Театр

Говорят: игра – притворство. Это притворство и есть единственная реальность.

Роман о жизни преуспевающей актрисы с её радостями и болью, победами и потерями, любовью и игрой. С её чувствами и ошибками.
А ещё о том, что надо уметь отличать игру и реальность. Хотя, кто из нас знает, где эта реальность на самом деле?
Все мы играем, если так подумать, и неизвестно, где находятся настоящие мы. А главная героиня Джулия – великолепная актриса. И это вся её жизнь.
Читалось быстро, с интересом, повествование плавное, убедительное. Очень хорошая книга.

А потом, когда я перевернула последнюю страницу... Возникло одно прочное и ожидаемое чувство. Захотелось сходить в театр.

Каким-то образом у меня получилось перепутать Моэма и Моруа. Я думала, что начинаю читать француза, а читала англичанина. Это как спутать Моне и Мане: буквы почти схожи, но стиль абсолютно разный.

Это было не последнее мое заблуждение. Я думала, что Моэм — писатель 19 века. Оказалось, что в романе «Театр» описывается золотое время 20 века 20-30-х годов. Обожаю читать про это время, от него веет беззаботностью и непревзойденной золотой легкостью.

С Моэмом я встречаюсь впервые. Я осталась под впечатлением от легкого слога автора. Я наслаждалась, пока передвигалась по его плавным волнам повествования.

Главная героиня книги, Джулия, — актриса 46 лет. Она очень востребована, богата, играет только в театре. Она замужем за своим антрепренером Майклом, который тоже актер театра, хотя и посредственный. У них есть сын, который готовится выпорхнуть во взрослую жизнь.

Джулия окружена мужчинами. Ее муж, с которым у них прочные отношения. Любви нет, но они уважают и дорожат друг другом. Давний воздыхатель, который подпитывает ее знания в искусстве. И даже есть молодой любовник, почти ровесник ее сына.

Все мужчины здесь — фон. Джулия про них всегда говорит:

Но роман не про мужчин и даже не про любовь, влюбленность, адюльтер. Роман про Джулию и про театр. Про искусство показывать себя, казаться и быть настоящей.

Говорят, что хорош тот актёр, кто может сыграть эмоции, которые никогда не испытывал, так, что зритель ему поверит.

Но как можно сыграть всепоглощающую любовь, печаль расставания, муки ревности, если никогда их не испытывал? Это возможно. Но что случается, когда человек их испытал и выражает все через игру на сцене? Он производит фурор и играет так, как никогда в жизни.

А может, именно реальность все портит? Ведь сцена — это не реальность. В искусстве реальность часто бывает скушна, от неё веет пошлостью, фальшью. Это утрировано и переиграно. Реально выглядеть на сцене, звучать убедительно — не значит быть так как в реальной жизни.

Джулия заблуждалась, но она нашла в себе силы признать свои ошибки. Она остановилась, отошла назад и притаилась. Она взглянула на свои промахи под новым углом. Актриса есть актриса. А если актриса великолепна, то тогда о чем говорить?

История без драмы. Джулия эмоциональная, страстная натура. Но у неё холодная голова, поэтому нас не ждёт история в стиле госпожи Бовари. Взрослая женщина решает взрослые проблемы по-взрослому. Так бы я описала главную героиню. И делает она это всегда играючи. Даже в жизни она всегда на сцене.

Сомерсет Моэм поставил перед собой сложную задачу и блестяще с ней справился. Какую задачу? Написать про непроблемного персонажа так, чтобы это было интересно читать. Здесь нет трагедии, бесконечных американских горок. Но здесь есть игра, игра как в жизни. И она поистине великолепна.

Книга, которая к концу приятно меня удивила. Если честно, я думала, она ни о чём. Ни о чём, кроме актëрских будней, декораций, игры на публику и красивых картинок из семейной жизни главной героини. Я думала, это просто жизнь – на, посмотри, как живёт богема, как люди из низов пробиваются на сцену, как затем их меняют слава, признание и деньги. Оказалось, нет.

Интересно, что главную героиню я изначально воспринимала как образ, а не как человека. За всеми этими ролями, репликами, жестами, костюмами я, как и было задумано, не увидела её настоящую. Для каждого Джулия играет роль – для своего мужа роль любящей жены, которая им восхищается. Для Чарльза – роль возвышенной дамы на лоне природы. Для собственного сына – роль заботливой матери. Для Тома – роль покровительницы и проводника в мир театра. На самом же деле она как зеркало – просто показывает другим то, что им хочется увидеть.

Мужа она давно не любит и восхваляет его достоинства (особенно красоту) скорее по инерции. О сыне говорит, что он всегда удобно был рядом для поддержания её образа заботливой матери, в остальном же ожиданий он не оправдал. Чарльз помогает Джулии раскрыться в роли образованной светской дамы: читает ей стихи, показывает картины, но вскоре становится ясно, что и это для неё скучно, нудно и глупо. Ну а Том подпитывает в ней её же собственную веру в то, что она всё ещё молодая и привлекательная. Мне вообще кажется, что многие персонажи этой книги застревают друг для друга в определённом образе и общаясь, обращаются не друг к другу, а образ к образу и функция к функции – каждый для чего-то нужен другому.

При этом я не могу назвать Джулию неприятным персонажем, она мне даже нравится. Например, она умело совмещает в себе все противоречия, знает, где и что лучше сказать, как ответить, умеет произвести впечатление и знает, что при всей её славе есть и более талантливые актрисы. Мне она кажется честной хотя бы наедине с собой, ведь признаёт же она, что не любит мужа и практически не знает собственного сына. Она кажется мне очень умной, но пустой женщиной, есть ощущение, что если бы не было всех этих персонажей вокруг неё, не было бы и самой Джулии. Ей просто не в ком было бы "отразиться", потому что ролью её наделяет собеседник. Нет собеседника – нет и Джулии. Чарльз любит искусство, и она говорит с ним об этом, Том любит людные сборища – и она ходит с ним по клубам. Майкл хочет услышать от неё слова восхищения и любви, и она произносит их для него.

Из этого вытекает вторая моя мысль: Джулия становится заложницей своего образа. Неоднократно окружающие ею пользуются – Том с её помощью попадает в высшее общество, Роджер просит о протекции для Джун, Эвис попадает на сцену и даже случайный прохожий берёт у неё автограф и вместо искренних слов восхищения говорит "моя невеста не поверит, что я пил с вами чай, и ещё взял для неё автограф!" В итоге и сама Джулия, и этот мужчина использовали друг друга в своих целях.

Думаю, Джулия запуталась в множестве своих "ролей", и хоть по отдельности каждая из них и безобидна, все вместе они стирают её настоящую личность. Много сил она тратит на то, чтобы казаться, а не быть, примеряет маски. Множество раз в книге подчëркивается: "они хотели бы видеть меня такой, значит я и буду такой", но какая она настоящая, уже непонятно. Когда Роджер сказал, что не верит ни одному её слову, мне стало жалко Джулию, но я отлично поняла, что он имеет в виду. Она не виновата в этом и действительно приложила много сил, чтобы занять своё место, но за долгие годы маска как будто заменила её настоящую. Я слышала, что трудности с самоидентификацией – это что-то вроде профдеформации для актёров.

Если знать меру, то ничего плохого в социальных ролях, конечно, нет, ведь все мы ведём себя по-разному с разными людьми, и это нормально. Но смысл в том, чтобы оставлять себе пространство, где можно не притворяться и быть искренними – обычно это семья, друзья и близкие люди, но Джулия "играет" и с ними. Меняет маски одну за другой, но никогда не открывает своего лица. Поэтому из неё и получается выдающаяся актриса: неосознанно она играет не только на сцене, но и в жизни. Граница между фантазией и реальностью для неё стирается.

Со временем она заталкивает себя настоящую так глубоко, что боится надолго остаться одна, забыв, кого из себя представляет. С другими она – набор выученных реплик и сыгранных ею героинь, но это только пока кто-то смотрит в неё как в зеркало. А если перед зеркалом никого?

«Театр» бесконечно интересен уже тем, что это один из немногих романов авторов-мужчин о женщинах, который не просто не вызывает желания спросить «ты вообще живых женщин-то видел», а действительно разбирается в хитросплетениях женской души.

И пусть Джулия – далеко не среднестатистическая женщина и отнюдь не самый приятный персонаж, но факт остаётся фактом: одно описания её отношений с Майклом (и не столько влюблённости, сколько исчезновения этих чувств), заслуживают всех возможных похвал.

В какой-то мере это история о кризисе среднего возраста. В какой-то – о том, что единожды сделанный выбор определит потом остаток твой жизни. В какой-то - рассуждения о том, стоит ли честность с самим собой нарушения спокойствия бытия. Тут уже каждый будет решать, какая из поднятых в романе тем ему ближе. Я же могу только сказать, что Моэм действительно пишет просто прекрасно.

На фоне прекрасного Лондона, театральных и жизненных драм, игры в гольф, шикарных костюмов, дорогих особняков и пустых людей разворачивается увлекательная и горьковатая история, которая легко читается, но оставляет после себя очень внятное послевкусие. Я бы не стала называть «Театр» лучшим романом Моэма («Бремя страстей человеческих» стоит почти на голову выше), но как он хорош, как он хорош.

Моэм - гений метафоры. Начинала читать в оригинале его рассказы, но романы пока читаю в переводе. И, конечно. осознаю, что что-то тут теряется при всем мастерстве переводчика. Нет-нет, да в описании увидишь этот словесный оборот, который одно деталью описывает весь спектр эмоций. Я, как человек пишущий, восхищаюсь этой способностью Моэма одним предложением описать именно тот внутренний процесс персонажа, который он сейчас хочет подчеркнуть.
Фабула развития действия тут проста и не нова. Тут нет хитросвязанной интриги, вот просто потому что она тут и не требуется. Ситуация схвачена и положена на страницы мастерским мазком кисти. И удивительно, что один мазок передает всю палитру. Динамика развития главной героини строится на познании самой себя через жизненный конфликт. Собственно, отличается этот конфликт от всех остальных событий биографии актрисы Джулии именно тем, что тут столкнулись и интересы ее, как женщины, и ее интересы, как актрисы. Последняя много на что закрывала глаза, но тут сдержаться не смогла и вмешалась.
Собственно, самый интересный "идейный пласт" состоит как раз в разговорах о театре, об искусстве вообще. Ведь люди, кружащиеся в культурной сфере, больше половину своего времени проводят в разговорах о том, чем они занимаются. Интересно встречать отголоски разных трудов по эстетике: от платоновских идей до "Парадокса об актере" Дидро.
Отличная книга для легкого и не бессмысленного чтения. Отличная книга, чтобы прочитать ее в оригинале.

Весь мир - театр...

Знаменитая фраза Уильяма Шекспира как нельзя лучше подходит к этому роману. Мы все играем - больше или меньше, чаще или реже, кто талантливо, кто нет, - но герои Моэма не просто играют. Они играют постоянно - в самих себя или в людей, которыми им хотелось бы быть. Профессиональные актеры, они сделали жизнь театром; они разыгрывают бесчисленные комедии и трагедии перед друзьями и родственниками, перед знакомыми... перед своим внутренним зрителем, наконец.

Любое переживание для них ценно не само по себе, но только в качестве материала для роли. Болезненная страсть, чувство вины, гордость победы переплавятся в сценические жесты; невысказанная нежность станет легкой дрожью и улыбкой какой-то героини трогательной пьесы. Театральные подмостки не терпят абсолютной искренности, нельзя забываться, нужно контролировать себя - постоянно, и постепенно эта привычка переходит в жизнь внесценическую.

Так случилось у Джулии Лэмберт, главной героини этой книги. Ее любовь прошла полный круг, начавшись с игры в актрису, которая не презирает своих поклонников, и перейдя в тот самый материал. Не была ли и она искусственной, только выдумкой, в которую поверили? Быть может.
Быть может, Джулия, великая актриса, вовсе не умеет жить; умея воплощать образы, она не умеет понимать людей.
Быть может, ее вообще не существует - есть только оболочка: вместилище для разных персонажей.

Книги Сомерсета Моэма хочется (и, безусловно, есть за что: хороший язык, хороший сюжет, интересные герои...) хвалить. А вот любить - почему-то не получается.

Внутри каждого из нас есть актер. Просто у кого-то более, а у кого-то менее талантливый. И, да, приходится соглашаться с Шекспиром, если не вся наша жизнь, то большая ее часть - театр. Мы лишь разыгрываем роли, каждый свою. Нет такого человека, которому в своей жизни не приходилось врать, да и к тому же, вы наверняка не раз за собой замечали (уж я-то точно), что перед тем как сказать ту или иную фразу, снова и снова прокручиваете ее в голове, редактируете, представляете себе грядущую ситуацию и реакцию человека, а иногда даже продумываете реплики, которыми можно будет ответить на последующий вопрос.
По сути, мы даже называем вещи своими словами, но не придаем этому особого значения. Например, нередко слышала что про женщину, которая впервые рожает ребенка говорят, что она "примеряет роль матери". И ведь если вдуматься, это действительно так!
Наша героиня, как это не странно, не показалась мне бездушной, не имеющей своего личного образа и роли в жизни, пустой внутри. Она наполнена, но она отличается от всех окружающих ее людей. Она отличается тем, что в ней очень много ролей, очень много "я", которые она может менять в зависимости от настроения и ситуации. В этом ее уникальность, ее дар. И ее проклятие. Выходя на сцену она лишь примеряет одну из своих масок, каждая из которых становится частью ее собственной души, частью ее жизни.
Вообще в плане души актеры люди уникальные. Я сама занималась пару лет в театральном кружке, не строя никаких планов на будущее, только для себя. Так вот, на занятиях нам всегда говорили, чтобы мы оставляли все свои личные чувства и эмоции за сценой, что выходя на сцену мы - уже не мы, а наши персонажи. Но в то же время от нас требовали чтобы мы вкладывали в своего персонажа всего себя полностью и делились частичкой своей души со зрителем. За это стоит уважать театр: оставлять за кулисами свою жизнь ради того, чтобы на несколько часов расстаться и поделиться с другими своей душой. Это дорогого стоит.
Еще понравилась одна из последних мыслей этой книги:

На мой взгляд, в этом что-то есть. Но, наверное, пока что для меня это слишком глубоко. Возможно пройдет время и все в моей голове встанет на свои места)

Любите ли вы театр так, как я его люблю?

"Вся наша жизнь - игра" - этот девиз можно с полной уверенностью начертать на гербе главной героини "Театра" Джулии. Её жизнь всегда была игрой, игрой в прямом смысле, игрой на сцене театра. 25 лет она карабкалась на блистательный Олимп, став лучшей актрисой Лондонской сцены. Но, поднимаясь наверх, она потеряла нечто важное. Частичку самой себя, себя настоящей. Профессия на всех накладывает отпечаток, Джулия же стала актрисой больше, чем женщиной, матерью, женой, просто человеком.

И даже из случайного романа, который может опорочить её репутацию, Джулия выходит с чисто актёрским мастерством. Угодив, словно певчая птичка в расставленные силки, в объятия соблазнителя, она избавляется от него так же беззаботно, с лёгкостью отбрасывая очередное увлечение, ведь у неё есть куда большая страсть, любовь, увлечение... Театр.

Театр заменил ей в жизни всё, но это было бы простительно и объяснимо, не имей она семьи. Но муж со временем стал дня неё скорее другом и партнёром, а сын... Сын - это очередная сцена спектакля жизни, где время от времени нужно сыграть роль заботливой матери. Сын пытается найти под этим профессиональным налётом живого человека и не находит... А есть ли он ещё там?!

Театр - блистательная книга, произведшая на меня огромное впечатление и побудившая посмотреть две экранизации. Очень рекомендую к просмотру иностранную версию "Быть Джулией" :)