Крошка Доррит

Ура!!! 10 дней и огромный 720-страничный кирпич, которым в пору в темном переулке от маньяков отмахиваться, осилен. Честно признаюсь, я люблю Диккенса, но здесь меня постигло горькое разочарование. В этом бурном море викторианских страстей мне то ли чего-то не хватило, то ли наоборот, слишком много оказалось мудрых мыслей, морали и благородных персонажей. Короче говоря, я так и не поняла, зря ли я книгу то осилила или нет.
Взвесим достоинства. Чопорная Англия XIX века во всей красе, грозная и величественная. Великая Англия с тем самым Обществом, во благо которого совершаются все жертвы сильнейших мира сего, с Работными домами, где ни к кому не имеют жалости, с долговыми тюрьмами и Министерством Волокиты, вот она, самая знаменитая сатира на бюрократию во все времена. Да и сам город, грязный, угрюмый и вонючий, закопченный тысячами труб и затоптанный тысячами ног. Для меня такое тщательное, скрупулёзное описание - несомненное преимущество, люблю исторические детали, которые не почерпнешь из учебников. Еще много здравых и актуальных и сейчас мыслей, моральных проблем, поднимается, нужных вещей подчеркивается. Так, что есть над чем задуматься! Еще один плюс – иллюстрации, они прямо на высоте!!!

Дальше...

Теперь о недостатках. Первое, что меня смутило – это отсутствие хоть какого-нибудь адекватного персонажа. Ну хоть убейте меня, блаженные не вызывают у меня симпатии. Крошка Доррит - центральный персонаж , прям Дева Мария во плоти. Нет, это не злоба и не зависть к этому ангелоподобному созданию, которая в жизни не грешила ни разу и родилась видимо сразу с терновым венцом мученицы. Дело в том, что моя личная мораль этого не принимает. Я считаю, что такая жертвенность и забота, делает лишь хуже тем, на кого она направлена. Порочная и жестокая пустышка-сестра, не способная ни на что, кроме желчи и злобы, прохвост, игрок и забулдыга-брат, никчемное пропащее создание, чванливый и неблагодарный отец без единой извилины и крупицы характера. Серьезно?! Именно им надо бескорыстно служить, лишая себя даже крошечки счастья? Им, людям, которые, принимают это как должное, им, высокомерным, безжалостным и никчемным? И чем же таким людишкам от этого легче станет? Может я и не права, но человеку нужно дать выбор, согрешить или поступить правильно, ведь именно он отвечает за свою жизнь и по итогу мы всегда получаем, то, чего заслуживаем. Нет, помогать в трудную минуту конечно надо, но ни один совестливый и адекватный человек не потребует от тебя ЖЕРТВУ. Еще из героев есть Бэби, полюбившая мерзавца и мота и теперь терпеливо сносящая все, ведь жена же, Артур, до чего благородный, аж зубы сводит, но в 40 лет он не может и слова сказать своей чванливой и жесткой религиозной фанатичке-мамаше, список можно продолжать бесконечно. Так и хочется воскликнуть, как так!!!! Почему писатель, разбивая в пух и прах пороки англичан, кляня политиканов, богачей и знать, возмущаясь классовой несправедливостью в итоге проповедует овечье смирение. Ни один из персонажей не борется, не дает отпор прохвостам и мерзавцам, просто исполняет долг, смиряется и плывет по течению и всех прощает.
Ну и итог, 720 страниц вполне можно было сократить минимум до 420. Книгу, наверное, читать стоит, но удовольствия по итогу я вам не гарантирую. За Англию, такую суровую, но милую моему сердцу и за мастерство писателя – 4 балла.

Когда душа просит долгого размеренного чтения, я всегда возвращаюсь к Диккенсу, потому что читать его нужно неспешно, смакуя каждую фразу, каждый словесный оборот. Диккенса я считаю бесподобным мастером слова, писателем, создавшим не только свой уникальный художественный мир, а и умеющим «оформить» этот мир соответствующими словами и выражениями.

«Крошку Доррит» я откладывала очень давно (на полочке она у меня красовалась, наверное, года два), потому что на такое объемное произведение нужно заранее себя настроить. Теперь же я почувствовала, что время пришло. Могу сказать, что долгое неспешное чтение этого романа с каждой главой изрядно ускорялось, а последние страниц сто прочитались на одном дыхании за пару часов. Я однозначно не понимаю, почему этот роман не имел такого успеха, как, к примеру «Дэвид Копперфильд», потому что как раз таки последний читать интересно, но для меня он так и остался чем-то вроде обширной автобиографии Диккенса в обличье литературного произведения, тогда как «Крошка Доррит» пленила не только слогом и характерами, но и широтой проблематики. Этот роман – одна сплошная сатира на устрой викторианского общества, который, по сути, и является главным героем. Всё, что там происходит, все, с кем это происходит – это лишь способы автора показать этот устрой и попытаться проанализировать его. Тут мы видим все слои населения, от самых бедных и угнетенных, до тех, кто покоится на вершине общественной лестницы и на которых автор отыгрывается в своем фирменном стиле: он наделяет их характерными фамилиями (например, клан Полипов, которые облепили все самые желанные места, заняли все самые желанные должности), или же наоборот, показывает, что фамилия не имеет значения, ведь Общество все равно в человеке видит только Цвет Адвокатуры, Столп Церкви или Врача, а жену одного из самых богатых людей Лондона автор величает не иначе, как Бюст, ибо основной ее заслугой является внешняя привлекательность и идеальный для бриллиантов бюст, сам же богач мистер Мердл пользуется огромным уважением сливок общества, хотя никто толком не знает, откуда у него деньги, главное – знать, что они есть. Верхушкой этого тончайшего диккенсовского сарказма становится Министерство Волокиты, учреждение, главной заслугой которого являются уроки по тому, как не делать того, что нужно:

«Ибо в Министерстве Волокиты постоянно, безостановочно, изо дня в день работал этот чудодейственный универсальный двигатель государственного управления: не делать того, что нужно. И если вдруг оказывалось, что какой-то недогадливый чиновник намеревается что-то сделать, и возникало малейшее опасение, как бы непредвиденный случай чего доброго не помог ему в этом, Министерство Волокиты всегда умело с помощью циркуляра, отношения или предписания вовремя погасить его пыл. Именно дух общественной пользы, столь сильный в Министерстве Волокиты, побуждал его вмешиваться решительно во все. Механики, натуралисты, солдаты, моряки, составители прошений, авторы мемуаров, жалобщики, ответчики по жалобам, разбиратели жалоб, барышники, жертвы барышников, те, кому не удалось получить заслуженной награды, и те, кому удалось не понести заслуженного наказания, – все без разбора оказывались погребенными в бумажных недрах Министерства Волокиты.»

Вам ничего не напоминает? Не зря по первоначально задуманному плану Диккенс назвал роман «Никто не виноват»: докопаться до сути проблемы вины одних перед другими – государства перед бедняками и угнетателей перед угнетенными практически невозможно именно из-за таких учреждений. Вот и выходит, что «никто не виноват».

Роман разделен на 2 части: «Бедность» и «Богатство», в которых описываются соответствующие периоды в жизни Дорритов. Но по сути, автор показывает нам круговорот и зыбкость того и другого в обществе, ведь и в преддверии «Бедности» стоит Богатство (благополучие семьи до заключения в долговую тюрьму), а в конце «Богатства» все равно наблюдаем Бедность (разорение Фанни, Типа и самой Крошки Доррит в результате неудачных спекуляций отца). А моралью этого всего выступают Эми (она же, Крошка Доррит) и Артур Клэннем, которые доказывают, что настоящее счастье ведь состоит совсем-совсем не в деньгах и не в этой проклятой цикличности.

Персонажи книги обладают типичной диккенсовской схематичностью, но их и не нужно показывать в каком-то колоссальном развитии, потому что они выступают тут носителями тех или иных черт, подчеркивающих социально-сатирическую направленность произведения. Мне очень понравился образ Крошки Доррит. Во время прочтения я почему-то постоянно сравнивала ее с Нелл из «Лавки древностей», которая раздражала меня своей приторной добродетельностью и слабостью. Образ Эми тоже отдает сказочностью (как и многие женские образы в романах Диккенса), но ее сила и выдержка заставляют восхищаться, ведь мы уже видим человека, не просто родившегося и выросшего в тюрьме, а вынужденного зарабатывать себе и своей семье на жизнь, сцепив зубы, как бы сложно ни было. И хочешь не хочешь, а этой силой воли и этим оптимизмом маленькой девушки восхищаешься.

Также, не оставляет равнодушным и описание самой долговой тюрьмы Маршалси, которое отдает неимоверной реалистичностью, ведь она сыграла важную роль в жизни писателя: его отец был там пленником, а Чарльз посещал его, будучи маленьким мальчиком. И хоть роман писался, когда Диккенсу было уже 43 года и сам он находился в то время Париже, воспоминания эти определенно были яркими и болезненными.
Кроме того, я, как фанатка готических романов, не могла не обратить внимания на готические элементы: все эти постукивания и посвистывания в дома Клэннемов, окутывающая таинственность и мрачные пейзажи только распаляют интерес читателя и заставляют буквально проглатывать страницу за страницей. Хотя, стоит сказать, что читать «Крошку Доррит» не так то легко, потому что персонажей тут много (поначалу я в них очень путалась), сюжетных линий тоже, но когда входишь во вкус – оторваться невозможно.

В общем, если вы желаете погрузиться в уникальнейший и неповторимый мир диккенсовской Англии, если вас привлекает социальная сатира, актуальная, как по мне, во все времена, и если вы нуждаетесь в вере в чудо и в то, что все может быть хорошо – этот роман для вас. Меня «Крошка Доррит» пленила и заняла третье место среди любимых прочитанных романов Диккенса после «Больших надежд» и «Тайны Эдвина Друда». Поверьте, это 860 страниц истинного наслаждения!

Ну а еще, этот роман, естественно, отправляется в ячейку «Книга любимого автора, которая еще не прочитана» моего Книжного вызова.

Монументальный роман, затрагивающий буквально все сферы английского общества. Роман как социальный, так и психологический, так и авантюрно-детективный, полный тайн и загадок, что так свойственно произведениям Диккенса.
Один сюжетный стержень, как полноводная река, в которую впадают и другие речушки – связанные друг с другом истории.
Запутанный клубок интриг читателю не разгадать до самого финала истории, пока автор сам не разложит все по полочкам с присущей ему любовью к деталям и красочным описаниям.

Хочу отметить, что это довольно мрачный роман, подернутый промозглым туманом, который лишь слегка рассеивается к развязке истории. Основной «антигерой» – социально-политическая система общества. Перед нами предстает картина власти, не отдающей себе отчета в том, как живут их подчиненные – простые люди, и каковы на реальные жизненные проблемы. Словесно-образным воплощением этой системы выступило Министерство Волокиты – сатирический оплот бюрократизма и коррупции в высших эшелонах власти, что, как известно, свойственно и современности.
«…постоянно, безостановочно, изо дня в день работал этот чудодейственный универсальный двигатель государственного управления: не делать того, что нужно…»
Сплошная ирония, переходящая в сарказм, сквозит в строчках романа, особенно в отрывках, посвященных вышеупомянутому Министерству.
Создавая образы столпов данной системы - Полипов и Чванингов, Диккенс обращается к хорошо известной в литературе традиции «говорящих фамилий».

Страдает от такого устройства, конечно, «маленький человек». Именно оппозиция человека и власти становится ключевой темой романа.
Диккенс, автор обстоятельный и неторопливый, рисует власть в разных образах, предстающую в самых разнообразных ипостасях. Это власть Полипов и Чваннингов, миссис Кленнэм, Мердла, Флинтвинча, Миглза, мисс Уэйд… К примеру, в доме миссис Кленнэм – целая цепочка властных тиранов. Так Флинтвинча терроризирует Эффри, но она не только жертва, но и наблюдатель власти Флинтвинча над миссис Кленнэм. С тайной миссис Кленнэм связан и авантюрист Бландуа-Риго. Этот мотив авантюризма, преступности, власти дублируется в романе образом банкира Мердла, чье богатство иллюзорно, а власть в лондонском свете – реальна и колоссальна.
Думаю, не случайно все антигерои у Диккенса – неудачливы в семейной жизни. Риго вообще рисуется мятущимся космополитом, человеком без родины и рода; он то Риго, то Бландуа, то во Франции, то в Бельгии, то в Англии.

Роман Диккенса наполнен символами. Наиболее явственный из них – образ тюрьмы.
Роман открывается тюремными сценами, где мы встречаемся с Риго и Кавалето, а также карантином, куда попали семейство Миглзов и Артур Кленнэм, возвращающиеся на родину.
Дом миссис Кленнэм тоже становится тюрьмой, правда, добровольной, для его хозяйки. Для Мердла собственный дом также напоминает о тюремном заключении; не случайно Диккенс несколько раз акцентирует внимание читателей на золотой клетке для попугая в доме Мердла. По сути дела заточен, как в тюрьме, в театральной оркестровой яме Фредерик Доррит, дом Миглзов - тюрьма для Тэттикорэм, которая, сбежав от них, попадает под надзор почти «тюремного надзирателя» мисс Уэйд. Абсолютно схож с тюрьмой работный дом, куда добровольно, чтобы не стать обузой для семьи, ушел старый Плорниш. Ну, и конечно – долговая Тюрьма Маршалси - образ силы, что бескомпромиссно вмешивается в частную жизнь героев, лишая их прав на нее.
Еще один образ-символ – корабль, облепленный полипами. Очевидно, что это образ всего общества, пороки которого увлекают людей на самое дно.

Крошка Доррит - хрупкая девушка, несущая на своих плечах непомерный груз забот. Ей некогда подумать о себе в вечных тревогах за брата и сестру, отца, дядю и еще Бог знает кого.
Обретя свою семью, она так и не избавится от своих забот и тревог за всех окружающих (автор в финале романа упоминает, что в семье Эми и Артура найдется место и заброшенным детям ее сестры Фани). Она видится мне собирательным «маленького человека» - отсюда и прозвище Крошка.
В целом роман заканчивается счастливо, но некоторые оговорки, сделанные Диккенсом, несколько смазывают общее впечатление хэппи энда. Читаем: «Они шли спокойно по шумным улицам, неразлучные и счастливые в солнечном свете и в тени, меж тем как мимо них стремились с обычным шумом, буйные и дерзкие, наглые и угрюмые, тщеславные, спесивые, злобные». Диккенс словно отделяет своих героев от внешнего жестокого мира, они оказываются вдвоем, чтобы найти свое счастье в труде.
В общем, для меня не хватило большего счастья в финале.

В романе «Крошка Доррит» Диккенс ядовито и подробно высмеивает бюрократов, изображая крючкотворство служащих «Министерства околичностей», чей девиз — «Тормозить всё и везде». Финансист Мёрдл — воплощение пагубной страсти стяжательства. С большой силой изображена писателем долговая тюрьма, где пребывает старик Доррит, в котором автор в тёплых тонах изобразил своего отца. Главная героиня романа — крошка Доррит — новое воплощение незабвенной Мэри Хогарт. Девушка так же неподвластна силам зла.

Диккенс показывает в «Крошке Доррит», как пороки тюремной жизни наложили печать даже на его безупречную героиню: утратив свою прежнюю щепетильность, она прощает отцу его обманы. Интересен образ глубоко сочувственного и при этом ничуть не сентиментального рабочего человека: это жизнерадостный и беспечный итальянец Кавалетто, завоевавший дружбу миссис Плорниш из Подворья Кровоточащих Сердец.

Ни в одном романе Диккенса не было такого числа «серых», а не «черных» или «белых» героев: в «Крошке Доррит» есть несколько отъявленных негодяев, а один персонаж — абсолютное воплощение зла, но почти во всех отрицательных героях есть что-то хорошее, а у положительных — немало пороков. Единственный безупречный герой романа — изобретатель Дойс. Примечательно, однако, что Дойс может найти покупателей для своего изобретения только за границей, в Санкт-Петербурге.

В романе представлена многолюдная, многоликая галерея неврастеников. Прикованная к креслу нервным параличом миссис Кленнэм, мисс Уэйд, оскорбленная положением гувернантки, Фанни Доррит, выходящая замуж без любви и смысла, только чтобы унизить блестящим положением гордую красивую свекровь, Генри Гоуэн, неудачник, испорченный человек, компрометирующий всех художников своей причастностью к искусству, Эдвард Доррит старейший обитатель долговой тюрьмы, «отец Маршалси», превративший свою убогую, затхлую тюремную камеру в тронный зал, где он принимает других должников.

Все персонажи романа составляют вместе неповторимую симфонию соучастия в делах мира, который, как им представляется, оттолкнул их, отверг. Даже единственный настоящий злодей, Риго-Бландуа, и тот вплетает в этот общий хор свои «джентльменские» притязания, стараясь, чтобы мир понял свою обязанность участвовать в его преступных махинациях.

Что же касается минусов.

Финал, к сожалению, весьма ослаблен запутанным сюжетом. Но несмотря на это рекомендую к прочтению всем. Роман весьма интересен.

Признаюсь, когда впервые взяла в руки сей талмуд, была немного напугана его весьма внушительным объемом. И... Это оказалась одна из лучших книг, прочитанных мной в последнее время! Сижу и радуюсь тому, что начала читать Диккенса уже сейчас, повзрослев. Наверняка, прильни я к нему в ранние годы, меня бы отпугнула некая присущая ему назидательность вкупе с излишним романтизмом и сентиментализмом. А сейчас читаю его запойно, не отрываясь, а все вышеперечисленные моменты вызывают лишь улыбку умиления и еще более глубокое погружение в атмосферу обожаемой мной Англии.

Крошка Доррит родилась и выросла в тюрьме. Виной тому ее недальновидный и безвольный отец, которого она любит несмотря на все его многочисленные недостатки. Но однажды ей суждено полюбить кого-то кроме отца. И на протяжении почти всей книги тянется интрига, ответят ли ей взаимностью.

Диккенс как всегда на высоте, выписывая своих героев, их характеры и судьбы. Совершенно невозможно оторваться от книги. Героями очаровываешься, им сопереживаешь, их презираешь. Есть у Диккенса книги с ярко выраженными гротескными злодеями, но здесь, на мое счастье таких нет. Как бы ни были неприятны некоторые персонажи, они не вызывают ненависти или ярого отторжения. Некоторые даже вызывают жалость и сочувствие, так тонко прописал их автор, показывая корни зла, сидящего в них.

В целом, книга буквально проглатывалась, но было несколько моментов, омрачивших чтение. За них и снимаю полбалла.

Рассуждения об обществе, финансах и политике. Как только появлялись всякие там столпы Церкви и Финансов, цвет Магистрата и Адвокатуры, сливки Гвардии и Флота, как только заходила речь о Министерстве Волокиты и тому подобное, так читать становилось невыносимо скучно. Всё это далеко от меня. Непонятно и чуждо. Я понимаю ценность и значимость этих вставок. Я безмерно уважаю автора за всё, что он делал для родной страны, обнажая в своих книгах ее пороки, но читать об этом не хочу. Вот роман о жизнях и хитросплетениях людских судеб, это да.

Вторым и весомым минусом было избиение и отравление собаки.

Третьим – некая сумбурность и необоснованность. Я привыкла, что у Диккенса всё всегда предельно логично и по полочкам. Но эта книга оставила некоторые вопросы. Кто взялся искать Риго, человека, которого в Англии никто не знал? Почему полиция вообще заинтересовалась его исчезновением? Что за нелепое завещание оставил Гилберт Кленнэм, в котором вообще не было никакой логики? Ну и в последние десять процентов книги по большей части кипели какие-то прямо-таки бразильские страсти, несвойственные книгам автора, а скорее присущие сериалу Санта-Барбара. Но главное, что все хорошо закончилось. А то после «Лавки древностей» я боюсь финалов книг Диккенса.

Это было... да скучно это было. Книга почти месяц служила мне отличным снотворным.
Если бы "Крошку" написал кто-нибудь из наших современников, да еще и выложил на СИ, книга огребла бы за рассыпающийся сюжет и непрописанные характеры. Но это уже классика, а к классике другие подходы. Поэтому скажем так: Диккенс - не мой писатель, мне непонятен его юмор, раздражают плоские персонажи и манера письма. Я еще попробую почитать "Записки", но если и там окажется малосъедобный кактус, закончу знакомство с этим автором.
Хотя кое-что полезное из книги можно извлечь. Люди, не будьте как Крошка Доррит, не становитесь пищей для семьи. Сомневаюсь, что Диккенс хотел выписать человека с напрочь нарушенными личными границами, но именно это у него и получилось. Ну да, ну да, разница между 19 веком и веком 21. У Диккенса это жертвенность, долг и любовь к семье до самозабвения (короче, идеальная викторианская женщина), с моей точки зрения - это несчастное забитое существо, на котором ездят все, кому не лень. И не то чтобы одно мешало другому, наоборот, но, ИМХО, порывы положить себя на семейный алтарь надо душить в зародыше, а не восторгаться ими. Во-первых, все равно не оценят (и Диккенс это прекрасно показал), во-вторых, здоровый эгоизм еще никому не вредил.

Шедевр сэра Диккенса, или Крошка Доррит как орудие пытки

О, эта книга, этот роман, который истязал и мучил меня в течение нескольких лет!... Не менее 5 копий разных форматов в электронном варианте, бумажная книга, 2 электронных копии на языке оригинала, перевод на французский - для чтения онлайн на сайте Gallica - ничего не способствовало тому, чтобы чтение книги хоть как-то ощутимо продвигалось. Не менее 10 раз брала я ее приступом (любимая бабушка не даст соврать, потому что каждый раз я ей обещала, что вот теперь-то точно дочитаю и впечатлениями поделюсь) и на одном и том же месте меня как в фильмах о взятии крепостей в древности отбрасывало от нее катапультой. Всё это привело к тому, что когда всё таки настал предел моему терпению (или книжной вредности) - я просто проглатывала содержимое, чтобы этот кошмар уже побыстрее закончился. И да, можно было бы гордиться, что я-таки осилила этот фолиант, но почему-то не возникает ни капли этого чувства...
Я не люблю Лондон, хотя ни разу там не была, и не хочу там когда-нибудь оказаться, я не люблю городской грязи и нечистоплотных людей, но, когда я наблюдаю это, то испытываю физиологическое отвращение, вместо того, чтобы не париться и пройти мимо - а всё потому, что я перечитала Диккенса. Фильм Большие надежды, недавняя экранизация с Рэйфом Файнсом (видать, судьба его такая - играть то мрачных злодеев в викторианской темной Англии, то обожженных героев в коконе из ужасающих повязок) - только окончательно укрепила меня в отвращении.
И я понимаю, что одну и ту же картинку всегда можно представить как минимум с двух разных позиций. И никогда не поверю, что в викторианском Лондоне не было островков спокойствия, красоты и чистоты, не было бескорыстных людей, чтобы чуть-чуть сместить акценты на что-то более позитивное. Ведь взять того же маэстро Виктора Гюго - у него грязи, натурализма, нищеты, горестей и болезностей человеческих ничуть не меньше, чем у Диккенса (одно только описание парижской канализации и скитаний по ней чего стоит!) - но все равно остается светлое чувство надежды. Заметьте, что француз и англичанин творили примерно в одно время и, что немаловажно, Париж тогда был нисколько не чище Лондона.
Вообще, что это было? Смесь детектива и мистики? Пенитенциарно-бюрократический роман? Ужасные длинноты, резкие перескакивания со светлого на темное и обратно, безосновательное, запутанные взаимоотношения действующих лиц, везде грязь, смрад и люди сами какие-то скользкие и липкие. Бррр. Хорошо только тем, что сподвигает сделать дома генеральную уборку по еще чистому.

Ужасно, одним словом.

"«Крошка Доррит» - один из самых лиричных, психологически убедительных и трагичных романов великого Диккенса.
Одна из жемчужин его творческого наследия. История девушки, взвалившей на свои хрупкие плечи заботу о большом и шумном семействе. История, которая могла произойти только в викторианской Англии. Диккенс не изменяет себе и своему стилю, - драматизм даже в этом произведении убедительно и естественно соседствует с мягким юмором и злым сарказмом, сюжет увлекает и впечатляет, - а обаяние главной героини заставляет читателя сопереживать и вместе с ней ждать счастливых перемен..."

Это книга о жизни.... в первую очередь, конечно, о жизни главной героини - хрупкой, нежной и доброй девушки по имени Эми, или как ей самой больше нравится - Крошки Доррит.... История сентиментальная, очень чувствительная... потому что девушка эта в своей пока еще не слишком долгой жизни перенесла уже слишком много страданий... Она с полной самоотдачей заботится обо всех, кто рядом с ней, совершенно не думая о себе...о своих благах и удобствах...
Наверное, на свете бывает такая полная самоотверженность.... но меня на протяжении всего романа поражала эта маленькая стойкая девушка...я периодически пыталась ставить себя на ее место и все время приходила к мысли, что врядли смогла бы так отдавать себя людям, которые совершенно не ценили этих безмерных забот...принимали все как должное...да к тому же зачастую считали ее виноватой во всех своих грехах.... Меня безмерно раздражали ее родственники - брат с сестрой, а потом и так горячо любимый ею отец... Не говоря о молодых, каким же слепцом должен быть уже умудренный жизнью человек, чтобы не видеть, не разглядеть всех забот и страданий своей дочери? Да, большая часть его жизни прошла в тюрьме, и скорее всего он просто приспособился таким вот образом....Но тем не менее, как показал пример самой Эми, человеком можно оставаться и там...
С огромным удовольствием я читала про Артура, про мамашу и папашу Миглз, про чудесного мистера Панкса, про Дойса, про старуху Эффери... безмерное уважение всегда вызывали Чивери - отец и сын... Слегка раздражала, но скорее больше смешила Флора...
Но эта история - это далеко не вся изюминка романа... Автор на ее фоне показывает нам страну тех времен, ее обычаи и нравы... сколько неподражаемого юмора и сарказма только в одном описании Министерства Волокиты и всего огромного клана Полипов... А бесподобный мошенник мистер Мердл? Не он ли прототип современных держателей акций и всевозможных пирамид? Это просто какой-то взгляд в будущее.... меня всегда поражают такие моменты в книгах, написанных давно... Как-будто талант автора проявляется во всем - даже в предвидении..
Это мое второе знакомство с автором... и второй раз я получаю просто огромное удовольствие от самого процесса чтения, не говоря уж об истории... Автор умеет писать так, что от книги не хочется отрываться....
С удовольствием буду продолжать знакомство и другим рекомендую!!!

ПыСы: единственное, против чего протестовало все мое существо - это то, что Крошка Доррит так и не открыла Артуру правду о его так называемой матери... ведь он ранее очень переживал ее, скажем так, далеко не мягкое обращение с ним...не мог понять, почему же мать так обращается с сыном... имхо, это было бы ему ответом....
Хотя, я совершенно не исключаю своей Неправоты... люди более благородные и более склонные прощать со мной, видимо, не согласятся.....

Очень большой и очень английский роман. Но несмотря на объём, он не показался затянутым. Благодаря слогу автора, а также метким и остроумным замечаниям и характеристикам читать было довольно легко и интересно. Пусть и небыстро.
Роман поделён на две части. В нём много героев, действие происходит в самых разных местах – и в тюрьме, и на улицах Лондона, и за границей… Такой размах помогает ясно представить жизнь англичан в то время.
Несмотря на давность написания, произведение всё ещё актуально. Много параллелей можно провести с сегодняшним днём. То же Министерство Волокиты, например, не кажется чем-то устаревшим.
Ну и как всегда у Диккенса, герои романа очень колоритные. Таких не забудешь и не спутаешь на протяжении чтения, да и после окончания. Такие яркие, запоминающиеся образы мог создать только Диккенс.
Книга одновременно и смешная, и грустная. И хотя для меня она не стала любимой у Диккенса, я рада, что наконец-то познакомилась с ней.