Not Saying Goodbye

Грустно прощаться с важными для себя сюжетами. Дочитал и сидишь в пустоте.

Фандорина я читала долго, запоем, несколько лет с перерывами. В какой-то момент казалось, что после «Нефритовых чёток» можно дальше не продолжать (поздний Акунин в значительной степени уступает раннему и кто его за это только не пнул), но бросить как-то рука не поднималась. Привязалась все-таки к благородному мужу.

И даже зная концовку, все равно немного надеешься на чудо. Ну, может, выживет еще, может, увернется, не возьмет вражеская пуля, он же не человек, не смертный, ему можно. Когда привык, что добро неизменно побеждает зло (пусть не в жизни, но в книге, мы ведь за этим их и читаем), сложно смириться, что в самый последний раз этого не произошло. Хотя второе воскрешение было бы уже слишком, даже Христос ограничился одним.

Отдельное аригато за попытку понять и показать каждую правду — красную, белую, черную, даже зеленую. Такое тонкое, человеческое наблюдение, потому что мы привыкли, что всегда кто-то прав, а кто-то не прав, есть герой, а есть злодей и сразу понятно, за кого болеть. Поэтому мне близка мысль, которую озвучил Маса: «Непримиримые враги, но с обеих сторон есть и черные негодяи, и рыцари». Надеюсь, это не прозвучит кощунственно, но как же это хорошо ложится на то, что мы наблюдаем последний год в Беларуси. Правда ведь?

Очень много было недовольных отзывов, мол, Акунин исписался, раньше было лучше. Ну да, это не уровень «Ахиллеса», но с другой стороны, у каждого художника есть взлёты и падения. Синусоида в творчестве вообще нормальна. Тарантино так и не превзошел «Криминальное чтиво» Гайдай достиг пика с «Иваном Васильевичем», в музыке просто масса примеров, когда заслушивают старые альбомы, а новые «не то» поздние рассказы Толстого и вовсе сравнивали с рисовыми пирожками, в то время как «Война и мир» — это будто полноценное, наваристое мясное блюдо. Но тот же Тарантино на вопрос журналиста: «Что вы думаете по поводу того, что после Криминального чтива ничего лучше не сняли?» ответил: «А кто снял?». Так что не стреляйте в пианиста.

И вообще, не знаю кому как, но на меня закольцовка с «Азазель» произвела огромное впечатление. Эти сиротки в синих мундирчиках, предчувствие беды, взрыв (опять!) — с чего всё началось, тем и закончилось. Жизнь завершила круг.

И пусть гибель России и Фандорина сошлись в одной точке (точнее в одном томе), но за весь цикл мы узнали кое-что важное. Про благородство, мужество и стойкость, про принципы, которые важнее личного комфорта, про нравственные законы, Японию и дружбу. Настоящее искусство должно оставлять после себя вмятину, и это именно тот случай.

Спасибо!

Ожидания от последней, шестнадцатой, книги были высоки. До сих пор Акунину удавалось не терять в тексте читателя, особенно не знакомого с деталями истории. До сих пор, казалось, Акунину знакомо чувство меры – относительно, ведь, допустим, «Турецкий гамбит» тоже давался лично мне тяжело, что я связывала с пробелами в знаниях истории. Может быть, меня просто не возьмут в шпионы с таким знанием истории, может быть, я не столь внимательна к деталям в тексте, но скажу честно – чтение «Не прощаюсь» утомляет.
Обидно признавать, ведь я не могу назвать достойного конкурента историям о Фандорине. А «Не прощаюсь», кажется, вообще мало связана с Фандориным. Впечатления смутные, ведь текст похож на окрошку: отрывочные рассуждения, прерывистое повествование, множество персонажей, которые либо занимают непривычно много текста, либо предстают довольно значимыми фигурами, при этом лишенными толкового описания. Сумбурная история, путанная, зачастую настолько, что просто не понимаешь, кто против кого вместе с кем и почему. Не могу называть это чтением для души. Это скорее бесконечное плутание по тексту, где приходится опускать части текста, пробегая глазами, потому что мне, очевидно, не хватило каких-то более доходчивых объяснений. Я была искренне уверена, что Романов предстал как вероятный антагонист, и была просто безмерно удивлена концовкой, впервые, ужасно сказать, предсказуемой. Буквально голливудская предсказуемость, которую такой персонаж, как Эраст, просто не заслужил. Можно ли назвать Романова антагонистом? Я не знаю. Между ним и Эрастом взаимодействие выглядит натянутым, буквально лишним. Скомканная, стертая концовка с каким-то непонятным роялем в кустах, очевидность среднего боевика, так что даже хотелось воскликнуть «Ну нет, не может быть!», оставляет в некоторой растерянности. Излишняя драматичность, связанная с третьей Елизаветой в жизни Фандорина, показалась мне громоздкой, направленной на то, чтобы вызвать у читателя какую-то реакцию. У меня вызвала. Отторжение. Я устала читать о том, что Фандорину плохо. Я по-своему полюбила Эраста, и мне просто неприятно видеть, как автор буквально издевается над ним и над нами. Быть может, это продолжение мысли о том, что благородный муж не может совмещать две любви – работу и жену, которая поднималась еще в «Весь мир театр».
Елизавета Третья. Отдельно хотелось бы остановить свое внимание на ней, потому что отсылки к предыдущим частям еще ничего и никогда не портили. Во всяком случае, Мона не вызвала у меня отторжения, и я искренне переживала за нее, ведь она весьма достойна Эраста. Эта часть книги, пожалуй, единственная затронула меня до глубины души, и видеть финал через призму этих новых отношений и буквально чуда в жизни Фандорина очень неприятно. Мне хотелось бы видеть Мону-помощницу, хотелось бы вообще побольше Моны, нежели этого странного, мало понятного Романова со всеми его интригами. Конечно, знакомство их кажется притянутым за уши и сомнительным, да и стравится в итоге под сомнение утверждение о том, что Мона так уж хорошо разбирается в людях, но присутствие этой женщины в жизни Эраста кажется логичным. Учитывая его прошлое, его собственного отца, мне хотелось бы увидеть, что он изменил этот злой рок воспитания без отца.
Но, увы. У Акунина были иные планы. Склонность его к обстоятельности исторического антуража здесь достигла апогея настолько, будто бы это не Эраст пробыл в коме несколько лет, а ты сам, так быстро сменяют друг друга части одной истории. Провалы в истории описаны так легко, как будто ты прямо обязан знать, что случилось в сентябре того года, давайте опустим. Честно говоря, пусть история в моей школе была сильна, я почти ничего не знаю об анархистах, и тем более о всех остальных течениях, особенно про «Школу». Интересно ли мне читать детективы на фоне исторических событий? Безусловно. Я давно и прочно поклонник такой разновидности литературы. Однако здесь текст этот рассчитан не на меня, а явно на кого-то другого, кто, очевидно, должен приходить к тем же суждениям после демонстрации некоторых поступков отдельных политических течений. А я, к стыду ли, к удивлению, практически ничего не знаю, стараюсь вникнуть и наталкиваюсь не на факты или персоналии, а на поспешные рассуждения, которые мне буквально навязываются. Демонстративная обособленность Эраста меня удивляет. Он говорит, что держится в стороне, и тут же бежит наказывать отдельных личностей. Романы про шпионов обычно весьма привлекательны и держат в интриге, в своеобразном напряжении, чем и хороши, но здесь же чувствуешь усталость и головную боль от попыток понять, откуда вдруг вылезло столько действующих лиц к финалу. Весь текст о политических течениях, о России, раздираемой Революцией, окрашен эмоционально негативно, содержит где-то неприятные до дрожи подробности, какую-то новую жестокость в персонажах. Не могу сказать, что удается держаться подальше от негатива, иронии и какого-то, если так можно назвать, сарказма. Сколько людей, столько и мнений, особенно в отношении истории, но мне не хотелось бы подвергаться назойливому насаждению такой точки зрения. Я хотела бы хороший шпионский роман с объяснениями, как для дурака, в конце, не без плохих людей, не без минусов красного и белого движения, но не настолько эмоционально окрашенных, чтобы я имела возможность составить свое мнение. Хотелось бы видеть историю действительно завершенной, причем на положительных тонах, ведь эти шестнадцать книг занимают некоторое место в сердце. Такой конец неприятен неопределенностью, которая как будто вымогает что-то у читателя, как будто надо упрашивать сохранить Эрасту жизнь и написать еще историю о том, как он потом сквозь советскую власть продирается в Швейцарию.
В целом хотелось бы видеть заключительную часть иной. Хотелось бы понять, каким я должна была увидеть и осознать Романова, ради чего он занимал столько текста, отнимая его у Фандорина впервые за всю сагу. Хотелось бы понять, почему Акунину так нравится творить драму в отношении Эраста. Мне казалось, что семейное счастье в таком почтенном возрасте должно было быть логичным по тысячу раз упомянутому пути развития личности, что Эраст всегда довольно логично шел по жизни с определенным развитием характера, а тут я вижу уже не пожилого человека, который весьма неплохо сохранился, а снова мальчишку, который бросается опрометчиво в самую гущу событий, которых не понимает, подвергая риску сразу трех человек. Это сбивает с толку.
И, конечно же, Маса. За Масу обидно. Маса занимает в читательском сердце столько же места, сколько и Эраст, и испытание его сердца кажется просто издевательством. Те моменты с Шушой были столь же неприятны, как и трагедии Революции. Всегда флегматичный к собственному счастью Маса вдруг меняется и начинает смотреть в сторону, смотреть в собственное будущее, а потом решает самоустраниться. Маса был чудесным дополнением, отдельным характером, привлекательной личностью со смешным акцентом, необычным чувством юмора и невероятной надежностью. Высокие его идеалы, непогрешимость собственных суждений и верований и весьма интригующие подробности личной жизни делали его даже более живым персонажем, нежели сам Эраст. При всей своей искренней любви к Эрасту мне намного легче представить Масу, нежели самого Фандорина или Мону. Маса вызывает привязанность, и оттого еще более неприятно осознавать, что в этой истории для него как будто почти нет места.
Я уверена, что мы не в последний раз слышим о Фандорине. Неопределенность оставляет автору возможность вернуться к персонажу и продолжить, если будет вдруг вдохновение, но я уверена, что следующая книга, если на самом деле когда-нибудь и выйдет, будет уже совсем иной и растеряет все обаяние фандоринских историй.

Так случилось,что первый роман про Эраста Петровича я начала читать еще в школе и вот... теперь я прочитала последний роман... Долго, я не хотела читать эту книгу, но все таки решилась.
Все помнят как закончился «Черный город», наверно надо было так и закончить. Лучше так, чем вводить героя в этот страшный мир красного террора, когда умирает что то великое и рождается хаос. Я очень рада, что Эраст Петрович остался над всеми этими разборками. Рада,что он остался в стороне.
Мне показалось,что Акунин не хотел писать эту книгу, она как будто вымучена и буквально напичкана отсылками к другими книгам. И не только Акунина. Совершенно «дохлая» любовная линия, как будто притянутая за уши, и да, это не детектив, и тут ничтожно мало Фандорина. Хотя, наблюдать благородного, безупречно воспитанного Эраста Петровича среди реалий того времени — это ужасно.
Если честно, я разочарована. Я не нашла тут то, что всегда искала в книгах Акунина. И я не хочу так прощаться с любимым героем. Только не так, только не в таких декорациях и среди таких людей. И Да, уберите Мону. Она ужасна. Не надо так с Эрастом, не надо делать из него старичка — сластолюбца, который уже и простые загадки не раскрывает. Только не господин Фандорин. Наверно Автор разлюбил его, наверно надоел. Но мы то его любим и это очень больно, наблюдать как из него делают шута. Не надо, так, Григорий Шалвович.

От этой книги я ничего хорошего и не ждал, учитывая прошлые 3 части. Но чтобы уж настолько плохо...
Не понимаю я восхищений в рецензиях. Зачем вы переоцениваете эту парашу? О какой любви вы говорите? Вы о чём вообще? Мы одну и ту же книгу читали?
Вся книга - это издевательство над фанатами, издевательство над Фандориным, издевательство над серией книг. Я очень рад, что Акунин наконец-то поставил точку. Пусть так ущербно, но больше не будет этих издевательств.
Книга о зомби гуляющем по революционной России. В ней Фандорин абсолютно не нужен. Его можно заменить на Петю Васечкина и ничего не поменяется. Серию надо было заканчивать на "Любовнице смерти", потому что дальше началось только скатывание и вот наступил совсем финиш. Фандорин уже воспринимался мной, как живой человек и в этом опусе его превратили в ничто.
Детектива больше нет. Если уж хотелось связать героев, то можно было сделать какой-нибудь рассказик, а не размазывать говно на блюдце.
В общем я эту книгу воспринимаю, как 9 сезон клиники. Абсолютно не нужная, из пальца высосанная книга. Не так надо заканчивать, когда-то шикарную серию, которая стала прорывом в русской литературе.
Для меня эта серия закончилась на "Любовнице смерти" и завершение этой книги меня абсолютно устраивает. То что было дальше мой мозг старается воспринимать как страшный сон, который хочется побыстрей забыть...

Эраст Фандорин - это любовь с первой строчки без принятия экранизации. Он совершенно не такой в моем представлении. И любить не перестану, просто некоторые книги из серии я вычеркну из памяти, заменив их свежими воспоминаниями, перечитав сначала.

Я давно решила, что «добью» серию до конца, но эту часть прочитала на голом энтузиазме и только потому, что очень люблю Фандорина. Книга последняя в серии, и хотелось поставить для себя точку. После большого перерыва я с небывалым энтузиазмом прочитала «Черный город», решив, что вот, моя любовь к персонажу не угасла, чувства вспыхнули вновь после провального «Весь мир театр». Чуть они угасли в «Планете Вода», и я надеялась на чудо в последней книге. Чуда не случилось.

Чем дальше продвигалось повествование о Фандорине, тем более мистификаций наблюдалось на квадратный метр. А тут и вообще - почти четыре года считай в форме трупа и нате вам, как новенький. Ладно, оживили, автор имеет право, ведь как-то же надо было наследника заделать. Но самого Фандорина на страницах книги про Фандорина оказалось до скупого мало, а вот политики до безобразия много. Расследования так и вовсе нет. И эта привычка - в каждой книге находить себе новую пассию. Думала, ну уж все, больше 60 годков, бывший труп, пора остепениться, ан нет - на молоденьких потянуло.

Но с Фандориным я "не прощаюсь". С «моим», книжнособранным, любимым - нет. Осталось в коллекцию раздобыть «Черный город», и можно наслаждаться перечитыванием) И Эраст Петрович Фандорин будет молодым и живым!

Неужели правда последний роман из цикла про Эраста Фандорина? Для меня закончилась целая эпоха. Первую книгу прочитала семнадцать лет назад, а последнюю сейчас - спустя три года после ее выхода в свет. Хотя осталась еще книга про Масу, поэтому я с циклом тоже "не прощаюсь", ну и мало ли, вдруг захочу перечитать, да и Данила Козловский обещает выпуск фильма по   Декоратору.

Итак, в черном городе Эраст Петрович не был убит, а тяжело ранен, и пролежал на попечении Масы в коме почти четыре года. Очнулся - а Россию не узнать, все рухнуло, монархии нет, в Москве - новой столице нового государства - за власть борются красные и черные (большевики и анархисты), на юге и востоке - белые, в степях и станицах - банды зеленых. И у каждого своя правда - черная, красная, коричневая. И остаться совсем в стороне от всей этой вакханалии Эрасту Петровичу при всем желании не удается:"очевидно, что вы не сможете умыть руки, оставив родину погибать..."

Поэтому господин Фандорин берется за расследование покушений на главнокомандующего, вскрывает шпионские ячейки и заговоры, но довести начатое до конца герою не удается.

Перед написанием рецензии в голове перебрал несколько вариантов начала. От "Да блин, что за х..." до "Все же отдадим писателю должное", и ни на каком не остановился. Придется писать так, как пишется.

Сперва о хорошем. Книга читается легко. Стиль автора никуда не делся, тяжелее тоже не стал (что порой случается с мэтрами). Умение рассказывать истории Акунина не покинуло. Персонажи хороши, как всегда во главе угла женщина, и тоже хороша. Что бросилось в глаза: раньше Акунин встраивал Фандорина в дух времени, в атмосферу. Сейчас же он его встраивает еще и в историю. Нет, даже не так - в Историю. Не впервые, согласен, но тут как-то особенно мне это встраивание показалось значимым. Я не очень люблю обсуждения тех времен, в которых происходит действие книги. Не очень люблю делить на красных, белых и коричневых, и на каждого наклеивать ярлык. И вот тут автору большое спасибо: он действительно постарался показать разных большевиков, разных белогвардейцев, вообще разных людей. И постарался устами Фандорина дистанционироваться от политики.

Из странного: книга стала очень похожа на труды автора по истории России. В ней очень много истории, и мало действия, детектива. Нет, все это есть, но уже не так завлекает в водоворот, как раньше. Я понимаю, история есть суть главное увлечение Акунина, и всегда история России шла рядом с Фандориным. Но рядом же, а не далеко впереди, опережая его и заслоняя порой собой. Поясню свои ощущения: если раньше мне Фандорин казался подводной лодкой в гавани, которая всегда выйдет на врага, и которой по сути все равно, шторм на море, или штиль, то в этой книги Фандорин скорее щепка, которая не тонет, потому как из дерева, но и не пытается плыть. Нет, если так и было задумано, то... То все равно странно.

Из плохого (ВНИМАНИЕ, СЕЙЧАС БУДУТ СПОЙЛЕРЫ!!):

Мне очень не понравилась концовка. То, как легко Фандорин на нее пошел, не почувствовав подвоха. В истории с Шушей (телохранителем Заенко) Фандорин раскусил все с одной фразы, и также легко все "разрулил". А тут, разоблачив человека, по сути разрушив его карьеру и жизнь, он спокойно и безмятежно взбегает по заботливо построенному им эшафоту, и помогает ему надеть себе петлю на шею (образно, конечно). И еще эти дети перед ним тоже никак не наводят Фандорина на очевидную параллель. Нет, я отказываюсь это понять. А не принимая концовку, очень трудно принять всю книгу целиком. Последняя глава как малодушие, как попытка оправдаться. Она вообще лишняя там.

Не знаю, насколько я субъективен в своей оценке (подозреваю, что чуть более, чем полностью), но эта книга увы, достойным финалом Фандорина не стала.

Книга хорошая, Акунин держит тот же уровень, на котором написаны несколько последних его романов, даже не претендуя подняться на высоту первых книг об Эрасте Петровиче, кульминацией которых стала "Алмазная колесница".

Эта книга разбита на несколько частей, причем разных по восприятию. Создается ощущение, что автор писал их с разным настроением и в разное время.

Первая часть достаточно ироничная, хоть события мрачные и опасные, Акунин постоянно шутит, подтрунивает над персонажами, что невозможно было представить в предыдущих книгах.

Вторая часть - это очередная книга из серии "Смерть на брудершафт", о Фандорине там и не упоминается. Главный персонаж - Алексей Романов.

Часть третья хорошо бы смотрелась как беллетристическое приложение к очередному тому "Истории российского государства", в котором речь шла бы о революционном периоде. Написано достаточно просто, но в то же время небезынтересно.

В последней, четвертой части, все персонажи становятся участниками одних событий, заполняются пробелы, как и первых частей этого романа, так и биографии Эраста Петровича в целом. Я бы сравнил её с "Чёрным городом". После прочтения осталось то же впечатление.

Всё вместе даёт положительный результат, но, как я упомянул в заголовке, ничем не удивляет и не восхищает. Приятное времяпровождение с полюбившимися персонажами (это я про Эраста и Масу). Автор, как обычно, уделяет место и для любовных переживаний этих героев. Как стало уже привычно, часто ставит их в безвыходные ситуации, которые, правда, буквально в следующем же абзаце, разрешаются.

Ещё хочу отметить, что в романе, особенно в первой части, много внимания отдано топографии Москвы, что наверняка понравится людям, хорошо знакомым с центром столицы.

Замечу, что на этот раз Акунин достаточно часто упоминает классиков отечественной литературы. Нашлось место Блоку, Пушкину, Достоевскому, Тургеневу, Чехову, Андрееву и больше всех упоминается Толстой, причем словами разных персонажей и по разному поводу.

Читайте, получайте удовольствие, ждите продолжения.

P.S. Думаю, если бы Акунин не разрывался между всем своими проектами и книгами, а посвятил бы написанию очередного романа про Фандорина хотя бы год (без отвлечения), то смог бы сделать гораздо более интересное и захватывающее произведение. Сила пера чувствуется, не чувствуется большого труда.

Эта книга мне понравилась гораздо больше, чем тот же "Черный город", который не запомнился почти ничем и никак в памяти не отложился, если не считать, что в концовке главного героя вроде бы убили.
Здесь есть и разрыв шаблона у Фандорина, который был три года в коме, и много отсылок к прошлым произведениям, и постоянная интрига с персонажами.
Не читал "Смерть на брудершафт", и вообще не имею представления, кто такой персонаж Романов, но тоже вроде бы интересный, как и его трагичная, в целом, судьба".
Больше всего, как всегда, доставляют и забавляют сцены с верным соратником Фандорина - Масой, но его в книге очень мало, всего пара сцен и диалогов.
Концовка от первого лица странная, но в то же время и очень печальная - она написана, словно Акунин раз и навсегда хочет распроститься со своим главным персонажем. Но всё равно надеешься, что это всё-таки не последнее прощание с Фандориным - уж очень полюбился он за 20 лет.

Пока мое поколение росло с Гарри Поттером я росла с Фандориным и как бы не ждала книгу, а взялась не сразу - страшно было ставить точку на этой истории. Рецензию тоже не хотелось писать потому что хорошего могу сказать не так много.
Присоединяюсь к большинству - недодали Эраста... . Ничего не имею против Романова, читала цикл но, в отличие от фандоринианы, содержание выветрилось из головы на следующий же день. Кроссовер это прекрасная идея но в данном случае совершенно неуместна, не в последней же книге, которая должна была стать моим прощанием с персонажем. А вместо прощания Эраста нет полкниги, сплошные приключения Алексея, размышления о революции и кома...
Мона поначалу раздражала, напоминает персонажа "Валькирии" Семеновой - девушка практически влюбляется или как минимум начинает раздумывать "дала бы или не дала" при виде абсолютно каждого мужчины которого встречает. Не скажи нам автор про возраст я бы по некоторым ее размышлениям дала бы лет 17 от силы. Дальше стало лучше, но ее мало и это "мало" скомкано, Мону будто утрамбовали кое-как в сюжет ради выполнения всем известной функции. То, кем она является тоже несколько смущает. Каково матери вообще с внуком будет? А дочь задумалась хоть на минутку о ней прежде чем тащить в койку любовь всей ее жизни и плодиться в срочном порядке? А дальше еще и Масу обидели... Хотя, с другой стороны, верный Маса в этой части совершенно чудесен.
Содержание невнятное, паззл-бродилка перемежающаяся все тем же Романовым, целостности повествования не ощущается, никаких расследований толком нет. Автор устал от персонажа и как итог уставшим был сам Фандорин, отрешенный, пассивный, оказавшийся во времени в котором ему не место. На фоне происходящего он выглядел как... сразу вспоминается цитата из "Поколения Пи" - "дорогой итальянский смеситель на фоне отстающего от стен василькового кафеля советской поры напоминал золотой зуб во рту у прокаженного." Ой как не хотелось мне чтобы он этот период увидел.
В итоге поставила четверку - за язык, за кучу утащенных цитат, за отсылки к другим книгам (хотя мне бы куда больше хотелось узнать о судьбе Сеньки), за Масу, ну и за ту самую последнюю точку и синие мундирчики... Вот это было красиво.