Король Лір

Замечательный во всех своих разноликих проявлениях поэта, драматурга и мифотворца, Уильям Шекспир является, бесспорно, альфой и омегой европейской литературы. Его творческий путь охватывает комедии, хроники и сонеты, однако подлинный масштаб его гения раскрывается в великих трагедиях, созданных на рубеже XVI–XVII веков. Среди этих мрачных бриллиантов («Гамлета», «Отелло», «Макбета») особняком стоит «Король Лир» (ок. 1605 г.). Эта пьеса — блестящая фреска распада мироздания, экзистенциальная мистерия, в которой автор ставит самые мучительные вопросы о природе власти, справедливости, человечности и о леденящем молчании небес. Написанная в эпоху стюартовского пессимизма, сменившего ренессансный оптимизм Елизаветы, трагедия стала самым безжалостным погружением Шекспира в онтологическую бездну.

Предметом произведения выступает не столько цепь событий, сколько их тектонический сдвиг в структуре мира и сознания. Фабула, заимствованная из древних британских легенд, обманчиво проста: престарелый король Лир, устав от бремени власти, решает разделить свое королевство между тремя дочерьми, измерив их долю пышностью любовных признаний. Две старшие, Гонерилья и Регана, расточают елейную лесть, получая всё. Младшая и любимая, Корделия, отказывается от ритуальной лжи, произнося фатальное «Ничего, милорд», и изгоняется ни с чем. Этот первоначальный акт гордыни и слепоты запускает цепную реакцию катастроф. Получив власть, Гонерилья и Регана немедленно обращают ее против отца, последовательно унижая и лишая его остатков королевского достоинства, в итоге выталкивая в ревущую бурю. На фоне этого разворачивается параллельная трагедия графа Глостера, которого его незаконнорожденный сын Эдмунд, макиавеллиевский интриган, настраивает против законного сына Эдгара. Конфликт в пьесе носит тотальный, многослойный характер. На внешнем уровне это столкновение поколений и борьба за власть. На социальном — распад феодального порядка, где клятва верности теряет всякий смысл. На философском — поединок человека с враждебной стихией и еще более враждебной человеческой природой. Но стержневым является внутренний, психологический конфликт Лира: его одиссея сквозь безумие, мучительный путь от самодовольной слепоты к прозрению через страдание, путь от всесильного «Короля» до осознания себя «бедным, голым, двуногим животным».

Посыл Шекспира лишен всякого дидактического упрощения; это грандиозный эксперимент, где автор отсекает от человека все слои цивилизации, все иллюзии и опоры: власть, семью, социальный статус, рассудок и, наконец, веру в божественную справедливость. Главная идея, которую вкладывает драматург, — это исследование феномена сострадания, рождающегося лишь на дне бездны. Лишь став бездомным нищим, дрожащим от холода в степи, Лир впервые задумывается о судьбе «несчастных нагих горемык» и осознает свой королевский эгоизм. В мире, где, по словам Глостера, «для богов мы — что для шкодливых мальчишек мухи», единственной истинной ценностью оказываются не божественное провидение, а сугубо человеческие добродетели: стоическая верность Кента, прощающая любовь Корделии, сыновья преданность Эдгара. Однако (и в этом заключается трагизм шекспировского гуманизма) даже эти добродетели оказываются трагически хрупкими и неспособными предотвратить окончательный коллапс. Финал, где Лир держит на руках мертвую Корделию, отрицает всякую надежду на «поэтическую справедливость», оставляя нас наедине с экзистенциальным ужасом и осознанием того, что доброта может быть так же бессильна, как и зло всемогуще.

«The Tragedy of King Lear». Слово «Tragedy» отсылает нас к античной традиции, где в центре повествования — падение великой личности вследствие «трагической вины» (hamartia). Вина Лира — это гордыня, тщеславие и неспособность отличить подлинное от фальшивого. Определяющим является титул «King». Лир неотделим от своей королевской сущности; его личность и власть слиты воедино. Трагедия начинается в тот момент, когда он совершает логически невозможный поступок: пытается отречься от обязанностей монарха, сохранив при этом его почести и имя. Разрушая сакральную связь между титулом и функцией, он разрушает не только себя, но и всё королевство, ибо в феодальной картине мира король есть ось, на которой держится порядок. Вся пьеса — это болезненный процесс деконструкции его идентичности: от «Короля Лира» к просто «Лиру», а затем к безличному «человеку», лишенному всего, кроме способности страдать.

Это не просто пьеса для чтения; ее поэтическая мощь, философская глубина и бескомпромиссная честность в изображении страдания ставят ее вне конкуренции. «Король Лир» — это обязательное, но невероятно трудное восхождение на одну из самых темных и величественных вершин мировой литературы.

Вот уж чего я не могла предположить, так это того, что пьеса окажется легкой для восприятия, да ещё окажется такой увлекательной.

Король Лир, дожив до 80 лет, остался также спесив, вспыльчив и глуп, как если бы это был юнец, без жизненного опыта, без груза мудрости прожитых лет. В своём безмерном тщеславии, он делит наследство между тремя дочерьми, исходя из того, кто громче и красивей пропоет о нем дифирамбы. Двум старшим дочерям достаются земли, власть и богатые мужья - за сладостные речи и громкие обещания. А младшую, самую любимую - Корделию, Король изгоняет из королевства и отрекается от неё, за её прямодушность и нежелание лить мёд в уши взбалмошному старику:
«Любовью я богаче, чем словами».

Таким образом, вверив власть над страной и над собой в руки двум злым дочерям, Король совершает трагичную ошибку. Предательство, жадность, алчность, интриги - вот, что уготовила судьба Лиру и его немногочисленным верным подданным.

Несмотря на то, что Шекспир оставляет героям пьесы и читателю небольшой лучик надежды в лице младшей дочери и верного слуги Кента, в конце этого великого произведения, на всех героев обрушивается весь кровавый ужас совершенных ими ошибок.

Произведения Шекспира не голословно называют бессмертными шедеврами. Столько морали в муках и терзаньях, такое жестокое возмездие за лесть и предательство! Никакого хэппи энда в конце! Только hardcore!

И пьеса тоже о любви..... Такой разной и ни на что не похожей....
Вот как можно было адекватно воспринять изгнание Лиром младшей дочери? И было бы за что. Так нет, просто шлея под хвост попала. Не стала, видите ли, Корделия на словах расписывать глубину своей любви к отцу. Сестры ее в этом виде творчества посмышленней оказались - озвучили Лиру всё то, что он хотел услышать. И получили за это земли в приданое. Двое - земли, третья - изгнание. Се ля ви......
Поймала себя на мысли - если бы подобная блажь пришла в голову моему отцу - смогла бы я так сладко напеть ему, как, уверена, сможет мой братец? Тема к размышления, однако....
Как же быстро герои Шекспира отрекаются от собственных детей! И сам Лир, да и Глостер туда же. Стоит кому то сказать что то плохое, оно принимается на веру сразу и на сто процентов - и вуаля, проигравший становится изгоем. Тут уж стоит задуматься о психическом здоровье героев.
А потом все по накатанной - получившим наследство дочерям не нужен старый отец. Вернее так, он вполне может гостить то у одной дочери, то у другой, но на их условиях, а не так, как привык. Понятно, что Лира это сильно задевает и он вновь проклинает детей.

Пьесы, всё таки, на мой взгляд, лучше воспринимаются именно в постановке, нежели в книжном тексте. Так что, пожалуй, пора мне выбраться в театр.....

Прочитано почти благодаря школьной программе. Но не суть.
Две сюжетные линии: Лир и его дочери, Глостер и его сыновья. Почти с самого начала понятно, кто из них плохой, кто хороший, кто волк в овечьей шкуре, а кто не открывая свою любовь любит.

Собственно на это Шекспир и расчитывал, я считаю.
Много переживаний насчет этой трагедии. Тут и бедный сумасшедший Лир, и Глостер, которого так легко было ввести в заблуждение. И у одного и у второго виновники их состояния - их дети. Как же "хорошо" дочери и Эдмонд встали против своих родителей. И все ради чего? Ради власти.
Все же жалко Корделию. Единственная, кто так любил своего отца, но поплатилась своей любовью, взяв с собою и его.

Определенно, любимая трагедия Шекспира.

В. Шекспир "Король Лир".
Пьеса остаётся важной во все времена. Вечная тема- "отцы и дети"- касается каждого. Родители и дети, власть и возможность от неё отречься, предательство и дружба, истинная любовь и почитание, лесть...,-Шекспир безмерен в темах каждой из пьес.
Лир... Для меня он отец, правитель.
На порыве ли чувств он осудил Корделию? Не знаю. Но жизнь подтвердила истину: правда ранее или позже даст о себе знать. Вокруг Лира, как любого правителя, льстецы и преданные, те, кто жаждут власти или добряки... Такова жизнь. Верно трактуют литературоведы, что это "пьеса-перевёртыш", так как Лир, утратив всё, "прозрел". В истинном свете увидел всех: двух дочерей, которые не ценят отца, ставя свои интересы выше, слабость перед ними их мужей, свиту-льстецов и предателей, лицезрел жизнь нищенскую, побывав в шкуре таких людей. Лишь преданный Шут произносил истину Лиру, от которой тот поначалу отстранялся.
Корделия не стала прикрываться лживостью. Для каждого родителя её слова были бы раной. Услышать из уст дочери, что не любовь, а долг правят ею в отношении тебя-боль. "Я вас люблю, как долг велит. Не больше и не меньше" и дальше она произносит: "Если б вас одного любила, то замуж бы не вышла". Корделия прямолинейна, не резка в ответе, не умеет льстить и лгать. Я, как дочь, понимаю: любят родителей, есть любовь, но есть и долг перед ними как теми, кто дал жизнь. В отношении родных чувства любви, долга и благодарности слиты.
Регана и Гонерилья, будто змеи, теряют кожу после получения наследства. Ради покоя и привычной обстановки отца не готовы жертвовать ничем. Обе не позволяют взять ему 100 своих слуг, одна лишь 50, а вторая-25. В этом полное уничижение, забвение того, что перед ними Король, их отец. "Я так вам отомщу, злодейки-ведьмы",- в ужасе говорит Лир.
Это понимание любви Корделией осветило множество иных. Только французский Король в данной ситуации соглашается взять её в супруги без приданного. Такую, какая она есть: отвергнутую отцом.
Семейная проблема Лира в руках Шекспира стала общемировой.
Одна из передач канала "Культура" заставила меня обратится к статье Чарльза Диккенса о постановке "Короля Лира" на сцене Ковенгарденского театра. Диккенс метко отмечает удивительную роль Шута: "Его находчивые, язвительные и умные шутки, его несокрушимая преданность, его необыкновенная чуткость, его скрывающий отчаяние смех, безмолвие его печали, сопоставленных с наличием сурового страдания Лира, с безмерностью горя Лира, с грозным ужасом безумия Лира, заключают в себе благороднейший замысел, на какой только способны ум и сердце человека". Диккенс с радостью отметил, что три вечера подряд публика "благоговейно внимала" спектаклю, как страдала вместе с Шутом и Лиром.
Правда в устах Шута жестока для Лира, но от неё не деться. Шут беззащитен перед королём. Он не боится говорить истину, так как, по сути, он может потерять лишь свою Жизнь...
Современные исследователи говорят не просто о сходстве Шута и Корделии, а о том, что это один человек.
Все постановки, что видела, великолепны. В каждой можно выделить то, что стало дорого, пронзительно.
Хейфеца помнят, любят сильнейше. Он поставил пьесу, где текст автора звучит пронзительнейше. Минимум декораций и глубочайшая игра актёров в "Короле Лире". Впервые увидела в театральной постановке Евгению Глушенко. Восторг...Молодая, нежная, сдержанная Корделия спокойно говорит отцу правду, в которую верит. В этой же пьесе Шута играл легендарный Виктор Павлов. Да... А была ли у него ещё такая пронзительная роль? Он мудр, рассудителен. Слушая его, понимаешь, что он-больше, чем Лир, по философскому осмыслению мира. В этом Шекспир напоминает нам, что во все времена придворные Шуты внешне были нерасторопны, звенели бубенчиками, смешили, но именно они блистали умом.
После этой версии я подумала, что в роли Лира вижу Смоктуновского...
Театральная версия "Сатирикона" глубока в игре каждого. Райкин создал своего Лира. Его реплики дочерям наполнены болью за их нелюбовь к нему. Сердце обливается кровью в конце пьесы, когда Лир Райкина "прозревает". Трибунцев великолепен в роли Кента. По возрасту, думала, он должен быть старше, но Тимофей гениален, в его устах текст Шекспира запоминаем: "А вам желаю, чтоб делами правду слов красивых доказали".
По-моему, вариация пьесы с Энтони Хопкинсом в главной роли очень сильная. Да, действия перенесены в наши дни, у Лира не просто в подчинении слуги, а воины. Много крови, драк, оружия в экранизации, но я, не любящая эти картины, тут поняла, насколько они попадают в точку сегодняшних дней. Лишь при просмотре услышала великие слова Кента, добровольно оставшегося с Лиром: -Кто ты?- Король к нему.-Человек,-Кент.-Чем занимаешься? -Быть самим собой.
На мой взгляд, все актёры в фильме на своем месте.
Пьеса для меня настолько глубока, что разобраться во всех её вопросах даже сейчас, в возрасте за 40, не могу... Впереди, уверена, перечитаю не раз.
Спасибо, что читаете.
#мысли #пишу #мюсли #литература #слово

Не все пьесы Шекспира при чтении производят на меня впечатление. «Король Лир» просто сногсшибателен. Сюжет известен и до прочтения. Может, постановки попадались, а может просто часто пересказывается в другой литературе. Но если прочитать и попытаться вникнуть, то в голове появляется собственная постановка, с декорациями и эмоциями. Трагедия становится личной.

Король Лир, будучи ещё довольно бодрым старикашкой, решил отдать дочерям корону и земли, и удалиться на пенсию. Чем думал король, не понятно. Счастливая королевская пенсия – случай исключительно редкий. Младшая из трёх дочерей в процессе раздачи решила продемонстрировать немножечко здравого смысла. Папенька лишил её своей милости и приданного. Дальше всё пошло как по маслу (пригорелому и отравленному). Король Лир надоел старшим дочерям, пошёл по миру, поехал крышей и самое грустное, осознал глубину своей ошибки. Бывают же счастливчики, которые всё валят на злой рок.

Вокруг короля крутятся враги, друзья и сомневающиеся. Демонстрируют широкий спектр возможных драматических характеров: верность и предательство, вероломство и преданность, поддержка и коварство. В общем, идёт нормальная придворная жизнь.

Как всегда, меня смешат приёмы с переодеванием. Одену я лохмотья, измажу лицо сажей, и никто меня не узнает. Уморительно.

Всё остальное очень грустно, возвышенно и неотвратимо. Злодеи замышляют и интригуют, герои сражаются и падают один за другим. Сцена будет выкошена под корень, чтобы дать место следующим действующим лицам одной бесконечной трегедии. Такое мрачное остаётся настроение.

Довольно сложно найти слова для впечатлений о произведениях, которые читаешь и перечитываешь много лет, которые стали частью твоей жизни, но все-таки попытаюсь.
Три пьесы Шекспира я люблю больше остальных. Вряд ли когда-нибудь мне удастся выразить словами, какое место в моей жизни занимает "Гамлет", а второе место, безусловно, занимает "Король Лир" - одно из самых сильных и потрясающих произведений Шекспира.
Сколько бы раз я не перечитывала трагедию, каждый раз вначале меня злит глупость и самодурство Лира, который исключительно из тщеславия прогнал искреннюю Корделию, чем положило начало множеству бедствий, а потом это чувство сменяется острой жалостью.
Вообще сюжет, когда отцу-королю вздумалось узнать, какая дочь сильнее его любит, очень часто встречается в сказках. Только эти сказки обычно хорошо кончаются, правда, недавно мне попалась кубинская версия, в которой отец, прогнавший дочь, лишился и короны. Королю Лиру и Корделии повезло еще меньше.
В этой пьесе Шекспир поднимается до высокой трагедии, очень остро воспринимается и трагедия Лира, и трагедия Глостера. Для меня это все "больней, чем быть укушенным змеей, иметь неблагодарного ребенка" сейчас даже более актуально и сильно, чем при чтении в юности. В голове не укладывается, до каких пределов может доходить человеческая жестокость. Сцены, когда дочери убеждают отца, что ему ничего не нужно, а он отказывается понимать, потому что не в силах поверить, когда герцог Корнуэлл выдавливает глаза Глостеру, когда Лир предпринимает титанические усилия, чтобы не сойти с ума, когда Эдгар сообщает, что его отец умер, до сих пор не могу читать и смотреть без слез.
В этой пьесе у меня есть любимый герой - Эдгар. Он сумел пережить свои несчастья и даже остался в здравом рассудке, хотя душа у него навсегда изранена. А антигерой, пожалуй, его брат Эдмонд - самый отвратительный персонаж пьесы.
Самой сильной постановкой этой трагедии я считаю черно-белый советский фильм. Еще интересна версия Театра Моссовета, но осовременивание антуража, костюмов и декораций мне не близко.

Любовь определяется поступками, а не словами. Тот, кто кричит о ней, зачастую не любит вовсе.

Дожив до седин, король Лир не усвоил эту мудрость. Хотел услышать он, как сильно три дочери любят его, но услышал лишь лесть и хвалебные песни. Правдивый ответ младшей дочери Корделии не пришелся ему по нраву, за что обделил король Лир ее приданым и выгнал из страны. Он поделил Британию между двух старших дочерей, которые его любят "дороже глаз, свободы, мира, всего, что ценится и что бесценно, дороже жизни, красоты и чести".

Лесть не знает границ, в чём в скором времени убедится король Лир. Жаль, что такие знания даются огромными потерями...

Трагедии для меня, любителя скорее хеппи-эндов, чем наоборот, какой-то особый жанр. С самого начала знаешь, что все (ну или бОльшая часть персонажей) умрут, а во время прочтения всё равно надеешься на благополучный исход. А здесь вообще до самого последнего момента была надежда.

Опять здесь две сюжетные линии: о короле Лире и его дочерях и графе Глостере и его сыновьях. Эти линии, хоть и отличаются наполнением, по настроению, идеям очень схожи. В обеих речь идет о словах и поступках, о том, как одно расходится с другим и чему же верить.
Дочери короля, заверяющие его в своей вечной любви, отказались принимать у себя "горячо любимого" отца и довели бедного монарха до сумасшествия. А единственная искренняя дочь, которая не льстила, которая поплатилась за это тем, что отец от нее отрекся, в критической ситуации приняла его и вылечила.
Побочный сын Глостера, чтобы завладеть наследством своего отца, оговаривает своего брата и обрекает его на изгнание. Чтобы выслужиться перед герцогом, клевещет на отца, и того ослепляют.
И эти линии еще переплетаются между собой.
В общем, очень запутано, очень трагично, а смерть героев - одного за другим, одного за другим - и вовсе сердце на кусочки разрывает. Я аж распереживалась. Да к тому же еще до последнего надеялась, что хоть кто-нибудь, хоть один останется в живых...