Седьмая функция языка

«седьмая функция языка» — самый известный на сегодня детектив про филологов. интересен он тем, что автор сделал героями реальных людей: лингвистов и философов, которых литературоведы изучают в университетах. и если в универе нужно продираться через запутанный — «роланбартский» — академический язык, то детектив, где все эти персонажи пьют, трахаются и строят друг другу козни, читать просто и интересно. но мне понравилось даже не это

видно, что автор с любовью и уважением относится к тем, кого показал с такой неприглядной стороны: они неудачники в личной жизни, потому что голова у них забита высокими материями («мудрилы-педрилы»), но показал так смешно, что весь пафос слетает напрочь. но это не просто ирония — в тексте много страниц серьезных размышлений о «перлокутиве» и «декорструкции», которые всегда заканчиваются тем, как под героем «деконструируется пол»

но больше всего мне понравилось то, как автор иронизирует над границей между автором и созданным им текстом. до двадцатого века эта граница соблюдалась неукоснительно, мир автора и мир героев четко различались (пушкин, правда, и тут выделился: «там некогда гулял и я»). бине словно то и дело забывает, кто у него рассказчик, кто герой, а кто автор — или уверяет нас, что это неважно. в самом деле, какая разница, в каком кафе сидел герой? пусть будет вот то, которое на улице напротив сорбонны

ещё там есть слой про политику, но я его воспринимала как такой элемент фантастики: чтобы тебя допустили до выборов в президенты, нужно просто победить в дебатах. странные люди

я теперь никогда не забуду, что мишель фуко по-пьяни забывал, что знает английский 



Увлекательный интеллектуальный роман-детектив от Лорана Бине. Надо сказать, автор выбрал дерзкий путь, описывая в подробностях некоторые стороны частной жизни интеллектуальной элиты Франции в 70-80-е годы. Среди героев мы встретим знаменитые фамилии: Барт, Деррида, Якобсон, Альтюссер, Фуко, Лакан, Кристева, Сёрл, Эко и многие другие. Автор решил всю эту разношёрстную когорту поместить в детективный сюжет, где они пытаются заполучить текст о седьмой функции языка, составленный Романом Якобсоном и привлекший внимание полиции после загадочной смерти Ролана Барта.  Распутать эти хитросплетения берётся комиссар Байяр и аспирант-семиолог Симон Херцог, ставший "переводчиком" для неискушённого в новых философских течениях полицейского. Роман интересный, с присущей французам сатирой, с её полутонами и намёками. Думаю, это будет интересное чтение для любителей хорошей прозы.

"Жизнь - это не роман" - сразу предупреждает нас автор. Казалось бы, философия, семиотика, лингвистика - это тоже не художественная литература. Но в "Седьмой функции языка" Лоран Бине лихо закручивает сюжет вокруг потерянной рукописи Ролана Барта. А пока плетется детективный сюжет, нас захватывает увлекательное путешествие в мир означаемых и означающих. У Лорана Бине, как и у Артура Конан Дойля, интеллект - это лучшее орудие сыщика и вора. В зарослях симулякров главный хищник - семиотик. Кто владеет языком, тот владеет миром. Не даром самым значимым героем истории становится в итоге Умберто Эко...

Если бы я давала название книге, я бы наверное прибегла к байроновшине, внешним ее атрибутам, и дала бы название вроде "Заклинательная функция языка" или "Повелительное наклонение". Может и хорошо, что из литературы выметают всякую сентиментальность и высокопарность. С таким четким, практичным стилем я ещё не имела дела. Иногда автор кажется роботом, механизмом, который спаивает (паяльником, а не бормотухой) между собой слова. И шов филигранный.
После первой же страницы я подпрыгнула от восторга. Ура! Ещё один филологический роман. Стиль - это основное достоинство книги. Сюжет изобретателен, но всё-таки не на десятку. То есть, начато/развернуто/завершено все по закону жанра, греческие боги из машины по ходу действия не выпрыгивают, но накала страстей не в сценах (там этого добра предостаточно), а по гамбургскому счету не хватает. И если поначалу чередование буффонады и высокого штиля забавляет, то потом приедается. Иные размышления и цитаты, призванные расширить пространство книги, вписаны для красоты. Но автор безупречный эрудит, этого не отнять, даже если попытаться.
За скрупулезную реставрацию эпохи большой респект.
Резюме: политический детектив с филологическим вывертом, главные герои которого не выходят за пределы жанра.
Много остроумных замечаний по ходу движения, а что до цитат, некоторые из них можно на стенку и в рамку. /В том собственно и состоит кризис, что старое отмирает, а новое не может родиться/.
Идея с клубом Логос, где меряются языками ораторы, кстати, преотличная. Можно взять на вооружение и поэкспериментировать на досуге. При многоразовом использовании можно добиться неплохих результатов.

Эта книга - хороший философский детектив... где убийство - не главное.

Главное - свиток с заклинанием, которое то ли магия, то ли наука, но дает возможность изменять мир. Дэн Браун машет ручкой, но где Браун топорно машет малярной кистью по всем фант допущениям - Бине создает достаточно правдоподобный и многослойный узор.

И язык! Какой прекрасный язык!

Переплетение с реальными философами восьмидесятых, практически до конца повествование держится без отличий от происходившего в реальной жизни, просто под другим углом.

Надо прочитать "Герцога" Сола Беллоу, вроде он послужил основой для Бине.

Ирония 200%.

Восприятие этого романа будет напрямую зависеть от гуманитарного багажа читателя ("дико смешно" для лингвистов и философов, "полный бред" для тех кто считает что лингвист и переводчик это синонимы). Я, наверно, нахожусь где-то в середине этого спектра - что-то читала у Умберто Эко и Сартра, имена Мишеля Фуко, Миттерана и Антониони мне знакомы, и я смутно, но все же представляю, с чем едят пост-структурализм. Так что мне роман, скорее понравился, хотя было достаточно много страниц где мне было понятно что автор издевается, но непонятно над чем :-)
Роман начинается с того что Ролан Барт, известный ученый-семиотик/философ/ попадает под колеса грузовика на одной из парижских улочек и через месяц умирает в больнице (это реальный исторический факт). Расследование его смерти поручают комиссару Байяру, который быстро понимает что речь идет об убийстве, с целью заполучить один важный документ, описывающий "седьмую функцию языка".
А потом Бине, перемешивая исторические факты и досужие домыслы, лингвистические теории и теории заговоров, и вовсю развлекаясь, вывел на сцену всех важных культурных и политических деятелей эпохи, вперемешку с выдуманными героями, заставил их пропутешествовать от Парижа до Итаки (США) и Венеции и замутил такую политико-литературную интригу, что даже в тех местах где герои говорят на "ролан-бартовском", это не мешает получать удовольствие от чтения. (Я порадовалась, встретив в романе Мориса Цаппа из обожаемого мной "Академического Обмена", выступающего на коллоквиуме наравне с весьма реальным Жаком Деррида).
Над политическими страничками романа я откровенно скучала... до того момента когда мне вдруг показалось что я обнаружила параллель между Европой 1980-го и Европой 2020-го (может, её и нет, этой параллели, но мне вдруг стало веселей читать). Ах да, там еще и Андропов фигурирует, в качестве третьестепенного персонажа!
Вырванная из контекста цитата, весьма типичная для всего романа:"... Но надо признать: Фуко все-таки сексуальнее Хомски (неизвестный студент, из разговора в кампусе)”
Если кому интересно, то вот тут у Юзефович спойлеров (и гуманитарного багажа) чуть больше:
https://meduza.io/feature/2019/04/27/sedmaya-funktsiya-yazyka-lorana-bine-detektiv-ob-ubiystve-rolana-barta

«Чтобы собеседник услышал нас, хоть отчасти, мы должны пользоваться одним языком. Должны повторять (реитерировать) уже произнесенные слова… Так или иначе, как ни верти, мы всегда занимаемся своего рода цитированием».
⠀
Постмодернизм о постструктурализме.
«Седьмая функция языка» безусловно крайне талантливый и очень ироничный филологический (и семиотический) дететкив. В основе – смерть Ролана Барта, известного постструктуралиста, который, якобы, унёс за собой в могилу тайну седьмой функции языка – страшной силы, способности убедить любого. И за ней теперь охотятся все.
⠀
Смешение реального и нереального.
Лоран Бине очень скрупулёзен в своих исторических изысканиях и их представлении на страницах романа. Я, к сожалению, не очень близко знакома с французским постструктурализмом и ключевыми его фигурами 80-х годов. Поэтому мне порой было сложно понять, где вымысел, а где – реальность (хотя в этом есть своя ирония – это чувствуется даже по наитию).
⠀
Ирония, доступная человеку с достаточно глубоким гуманитарным образованием.
Я здесь пролетела. Многое мне было сложно, непонятно и откровенно скучно. В силу незнания, конечно. Хотя эпизоды с риторическими боями меня очень позабавили (вообще считаю это лучшей частью книги). Культурные отсылки и всякого рода «пасхалки» мне удавалось вычленить далеко не всегда (что для меня тоже крайне прискорбно). Всё же этот роман – достаточно громоздкий интертекст.
⠀
«Седьмую функцию языка» можно читать неподготовленным «негуманитариям» и «нефранцузам», но будет сложно (в восприятии, конечно же) и неинтересно. Даже несмотря на героя, переводящего всё с языка постструктуралистов на человеческий язык. Мне было… Но если хочется прочесть качественный троллинг на французскую гуманитарную элиту 80-х – это идеальный вариант.
⠀
Ну и история с героем (тот, что Симеон Херцог – Шерлок Холмс от мира семиотики (SH)), который постоянно ловит себя на мысли, будто он в романе… Хорош крючок, но слишком уж навязчив…

Жена рекомендовала мне эту книгу как легкомысленный боевичок о лингвистике с расчлененкой. Она оказалась на 86% права, это действительно легкий, развлекательный политический детектив о французских лингвистах и философах, но интересной расчлененки там обнаружено не было. Бине мог бы и поизобретательнее нашинковать всяких там Делезов с Дерридами.

Книга построена вокруг лингвистического макгаффина – бумажки с теорией той самой седьмой функции языка. Поначалу ею обладал великий Ролан Барт, но в завязке истории его сбил грузовик, а за бумажкой объявили охоту как языковеды с философами, так и французские политики, и даже болгары. События разворачиваются в 1980 году, в преддверии президентских выборов во Франции 1981 года, на которых впервые в истории Пятой республики победу одержал представитель социалистов Франсуа Миттеран, еще и не пропустивший на второй срок демократа Жискара д’Эстена. На самом деле д’Эстен проиграл из-за классического распыления электората (часть его голосов оттянул участвовавший в выборах Жак Ширак), но Бине решил увеселительно объяснить это тем, что Миттеран заполучил волшебный набросок Барта.

Это типичная легкая литература с убийствами, погонями, стрельбой, хмурым копом в главной роли, случайным сексом, пунктирной любовной линией, тайными сообществами, путешествиями, юмором, шпионами и всем прочим, только в качестве декораций выступают известные лингвисты, писатели и философы того времени. Автор весьма тщательно подошел к изучению матчасти и старательно воспроизвел различные ее элементы в развлекательной обертке. Мишель Фуко там провозглашает свои максимы в бане, голый и в окружении арабских юношей, Филипп Соллерс ставит на кон самое дорогое, у интеллектуалов есть собственный бойцовский клуб, где сражаются не на кулаках, а на риторических приемах, а Умберто Эко обоссывает мимохожий студент. Кстати, именно последняя сцена в наибольшей степени описывает весь роман: мимохожий автор (Бине) упражняется в гуманитарно-интеллектуальном детективе Эко.

Поначалу книгу читать было интересно, так как автор щедро раздавал авансы увлекательной проработки лингвистической мысли рубежа 70-80-х в авантюрном ключе. Но потом стал видно, что подлинную работу с материалом Лоран Бине то ли не тянет, то ли ему просто это не интересно. Что ему интересно, так это политика, и именно вокруг политики, борьбы за власть в книге все и крутится, в том числе интеллектуалы. У Бине даже не возникает вопроса, зачем Деррида или Кристевой может быть нужна такая безделица, как власть, он не понимает, что филологам и философам такие земные мелочи попросту безразличны, что если человеку важны высокие абстракции (а не просто он случайно поступил на филфак и дальше полз по жизни от звания к званию, дослужившись до декана), обезьяньи драки в грязи за лучший банан их будут скорее отвращать.

В тексте есть неплохие выкладки по языку, но персонажи не соответствуют прототипам, они являются стандартными детективными масками, на которых для разнообразия написано "Роман Якобсон", "Ролан Барт" и "Мишель Фуко". В целом это хорошая развлекуха с небольшой долей интеллектуальных специй, сложные места там можно запросто пропускать, поскольку ни на сюжетку, ни на идеи они никак не влияют, а выполняют декоративную функцию, мол, посмотрите, как хорошо автор может погружаться в непривычную для него научную среду. Может, даже перечитаю как-нибудь.

Интригующая вещь, филологический и философский роман, пропитанный сарказмом, с детективным сюжетом; читать его было интересно и тяжело.

Идея прекрасна: в чьи руки попадёт загадочная седьмая функция языка и инструкция по её применению, тот сможет убедить кого угодно и в чем угодно и будет обладать почти бесконечной властью. А начинается книга с убийства, распутывая которое, следователь понимает, что масштаб у дела глобальный.

Самая увлекательная часть для меня - дискуссионный клуб Логос, где царит жëсткая иерархия, и отрезают пальцы за неудачную попытку подняться на ступень выше.

В книге много действующих лиц - интеллектуальная элита 1980-ого собралась в почти полном составе: Мишель Фуко, Умберто Эко, и множество других знакомых и незнакомых фамилий, изображенных исключительно похотливыми (и, частенько, гомосексуальными) алкоголиками и наркоманами с высокими IQ и уровнем эрудиции, но и с не меньшим уровнем самомнения. Над умниками той эпохи Бине неплохо поиздевался - убивал их, кастрировал, сводил с ума. Но это было даже немного забавно.

В романе много политики, политиков, но все они исключительно локальные и сосредоточены на Франции. Вероятно, автор этих ребят к книгу засунул не просто так, но оценить мне юмор не удалось, потому что я понятия не имею, что там во Франции в эти годы творилось.

Язык меня просто оглушил. Сначала все было хорошо, красиво, порой даже изящно. А потом как понеслись потоки философской мысли

Роман начинается как детектив. За отправную точку берется реальное событие — в феврале 1980 года известного философа-постструктуралиста, семиотика и литературного критика Ролана Барта сбивает грузовик. Спустя месяц от полученных травм он умирает в парижском госпитале.

С этого момента творческий пыл автора пускается в пляс и останавливается только, когда ставит точку в конце книги.

По сюжету смерть Барта была не случайна: в момент аварии у него похищают документ, где описывается некая функция языка, обладатель которой становится прямо-таки повелителем слова. Владеющий функцией получает дар убеждения, ему не страшны ни философские диспуты, ни политические дебаты.

Круг подозреваемых выводит детектива на самый верх политической и интеллектуальной элиты. На языке «высоколобых паразитов», как он их называет, полицейский двух слов связать не может, поэтому берет себе в напарники молодого талантливого аспиранта-лингвиста.

С этого момента, друзья, держитесь крепче. Вам придется погрузиться в мир богемы с её гомосексуальными оргиями, политических интриг, тайных обществ, терактов, погонь, увечий и академического словоблудия. Словом, для неподготовленного ума — полного безумия.

Поражает, как вольно Бине вписывает в сюжет реальных известных людей — и мертвых и живых. Как откровенно высмеивает эти самые «сливки». Удивительно, что после публикации романа почти никто не возмутился. Кроме Соллерса, которого в книге публично кастрируют. И то — он только грозился подать в суд.

При этом текст Бине — лишь видимая часть айсберга, нижняя часть которого кроется за историческими, философскими, культурными и прочими смыслами.

Тем не менее, это не просто зашифрованный текст. Здесь есть и вполне стройный сюжет, и детективная линия.

Чтение не далось мне просто. Большую часть времени я не столько читала, сколько гуглила контексты. Если вы не филолог, философ или социолог, приготовьтесь попотеть. Зато тот, кто «в теме», получит настоящее эстетическое удовольствие.