Not Saying Goodbye

20 лет назад мир впервые узнал о Фандорине. Юный мальчик с хорошо развитыми дедуктивными способностями на глазах у читателя постепенно эволюционирует в импозантного, аристократичного героя, любимца женщин всех возрастов, каким мы его привыкли видеть. Вот она, магия: легкое заикание, припорошенные инеем ранней седины виски и волшебное заклинание «это р-раз, это д-два, это т-три!», когда картина любого, самого запутанного преступления, разыгрывается как по нотам. И вряд ли кто-то ещё сможет составить Эрасту Петровичу достойную конкуренцию.
Перелистнула последнюю страницу, и казалось бы, закончилась всего лишь очередная книга, а ощущение, будто бы подошла к концу целая эпоха. Заключительная часть получилась сильной, несмотря на то, что две предыдущие книги меня разочаровали. Здесь автор подводит определенный итог всему своему творчеству. В сюжете очень легко проскальзывают нити и из «Турецкого гамбита», и из «Смерти Ахиллеса», отдельным мотивом постоянно звучат отголоски «Азазеля» (например, от одного только слова «сиротки» Фандорина выворачивает, напоминая о леди Эстер и её воспитанниках). Уместно в действие вводится Алексей Романов, герой крупного акунинского проекта «Роман-кино». Этот персонаж всегда был мне особенно симпатичен, поэтому столкновение любимых героев по разные стороны баррикад (а не заодно!) добавило интриги и в без того непредсказуемую концовку.
В то время, когда страна мечется меж двух огней, Фандорин не принимает ничьей правды, для него главное - наказать негодяя, и его цветовая принадлежность к красным или белым не имеет ровно никакого значения. Все отношение к революции выражено в едином порыве осесть где-нибудь за пределами той страны, которую уберечь не смог. Но увидеть героя в кресле - качалке в окружении цветущей сакуры нам не суждено. Понятие долга стоит превыше всего, и именно оно априори не даёт ему ни единого шанса на простое человеческое счастье. Time to say goodbye, Erast Petrovich!

Ах, как хотелось этого романа и так же, впрочем, не хотелось его. Противоречие раздирало и автора и читателей, как Россию белые, красные, и все остальные. Фандорин вернулся, но уже не тем любимцем автора что раньше, Фандорин вернулся чтобы попрощаться, выполнить последнее обещание, и его же, последнее обещание, не сдержать. Лейтмотив книги, это поиск правды, пересмотр ее с каждой стороны, понимание, что свои и чужие, наши и ваши, весьма условные категории, затем, что почти невероятно, пересмотр позиции благородного мужа.
И, в итоге.... такое ощущение что дверь не закрыта, что в предпоследний момент, между дверью и откосом успел втиснуться ботинок, хотя, возможно, это только мое нежелание прощаться и отпускать. После полного фиаско"планеты вода" и почти такого же фиаско "весь мир театр" наконец-то вот он, местами Фандорин, тот самый и тот самый Маса, и та самая женщина... как же так?! Впрочем, у всего свой срок, пусть и не восемь восьмерок.

Поговорим же о немодном нынче писателе Акунине.
Роман "Не прощаюсь" - это неплохой роман. Неплохой, потому что плохо писать Акунин просто не умеет. Автор такого уровня, профессионал, не может опускаться ниже определённого уровня. Талант, а вернее навыки, выработанные за годы литературной работы, не пропьёшь.
И в то же время, на фоне остальной фандорианы, роман слабый.
Наверное, он и не мог быть другим, так как Эрасту Петровичу Фандорину как будто просто нет места в XX веке. Кончилось его время. И он, на фоне революции и Гражданской войны, выглядит растерянным и неуместным.
Приключения Эраста Петровича все менее правдоподобны и все более напоминают комикс, психологии и очарования все меньше, картины семейной жизни с описанием иствико-цервикальной недостаточности выглядят нелепо...
Кроме того, описывать Гражданскую войну и революцию просто нельзя без политоты (для современной России Гражданская - все ещё тема для дискуссии), и её там много. Идеолог же Акунин неважный, чистые детективы даются ему лучше. Герои-революционеры произносят монологи о той или иной политической системе, но читать их скучновато. По сути и монологи выглядят выдохшимися - автор многократно обо всем этом уже писал. Темы революции, террора, утопических государств разрабатывались уже в ранних детективах. Так что по сути в этом романе не очень-то много и нового. А вот очарования 80-х уже нет.
Ну и Фандорину, как ни крути, шестьдесят четыре года. Годы берут свое.)) Это уже не тот герой, которого мы видели, когда писались первые книги серии.
Поклонники цикла будут читать книгу в любом случае, остальным же я бы её не советовала.

Последняя книга серии о приключениях Эраста Фандорина вышла относительно недавно. Рассказывает она о временах начинающейся гражданской войны в России во время Великой российской революции.

Акунин выкрутился

Неожиданная концовка романа Чёрный город оставляла много вопросов как же выкрутится Борис Акунин после предыдущего романа? И как же так получилось, что в России произошла революция? Ведь Эраст Петрович ни раз спасал и Россию и весь мир от глобальных потрясений.

Но Борис Акунин выкрутился из этой ситуации превосходно! Действительно, первое, что бросается в глаза - это галантное обоснование того, как русский Супермен допустил крушение империи.

Обзор революции

В романе Фандорин попадает в Россию после революции, и в свойственной ему манере изучает расклад сил, да и вообще обстановку. По ходу истории он бывает у зелёных, у анархистов, у красных и белых.

Роман сильно отличается от предыдущих истории об Эрасте Фандорине тем, что это скорее обзорная экскурсия по революционной России, нежели привычный детективный роман. Вероятно, сам Борис Акунин закладывал романом "Не прощаюсь" связать все несостыковки, которые находили его почитатели. В частности оставалось загадкой каким образом сможет появиться продолжение истории Фандорина спустя поколение, а именно цикл романов "Приключения магистра". "Не прощаюсь" дает ответ на этот вопрос (не без элементов Санта-Барбары). Однако главным достоинством романа я считаю именно интерес Акунина к российской революции и его попытка разностороннего обзора существовавших точек зрения.

Фандорин и анархисты

Особенно выделяется часть про нахождение Эраста Фандорина у анархистов. Отлично описан Московский дом анархистов, их лидер Арон Воля (очевидно, что это Всеволод Волин). Фандорин проявляет интерес к позиции Воли относительно власти, уважения к личности и идеалам анархизма. У него есть определенные сомнения относительно взглядов чёрных, но уважение, с которым он взаимодействует с Волей, бесспорно. Для меня примечательный момент - это перевыборы председателя анархистов. Когда вдруг народ начинает кричать, что не хочет больше, чтобы Воля был председателем и хочет нового лидера, а Воля без колебаний уходит со сцены и встаёт вместе со всеми, показывая, что он ни капли не привязан к власти. Это отличная иллюстрация разницы между властью и управлением, основном на лидерстве и взаимном уважении. Этот поступок впечатляет и Фандорина. Заканчивается нахождение Фандорина у анархистов знаменитым разгоном Московского дома анархистов (также реальное событие).

В романе Воля рассказывает Фандорину о Гуляйпольской республике и её лидере Несторе Махно. Эраст Петрович решает отправиться в Гуляйполе и познакомиться с Махно лично. Что было дальше, говорить не буду. Лично для меня это было одной из самых значимых интриг.

Не только Эраст Петрович

Помимо Фандорина в романе "Не прощаюсь" важное место занимает другой акунинский персонаж, Алексей Романов. Я признаюсь, не читал других произведений Бориса Акунина, и этот персонаж был для меня неизвестен, но, вероятно, поклонники оценили такое пересечение.

Итог

Отличное завершение прекрасной серии о приключениях Эраста Фандорина с добротным обзором революционной России.

Не скажу что это лучшая из книг про Эраста Фандорина. Но зато она самая смешная и самая грустная из серии. Все герои узнаваемы, все сюжеты увлекательны. Но все равно ощущение какой-то ненастоящести что ли... Возможно этот тон задается самим посылом Фандорина: "Я тут на минуточку, посмотрю что к чему и сразу уеду". И в этом посыле очень много от самого Акунина, который переживает о России, живя за границей. Я без малейшего осуждения это говорю, просто наблюдаю что есть.
И если уж говорить об Акунине, то есть в книге ещё один мотив, который не объяснить ничем иным кроме личных взглядов автора. Новый персонаж - Алексей Романов, который станет главным героем серии "Смерть на брудершафт" здесь раз за разом немножко нарушает инструкции в пользу человечности. И раз за разом это приводит к ещё большим трагедиям и гибели людей. Интересно, что хотел этим сказать сам автор (чудовищно школьное выражение получилось, но пусть будет так). Но для меня получилось послание: "Невозможно быть добрым на стороне зла. Никакая половинчатость не может принести ничего хорошего. Не получится служить одной идее и заботиться о тех, кто борется за другую. Попытка усидеть на двух стульях неизбежно приведет к тяжким последствиями". Тут я могла бы вспомнить недавнюю шумную дискуссию о выдвижении Федермессер, но не буду. Пойду лучше ещё что-нибудь почитаю.

Пишу по горячим следам, когда еще не остыли возмущение и ностальгия. Может бы, и правда так было лучше. Ну нет места Фандорину в этом времени, некуда вечному спасителю приткнуться. Не нужен он со своей моралью так, как был нужен в царской России. Даже в книге ему места особо не нашлось, так, урывками, страницами, а все остальное по боку.
Меня всегда коробит, когда я читаю про революцию. Выворачивает от этого фанатизма, этих лозунгов, которые прикрывают человеческую изнанку, иногда не просто фанатичную, а гниловатую.
Не скажу, что причисляю себя к ярым сторонникам белой армии, но и красная всегда вызывала у меня исключительно отвращение. Мда. Какой бы шкурой ты ни прикрывался, под ней человек, акунин или благородный муж или просто обыватель.
И нужно бы смотать нашему герою удочки, плюнуть на эту кашу и убраться куда подальше. Но под костюмом все тот же спаситель, которого не может искоренить даже молодая шебутная жена. Ведь на ладони это все, куда ж ты лезешь.
С другой стороны, если бы Фандорин доживал свой век в благословенной Швейцарии, он перестал бы быть Фандориным. В общем, дело сделано, пора следить за сыном ЭП, забыв про отца. То время, к которому относится Фандорин, ушло, вместе с ним, ушел и герой.
Ох, второй раз пришлось пережить смерть любимого героя, это же просто не честно!

Итак, вот он – грандиозный финал цикла. Эраст Фандорин получивший пулю в «Черном Городе» оживает (кто же сомневался?) и теперь бродит по послереволюционной России. Ищет правду. Точнее, пытается узнать, чья правда правдивее – красные, белые, зеленые или черные (а, чтобы читатели не запутались, все это структурировали по главам). В качестве бонусной сюжетной линии, герой пытается сбежать из Этой Страны. Даже особыми расследованиями не занимается. Так, по мелочи и не особо связанные друг с другом. Но, грандиозность финала смазывается не только этим. Она смазывается… да вообще всем она смазывается.

Вначале хорошие вещи об этой книги. Она, как и все остальные книги читаются довольно легко. Пока не закончишь – книгу отложить сложно. Все время хочется узнать, что там будет дальше. На этом хорошие вещи заканчиваются. Даже это здесь не как в хороших книгах – когда тебе интересно как же повернется сюжет, а как в «так себе» книгах – когда интересно, когда же здесь начнется интересное. Так и книга незаметно пролетает и оставляет после себя очень странное ощущение какого-то обмана.

Эта книга вдруг оказывается не только финалом цикла, но еще и таким кроссовером нескольких циклов. В частности, с циклом контрразведчика Романова из «Смерти на брудершафт». Я этот цикл не читал, и у меня вдруг возникла странная мысль, что одной из задач этой книги было прорекламировать цикл про контрразведчика, тем, кто его не читал. Просто коммерция, ничего личного. Но ведь вам интересно, что будет с этим героем дальше? Интересно же? Так купите книги о нем.

И поэтому ему посвящена примерно половина всей книги. Что для финала совершенно другого цикла – как-то многовато. Причем история этого героя вставлена в самую интересную часть послереволюционной жизни Фандорина. Вот он внезапно приходит в себя после комы (рояль в кустах, да), он оказывается в незнакомом, совершенно чуждом мире. Нищета, беспредел, аббревиатуры, запутавшиеся люди, классовая ненависть. Герой передвигается на коляске, потеряв все свои телесные силы. Теперь он больше не ниндзя. На мой взгляд - интересный поворот. Как он будет действовать в таком виде? Да никак. Буквально в конце первой главы, он вновь обретает все свои способности (рояль в кустах, да) и… Мы переходим к Романову.

Зачем? Зачем? Я хочу узнать, как обломок дореволюционной России и дворянской чести пытается приспособиться в новом мире. Как он ищет в нем свое место, какими глазами смотрит на окружающих. Ничего подобного мы не увидим. Просто перепрыгиваем через этот период и в следующий раз мы увидим героя вполне приспособленным к миру. Узнаем, что он был в монастыре и… вот в общем-то и все, что нам расскажут об этом периоде. Дальше у нас опять привычный Фандорин – бог роялей в кустах. Он с легкостью решает проблемы, с ним советуются, в него влюбляются.

Кстати, о влюбленных – разочарование. Этого слова вполне себе хватит для описания нынешней пассии героя. Практически в каждой книге у него были любовные интересы. Но эта – пожалуй одна из самых скучных. Её смысл в книге – фансервис. Чтобы все поклонники такие – «ну нифига себе! Вот это поворот! Она оказывается…». На этом все. Как только эта героиня узнает имя-фамилию главного героя, она тут же влюбляется в него. Хотя раньше и не была от него в восторге. Рояль в кустах, да? А, вспомнил, второй смысл её в книге – это ответ на вопрос всех фанатов – а кто же продолжил род Фандориных? Вот вам и ответ.

В этой книге, как не в одной другой чувствуется желание автора побыстрее закрыть этот цикл. В ней нет интересных сюжетных ходов. Все сводится к максимальному насыщению текста пасхалками всех мастей – сюжет из «Адъютанта его превосходительства», отсылки к другим книгам цикла и тому подобные вещи. Здесь нет продуманной логики и психологии. Рояли в кустах и авторский произвол. Например, автору зачем-то понадобилось унижать Масу в отношениях с женщинами. Заставить его вести нехарактерно для самого себя. Зачем? Смысла для героя и сюжета в этом не было никакого, а за героя – обидно. Во время чтения, я ловил себя на мысли, что эта книга не ради развития героев или сюжета. Эта книга ради того, чтобы позволить автору занять трибуну и поговорить о банальностях. Нет плохих и хороших сторон. Есть плохие и хорошие люди. Но вот красные – они все же похуже остальных. Ну, так получилось – просто на этой стороне было больше плохих людей.

А в качестве вишенки на торте – автор оставляет для себя тайный выход. Как всем известно – если нам не показали труп, героя можно считать живым. Мало ли – вдруг понадобится продолжить цикл. Деньги там закончатся, или фанаты будут в дверь стучать. А тут такой сюрприз – герой все знал заранее и на самом деле инсценировал свою смерть. Более милосердным было бы отправить в Новую Зеландию. Все было бы проще объяснить его последующее появление. Ну и, хотя бы одну книгу о герое закончить на позитивной ноте.

Как всегда прекрасный лёгкий слог. Первая история пошла не очень, она высосана из пальца и слишком мелкая для нашего героя, будем считать что служит она просто в качестве вступления и завязки.
Это кресло и путешествие в нём нашего сыщика по Москве...ну как это возможно? Даже сейчас это вызвало бы затруднения, чего говорить о том времени.
Дальше всё интереснее, - особенно "Белая правда", "Красная правда", - ближе к концу запоем. И отрезок исторический взят самый удачный.
Немного грустно в конце... Я считаю, что это точка, и продолжения уже точно не нужно.

Далёкий 2003-ий, если не ошибаюсь. Год, когда я в первые познакомился с произведениями Бориса Акунина и открыл книгу о Фандорине. Это было что-то. Мне очень понравился этот персонаж. И вот на протяжении 15-ти лет Фандорин периодически появлялся вновь и вновь в моей читательской жизни, потому что выходили новые книжки с изящными расследованиями преступлений.

Романы цикла меня увлекли, во-первых, языком повествования. Читать всегда было легко, интересно, и в то же время это хорошо написанные книги. Во-вторых, действие происходило всегда в излюбленную мной эпоху. Конец 19-го века, начало 20-го - "когда литература была великой, вера в прогресс безграничной, а преступления совершались и раскрывались с изяществом и вкусом". В-третьих, и сам Эраст Петрович, и все персонажи были окутаны ореолом романтизма, как люди из навсегда ушедшего времени. Не было никакой чернухи. Как-то вот всё элегантно расписано - и сами преступления, и их раскрытие, и отношения между людьми.

Я не разделяю негативных отзывов на последние части. Честно говоря, и ранее были и более удачные истории, и менее удачные. Мне кажется, тут дело не в том, что Акунин исписался или ему надоела эта серия, а в том, что его читатель просто изменился за эти 20 лет. Читатель изменился, повзрослел, он уже хорошо знает героя и его феноменальные возможности в части расследований, но хочется чего-то нового и захватывающего, каких-то новых придумок. А этого нет. Есть Фандорин, он всё тот же интеллигентный и скромный чиновник особых поручений, который умеет блестяще раскрывать любые головоломки. И в преступлениях самих (этих самых головоломках) какая-то однотипность. Не потому, что сразу угадываешь убийцу, а просто как будто они написаны одним и тем же набором красок. Но в этом и прелесть, с другой стороны.

В общем, я считаю так: если ты прочёл завершающую часть и у тебя возникло желание перечитать серию с начала, значит для тебя это определённо Хорошо. Для меня оно так и есть. Но буду ли перечитывать/переслушивать - вопрос.

Действительно ожидание продолжения было долгим! Какие-то книги о Фандорине нравились больше, какие-то - меньше. Акунин пишет легко, и даже, если сюжет тебе не совсем нравится, как например, в этой заключительной части, дочитать непременно хочется. Пол-книги - не о Фандорине, это факт, его слишком мало. Думаю, автор выдохся, к большому сожалению. Не осилил объема Шерлока или мисс Марпл. А ведь герой- очень благодарный, Фандорин увлекает. В этой книге, к сожалению, так же автор ,уподобляясь госпоже Улицкой , "впопад" и не впопад, муссирует еврейский вопрос, это становится дурным тоном.
Резюмируя, Фандорина в книге не хватило, спасибо за образ жены ( недораскрытый, а жаль), за преданного Масу. А больше всего за самого героя, с которым не хотелось бы расставаться. Эта книга больше как коммерческий проект,а не литературный. Жаль. Хотелось книги, подобной "Алмазной колеснице".
Прочтите, может это действительно последняя книга о любимом герое.

Вот и закончилась для меня история Эраста Петровича. Сказать, что я рада - это ничего не сказать. Так как эта история уже начинала меня тяготить. Чем ближе было к концу этого цикла, тем все становилось скучнее, одно образнее, чувствуется что Акунин все таки к концу выдохнулся с идеями. Вот и последняя история последнего расследования Фандорина такая же тяжелая, неинтересная, желание читать было только ради того чтобы узнать, чем все таки эта многолетняя история закончится. Половина книги была совсем не о Фандорине, вообще не было понятно что происходит и зачем, это была как бы предыстория. А потом появляется и сам Фандорин, уже с беременной возлюбленной. Вот это было уже как совсем не то. Фандорин не ассоциируется у меня с отцовскими чувствами, да и побегушки вокруг прихотей беременной Моны - это совсем не то ожидание. Хорошо что мы так и не дошли до прогулок с ребенком и воспитанием мальчика Массой. Все таки эта история больше детектив, пусть и с описанием жизни Эраста и его помощника, но это уже был бы перебор. Конец наверное все таки достойный Фандорина. Я наверное больше рада такому концу, чем если бы все закончилось счастливым семейством на отдыхе. Хотя Фандорин заслужил и его. В целом я довольна, что закончила этот цикл, он не на оценку "отлично" конечно, но вполне хороший исторический детектив.