой книги... Безусловно красивая история любви, причем любви запретной, но с другой стороны само произведение несколько перегружено стихами (они реально занимают очень большое пространство в книге) из-за этого я довольно долго "продиралась" сквозь это произведение. Постепенно конечно привыкла, даже кое какие то моменты пролистывала, иногда даже возвращалась что бы вновь перечитать стихи, прочувствовать их, но именно это не позволяет мне поставить книге пять. Сократи произведение на четверть ничего в нем не измениться и это самый большой косяк автора, видимо она хотела показать как можно больше, но тогда нужно было видимо выбирать - писать историческое произведение о событиях которые разворачивались в прошлом или же развивать еще и героев в современности.

Фактически сам сюжет развивается в двух плоскостях или временных рамках. Первая часть рассказывает о запретной любви случившейся между поэтами Кристабель Ла Мот и Рандольфом Падубом (меня ксатати даже заинтересовало в какой то момент реальна ли эта история). Двое близких по духу людей встретились довольно поздно... Он был уже женат... именно это и сделало их отношения не возможными, запретными, не смотря на страсть возникшую между ними, на любовь Падуб так и не решился бросить все и уйти к любимой женщине... Жаль Кристобаль, которая любила и ждала....

Эта история рассказывается в письмах, стихах. Любовь упоминание о которой практически не найти, только между строк, но именно эти события заинтересовывают Мод Бейли и Роланда Митчелла история которых составляет вторую линию сюжета. Она получилась несколько ... "пресноватой" на фоне истории из прошлого, пару раз я ловила себя на мысли что вообще не вижу между этими героями каких то искр. С ними прямо было очень скучно, научно и скучно ))

С другой стороны отчасти ругая объем произведения нельзя не отметить отличную работу автора... Видно, прямо чувствуется со страниц как трепетно она относилась к своей работе, сколько вложила в него - чувствуется любовь к английской литературе, которую она пыталась показать. Но это не спасло ситуацию... Повторюсь что на мой вкус вторая л сюжетная линия была лишней (хотя оригинальность идеи не могу не отметить), без нее книга бы ничего не потеряла и читалась легче.

Еле добила книгу,учитывая,что объем у нее приличный,а читалось,ой как тяжело.
Эта книга будет в первую очередь интересна литературоведам,и в частности,любителям английской литературы.
Аннотация подкупила своей живостью,чего абсолютно нельзя сказать о книге.
Прыгающий сюжет,и даже не это его минус,а сама подача.Совершенно сумасшедшие и "мозгодробительные" стихи и сказки одной из героинь средневековой линии.
Прямые и косвенные детали,отсылающие к феминизму и нетрадиционной ориентации,но так сумбурно и серо...
Образы героев не яркие,не прорисованные.Меня до конца книги не покидала мысль,что Бейли Мод женщина за 50...)))))Зачем в роман была введена Вэл и какую смысловую нагрузку нес ее персонаж для меня так и осталось загадкой.
Конечно,на вкус и цвет...)))Но я боюсь браться за другие произведения данного автора.

Цитаты из романа, взятой мною в качестве заголовка, довольно, чтобы определить мои ощущения. Да, роман Байетт, это игра с зеркалом, или, точнее, гадание с зеркалами аллюзий, выстраивающее бесконечные галереи образов. И роман потому тянет за собой пласты и пласты смыслов, поднимая на свет божий "кристаллические сущности, что создаются глубоко под «обитаемой поверхностью», в подземном горниле", т.е. истинную жизнь персонажей, которая скрывается за жизнью внешней. В том числе и жизнь тех реальных людей, которые скрываются за образами Р.Г. Падуба и К. Ла Мотт.

... кстати говоря, экранизация выхолостила из романа самую интересную линию - линию литературоведческого исследования.)

Когда я окончательно теряла нить рассуждений о поэзии, растягивающихся на многие страницы, то отвлекалась (честно сказать, книга шла у меня довольно тяжело) и от нечего делать задумывалась, какую бы оценку я поставила книге. До середины роман оставлял в недоумении, потом мои симпатии начали стремительно расти, а последние строки, и, как не странно, послесловие оставили меня в полном восторге. Впрочем, обо всем по порядку.

"Обладать" я начала читать из-за моего любимого сюжета: исторического расследованиями двух линий, параллельно разворачивающихся, соответственно, в XIX и XX столетиях. Филолог Роланд Митчелл, специализирующийся на творчестве известного викторианского поэта Падуба, случайно находит черновики писем Падуба к неизвестной женщине. Терзаемый и желанием сделать действительно важное открытие, и надеждой раскрыть неизвестную страницу жизни так повлиявшего на него поэта, Роланд пытается узнать больше. Расследование выводит его на профессора Мод Бейли, состоящую в отдаленном родстве с адресаткой Падуба, поэтессой Кристабель де ла Мотт.

На этом этапе мне показалось, что все определения жанра, которые давались в аннотации могли бы быть заменены одним: филологический роман. До последней четверти книги над героями довлеет страсть исключительно филологическая: без конца обсуждают тексты и контексты Роланд и Мод, увлечены Падубом, пусть и в чуть более корыстном русле, их противники вроде профессора Собрайла. И даже поэт Падуб и поэтесса Кристабель де Ла Мотт, вокруг чьих любовных отношений и строится сюжет романа, начинаются с длинной переписки о литературе. Мотивация всех героев изначально казалась слишком плоской, а желания -однообразными; возможно, поэтому, с ними тяжело оказалось сжиться.

Сюжет романа, как мозаика, складывается из множества деталей: отрывков личных дневников, писем, литературоведческих статей. И если некоторые из них были крайне увлекательными (как, например, дневник французской родственницы Кристабель), то через некоторые, вроде переписки поэтов, приходилось придираться с трудом: очень много внимания уделено мифологическим мотивам, в которых черпали вдохновения и Падуб, и де Ла Мотт.

Отношения поэтов окутаны ореолом таинственности и драматичности, и порой начинало казаться, что краски уж слишком сгущены: если в XIX веке внебрачная связь еще и была скандалом, то с высоты XX века уже должна была казаться вещью вполне обыденной. Тем пронзительнее оказался финал, когда эти сложные конструкции из смыслов и подтекстов вдруг обрушились, и герои наконец-то предстали живыми, страдающими и мечущимися людьми. Это и говорящая о своих чувствах "идеальная викторианская жена" Элен Падуб, и осмысливающая прошлое Кристабель, и главные герои "современной линии", которые раскрывают все тайны прошлого и, наконец, могут задуматься о своей жизни и своей любви.

А вот сюрпризом в заключении, лишь усилившим мои ощущения после финала, стало то, что и Падуба, и ла Мотт никогда не существовало на самом деле, а значит, их стихи, а также многочисленные переклички с этими текстами были созданы самим автором романа! Это можно назвать спойлером идиота, ведь в википедии об этом факте написано чуть ли не на второй строчке, но биографии героев, а также многочисленные параллели с реально существовавшими личностями были выписаны так виртуозно, что мне это в голову не приходило. В этом плане осознание грандиозности романа пришло ко мне лишь в самом конце.

Одно из самых сильных книжных впечатлений последнего года, хоть эта и не та книга, которая цепляет с первых строк, и не та, которую я могла бы порекомендовать всем людям без исключения: она требует определенного настроя.

В этом многословном и бесконечно английском романе прекрасно всё. Его невозможно пересказать и совсем не хочется обрезать короткими определениями. Давно мне не доводилось читать такой красивой любовной истории, такого тонкого плетения чувств в слова.
История начинается когда один литературовед находит два письма известного поэта, адресованного явно не жене, несмотря на то что тот слыл верным и преданным мужем.
Так повелось, что сейчас часто можно встретить книги, в которых нет ни одного положительного персонажа. Поэтому моё удивление было так велико, что в этом романе я не нашла ни одного отрицательного героя.

Ооо, это был восторг! Хотя первые страниц 30-40, признаться, показались несколько нудными, но все прояснилось в тот момент, когда появилась некоторая информация о предмете научных интересов главного героя. Помимо всех прочих проблем, поднятых в книге (а здесь их великое множество, причем даны они в разных ракурсах и глазами совершенно непохожих героев), мне очень интересна и близка тема научного поиска. Подумать только, еще 20-30 лет назад исследователи пользовались рукописными картотеками, тратили часы и дни на выписки из книг, гораздо дольше сидели в библиотеках, а скорость обмена информацией с далекими единомышленниками была существенно ниже. А вот жизнь скромного молодого научного сотрудника, как кажется, почти не изменилась - все те же бытовые трудности, необходимость постоянно выбирать между земным и небесным в контексте отсутствия средств, периодическое ощущение себя бездельником, особенно когда работа идет, задачи решаются, а внешний мир молчит, не высказывая ни критики, ни одобрений. Особого внимания заслуживает описание интриг и конкуренции в научной среде, ярко иллюстрирующее социокультурную составляющую любого исследования.

Не могла оторваться до последней страницы. Это не рецензия (их и без моей довольно много), а, скорее, отзыв для советчика, так что закончу.

Итак – «Обладать» - что делать, что сделать, кем, чем …? Романтический роман профессионала в области английской литературы – докторская диссертация по оной, защищенная в Оксфорде – это мощно, это навевает, внушает почтение, но и некоторое сомнение. Все же, «Грозу» и «Луч света в темном царстве» написали определенно разные люди. С другой стороны – примеров слияния этих двух направлений тоже хватает. Итак, - открываем книгу и начинаем читать.
Начинается все в нашем времени в стиле классического бытового социального романа с довольно сильными вкраплениями юмора. Герой-недотепа, специалист по английской литературе, подрабатывающий в университете без постоянной ставки, натыкается в архиве на неизвестный ранее науке черновик письма классика английской литературы 19-го века Рандольфа Падуба к другому классику – Кристабель ла Мотт. Классик – мужчина средних лет, а получатель молодая женщина, как и положено по жанру. Письмо грустное, страстное, а главное – переворачивающее все представления науки о данных персонах. Герой похищает письмо и погружается в мир поисков и раскрытия личных загадок его героев. Помогать ему с энтузиазмом берется успешная молодая женщина – профессор литературы и отдаленная наследница героини писем. Далее весь роман составляет смесь из событий современности и прошлого. Почти 300 страниц при этом отведено образцам творчества классиков (вымышленных) - чрезвычайно занудным натурфилософским поэмам и рассуждениям мистера Падуба и более живым, с заметным оттенком феминизма, творениям в прозе и поэзии мисс де ла Мотт. Так же порядочный кусок текста составляет переписка этих героев, переживающих бурную эволюцию чувств. Переписка соответственно проходит через свою определенную эволюцию. В первых письмах настолько длинные предложения, что я успевал забыть содержание первых слов, когда заканчивал читать последние. Эта часть сильно напоминает романы в письмах Руссо. Затем, однако, события в обеих временных эпохах начинают идти гораздо активнее и становится понятно, почему роман относят к категории любовных. ) Эта вторая половина книги полна страстей – и научных и любовных, своеобразного юмора и «сердца горестных замет». Разыгрывается подлинная драма – порождение Викторианской эпохи, которую Ричард Олдингтон когда-то пронаименовал …, хм, ну не буду повторять его слова ). Старое противоречие между разумом и чувствами, которое резко усилено личными качествами героини – одной из первых феминисток современного типа в которой густо смешаны талант, высокое чувство личного достоинства и стремление к независимости в своей крайней форме, способной разрушить отношения.
К нашим современникам автор гораздо добрее – все они так, или иначе получают свою дольку пирога от богини Счастья. В итоге получаем стилистически сильно скачущий роман, с интересными героями, отношениями, лишенными пошлости и массой литературоведческих фактов и аллюзий.
Однако, 300 страниц (по моей читалке) на знакомство с произведениями героев - это все же явный перебор, при том, что если творчество Кристобаль мне в целом понравилось (весьма напоминает Дикинсон), то поэмы Падуба совершенно невыносимы. А, эти длинные периоды в текстах писем и фразах при личном общении… к концу я понимаю, что автор сознательно играл речью героев, чтобы отметить развитие их отношений. Это и в письмах Падуба и Кристобаль очень заметно - какой выспренний стиль в самых первых, и какое живое чувство в последних ... Но, до этого нужно иметь терпение добраться.
Из дополнительных плюсов - очень красиво выписана концовка и очень хороши пейзажи, описания природы.
Гениальным не назову, но весьма интересно.