An American Tragedy

С первых строк мы окунаемся в историю американской семьи, которая будет закручиваться вокруг старшего сына, Клайда Гриффитса – человека крайне неуравновешенного, тревожного, постоянно сомневающегося, но обладающего невероятными амбициями и желанием попасть в высшее общество, где по его представлению жизнь проходит в сплошных удовольствиях.

Роман поделен на три части, и в каждой из них мы наблюдаем за взрослением Клайда, но взрослением только физическим, потому что на мой взгляд этот герой остановился в своем интеллектуальном развитии на уровне 10-летнего ребенка. Каждая из частей книг заканчивается сильнейшим накалом страстей, словно Драйзер умело закручивал пружину, которую в определенный момент отпускал. Очень эффектно.

Драйзер мне очень импонирует тем, что все герои и их поступки весьма неоднозначны. Максимально приближенно к реальности, ведь в жизни не бывает абсолютно черного и белого – в ней множество полутонов. Клайд центральная фигура, и на протяжении всего весьма внушительного романа к нему испытываешь очень большую гамму чувств: начиная от жалости заканчивая презрением. Я очень долго искала оправдание главному герою, возлагая всю ответственность то на его родителей, которые не занимались его воспитанием, то на обстоятельства, жертвой которых он стал по неопытности. Но мое желание его оправдать под умелым пером Драйзера трансформировалось в презрение и негодование.

«Американская трагедия» — это находка для демагога или человека любящего порассуждать о жизни, потому что в романе поднято большое количество социально-острых тем, таких как классовое неравенство, социальные лифты, преступления и степень заслуженного наказания и т.д. Вопросы о нравственности, религии и веры. Уверена, очень многие найдут чем удовлетворить своего внутреннего философа.

Прочитав роман, я не смогла сразу ответить на вопрос понравился он мне или нет. Слишком гнетущее и тяжелое впечатление от концовки. И неоднозначное. Но по прошествии некоторого времени, когда эмоции улеглись, я поняла, что роман мне понравился, но перечитывать я его больше не буду.

Я долго не могла дойти до прочтения этой книги - она такая большая и .... грустная. Что ж, мои опасения подтвердились, но первые две части всё равно прочитала с интересом. Главный герой делает деньги, он пускается во все тяжкие, а потом выбор - бедность или богатство. Всё весьма предсказуемо и, понятно, что будет дальше.

Клайд некое жалкое, ждущее помощи от мамы, адвокатов, существо и, если честно, когда я читала про то, как он сидел в тюрьме, хотелось бросить книгу. Одно нытье и нытье. Не было тут и шоу, как в "Чикаго" и большого количества "сестёр", как в "Унесённых ветром".  

Прокурор Мейсон ещё один персонаж в моем хейт-листе - он давит главного героя и отправляет на электрический стул, хотя Клайда можно было бы просто отправить в тюрьму на всю жизнь - а автор ещё восхищался этим прокурором. Мне же хотелось просто убить этого персонажа - настолько он мерзкий. 

В итоге, это большая эпопея могла бы назваться не "Американская трагедия", а "Омерзительный Ликург".  Каждый персонаж порочен и нет ни одного, ради которого стоило бы читать.

Клайд - инфантильный юноша с большими амбициями

Сэмюэль Грифитц - обыкновенный бизнесмен, которому в итоге становится наплевать на собственного племянника

Сондра - самодовольная пустышка

Гилберт - надутый индюк

Роберта - слезливая попрошайка, которая сама о себе позаботиться не может и только и делает, что клянчит что-то у Клайда.

Адвокаты Клайда - хотят только денег и продвижения по карьерной лестнице, а судьба подзащитного им не важна.

Прокурор Мейсон - убийца в судейской мантии

Родители Клайда - повернутые на религии типы и вызывают скорее жалость, нежели отвращение.

Думаю, этого достаточно и больше не стоит расписывать других персонажей.

"Не тратьте время -из него состоит жизнь". Вот что я могу сказать про всю эту жуть. Лучше прочитайте что-нибудь более жизнеутверждающее. А если кто хочет драмы, могу порекомендовать "Великого Гэтсби" или "Преступление и наказание".

Начало книги знакомит нас с семьёй уличных проповедников по фамилии Гриффитс, и центральная фигура среди них - старший сын Клайд, мечтающий совсем о другой жизни: о богатстве, деньгах, блестящих знакомствах и признании в обществе...

По атмосфере и характеру эта история чем-то схожа с драйзеровской "Сестрой Керри". И там, и здесь - стремление главных героев подняться с низов к вершинам. Честолюбивый Клайд чувствует себя не на том месте, и, едва представляется возможность, выскальзывает из-под крыла семьи во взрослую жизнь...

Поначалу персонаж вызывает только симпатию, несмотря на постигающие его, по собственным упущениям, неудачи и беды. Сюжет начинает развиваться более стремительно, когда Клайду вызываются помочь богатые дальние родственники, и он занимает ответственный пост на ликургской фабрике воротничков...

Роман со скромной фабричной работницей Робертой увлекает Клайда, но не настолько, чтоб не понимать, что это - не та партия, которой он достоин. Не думая о последствиях, он отдаётся своим слабостям, пока на горизонте не появляется другая девушка - богатая и свободолюбивая красавица Сондра. Приоритеты меняются, и молодой человек начинает подумывать о том, как бы избавиться от прикипевшей к нему душой и телом Роберты. Но ситуация вырывается из-под контроля, когда оказывается, что девушка беременна...

Далее главный герой обнаруживает перед читателем не самые лучшие качества, такие как трусость, эгоизм и тщеславие... Его помутившийся на фоне замаячивших перспектив красивой жизни рассудок сыграет с ним, в конце концов, злую шутку, и он оказывается слишком слаб, чтобы противиться искушению совершить нечестный и чудовищный поступок... Так или иначе, он решается на преступление. Даже душевные метания Клайда уже не могут вернуть моё первоначальное к нему участие и сочувствие: он оступился. Он не смог сделать единственный верный шаг, а именно, остаться настоящим мужчиной, отвечающим за свои поступки. Тяга к будущим победам ослепляет его, и он больше ничего не видит. Дело уже сделано, и назад пути нет...

Заключительные части истории заставят нас мучиться догадками, какая же всё-таки судьба ожидает героя. Но в процессе судебных разбирательств, где в красках представлены все эмоции и ощущения оступившегося Клайда, а также усилия, к которым прибегают его защитники - в частности, мать, без колебаний отдавшая последнее, чтобы помочь сыну... Всё это подталкивает нас к мысли, что спасения, по сути, нет... Или же оно есть, но выражается в несколько ином смысле: в вере в бога, в признании перед самим собой всех ошибок, совершённых ранее... Роман закончится на грустной ноте, но финал - это своеобразный вывод... Который каждый прочтёт и увидит по-своему, но общая мысль послеживается одна... Свернув на скользкую дорожку лишь однажды, вы больше никогда не обретёте себя прежнего. Соблазнившись туманными перспективами в погоне за блеском привлёкшей вас мишуры, один необдуманный шаг может стать роковым, и утащит вас на самое беспросветное дно с вечными угрызениями и кошмарами...

Дааа, роман - признанная классика, комментировать вроде как не комильфо. Сюжет прост: мальчик из бедной семьи по имени Клайд мечтает попасть в высшее общество. В своем стремлении он умудряется встрять в переплет, сбежать с места преступления, скрываться под чужим именем несколько лет, чтобы не попасться властям. Судьба улыбается ему и дарит встречу с дядей Грифитсом (родным братом отца) - богатым владельцем собственной фабрики в городе Ликурге (штат Нью-Йорк). Тот по зову крови, так сказать, решил облагодетельствовать племянника и взял его на работу, правда, на самую тяжелую и грязную, но все-таки. И вот мальчик (в смысле уже 20-летний тип) решил, что настал его звездный час и надо брать быка за рога: пусть пока высший свет Ликурга и собственные родственники не обращают на него особого внимания (а некоторые в виде кузена Гилберта и откровенно презирают), он во что бы то ни стало должен пробиться наверх. Но вот незадача: несложившаяся еще тогда, несколько лет назад, любовь требует удовлетворения (гормоны, знаете ли, и все такое). Но Клайда предупредили - никаких необдуманных (да и обдуманных тоже) любовных похождений, ибо на канону репутация семьи Грифитс и их бизнеса. На беду на его пути встречается девушка по имени Роберта. И вот тут (если отбросить многостраничное нытье) встает дилемма: с одной стороны, Клайд хочет близости с Робертой (несмотря на предупреждение родственников), а с другой стороны, для него это всего лишь интрижка сексуального характера, жениться на Роберте он не собирается, так как она совершенно не подходит для его цели - покорить высший свет. В общем, пока он терзается, размышляет, соблазняет Роберту и твердит ей о любви, у него параллельно завязываются далеко не платонические отношения с одной из представительниц сливок общества Сондрой Финчли. Естественно, что Роберта теперь помеха, мало того она еще и беременна. Что делать? Правильно, избавиться от ребенка, ну и каким-то образом и от его матери. Заканчивается, как и стоило ожидать, все трагично.
Вот честно, не понимаю, зачем надо было растягивать всю эту историю на столько страниц. Хотя отдам должное - читалось довольно легко (имею в виду сам текст), видимо, удачный перевод. Раздражали только бесконечные метания героев, размышления вроде "о, что же будет", "ой, а вдруг он меня не любит", "ах, что же делать дальше". На мой скромный взгляд, название произведения никак не отражает, не вяжется с происходящими в нем событиями, слишком уж оно громкое для такого примитивизма.

Пару дней ходила мыслями вокруг рецензии на Американскую Трагедию, пытаясь понять с какой стороны к ней подойти. Ей богу, давно литературные персонажи не вызывали у меня такого презрения как это удалось сделать Клайду Грифитсу. Хоть как бы я не старалась отключить оценочное суждение, и смотреть на картинку в общесоциальном смысле, хоть как бы Теодор Драйзер не пытался переложить ответственность за происшествие на капиталистическое американское общество, но я так и не смогла выдавить из себя даже толику сочувствия или сопереживания.

Не спорю, отдельные обстоятельства жизни Клайда, его восприимчивость к воздействию окружающего фона можно понять, и даже порефлексировать. Ведь нет ничего предосудительного в том, чтобы хотеть для себя лучшей жизни, особенно если твоё прошлое сопряжено с лишениями и нуждой, а на каждом углу то и дело трубят об «американской мечте», в которой без особого труда можно получить всё и сразу.

Конфликт выбора между двумя женщинами, между желанным благосостоянием и свалившимися на голову обязательствами, тоже даёт возможность поразмышлять на эту тему, и возможно даже заметить в себе нотки эгоизма. Однако, полное отсутствие внутреннего стержня, необоснованная склонность к самовозвеличению, неспособность определить для себя хоть какие-нибудь духовно-нравственные ориентиры, и та самая "интеллектуальная и моральная трусость" о которой автор неоднократно повторяет, сделали Клайда абсолютно непригодным объектом для эмпатии с моей стороны.

Ведь в романе, в принципе, не идёт речи о каких-либо чувствах, что могло бы сделать тему куда более переживательной, а героев куда более живыми. Все персонажи, даже второстепенные, это тупо набор механизированных продуктов, порожденных социально-экономическими реалиями. Они всегда и везде ведомые внешними факторами. Драйзер совершенно не хочет думать о том, что человек — это существо, наделенное свободой воли, совестью, душой, в конце концов. Мы смотрим на историю через его мировоззрение, через призму детерминизма, через призму его идеологических убеждений, что превращает героев в неинтересных, бестолковых марионеток.

В третьей книге убийство было детально пересказано из уст стольких персонажей, что казалось, если еще хоть один из них заикнется об этом, желание убивать появится уже у меня. И при этом, на ключевую борьбу противоречий в сознании героя – переходить черту или нет, отведено максимум пару абзацев. Стоит ли говорить, что и по глубине психологизма, и по уровню трагической напряженности это было ну уж очень далеко от дилеммы Гамлета с его «Быть или не быть», или же от философского «Тварь ли я дрожащая или право имею» Раскольникова. Как раз в том, что Клайд - тварь дрожащая, сомневаться не приходится ни секунды. А, впрочем, чего еще было ждать от беспомощной игрушки окружающей среды.

Тут же можно возразить авторитетными утверждениями, мол ну как же так, это ведь "Основано на реальных событиях", это же "Трагедия ВСЕЙ капиталистической Америки.", "Драйзер восстает против СИСТЕМЫ", и так далее, и тому подобное. Действительно, писатель заявляет, что старался изобразить детали не одного отдельно взятого преступления, а нарисовать портрет национального феномена, который он наблюдал в стране так называемых "безграничных возможностей". Ему удалось собрать аж 15 подобных случаев, делами по которым он пользовался во время написания книги. Чем не признак регулярности таких преступлений со сходными мотивами и предпосылками?

Амбициозный молодой американец желает в миг поднять свой социальный статус, женившись на богатой невесте, и готов пойти даже на убийство, чтобы достигнуть заветной мечты. И вот тут, в контексте рассказанной истории, с её исходными данными, у меня пазл никак не хотел складываться. В рамках воображения автора – да, такое возможно. Как частный случай, который скорее исключение, чем правило – допускаю. Но чтобы прям национальный феномен?

Любопытство взяло верх, и я не поленилась отыскать более подробную информацию об этих делах, ибо википедия имела детали только трех преступлений, однако даже здесь прослеживалась предубежденность и выборочность внимания Драйзера (он игнорировал несоциальные факторы, даже там, где у обвиняемого была очевидная невменяемость). Как в итоге оказалось, подозрения были оправданы. Никакой феномен там и близко не стоял. Случаи, если рассматривать их вместе, не образуют какой-либо закономерности, а являются лишь коллекцией разнообразных убийств, катализаторами которых было что угодно – и месть, и страсть, и психические расстройства, и страховое мошенничество, и даже колдовство. Но никак не «американская мечта». И социальный бэкграунд как у преступников, так и у их жертв тоже не имеет какого-либо определенного шаблона.

Что касается дела Честера Джиллета, то да, писатель позаимствовал персонажей, сюжет и сеттинг фактического убийства, вплоть до отрывков из отчетов о судебном процессе и писем Грейс Браун, чтобы придать реалистичности своей истории. Но экономическое, социальное давление побуждающие героя совершить преступление, являются вымышленным дополнением к реальному случаю. Драйзер хотел отобразить собственную теорию о том, что он считал неправильным в американском обществе. Что я, ни в коем случае, не осуждаю, но на разоблачение как-то не тянет.

Итог: как художественное произведение, роман мне категорически не понравился. Как социальная критика – в качестве теории имеет место быть, но доверия не вызывает. Более того, наблюдается сомнительный эффект, ведь, судя по отзывам, многие симпатизируют убийце, и искренне сочувствуют. Я же придерживаюсь мнения, что Клайд не несчастная жертва обстоятельств, а жалкая жертва самого себя. Да, общество может вложить тебе в руки оружие, и даже указать на мишень, но ответственность за выбор – нажимать на спусковой крючок или нет, всё равно лежит на тебе.

По-моему, именно так должна называться данная книга.
Первая книга, вводная часть повествоания, которая готовит нас и знакомит с главным героем, позволяет сформировать наше мнение о человеке, его среду, воспитание, заставляет привязаться и, может быть, даже полюбить главного героя Клайда.
Развитие, взросление, принятие решения выйти на самостоятельный путь, содержание и помощь семье, первые признаки зарождающейся ответственности, но в большей мере, зарождение эгоцентризма и эгоизма человека в среде, где все воспитание семейное сводится к библии и требованию жить по заветам. Как следствие погружение молодого и неокрепшего сознания в мир полный завораживающих событий, приключений и соблазнов.
Подсматривая за Клайдом, автор настолько тщательно и живо описывает всю ситуацию, эмоциональный фон и окружение, что мы невольно становимся участниками событий, разворачивающихся вокруг главного героя. Кутежи, проблемы, приходящие с семейными отношениями и собственно, влияние ближайшего круга общения на поступки и расстановку приоритетов героя, все показывает нам становление характера и взросление.
Очень хотелось бы иметь под рукой книгу, несколько переработанную в части финала, состоящую из первой части произведения до момента гибели девочки из-за несчастного случая. Это было бы великолепное произведение без душевной драммы для юных читателей, которое обязательно вошло бы во все школьные программы. Я был бы счастлив ознакомить детей с произведением которое бы показывало всю ценность семейных отношений и важность правды. Но....
Автор решил завести нас в самые дебри человеческой души, раскрыть перед взором читателя глубокую пучину всей ненависти к герою, показать весь спектр ненависти к главному герою и его поступкам.
Начиная с момента уговора Клайдом Роберты на близость телесную и заканчивая заключением Клайда под стражу, а это, если слушать в аудиоформате, добрых 12 часов текста из 41 часа книги, читатель, благодаря живому и трепетному стилю автора, который погружает читателя в голову главному герою, я чувствовал себя редкостно отвратительным человеком, мне просто физически больно было слушать эту книгу! Все низменные поступки, совмещаемые с развлечениями вызывают настолько мощную антипатию, что порою кажется, что сам бы удушил этого Клайда.
Многие рецензии гласят, о том, что читатели плачут над этим проиведением. Где?! Сопереживая кому здесь можно заплакать?! Роберту некогда жалеть, ведь бедняжка ушла из книги за один абзац. А изменить отношение к Клайду невозможно, видя его метания и внутреннюю вину.
Автор мастерски поиграет с вашими чувствами, поэтому наберитесь терпения!
Библейский финал очень удручает и уже не является столь ярким и актуальным, в отличие от всей истории в целом. Размышления, принятие и переосмысливание все это проходит без сочувствия. Тактично и тихо мы прощаемся с Клайдом и его семьей. Занавес. Спасибо Теодор!
Повторюсь еще раз, авторский стиль блестяще подходит под данное произведение и его стиль. Никто кроме, не смог бы так тщательно и живо вовлечь читателя и это достойно похвалы! Но сама история оставляет настолько негативный остаток, что, даже понимая насколько блестяще написано данное произведение, не поднимается рука, чтобы поставить все 5 звезд.

Ради социального статуса человек готов убить!

Клайд вырос в бедной семье, зарабатывающей себе на жизнь проповедями и песнями на улицах. С детства он ненавидел заниматься этим делом и таскаться повсюду с родителями, попевая песенки на уличных углах. Всеми силами Клайд стремился стать состоятельным, носить дорогую одежду и обладать красивыми женщинами.

На мой взгляд, в этом внешнем блеске и состоит трагедия не только самого Клайда, но и общества в целом. Люди совсем забыли о духовности, пытаясь перещеголять друг друга в богатстве и роскоши. Неслучайно в книге регулярно подчеркивают важность материальных вещей для Клайда и окружающих. Даже красота Сондры отчасти заключена именно в её финансовых возможностях. Неспроста Роберта в сердцах заявила об этом. Ведь будь и у неё деньги на такие наряды, она бы тоже казалась Клайду красивой.

Вообще персонажи романа именно пытаются казаться другими, не такими как они есть. Сам Клайд регулярно примеряет на себя роль того, кем он не является, при первой же возможности. Он пользуется своей фамилией, забывая, что в человеке есть личные качества, за которые его могут уважать и любить.

Отчасти в ограниченности мышления Клайда и стремлении к красивым вещам можно винить его семью. Родители воспитывали мальчика в крайней нужде, мало вкладывая в него красоту мира, но щедро пичкая религиозными догмами. Видимо, настолько ему приелось это в детстве, что даже в положении полного отчаяния, когда люди прибегают к вере, Клайд-выходец из столь религиозной семьи всё еще оставался в сомнениях.

Печально, что Клайд так и не смог раскаяться. В сценах, в которых юноше стоило думать о своем будущем, он концентрировался лишь на мнении окружающих. Он так и не осознал, что причиной такого краха стала погоня за деньгами и красивой жизнью. Он так и не понял, что несостоятельные люди тоже бывают счастливыми. Их такими делает не финансы, а богатый внутренний мир.

Когда я была на 15 лет моложе, словосочетание «Американская мечта» казалось вполне осмысленным и даже вдохновляющим! Сейчас я бы сказала, что наиболее близкий, пусть и немного циничный, синоним в русском языке для нее - «Из грязи в князи».
Для того чтобы иметь «притязания на беспечную светскую жизнь» (цит. из книги), каковые были в избытке у главного героя, нужно иметь постоянный источник дохода. При этом не важно, кто ты и где родился.
Зачастую ситуацию усложняет неспособность большинства молодых людей нести ответственность за свои поступки и элементарная трусость от недостатка опыта. А когда сюда еще примешивается страсть, разум уносит за границы разумного, и тут уже очевидно, что такая история не сможет иметь счастливый конец.

На мой взгляд, эта книга - эмоциональный взрыв! Проблематика очень обширна: начиная с того, возможно ли быстро и легко разбогатеть, не имея ничего, и заканчивая тем, насколько справедлива судебная система, особенно в разгар политических игр. Да и кто вообще настоящий судья для нас и наших поступков? – Бог или закон?

Даже спустя 100 лет после выхода книги, она не перестала быть актуальной. Тем более, что вопросы, которые автор поднимает, уже давно не имеют национальности и географической принадлежности.
Если вы читали трилогию «Финансист-Стоик-Титан», то знакомы с тем, как Теодор Драйзер умеет увлекать сюжетом. Потому книга читается легко, несмотря на значительный объем. Хотя, это отнюдь не развлекательная литература. Хороший вариант, если ищете, чем бы занять свой интеллект, и прочитать что-то серьезное из классики.