Дракула. Франкенштейн

Как проста и смешна эта книга, спустя 200 лет после написания, для современного читателя. Почти детский, незамысловатый язык, короткие неглубокие описания, поверхностные страхи и переживания.
⠀
Но! Какая страшная и опережающая свое время идея! Идея, ни много, ни мало, создания искусственного интеллекта! Заверни-ка Франкенштейн свое чудовище в красивую, миловидную оболочку, мы бы узнали совершенно иную историю. Не историю притеснения урода, к которому никто не желал заглянуть в душу. В душу, которая реально была у этого существа. Она была и впитала в себя всю окружавшую его ненависть и притеснения. Чего же было тогда от него ожидать, кроме жажды отмщения.
⠀
Будь в качестве оболочки миловидная девушка, как бы много мы могли узнать от Мэри Шелли о жизни искусственного интеллекта в обстановке любви и дружелюбия :)
⠀
Но Франкенштейн – роман ужасов. Страха перед неизведанным, новым и недоступным для понимания даже самому творцу. Именно этому страху роман обязан своему долголетию и имени, ставшему нарицательным. Ведь не зря в нашем сознании Франкенштейн и есть это самое чудовище. Сам творец Франкенштейн превратился в чудовище Франкенштейна. Фрейд был бы впечатлен.

Тысячи мелочей и выборов прокладывают путь человека в сегодняшний день. Стоило чему-то пойти по другому и родилась бы другая версия сегодняшнего Я. Виктор Франкенштейн - молодой человек, чей ум не может покоиться в границах известных науке истин, он страстно желает осуществить мечты коллег - достичь того, что человечество желает, но считает не более чем выдумкой, мифом. Отринувший все то, что не могло дать ему ответы, погрузившись в бесконечное учение, он открывает тайну - тайну создания жизни.

Триггерные темы, которые можно встретить в этой книге:
–Убийства;
–Убийства детей;
–Осквернение трупов и могил;
–Месть;
–Некромантия;
–Лукизм.

Мир бесконечен - чудесен, разнообразен и жесток. Представьте, что волей ваших усилий получило жизнь существо, ранее не встречавшееся в этом мире. Безобразное внешне, не знающее речи и способов выразить свои потребности, оно приводит в ужас своего создателя, Виктора, и тот, страшась, убегает от чудовища, представляя его самому себе и миру, полному предубеждений.

В сердце часто закрадываются сомнения - сможет ли роман, написанный два века назад, отозваться у современного читателя и я искренне восхищаюсь, а иногда пугаюсь, когда темы, поднимаемые автором, не только понятны спустя века, но и все также интересны, необычны и животрепещущие.

Мэри Шелли смогла создать произведение многогранное и многоликое - читая одни и те же строки, читатели будут видеть в них разное. Кто-то найдет тему детей, брошенных родителями на произвол судьбы, другие же узреют жалкого человека, возомнившего себя выше природы и имеющего право создавать новое. Общество, неосознанно создающее монстров и несущее ответственность за них. Любовь, нужную любому существу. Месть - бессмысленная, вездесущая или опустошающая душу её совершающего. Возможно, кто-то узреет падение и рост, бегство от своих ошибок и принятие за них ответственности и любой из этих вариантов будет правдин, он будет здесь ждать, чтобы дать пищу для размышлений.

Вы не найдете здесь пробирающего до костей ужаса, описаний, заставляющих по ночам страшиться тени, но вас встретят шепот, порочный и липкий, взывающий к чему-то глубоко живущему внутри. Он может найти старые раны и надавить на них, а может отозваться потаенными мыслями, никогда не покидающими вашу голову.

Совершенно чудесный роман - ёмкий, самобытный, полный размышлений и читательской свободы.

ТГ-канал

Удивительно мощная книга. Да, все это просто, да полно роялей кустах и по-болливудски достоверных переходов (в той же "Джейн Эйр" простить их автору я не смог), но какой-то ударный заряд искренней увлеченности автора искупает то, что теперь явно считалось бы недостатками. Язык хорош (мне вот интересно - уж больно он похож на современный стандартный английский, неужели так мало поменялось?), это то, что называлось когда-то беллетристикой (без совремнных негативных коннотаций), когда гладкий стиль и интерестный сюжет гармонично дополняют друг друга.

История эта стала архетипом не просто так – оказалось, что можно выбросить все подробности и оставить сумрачного гения, создающего зловещую жизнь, и при этом идея останется поражающей воображение. Но мне всегда интересно посмотреть не на то, что и так всем известно, а на приметы времени и старые идеи. Вот и здесь ворох интересного – от того, как англичане представляли (и воспринимали в путешествиях) Швейцарию и Италию, до увлечённости Востоком, проникшим даже в мрачную историю о биороботе.

Легкий российский след тоже интересует – в версии 1831 года, которую я читал, действие начинается в Петербурге, затем перемещается в Архангельск, а ближе к концу книги жутковатая погоня развивается в мрачной, занесенной снегом России, по которой герои несутся все ближе к полюсу. Собственно, полярные аллюзии пронизывают книгу, не удивительно, что так многих англичан тянуло к белому безмолвию (вспомним хотя бы Франклина, Скотта и Шеклтона).

Занятно и то, что автор, рассказывая о швейцарце с немецкой фамилией, не забывает переместить действие (под крайне надуманным предлогом) в Англию и Шотландию, задев по касательной даже Ирландию. Любопытно и то, что посетив Оксфорд, герои вспоминают в первую очередь то, что этот город был столицей Карла I во время английской гражданской войны. Ко времени написания романа это было хотя и старой, но довольно животрепещущей историей, оказывается.

Монстр интересен. Он демагог и убивец, но чего, собственно, ждал от него Франкенштей? Зачем создавал? Мотивация – не конек автора, да и не нужна она в готическом романе. Интересно и то, что, требуя создать себе подругу, монстр хотел с ней отправиться в незаселенные места Южной Америки. Еще один штрих к воображаемой географии автора.

Сам Франкенштейн при этом ужасно напоминает героев прочитанной недавно книги Зигфрида Цилински (из той же поры романтиков), которые били себя током и пытали свои глаза в поисках научных законов. И книги Виктор Франкенштейн читал знакомые – те, что со смаком описывает Эко в «Маятнике Фуко» . Живучая какая традиция, с ума сойти.

Всегда удивляюсь, когда вижу, что безыскусность в сочетании с искренностью может давать такие великолепные результаты. Саспенс ожидание восьмифутовой твари, скользящей за героем по Европе, пробирает и сейчас. Ночью читать как-то неуютно было, ей-богу.

Тот редкий случай, когда я начал читать прекрасно знакомый сюжет. Но знакомый только по нескольким киновариациям. В печатном виде прочитать захотелось из творческого интереса. Как неопытная, 19-летняя девушка (хоть и из писательской семьи) смогла на спор (по предложению самого Джорджа Байрона!) написать ужастик, ставший мировой классикой.

Конечно, сразу ощущается старомодная (впервые анонимно роман опубликован в 1818 году и только в 1831 году уже под фамилией автора), многословная, витиеватая писательская школа. Даже начало - издалека, с чужих писем путешественника, никакого отношения не имеющего к происходящему - тоже фишка прошлых времен.

Что мешало Шелли начать сразу с истории детства и становления молодого Виктора Франкенштейна? Неужели только ради того, чтобы потом всю историю здесь же - среди льдов на пути к Северному полюсу - и закончить? Откуда начала, там и закончила? Что ж, автор - хозяин своей фантазии и ему решать, как построить сюжет. Но по мне ход спорный.

Рассказывать всем известный сюжет не буду. Все знают, почему Виктор создал и оживил монстра, от чего он от него скрывался и к каким трагическим последствиям и смертям все это привело. Написано все можно сказать в стиле классического готического романа. Грамотно и... красиво, хотя местами и реально мрачно и уж точно... некрасиво. Хотя существует и устойчивое мнение, что данный роман - это первое в литературе произведение в стиле научной фантастики. Ведь ученый создавал своего монстра научными методами.

Ощущается, что родители дали ей хорошее, в том числе и литературное воспитание. Ее отцом был политический философ Уильям Годвин, а мать философ и активистка-феминистка Мэри Уолстонкрафт. А известный английский писатель, поэт и эссеист и один из классиков британского романтизма Перси Шелли постоянно подстегивал свою возлюбленную (а потом и супругу), чтобы она стала, цитирую (из предисловия Мэри Шелли к изданию 1831 года):

Впоследствии Мэри Шелли написала еще несколько романов, как исторических, так даже и апокалиптических: исторические романы «Вальперга» (1823) и «Перкин Уорбек» (1830), апокалиптический роман «Последний человек» (1826) и два ее последних романа «Лодор» (1835) и «Фолкнер» (1837).

Но они малоизвестны, так как Мэри Шелли даже после смерти мужа (в 1822 году) продолжила поддерживать его убеждения и выступать как политический радикал, что расценивалось в ее произведениях как реформирование существующего общества. Что, конечно, не могло способствовать успеху и известности.

Поэтому Мэри Шелли так и остается известной только как создательница "Франкенштейна".  Классики жанра. Вот так бывает. Первое произведение, в раннем возрасте, написанное на спор - и на всю жизнь, в мировые каноны литературы!

Книга несёт на себе яркий отпечаток как времени своего создания, так и личности автора. Литературный стиль отличается крайней степенью эмотивности и экзальтированности, во множестве используются превосходные степени прилагательных форм и выражений — стенания, заламывания рук, жалобные стоны, нестерпимые страдания и всякие прочие подобного рода слова и выражения создают соответствующий фон и настроение.

Конечно, до создания атмосферы ужаса книге далеко — тут современные авторы дадут сто очков форы, однако всё-таки при известной доле воображения можно представить себе страхи главного героя и его метания. А главное — что книга стала предтечей целого жанра.

Однако мне книга была интересна тем, что в ней затронуты довольно важные темы, актуальные и сейчас, по прошествии двух столетий с дня её написания.

Ответственность учёного за судьбу своего открытия или изобретения. Понятно, что многие учёные в известном смысле люди азартные и увлекающиеся, и потому не всегда могут предвидеть всё то зло, которое может произойти от некоторых вариантов использования их открытий. Понятно, что атомный проект тут же встаёт в первые ряды как пример того, что получилось с учёными-физиками (хотя многие из них вполне осознанно подходили к созданию атомного и ядерного оружия). Однако вот такие вполне прогрессивные и казалось бы безобидные изобретения, как создание различный искусственных материалов типа пластмасс, полиэтилена и прочих практически неразлагаемых в природных условиях веществ уже сейчас обернулось глобальным загрязнением Мирового океана, да и суши тоже…

Ответственность человека перед теми, кого приручили. Виктор Франкенштейн создал гомункулуса из мёртвой человеческой плоти и наделил его жизнью и в конечном счёте разумом. Вовсе однако не озаботившись ни последующим воспитанием получившегося субъекта, ни его образованием, ни прочими морально-этическими проблемами. Обрекая тем самым своё детище на самостоятельное взросление в совершенно случайных условиях, в результате вполне миролюбивое существо в конечном итоге встало на путь зла и мести.

И тут вырисовывается третья сторона проблемы. Ибо в рассказе чудовища и периоде его взросления мы явно видим, что изначально он, несмотря на свою некротическую природу, всё-таки настроен вполне миролюбиво и хочет того же, чего обычно хотят все социальные (стайные) живые существа — быть своим в своей стае (обществе), получать свою долю приятия и ласки, общения и заботы, иметь возможность самому делиться всеми этими качествами. И будучи отвергнут неким семейством, этот монстр получает такую мощную психотравму, от которой он не может оправиться. Т.е. и само общество ответственно за всех своих членов вместе взятых и за каждого в отдельности. Конечно, тут можно поспорить относительно того, является ли чудище Франкенштейна членом человеческого общества (а заодно порассуждать на тему правосубъектности монстра и о его подсудности), но всё-таки коль существо разумно, так и подходить к нему нужно с человеческими мерками.

И здесь возникает проблема ксенофобии. Т.е. приятия чужого. Приятия существ другого вида. И эта проблема весьма актуальна во все времена. Расизм — разве это не проявление ксенофобии! А когда мы сталкиваемся с живыми существами весьма странного и порой устрашающего (для нас) внешнего вида, то мы прежде всего хватаемся за оружие — страх, первое, что возникает при столкновении с чужим и чуждым. Страх и враждебность и готовность стрелять первыми.

Кажется, что с этим можно будет побороться, но вот тут мы должны быть готовы к тому, что ксенофобия встанет во весь рост с выходом человечества в Большой Космос — ведь явно всё, что будет обнаружено вне Земли, будет представляться нам и чужим, и страшным… Скажете, что до этого ещё дожить надо? Ну да, это верно. Только решать проблему надо уже сейчас, а не тогда, когда упрёмся в неё носом.

Я была немного растеряна, когда дочитав книгу "Вампир - граф Дракула" Марии Корелли , вот в этом сборнике 93 года «Коралловый корабль (сборник)» Стэкпул Де-Вер Г. , обнаружила, что это авторство не Марии Корелли вовсе, а Брэма Стокера! Погуглила в Википедии и обнаружила вот что:

Даа, дела...

Но так как, планировала в принципе читать и Стокера, не расстроилась, но сочла своим долгом предупредить читателей! Ну, мало ли что, и вдруг кому-то попадется этот сборник.

Роман "Дракула" Брэма Стокера - мистическо-готическое произведение, представляет собой цепь дневниковых записей героев, писем, вырезок из газет, благодаря чему создается эффект реальности, и подглядывания за героями - будто не роман читаешь, а действительно просматриваешь чей-то дневник. Действие диначное, герой приезжает в Трансильванию, чтобы помочь некоему графу Дракуле приобрести дом в Лондоне - и вскоре понимает, что это место очень странное, а сам граф "какой-то не такой". Любопытно также и то, что в книге описан мир, когда люди только-только узнают, кто такие вампиры, и ещё не представляют, как с ними бороться, - знакомство с врагом происходит постепенно. Мне книга "Дракула" в чём-то понравилась, в чём-то - нет. Начало зацепило, и было интересно следить за тем, что будет дальше, а потом стало скучновато. Показалось, что роман несколько наивный, хотя для своего времени, он, понятно, был бомбой. Видимо, мистика совсем не моё, плюс временами подбешивали лихорадочные восклицания героев, и любовные терзания героинь. Однако я рада, что познакомилась с этим романом, и от меня . - советую эту книгу любителям жанра)

Легендарный роман. Классика готической литературы. Наконец - то я дошла до "Дракулы". Не могу сказать, что в восторге. На мой взгляд, роман хороший, но немного устарел.

Сюжет. Джонатан Харкер едет в Трансильванию к графу Дракуле, чтобы продать ему недвижимости в Англии. Граф Дракула ведёт себя странно. Роман очень не тороплив, поэтому может зайти не всем.

Герои. Прописаны. Интересные. Но по большей части меняется только один Джонатан. Мина - умная, нетипичная героиня для своего времени. Ван Хелсинг немного раздражал.

Слог. Роман написан в эпистолярном жанре. Дневники читались более - менее, но письма тяжело шли. Слог хороший. Читается не быстро.

Атмосфера. Для современного читателя здесь нет ничего страшного, но готическая атмосфера прекрасна.

Финал. Не вызвал ярких эмоций. Логичный.

Кому рекомендую прочитать. Роман хорошо подойдёт для октября. В принципе можно с него начать знакомство с вампирской тематикой в литературе. Если хотите неторопливого готического романа.

Кому не рекомендую прочитать. Если вы хотите испугаться, то нет. Ищете динамичный сюжет, то тоже нет. И для тех, кто собаку съел на вампирах "Дракула" может показаться скучным.

С творчеством Брэма Стокера до этого романа я не была знакома, поэтому к чтению приступала с небольшой опаской. Прежде всего, потому, что я не верю в мистику, вампиров и прочую ересь. Но иногда даже взрослому человеку хочется почитать страшные сказки.
В Будапешт по срочным делам приезжает английский юрист Джонатан Харкер. Добро пожаловать в Карпаты! Лучше бы он остался в Лондоне, потому что здесь его ожидали жуткие приключения, в которые поверить практически невозможно.
Самым интересным героем мне показался Ван Хельсинг – специалист по оккультизму и лекарь необычных заболеваний.
Прочитав книгу, я как будто посмотрела фильм ужасов или увидела ночной кошмар. Повторюсь, что я не верю в подобные вещи, но кровь-то стынет. Пойди и пойми теперь, верить или нет в венгерский фольклор. А вдруг такое правда могло случиться? Если отойти от мистической составляющей романа, то можно сказать: вампиры существуют, но не в буквальном смысле. Есть энергетические вампиры, так называемые кровопийцы, изматывающие все нервы и силы своим присутствием и плохими поступками.
Книга Стокера не разочаровала, собираюсь продолжить знакомство с творчеством писателя.

Безусловно, рано или поздно ознакомиться с этим произведением мировой классики стоило. Впечатления неоднозначные. В первую очередь они связаны с творцом монстра.

Виктор Франкенштейн воспитывался дома на книгах из домашней библиотеки. Образование получал обрывками, без всякой системы. Поэтому неудивительно, что его заинтересовали книги, в которых давались оккультные сведения. Наука далеко шагнула вперед, но подростку об этом никто не сказал до тех пор, пока не пришлось отправляться на учебу в университет города Ингольштадта. Вот там то преподаватели и столкнулись с тем, что давным-давно было признано вопиющей глупостью

Тем не менее Виктор не оставил мысли создать искусственного человека. Он упорно изучал сопутствующие алхимии науки и в конце концов создал. Но кого? Монстра, которого испугался сам. Уж больно он оказался страшен. И вот именно это неприятие творцом своего детища послужило причиной многих несчастий.

Больше всего мне было непонятно, как творец мог поначалу бежать от своего творения. Не учить, не образовывать, а сразу отказаться. Неудивительно, что основной целью монстра стала месть. А уж для нее он постарался придумать достаточно вариантов. Пострадали близкие люди Виктора, невеста, не успев стать женой, друг  Клерваль, да и простым людям досталось.

Роман написан в XIX веке, но слог приятный, читается легко. Чтение затягивает описание ужасов, совершаемых чудовищем. Книга не вызвала особенного восторга, но позволила понять, как зарождалась научная фантастика. Это тоже интересно

Берясь за эту книгу, я знал её содержание лишь в общих чертах благодаря наличию всеввоможных фильмов о Франкенштейне. Некоторое время назад я вообще думал, что Франкенштейном зовут монстра, который был сделан из частей людей. Но на самом деле так зовут человека, создавшего этого монстра.

В начале книги Мэри Шелли расскажет нам историю появления идеи этой книги. Это было тоже интересно прочитать.

История начинается с писем капитана корабля, который находит человека во льдах. Этот человек на санях преследовал «демона», как он сам сказал. Здесь чувствуется загадка и большой интерес продолжать читать книгу дальше. Ведь дальше этот найденный человек начинает свой рассказ.

Нам поведают о жизни человека, который делал какие-то шаги к главной цели в своей жизни, как идеи захватывают человека, как какие-то знаки и события двигают его в нужном направлении.

В таком настроении духа я принялся за математику и смежные с нею науки, покоящиеся на прочном фундаменте, а потому достойные моего внимания.

Вот как странно устроен человек и какие тонкие грани отделяют нас от благополучия или гибели. Оглядываясь назад, я вижу, что эта почти чудом свершившаяся перемена склонностей была подсказана мне моим ангелом-хранителем; то была последняя попытка добрых сил отвратить грозу, уже нависшую надо мной и готовую меня поглотить. Победа доброго начала сказалась в необыкновенном спокойствии и умиротворении, которые я обрел, отказавшись от прежних занятий, в последнее время ставших для меня мукой. Мне следовало бы тогда же почувствовать, что эти занятия для меня гибельны и что мое спасение – в отказе от них.

Дух добра сделал все возможное, но тщетно. Рок был слишком могуществен, и его непреложные законы несли мне ужасную гибель.

С самого начала, читая книгу, я поймал себя на мысли, насколько интересна мне она. Она постепенно раскрывается нам, давая узнавать всё больше подробностей. Я не ожидал и до последнего не очень хотел читать эту книгу. Ведь она написана давно, да и завязку я в общем знал. Но интересно и захватывающе было с самого начала. Правда, ближе к середине стало менее интересно, но всё равно хотелось читать дальше.

Нам также поведают и рассказ самого создания Франкенштейна, вернее он сам расскажет её Виктору. Как он дошел до жизни такой и что вообще хочет от своего создателя.

Книга содержит в себе и трагические моменты, которые морально тяжело читать, поэтому будьте готовы к этому. Временами книга становилась очень наивной какой-то, неправдоподобной. Но это не сильно испортило впечатление о книге.

В целом, книга очень хорошая, совершенно точно достойна быть прочитанной, даже несмотря на свой почтенный возраст. Она совершенно уникальна. Я очень рад что решился её прочитать.