Театр

Смысл произведения весьма занятный. Есть над чем подумать.

Но... Я романы не люблю. Интриги, любовные многоугольники. История незамыссловатая. Даже самый неискушённый читатель рассекретит характеры героев. Все лежит на поверхности.

Главная героиня запуталась в своих играх, чувствах, ролях. Эгоизм ее раздражает. Нужно уметь разграничивать актёрскую игру на сцене и реальную жизнь.

Не знаю почему так хвалят и выделяют это произведение автора. Джулия мне всю дорогу напоминала Наполеона у Толстого в "Войне и мир" с его главной проблемой: "Казаться, а не быть".

Я понимаю, что весь мир - театр, а люди в нем актёры, но показано это слабо.

Тому, кто любит романы, возможно, будет интересно. Но мне было скучно на 60 стр. Думала на сумасшедший неожиданный финал, но и тут все ровно. Разочарована. Не тронула.

Когда-то в бытность я посмотрела фильм «Театр», где в главной роли Вия Артмане. После просмотра фильма появилось желание ознакомиться с оригиналом произведения. Так сложилась моя любовь к этому роману. Роман, где писатель с иронией изображает подноготную театрального мира с его буднями и праздниками, репетициями и премьерами, интригами и подлинными страстями.

Джулия Ламберт – великолепная, потрясающая театральная актриса. Жизнь ее сложилась как нельзя лучше: блестящая карьера, любящий муж, взрослый и хорошо воспитанный сын. Она настолько великолепна на театральных подмостках, что и в жизни Джулия уже не может просто жить, она постоянно играет ту или иную роль даже не замечая этого. Так реальность превратилась в театр. Когда 46-летняя героиня засомневалась в своей сексуальности, а в сущности, ее настиг кризис среднего возраста – на сцене ее жизни появляется Том – хитрый малый, который решил использовать ситуацию в свою пользу. Любви не было ни у нее, ни у него, но Джулия сумела достойно выйти из сложившейся ситуации – ведь она гениальная актриса.

Тонкий психологизм, великолепно прописанные монологи великой актрисы и не менее чувствительной женщины, безрассудность в поступках, неординарные решения. Джулией можно восхищаться, Джулию можно ненавидеть, но равнодушных не будет.

А еще прочтении меня не покидала мысль о том, что все мы играем определенную роль соразмерно обстоятельствам. Ну признайтесь себе в этом, пусть в глубине души – но играем - ведь так? Пусть не часто, пусть не всегда (все-таки мы же не из театрального мира), но, если обстоятельства вынуждают – играем? Хотя в глубине души мы знаем кто мы есть на самом деле.

P.S. Посмотрев для сравнения фильм 2004 год «Театр» для меня лично впечатления таковы - если Вия Артмане играет выдающуюся актрису и чуть-чуть стерву по необходимости, то у Аннет Бенинг получилась выдающаяся стерва и только чуть-чуть актриса. Хотя каждый для себя увидит что-то свое…

Это моя первая встреча с Моэмом, и сначала она как-то не задалась. Чтобы погрузиться в повествование потребовалось время, и я думала даже отвлечься на что-то другое, но спустя пару-тройку глав сюжет захватил и увлёк за собой.

Вся история передана глазами Джулии - великолепной актрисы, которая и в свои 46 отлично выглядит и продолжает блистать на сцене. Однако вся её жизнь - лицемерие, игра, для неё всегда есть зрители, даже когда она находится одна в комнате. Никогда Джулия не бывает искренней до конца, и говорит и делает она одно, а думать может совсем другое.

В один момент в размеренной жизни главной героини возникает молодой любовник, но и чувства к нему это, скорее, удовлетворение собственных тщеславия и самолюбия, чем искренняя влюблённость.

Диалог главной героини с сыном кажется мне кульминацией всего романа. Он говорит о том, что сама она, Джулия, никогда не бывает настоящей и вся состоит из сыгранных ролей, что он боится - если открыть дверь в комнату, где его мать одна, там, на самом деле, никого не окажется.

В романе, пожалуй, нет ни одного положительного персонажа, кроме того же сына Джулии, и то его можно назвать скорее героем без выраженных пороков, да, может быть, ещё муж главной героини ничего. Все остальные действующие лица истории так или иначе вызывают неприязнь.

Язык произведения приятный, лёгкий, сюжет не затянутый - читается роман легко и быстро. Знакомство с Моэмом обязательно продолжу.

Трудно написать о книге которая является очень известным произведением и уже имеет множество отзывов. Мне понравилось все, особенно живые характеры героев и тонкая ирония автора.
Отзывчивая, добрая и самокритичная героиня с большим юмором относится ко всему происходящему. Джулия играет на сцене и в жизни, но ей хочется настоящих страстей и переживаний. Очень порядочный, но холодный муж не смог ответить на ее чувства и Джулия пытается найти признание себя как женщины у молодого любовника. Когда же и эта попытка не удается, она принимает свое положение вечной актрисы и начинает более терпимо относится к окружающим.
Слушала аудиоверсию книги в исполнении замечательного Владимира Самойлова, который своим прочтением только украсил бесподобное произведение Моэма.

Мне нравится как пишет Моэм, но его книги все равно оставляют не самое приятное послевкусие. В данной книге самым неприятным является главная героиня - Джулия Лэмберт. Она настолько погрузилась в свой выдуманный мир театра, что уже не способна разобраться в реальности своих чувств. Она воспринимает весь окружающий мир в качестве декорации к своему триумфальному существованию. Даже речь ее пестрит цитатами из популярных спектаклей, в которых она играла или хочет сыграть.
Поэтому вся история не воспринимается как романтическая. Скорее приглаженная версия какого-нибудь современного бульварного романа с героями, 99% книги занимающимся сексом во всем его разнообразии. Героиня, которая изначально выглядела довольно интересно, в итоге полностью слилась.
Но есть тут и интересные образы - сын главной героини, который стремится избежать образа жизни и мышления родителей, найти себя в реальном мире, и горничная, которая получилась очень реалистичной и живой.
В общем-то, неплохое чтение. Но не восхитительное. Для однократного прочтения и наслаждения авторским слогом прочитать можно.
Книга озвучена Светланой Репиной. Озвучена неплохо, голос приятный и довольно четкий с правильным произношением. Лично меня не очень устроила скорость чтения, но это не проблема.

Я смотрела две разные экранизации этого романа, и даже не по одному разу, но до самой книги дело дошло только сейчас.

Многое в фильмах опущено такого, что дает более четкое представление о характере главной героини, Джулии Ламберт: практически вся история становления ее как актрисы и, что не менее важно, описание развития ее отношений с мужем и партнером по бизнесу Майклом. Особенно значимой показалась мне глава, в которой описывается, как Джулия поняла, что больше не любит мужчину, которого она так старательно и долго добивалась. Невольно задаешься вопросом, в кого же она влюблялась в молодости и позднее, будучи уже зрелой женщиной, - в конкретных людей или в свои впечатления о них, в реальность или в выдумку.

И тут очень кстати разговор главной героини с ее 18-летним сыном Роджером (эта беседа была перенесена в кино-версии романа). Молодой человек обвиняет мать-актрису в том, что она никогда не показывает себя настоящую, и сокрушается, что понятия не имеет, какова его мать вне той или иной роли (без разницы, на сцене или за стенами театра). В чем-то можно с ним согласиться (особенно если предварительно, с помощью автора, заглянуть в голову великой Джулии Ламберт), но мне все-таки кажется, что Роджер слегка передергивает - спишем это на юношеский максимализм, - ведь психологи давно уже объяснили всем, кто пожелал их выслушать, что любой человек играет в своей жизни многочисленные роли, и что для этого вовсе не обязательно быть актером по профессии. Сын Джулии уверен, что у каждого человека есть одно единственное истинное лицо, которого он, по его мнению, так и не обнаружил у своей матери. Я не психолог, но у меня сложилось ощущение, что привычка Джулии лицедействовать даже в кругу семьи и друзей не является истинной причиной, почему сын чувствует отчуждение по отношению к матери. Возможно, что на самом деле ему хотелось получить от нее не столько чувств истинных, сколько уникальных, адресованных только ему.

А вам не хотелось, чтобы эту заносчивую тетю автор таки щелкнул по носу напоследок? Мне очень! Не говорите мне о чудесах массажа и диеты, возраст есть возраст и принимать его нужно уметь.
Что мы имеем? Бесконечные реверансы в адрес актрисы, удивительно стройной, божественно красивой, умопомрачительно талантливой, словом, идеальной дамы, единственный минус которой - это взрослый сын, напоминающий о возрасте.
И пусть я буду скептиком, но поверить в то, что в тебя до одури влюблен молодой человек, который в два с лишним раза моложе, можно только в том случае, если ты до чертиков влюблена в саму себя. И это "влюблена" с первой до последней страницы.
Потому и мечтала о том, как ей воздастся хоть как-то. Ну хоть как-то. Пусть от нее откажутся зрители, или лицо таки покроется морщинами, или проказник целлюлит вскочит на коленках. Лишь бы женщина стала больше человеком. Увы.
Что касается авторского мастерства, то здесь без нареканий. Читается мгновенно и язык отличный, хоть и сюжет такой вот для меня неправдоподобный.

Первая книга из "неэкзотических", прочитанная у Моэма. Что сказать, шикарный роман. :) Огромное количество совершенно неприятных героев и никакой возможности оторваться от книги. Тянула с ней долго, а в итоге прочитала практически за раз. Джулия - великолепный персонаж. Как она стремительно меняла маски, как мастерски выстраивала сцены и разыгрывала нужные роли, как вертела своими мужчинами (в итоге раскусить ее смог только сын). :) Какие уловки, какие приемчики, какое замыливание глаз! Нет, этой женщиной можно только восхищаться, какой бы коварной она бы не была. Хотя одновременно Джулию хочется пожалеть. Пусть добровольно, пусть сознательно, но вести жизнь, настолько полную притворства - врагу такого не пожелаешь. А вот остальных персонажей жалеть совершенно не хочется, разве что Роберт вызывает некоторую симпатию.
В общем, все отлично, всем рекомендую, единственное, чего мне немного не хватило в романе - собственно всяких там театральных закулисных интриг. История с Эвис хороша, но хотелось бы побольше театра в прямом смысле, а не в метафорическом. :)

Я уже несколько лет бьюсь над загадкой как же некоторые книги попадают в категорию "Классика". Вот закрываешь роман/повесть/рассказ и понимаешь - это эталон, это останется на века,это я буду перечитывать. А на вопрос "почему?" ничего конкретного я ответить не могу.
Вот ,например, "Театр" - банальная, казалась бы, история романа между актрисой средних лет и молодым амбициозным клерком. Однако, классика.
И проблема оказывается вовсе не в адюльтере, вовсе не в любовном треугольнике молодой мальчик-взрослая актриса-молодая актриса и не в стенаниях героя-любовника и Джулии о том, как они низко пали, и кто кого презирает.
Проблема-то в том, что "вся наша жизнь игра", и до какой степени можно заиграться, сколько масок и чужих лиц можно использовать пока окружающие (да и ты сам) уже не будут видеть тебя настоящего.
Ну ладно Джулия - актриса, великолепная актриса, играющая много и с успехом на сцене. Ее игру в жизни, ее четко продуманные позы, действия, вплоть до нужного поворота головы и правильного освещения лица луной, все это можно вполне списать на то, что профессиональное пришло в реальную жизнь (я вот тоже везде навожу стерильность :)).
Но этот молодой бухгалтер - вот же ж гадюка! - он-то как может оправдать свою бесконечную имитацию и игру в жизнь? Все эти пафосные слова, демонстративные возвращения подарков, действия, направленные на то, чтобы сделать больнее, а тем самым привязать сильнее. Мне показалось (хотя я могу и ошибаться), что он четко определил слабые места своей пассии и давил на них в нужные моменты, чтобы добиться желаемого. Гений игры в любовь!
Как мне было искренне и по-женски было жаль Джулию, когда она выискивала в себе физические недостатки, которые могли оттолкнуть молодого любовника. Ей трудно оказалось предположить, что кто-то может мастерски изобразить любовь. Может потому, что это было настоящее чувство с ее стороны, как и в свое время с мужем?
Есть ли место в ее жизни реальным чувствам? И на этот вопрос нет однозначного ответа: все друзья с выгодой, и Джулия умело ими манипулирует, вся любовь проходит - к мужу, любовнику, сыну. Но она не чувствует фальши, ее жизнь полна разных эмоций, в ее жизни есть главное и любимое дело, много людей и событий. Она не рефлексирует даже после вопроса сына о том, где же она настоящая. Человек счастлив. Разве не об этом все мечтают?

Сложно представить себе человека более пустого чем Джулия. В ней нет ни души, ни сердца, одна игра. Она может подстроиться под любую ситуацию: сделать так, чтобы свет освещал ее с правильной стороны; чтобы поза и жесты наиболее выиграшным образом подчеркивали ее речь; чтобы голос играл самыми подходящими интонациями. Пустая женщина-хамелеон.

Но с другой стороны, Джулия обладала великим талантом. Она была актрисой - лучшей в Англии - и я охотно могу в это поверить. Такие люди, как она, способны достигать на сцене больших успехов: как сосуд, они хранят в себе огромное количество информации о людях, их мыслях, действиях, привычках, а на сцене, умело комбинируя эти отрывки чужих жизней, они создают настоящих героев. Задача актера: показать жизнь вовсе не такой, какая она есть. Они должны создать жизнь, которая очаровывла бы зрителя. «Настоящее горе уродливо; задача актёра представить его не только правдиво, но и красиво» В Джулии просто не осталось места для собственного Я. Ей не хватало времени, даже думать. Она была слишком занята вопросом, подходят ли ее слова к мизансцене, не стоит ли включить камин для антуража...

В "Театре" все герои очень яркие. Возможно выглядят они немного искусственными, но следить за ними мне было интересно. Моэм местами сгущает краски, но это не мешает книге оставаться легкой и захватывающей.