We, the Drowned

Все, что начинается со взрыва, должно закончиться смертью. Это логика бытия, логика смерти. Если в начале книги герой выживает, но теряет к жизни интерес, значит, в конце герои должны умереть с надеждой. Нельзя в книге о смерти давать читателю надежду, которая не заканчивается смертью. Этой книге смерти не хватило, весь сюжет вел нас через поколения по пути смерти, и привел к почти счастливому концу, пляске живых и мертвых в одном хороводе. Нельзя смешивать смерть и жизнь! Все, что должно умереть, должно умереть. Автор эту мысль до конца не довел и сильно подпортил книгу. Попробую пояснить.

Чем отличается классический роман о море и кораблях, например 19 века, от романа современного о том же периоде? Не кораблями, не выживанием перед лицом стихии, не сложностями и радостями. Он может, например, отличаться точкой зрения и отношением к вещам и явлениям. Когда классический автор приключенческого романа писал слово «негр», он не предполагал «афроамериканца». Современный автор пишет «негр» для создания контекста описываемой эпохи, но за этим стоит знание об изменившемся времени. То же самое с женщинами, отношением к войне и другими вещами, которые диктует наш гуманистический век (или не очень гуманистический, но об этом наши потомки подумают, если не утонут).

Другое отличие – атмосфера. Классический приключенческий роман – это борьба, порой трудная и уносящая жизни, но обязательно благородная, показывающая лучшие качества в людях, помогающая закалить дух. Природа выступает против человека, она его могущественный противник, человек не ждет милости от природы, он справляется, мужчина возвращается домой, где его ждут жена и сын. И даже если моряк терпит поражение от шторма или белого кита, его поражение подразумевает возможность победы.

Современный роман может расставить акценты иначе, что и продемонстрировал в своей книге Карстен Йенсен. 4/5 его книги посвящены победе смерти над жизнью, смерти неизбежной по воле моря, случая, человеческой воли и человеческой глупости. Моряки тонут, кладбище города не заполняется, причина преуспевания города является его же гибелью. Даже старик, прошедший немало штормов и осевший доживать свой век на суше, все равно тонет, он не смог найти себя в отношениях с людьми, потому тонет в болоте и умирает. Когда умирает старик, это естественно, к тому же если это Альберт, который десятилетия поклонялся символу смерти (почти по примеру полинезийцев) после того, как, разыскивая родного отца, нашел вместо него мумифицированную голову великого мореплавателя. Очень символично, когда голова Джеймса Кука продолжает бороздить моря после его смерти. А еще вдохновляет старика видеть сны о городе мертвецов, в том числе молодых.

Потому что умирают не только старики. Смерть молодого моряка всегда ходит рядом с ним по кораблю. Если мир сужается до размеров палубы, то все становится слишком близко, в том числе любовь и смерть. Имеет ли право молодой человек на смерть? Если да, ему многое может проститься, а на многое можно попросту не обращать внимания. Если нет стремления дожить до старости, можно не обращать внимания на боли в сердце. Если нет желания вернуться к родному очагу, нет ничего зазорного в том, чтобы испытывать эрекцию к ангелу смерти в советской военной форме. Если возвратиться можно лишь в город мертвых, можно убить аиста сколько бы по нему не пришлось стрелять. Пенелопа не будет ждать, Одиссей не вернется. Город распадется без пророчества римского политика.

В классической литературе принято превозносить жизнь и романтизировать смерть. Я, анализируя свои ощущения после прочтения этой книги, которую при желании можно считать семейной сагой, могу сказать, что в смерти нет ничего романтического. И ничего страшного. Это нормально, что люди, выбирающие море, выбирают смерть. Стихия и войны помогают им достичь состояния небытия. Сага должна закончиться вырождением, красный огонек коллективно хранимой сигареты все-таки потухнет на сильном морском ветру, это неизбежно. Так же неизбежно, как поглощение морем красных огоньков спасательных жилетов, людям в которых никак нельзя помочь. Хотите умереть достойно, идите в море, там люди тонут проще и спокойнее, чем на суше. Морю безразлично, сколько мертвецов останутся в пучине, зато не будет могилы, на которой могли бы плакать безутешные родственники. Если бы мне нужно было бы выбрать вариант своей смерти, я бы выбрал такой, жаль парусников почти не осталось.

Все в романе, начиная с названия, говорит о неизбежности вырождения и конца. Автор показывает 100 лет жизни Марсталя, включая три войны, две из которых – Мировые. Город имеет свой расцвет, должен иметь и закат. Было время сбора камней для мола, должно быть время и взрыва мола. Жизнь людей и их смерть. Однако автор решил заменить отрезок, имеющий начало и конец, кольцом. Вопреки основной идее книги, он делает почти оптимистичный финал – главный герой завершающей части книги находит в море юношескую любовь (совершенно случайно, разумеется), также (совершенно случайно) встречает старого врага и мирится с ним, а еще спасает из моря новорожденного, который живет и радует живых. Даже после двух взрывов почти все выживают и в сопровождении аиста-символа команда благополучно возвращаются домой. Некий читатель увидит в этом надежду на будущее, что жизнь все-таки побеждает. Я не против надежды, когда она оправдана. В данном случае я автору не верю, исходя из логики книги последний танец должны были бы танцевать одни мертвецы. Но разве бы стала книга о невозвращении бестселлером? Очень сомневаюсь.

Жанр книги "Мы, утонувшие" определить очень непросто. Это современная скандинавская литература, но написана она без привычной уже скандинавской чернухи и чрезмерного реализма. Это семейная сага, но действие не концентрируется вокруг одной семьи - нет, оно посвящено целому городу и при смене поколений "перескакивает" с одного семейства на другое, хотя связь между ними имеется. Это морские приключения, определенно, потому что герои тут отправляются в дальние странствия, попадают в морские сражения и возвращаются домой, но это все-таки не основная тема романа. Это исторический роман, вот только главными героями тогда выступают парусные суда, потому что это история мореходства. А еще это - одиссея, причем одиссея очень захватывающая.

Повествование охватывает примерно сто лет жизни небольшого датского городка под названием Марсталь (население на 2012 год - чуть больше двух тысяч человек, чтобы понимать, насколько небольшой), который в начале XX века, после шумных и бурных перипетий века XIX, внезапно сделался центром не просто датского, а чуть ли не мирового судоходства. Корабли из Марсталя идут во все концы мира, в самые дальние и малоизвестные порты, бороздят океаны и покоряют моря... И так покоряют, что и читатель невольно тянется за ними. Австралия, Гавайи, Рио-де-Жанейро - поднять паруса и полный вперед! Что это вы до сих пор на берегу киснете, селедки сухопутные? Океан зовет!

Правда, несмотря на крайне увлекательные морские приключения в самых разных уголках земли, книга, конечно, не совсем о том. Да, она о тяге к странствиям, но еще больше - о том, насколько эта тяга неистребима в крови марстальцев. Проходят годы, меняются времена и эпохи, а вместе с ними растет и трансформируется флот, сначала достигая своего пика, а потом плавно умирая, и только одно остается неизменным: зов моря у датчан, зовущий их, словно какая-то мистическая первобытная сила. Этот зов не может заглушить ни экономическая депрессия, ни война, ни такие мелочи, как шторма и штили... Автор очень классно его описывает, потому что эта жажда приключений проникает в читателя не торопясь, как бы исподволь, и когда ты вдруг ловишь себя на мысли, что ты уже на пятисотой странице из семисот, все: ты уже пропал.

К тому же, описана история Марсталя очень увлекательно. Автор выбрал несколько необычный, но, на мой взгляд, очень верный тон: между семейной сагой и сухим историческим романом он выбрал нечто среднее, свое. В книге нет одного главного действующего лица, фокус несколько раз перемещается с одного персонажа на другого, но каждый раз возвращается к неизменному "мы". Мы, марстальцы, одна большая семья, и море - наша общая кровь. Это "мы" кочует из поколения в поколение, из пласта в пласт, из сообщества в сообщество. За счет этого возникает ощущение сопричастности, которое, честно говоря, у меня редко появляется при чтении семейных саг.

Несмотря на то, что это современная книга, написанная в Скандинавии, здесь нет свойственных скандинавским авторам чернухи и утрированного реализма, за исключением пары отдельных сцен. Конечно, нельзя сказать, что вся книга состоит из радужных развеселых приключений, нет - в конце концов, она описывает три войны, включая две мировых, люди в ней зачастую тонут, бросают своих родных, уходят из родных краев и не возвращаются. Но при этом чувства, остающиеся после чтения, все равно очень светлые. "Мы, утонувшие" объединяет несколько поколений, несколько профессий и несколько социальных слоев. Не надо бояться моря. Сегодня те, кого оно забрало, будут стоять рядом с тобой.

Впервые на великом и могучем, нашумевший до всемирной контузии роман, переведенный на стопиццот галактических языков, получивший все земные и марсианские премии, изданный в России почти 5 лет назад, сегодня имеет полторы сотни читателей на Лайвлибе и рейтинг 4+.

Признаюсь сразу, что подобные книги меня пугают. Как правило, под обложкой прячется совершенно нечитабельное для меня нечто. Здесь же еще и автор - скандинав, которых я уже давно стараюсь обходить по максимально удаленной траектории. В общем, приступила к чтению, преисполненная "оптимизма".
Заранее предполагаю, что полноценную рецензию мне не выдать, так как такого рода литература пока еще ни разу не поддалась моему восприятию. Именно по этой причине постараюсь изложить свое мнение в виде обычных читательских заметок. Если повезет, то ближе к финалу я даже сделаю какие-нибудь выводы.
Итак, "Заметки читателя".
К сожалению, все опасения начали оправдываться еще на старте - очень своеобразный язык изложения, такой нарочито-простоватый. Читабельно, конечно, но текст шел тяжко. Правда, забегая вперед, скажу, что постепенно в эту манеру подачи вчитываешься, и она уже не кажется настолько инородной, как в начале. Более того, приходит понимание, что именно для этой книги подобная речь, наверное, идеальна.
Дальше приложило легким трешем реализма и, конечно же, слегка забрызгало различными человеческими физиологическими жидкостями (кровь-кишки-блевотина). Наверное, это странно, но мне всегда казалось, что подобные вещи должны у людей вызывать если не отвращение, то хотя бы легкое отторжение, ибо (исключительно по моему скромному мнению, которое я никому навязывать не собираюсь) если они нравятся, то это уже намек на определенные девиации. В общем, убив три дня, с огромным трудом добралась до страницы 100 и с тоской смотрю на оставшиеся 900 и 18...

Следующие 200 страниц дались уже проще. Чернуха слегка видоизменилась, теперь она скорее вызывает шок, чем отвращение, потому что картины жестокости, описываемые автором, по большей части касаются детей, которые на наших глазах растут, взрослеют и погибают.

Я сознательно избегаю говорить о самом сюжете книги, потому что пока сюжета как такового нет. Все прочитанное больше похоже на зарисовки, некоторые из которых заставляют задуматься на тему: "А не отсюда ли торчат уши и жесткой ювенальной юстиции в Скандинавии, и особенности современной скандинавской литературы, и, конечно же, та своеобразность менталитета суровых северных народов, которая весьма сильно отличает их от остального европейского населения". Кроме того, волей-неволей приходится разбираться и с зубодробительными названиями местностей, и с непривычными именами, и с огромным количеством весьма специфической терминологии, связанной с мореходством. Не думаю, что вся эта информация удержится в моей голове хоть сколько-нибудь долго, потому что почти кожей ощущаю ее чужеродность по отношению к себе.

Примерно в середине книги появляются некоторые намеки на единый сюжет, история становится плавно текучей, уже нет того ощущения зарисовок, что было в начале. И все же... Половина от тысячи страниц - объем достаточно внушительный. Любой читатель с этому моменту уже должен определиться, что его держит в книге, чья судьба ему интереснее всего, каких событий хочется дождаться. Здесь вообще этого нет, мне по-прежнему абсолютно не за что зацепиться.
Несмотря на то, что эту книгу называют сагой, в ней нет каких-то ключевых персонажей. То есть, конечно же, они есть, но их так много, что, сменяя друг друга, как картинки в калейдоскопе, они сливаются с общим фоном прочитанного - вот война со своими героями, вот школа - жестокая и беспощадная, а вот здесь уже совсем иные декорации, лица и события. При этом и обычными статистами нельзя назвать это огромное количество людей, потому что каждого из них автор наделяет уникальными чертами, благодаря которым во всех этих именах, достаточно сложных для восприятия и, на первый взгляд, довольно однообразных, путаницы становится чуть меньше.

А вот чего уж точно у книги не отнять, так это ее атмосферности - мрачно, холодно, сыро. И это все тоже вызывает определенный дискомфорт, потому что и море здесь не курортно-манящее, и люди суровые.
Есть у автора в отношении в своим персонажам что-то такое Мартиновское - стоит проявить симпатию к кому бы то ни было, как он, даже не безжалостно, а как-то совершенно равнодушно топит его в море, убивает в сражении или заражает смертоносной испанкой. А еще я обратила внимание на удивительный парадокс - где бы ни находились герои этой истории, это не влияет на восприятие. Даже в тропиках все так же мрачно и сурово...

Чем больше страниц оказывается прочитано, тем сильнее проявляется ощущение качки - я то с упоением вчитываюсь в текст, то откровенно скучаю и с трудом понимаю, что вообще происходит.
Кстати, вторая половина книги читается намного легче и быстрее, чем первая. Как вариант, это я уже "расчиталась", хотя допускаю мысль, что "расписался" автор )) Здесь меньше всякой чернухи, она вписана достаточно органично, и, если бы не мои заметки по ходу чтения, я бы вряд ли вообще вспомнила о том, что в самом начале меня передергивало от некоторых вещей.

Наверное, уже уместно сказать пару слов о сюжете. Если очень сильно упростить, то все 1000 и 18 страниц моего ридера - это один век из жизни датского острова Марсталь. Судьбы людей и исторические события служат фоном для главных персонажей книги - острова и моря. Куда бы волны не заносили марстальцев, они всегда стремились вернуться домой. Дети без детства, женщины без мужей, потому что их мужчины постоянно находятся в море:

Не всем по душе такая жизнь, некоторые пытаются изменить привычный ход вещей, но это невозможно - море и тяга к нему на генетическом уровне заложены в крови марстальцев. В книге есть несколько ключевых персонажей, которым автор великодушно позволил дожить до старости, и через них мы видим и их становление от мальчика до прожженного морского волка или предпринимателя (или даже два в одном), и развитие прогресса от деревянных кораблей и пушечных ядер, раскаленных в кострах до лифтов и радио:

От женщин, чьим уделом было лишь воспитание детей и постоянное тревожное ожидание своих мужчин до женщин, взявших управление судоходной компанией в свои руки:

Здесь очень много моря и морских приключений. Автор не ограничивается только лишь Балтикой, его герои путешествуют по всему миру - узнают историю, познают лишения, заводят экзотических женщин, открывают для себя (и в себе) много нового.
Значительную часть романа занимают различные сражения и войны, куда же без них! В самом начале автор отлично показывает хаос и кошмар войны, но при этом заставляет улыбнуться, читая описание жизни военнопленных, окруженных емкостями с самогоном ) Войны последующие уже улыбок не вызвали - здесь мы проходим с героями книги через обе мировые, а с описаниями всех "прелестей" войн автор не церемонится...
Но все рано или поздно заканчивается - жизни, сражения, длинные книги:

К концу книги я кардинально изменила отношение к языку подачи - он и образный, и емкий, и очень живой. Автор любит свою родину, любит датчан, он пытается разделить эту любовь с читателем. Увы, в моем лице ему достался абсолютно непробиваемый экземпляр - я так и не прониклась симпатией ни к Скандинавии, ни к холодным водам северных морей, ни к суровым жителям острова Марсталь, ни к скандинавским авторам...
Очень неоднозначное впечатление от всей этой тысячестраничной истории. С одной стороны, я понимаю, что ко мне в руки попала серьезная, очень качественная книга, с другой же - я осталась абсолютно равнодушна к прочитанному.

А вот мне в этот раз не повезло...

Жила-была мама, в древние времена, сейчас живет и будет жить в будущем, потому как мамы всех времен и народов одинаковы. И был у нее сын, ее кроха, ее любовь, тот, кто вырос у нее под сердцем, кто сопел, уткнувшись ей в грудь, кто прибегал к маме с проблемами и ободранными коленками, и мечтает мама, как вырастет он, станет взрослым, порядочным человеком, уважаемым мужчиной и проживет он долгую и счастливую спокойную жизнь. И ждет ту маму разочарование, потому как любой человек выбирает свой путь сам, либо страдает всю жизнь, проживая чужие ожидания. А ведь мама хочет уберечь, спасти, направить в правильное русло, но нет, так не считается, каждый набивает свои шишки сам. И можно сколько угодно говорить, что я не такая мать, я правильная, но все равно, так или иначе рано или поздно подобные проблемы возникают. Проблемы эти вечные, как сама жизнь. Есть еще отцы, они тоже влияют на судьбу сыновей, даже если физически их нет рядом. Родители закладывают фундамент. Ребенка ждет насыщенная событиями жизнь, в которой есть место всему, но если фундамент заложен крепкий, как бы ни мотало его по жизни, внутри он будет достойно продолжать нести ту веру в него, что вложила мать, ту силу духа, что дал отец.
Потрясающая книга, очень понравилась. Поначалу, конечно, пожалела, что взяла эту ерунду читать, язык не сильно витиеватый, простенько все, кровь, кишки, фекалии и прочая жесть, нагнеталось это состояние брезгливого саспенса, а потом дети, взрослые, собачка (эта сцена так и стоит у меня перед внутренним взором) и кругом жестокость, читать было невыносимо больно. Не скажу, что дальше легче, что там дальше меньше жестокости и страданий, но пройдя через эту мясорубку чувств, просыпается интерес, а затем и увлеченность книгой, а в моем случае - восторг и любовь. Автор раскрыл все секреты, все судьбы героев перед читателем. Иногда и забываешь, что такой был, а он вот вам, там-то и там-то. Герои книги переплетались между собой так гармонично, что проникаешься каждым из них.
В сюжете в целом описано столетие города Марсталь в Дании и его жителей. Марсталь приморский город и вся его история связана с морем. Море - это и жизнь, и смерть, и вера в лучшее, и крушение надежд. Про море можно также, как и про сушу, сказать: "как тесен мир", оно сводило и разводило людей, спасало и убивало, но главное, оно делало из мальчишек мужчин. Море - это школа жизни.
Книга, в первую очередь, написана мужчиной и про мужчин, про взросление, становление, про то, что "настоящий мужчина - это случайно выживший мальчик".
И так уж заведено в мире, что ни одна женщина не знает достоверно точно, что такое, мужественность мужчины. Здесь достаточно храбрых и отважных женщин, которые способны вершить судьбы, но сделать из мальчика настоящего мужчину женщине неподвластно. Кем бы она ни была.
Я всю книгу пыталась понять, кто эти "мы", от лица которых ведется большая часть повествования. Было много вариантов, я ведь не ищу легких путей, хотя ответ на поверхности, но поняла я это ближе к концу. Не буду спойлерить, для меня это было неким удовольствием, разгадать эту загадку. Вообще, очень интересно автор растасовал повествование, то оно от первого лица, то от третьего, но чаще всего "мы". Это тоже создавало особенный узор книги и несет в себе определенный смысл.
Книга отправляется в любимые, но советовать ее вряд ли когда-нибудь буду, по понятным причинам, не все такое читают, да и я такое не читаю. Книга не для отдыха, но про жизнь без прикрас.

Описать столетнюю жизнь небольшого городка – немалого стоит. Но автор взялся за эту сложную задачу, и по моему скромному мнению, прекрасно с ней справился. Как же эту жизнь описать? Сводка исторических событий? Но тогда это получится учебник истории родного (для кого-то) края. Этим нас не заинтересовать. Но если взять несколько ярких человек разных поколений, которые словно эстафетную палочку ведут свой рассказ от начала и до конца, от одной войны до другой. Яркой особенностью данного романа, я считаю, является повествователь. Это не автор, и не те герои, за жизнью которых мы наблюдаем. Нет. Это «мы» - сообщество людей, живших в тихом портовом городке Марстале. «Мы» - люди, мимо которых проносится эта жизнь. «Мы, утонувшие» - люди, которые являются сердцем города и описывают происходящую в нем историю. Таким образом, история не прерывается, а просто меняет свою точку зрения, не в плане оценки событий, а в плане смены поколений, изменения курса города.

Сама история начинается весьма задорно. Лаурис Мэдсен со своей легкой руки и не очень умной головы умудрился начать войну. Она сразу же и закончилась, но этот эпизод очень ярко показывает легкомысленность человека. Но затем приходит настоящая война. В ходе битвы Лаурис со своими соотечественниками попадает в плен. Плен оказался не так уж и плох. Сильно не голодали, самогон в бочках всегда в зоне досягаемости, а за историю Лауриса о том, как он увидел задницу Святого Петра многие офицеры готовы облегчить его существование едой и папиросами. Но главное тут сапоги. Высокие, крепкие, тяжелые сапоги. Именно за ними мы наблюдаем на протяжении всего романа. Когда взорвался корабль Лаурис в этих сапогах взлетел выше самой высокой мачты (и не спрашивайте как она называется), повидал вышеупомянутую задницу и приземлился прямо на ноги. Затем просто шагом вышел из моря и пошел к своим друзьям в плен. Что-то в нем изменилось тогда. Словно переломилось. А может просто, душа моряка помимо постоянных путешествий и качающегося пола под ногами требует еще и изменений в жизни? Как бы то ни было, по возвращении из плена Лаурис сходил в несколько плаваний, а затем просто не вернулся. Ни письма для жены, ни просто вести о том, жив муж и отец, или же лежит он давно на дне морском.

После этого «мы» начинают рассказывать об Альберте – сыне Лауриса – единственном, так сильно похожем на отца. Главное отличие – сознательность. Он же станет основным лицом, посредством которого мы узнаем большую часть истории.
Марсталь – портовый город, поэтому никого не удивляет факт того, что все мальчишки даже не то, чтобы мечтают стать моряками, нет, они просто ими будут. Без вариантов. Для матери иметь сына – это счастье и грусть в одном лице, ведь однажды он уйдет, и вполне вероятно, больше не вернется. После конфирмации мальчик устраивается на корабль в роди гарсона. Приготовь еды, свари самый крепкий кофе не имея при этом кофе и не расплескай его в шторм. Тебя бьют все от капитана до младшего матроса, и, как выясняется, главное чему ты научился в школе – это не складывать числа, а терпеть побои. Что ж, и это нужно уметь. Как оказалось, для Альберта исчезновение отца не прошло даром, и именно его поиски стали первой путеводной звездой, которая вела его по морскому пути. Он стал капитаном благодаря случаю раньше многих, но это не умаляет его заслуг. Альберт стал хорошим капитаном, которого боятся, но и уважают. Но старость не отложить, и вот этот капитан уже на берегу. Он развивает город, причем очень неплохо. И вновь приходит война. А вместе с войной сны.

Вот этот момент мне не очень понятен. Зачем было автору включать мистику в свой роман. Эти вещие сны как будто перечеркивают всю правдоподобность, которая внушалась читателю на протяжении книги. Альберт видит в снах, как гибнет его город. Гибнут корабли, гибнут люди. Видно, что он одинок. Я много раз задавалась вопросом, почему же автор не дал Альберту семью. Не дал того душевного пристанища, которое получаешь через детей. Ответа я так и не нашла. Может и правда существуют люди, которые не нуждаются в этом. Хотя из того, что мы видим дальше становится ясно, что и ему жаль. Было очень неприятно ощущать жалость к этому человеку, но все же я ее ощущала. И вот в какой-то момент в его жизни появляется Кнуд Эрик. Это десятилетний мальчик, который возьмет эстафетную палочку в свои руки и река истории потечет дальше. Сначала Кнуд Эрик был отдушиной Альберта. Он увидел в нем того, что ему недоставало – сына. Но у сына есть мать. Клара Фрис – начало всего как женщина, и конец всему как человек. У нее море отобрало жизнь. Он стала молодой вдовой, но что в этом необычного, когда многие женщины Марсталя – это вдовы при живых мужьях. Она стала концом и для Альберта. Она – еще одна подлость, которую совершил автор в отношении Альберта. Он ее не любил, для него она – лишь мать Кнуда Эрика. На него возлагал он надежды. Из него он растил сына моряка. Может он был неправ, поскольку Клара не желала для сына моряцкой судьбы, но Кнуд Эрик все равно все решил по своему. И если мальчика зовет море, то ни одна мать не сможет этому помешать. Клара возненавидела за это Альберта, но в итоге решила женить его на себе. Он уважаемый, богатый человек, который сможет стать опорой для нее и ее детей. Повторюсь, это сломило Альберта. Насколько нужно не желать жениться, что ты предпочел умереть, нежели попытаться спастись. И это стало крахом города. Получив наследство (тоже непонятно как, ведь они не были женаты), Клара стала изнутри разрушать весь достаток города, искоренять из порта море. В ее видении море – это зло, которое отбирает у жен мужей, а у матери – сыновей. Чего она добилась? Мужчин стали видеть еще реже, ведь теперь, чтобы устроиться на корабль им пришлось уезжать в другие города. Сомнительно. Очень жаль, что не нашлось в городе никого, кто дал бы этой бабе по голове где-нибудь в темном переулке.

А ее сын вырос, устроился на корабль, и начал свой путь. Вновь пришла война. В ее время Кнуд Эрик очень рано стал капитаном. Но теперь Дания не смогла стоять в стороне, и именно сейчас марстальцы поняли, что же такое война и ее потери. Закончился роман возвращением Кнуда Эрика с друзьями и товарищами домой. В этот же миг закончилась война. На улицах города собрались все: выжившие и погибшие, строившие этот город и разрушавшие. Тени прошлого шли рука об руку с будущим.

Марсталь – город в Дании на острове Эрё. Население 2395 человек – самый крупный населенный пункт на острове. Главные отрасли экономики: туризм, мелкие промышленные предприятия и сфера услуг. В городе действует образовательное учреждение, выпускающее офицеров для торгового флота. (Википедия)

Закончив читать я поняла для себя, что это очень эмоционально-сильный роман. Он вызывает очень много различных чувств: от непонимания (зачем мне все эти названия мачт), до любви; от жалости до ненависти. Некоторые моменты было даже противно читать, не из-за чувства брезгливости, когда разглядываешь содержимое желудков во время морской качки, а от того, что некоторые люди живут даже тогда, когда им не рады. Их словно кто-то бережет, хотя ничего кроме несчастий они не приносят. Я рада, что хотя бы у Кнуда Эрика судьба сложилась благосклонно. Неизвестно, как продолжится его жизнь дальше, но встретить его живым на улице Марсталя в День Победы было очень радостно, хотя автор неоднократно чуть ли не прямым текстом указывал, что тот погибнет в скором времени. А еще я узнала, что беспроводной способ передачи данных блютуз назвали в честь одного из королей Дании – Харальда Синезубого. Вроде мелочь, но для меня было необыкновенным открытием. В целом книга оставила только приятные впечатления. Неплохое начало года. Спасибо.

Интересное начинается уже после названия - книга была написана при поддержке нескольких государственных и негосударственными организаций Дании. Вот как, оказывается.

Интересно так же, каким образом книга попала в мой список к прочтению. Я просто просматривал книги из этой серии (она просто очень красивая и книги вроде так более-менее мне нравятся) и добавлял их себе просто по наитию какому-то. А тут такое колоритное название, что я добавил даже не особо читая о её сюжете. Оказалось, что книга немного не о том, о чём думал я.

Мне всегда сложно даются книги с незнакомыми и непривычными именами героев и названиями мест. Тут аналогичная ситуация. Тяжело запомнить кто есть кто, а про места можно не задумываться особо.

В начале книги нас знакомят с героями первого эпизода. Это молодые ребята и им предстоит воевать на кораблях. Очень скоро они понимают, что это совсем не так весело, как им казалось. На дворе была середина 19 века - 1849 год.

Кому-то оторвало ноги (они улетели в одну сторону, а тело - в другую), кому-то - плечо, третьему голову разнесло. Ядро с прилегающими к нему осколками костей, кровью, волосами и летела прямо на Эйнара.

И тут боец упал в лужу крови. Казалось, он взорвался изнутри. В груди появилась дыра, из которой била кровь. Эйнар увидел, как взрывается красными брызгами глаз, как раскалывается череп. Странное зрелище - розовые мозги выплёскиваются, как каша, по которой кто-то шмякнулся половником.

И это описание практически одной сцены. Очень сурово и страшно. Действительно ощущается ужас боя под обстрелом тяжелых корабельных орудий.

Вся книга состоит и историй. Они рассказывают какую-то часть жизни людей. Все они немного связаны между собой героями и место их жизни, по крайней мере местом рождения - в городе Марсталь на острове Эре в Дании.

Некоторые эпизоды были очень сильные, некоторые были менее интересны, но откровенно плохих не было. Мне больше всех понравился эпизод под названием - Закон. История и штурмане и коке на корабле, а также других рядовых матросах. Ну и те сцены морского боя из первого эпизода просто потрясающи.

Ещё мне больше всего был интересен эпизод - Путешествие. Он о том, как молодой человек в поисках отца попал на корабль со странным грузом и о его дальнейших приключениях. В общем, эпизоды не ровные, даже внутри них история не однородная. Есть просадки в повествовании, как американские горки. Но в основном они все более-менее интересные.

Главный герой книги все связаны между собой. Первым был Лаурис Мэдсен, затем его сын Альберт Мэдсен. Дальше внимание переходи к вдове Кларе Фрис с сыном Кнудом Эриком. Как будто жизнь просто течёт, как в обычном мире. Люди меняются, но жизни всё равно, всё идёт своим чередом.

Истории людей тут связаны с морем. Некоторые больше, другие меньше. Но все они о жизни людей и это в основном сильные истории. Некоторые прямо очень сильно берут за душу, они очень пронзительные, а некоторые мне показались слабыми. Такой была история "Плётка" в самом начале книги. Дальше было интереснее и я просто читал, немного думая о жизни и ставя себя на место героев.

Третья часть книги мне понравилась меньше всего, хотя она ближе всего к нам по времени и по войне с Германией. Но меня всё это не тронуло. Я просто ждал конца книги. Возможно я просто перечитал эту книгу. М не ещё не понравилась смена главных героев. Если первая и вторая части были в общем историей одного человека и его предысторией, то третья и четвёртая о людях, которые просто были близки к герою и первой половины книги. Это странно.

Книга довольно большая и даст много разных эмоций. Я думаю, в серии Иностранная литература. Современная классика много отличных книг. Некоторые из них я поставил в список к прочтению по каким-то интуитивным причинам и пока те из них, что я прочитал, являются хорошими книгами. Посоветую ли я прочитать эту книгу? Нет, не посоветую.

Роман Карстена Йенсена "Мы, утонувшие" с одной стороны напоминает широкомасштабное полотно, настолько огромный временной отрезок - почти столетие - он охватывает, не говоря уже об обширной географии: с севера на юг и с запада на восток тянутся линии повествования. С другой, хочется сравнить произведение с работами малых голландцев: если внимательно приглядеться, то увидишь драгоценные детали, не то чтобы скрытые от глаза, но и не выставленные напоказ.

Книгу можно отнести к жанру саги, но не семейной, а городской. Хоть в центре повествования находится лишь несколько семей, судьба города важнее и увлекательнее отдельных человеческих судеб. История начинается в 1849 году, моряк Лаурис Мэдсен взлетел на воздух, увидел задницу Святого Петра и приземлился в своих сапогах. Историю эту жители Марсталя, портового датского городка, еще долго пересказывали друг другу. Сам роман построен таким образом, что марстальцы рассказывают нам самые важные вехи своей истории, как официальной, так и подковерной. У Лауриса Мэдсена было несколько сыновей, но одному из них, Альберту, было суждено проплыть полмира, вернуться и стать душой родного города.

Так повелось, что все мужчины из Марсталя становились моряками. С одной стороны, это объяснялось близостью к морю. Какие еще были варианты у людей, к которым волны стучались в окно? Но логика и практичность не стояли для них на первом месте: была еще и романтика, и предопределенность, и мечты о страстных женщинах в жарких странах, и жажда приключений, и то неназываемое, неопределяемое, что веками заставляет мужчин уходить. Уходить, чтобы мы их ждали. Уходить, чтобы вернуться. Но не всегда они возвращаются. И эта тема невозвращения становится одним из основных конфликтов произведения. Можно ли сделать так, чтобы мальчики оставались дома, чтобы позабыли о море и его обещаниях? Можно ли? И если да, то превратятся ли такие мальчики в мужчин?

Тема мужского предназначения тесно переплетается с темой преемственности. Веками прогресс и развитие на суше не влияли на уклад жизни моряков: бушприт, грот и бизань никуда не девались. Устройство парусного судна определяло распределение ролей в команде, определяло быт, а следовательно, сознание. Читатели же попадают в Марсталь в середине 19 века, когда ситуация начинает меняться. Изобретение паровой машины навеки перевернуло мир, сильно его сократив. Пароходы могли преодолевать большие расстояния за меньшее время, перевозить объемные грузы и в меньшей степени зависеть от погоды. Эпоха парусников навсегда уходила в прошлое, но происходило это постепенно, порт за портом, течение за течением, волна за волной. Об этой унесенной волнами эпохе скорбит в своем сердце марстальский патриарх Альберт Мэдсен.

Альберт - сын, того самого Лауриса с сапогами, тот самый, который проплыл полсвета, побывал на самых экзотических островах, прошел путь от юнги до капитана. Я не случайно назвала Альберта патриархом - им он и является. Мы при слове патриарх привыкли представлять себе седовласого старца, окруженного детьми и внуками. У Альберта семьи нет, он - городской патриарх. Он - разум, душа и совесть Марсталя. Много сил и внутренней энергии он потратил на памятник городу - огромный камень с надписью "В единстве сила", - но, по сути, сам стал таким памятником, и городу Марсталю, и идеальному моряку, если такие бывают, и эпохе, которую не вернуть.

Преемственность. От Лауриса Мэдсена сапоги переходят Альберту, его сыну, а от того - Кнуду Эрику Фрису, мальчику, на которого Альберт обратил внимание лишь потому, что тот был уж слишком несчастен. Как не пожалеть безотцовщину, особенно если сам знаешь, что это такое. Ни Альберт, ни сам мальчик не подозревали, что именно за душу Кнуда Эрика развернется на страницах романа и улицах Марсталя грандиозная битва, битва между мужским и женским, между морем и домом, между романтикой горизонта и любовью матери. Чем она закончится? Узнаете, если прочитаете роман;-)

Сначала готовишься к тому, что это большой роман о том, о чём предупреждает и к чему готовит нас аннотация. Потом по мере чтения всё больше склоняешься к восприятию этого романа как сборника новелл. Объединённых общим местом действия и сквозными героями и персонажами, связанных прямой как струна хронологией, однако всё равно новелл. И только перевалив уже где-то за 2/3 объёма книги, вновь возвращаешься к восприятию её как романа.

Новеллами эти отдельные главы книги кажутся прежде всего потому, что каждая отдельная глава-новелла является независимым и отдельным рассказом о том или ином персонаже и о каком-то совершенно определённом происшествии, пусть порой и длящемся некоторое порой довольно продолжительное время.

Такова стартовая новелла «Сапоги» с рассказом о Лаурисе Мэдсене и о некоторых событиях войны 1848 года — событиях как трагикомических, так и просто трагических уже без всякого комического.
Такова новелла «Плётка» об учителе и учениках, и о способах преподавания школьных наук в марстальской школе. Таковы новеллы «Закон», «Путешествие», «Несчастье» и почти все остальные последующие главы романа.
Да-да, теперь мы уже переходим к понятию «глава», потому что некоторые новеллы романа стали вставными эпизодами в некоторых уже довольно объёмистых главах — такой вставной новеллой можно считать рассказ о первой любви Кнуда и о первом его настоящем поцелуе с Софи (которая кажется почти случайным проходным персонажем в романе, однако совершенно неожиданно оказывается вынутой автором из забвения и вновь возвращённой к сюжету и к жизни).

Можно ли кого-то в этой книге выделить в главные герои? Ну, наверное, при желании можно, тем более, что книга поделена на четыре части и в каждой части можно было бы определиться с этим самым пресловутым литературно-сюжетным главгеройством. На эту роль, безусловно, могут претендовать и Лаурис, и завоевавший основные мои симпатии сын его Альберт, и несостоявшаяся жена Альберта, но зато его законная наследница Клара, и сын Клары Кнуд — вот, пожалуй, основные главные герои романа (всё-таки романа!), ставшие центральными осевыми персонажами, на которых нанизано всё остальное сюжетное богатство книги и вокруг которых крутится весь остальной мир. Именно они становятся теми героями романа, которые последовательно, каждый в своё время, становятся концентраторами писательско-читательского внимания, и если порой накладываются друг на друга в той или иной новелле (всё-таки новелле!) в одном общем для них событии/происшествии, то всё равно, главным будет только тот, о котором и в связи с которым здесь идёт речь. А другие выйдут на первый план позже, в отведённое им для этого время.

Можно ли считать море главным действующим героем романа? Море и город? Ну, при очень большом желании можно будет ввернуть и такую точку зрения. Однако как по мне, так море и город в этом романе являются только лишь сценическим задником, являются тем генеральным и определяющим фоном, на который проецируются все события романа. Да во многом сами события и порождены этим самым фоном — прежде всего потому, что именно море определяет образ жизни марстальцев: практически все марстальские мужчины становятся моряками, а марстальские женщины — возлюбленными, жёнами, сёстрами и матерями моряков. Однако, всё-таки главными и определяющими и сюжет и энергетику этой книги являются всё же люди.

У автора довольно своеобразная манера изложения литературного материала. Как ни крути, но при всём обилии и множественности разного рода драматических и даже трагических эпизодов, Кастен Йенсен всё-таки не склонен излишне ни драматизировать, ни трагедизировать происходящее в жизни и описываемое в романе. И даже в довольно сильных и натуралистично изложенных сценах жестоких и кровавых людских смертей автор умеет найти такую форму изложения, где нет заламывания рук и выдирания от горя и гнева волос — попросту говоря, автор не склонен к экзальтации сам и не стремится ввергнуть в неё читателя. И это только в плюс и автору и роману (всё-таки роману!).

В общем и целом, при всём при том, что некоторое ощущение искусственной литературности событийного ряда у меня лично возникло и не развеялось даже после прочтения авторского послесловия, в котором Карстен Йенсен поясняет нам, что весь событийный ряд основан на реальных событиях из жизни своего родного города, — всё равно остаётся понимание того, что, как поётся в одной бардовской песенке, «жизнь такова, какова она есть, и больше не какова». И именно это послание и передаёт нам автор — жизнь драматична и порой трагична в самой своей сути, однако воспринимать её следует просто как жизнь. Такую как есть. И как никакую иначе. Потому что «В море соли и так до чёрта, морю не надо слёз...»

В жизни каждого человека есть белая и черная полоса, в жизни каждого народа, страны происходят и плохие, и хорошие события. В датском портовом городке Марсталь всегда черная полоса. Ребенка только зачали, а его судьба уже предрешена. Если будет мальчик, то все детство он будет терпеть побои учителя. Не думайте, что учитель детей указкой по рукам бьет, или подзатыльников надает. Он бьет детей жестко, по-взрослому. Дети приходят домой в синяках, в крови. Родители делают вид, что ничего не произошло, ведь потом будет еще сложнее, пусть привыкают. Ну а если сказать честно, положа руку на сердце, то учитель нацепил на себя корону. Видите ли, когда-то его похвалил сам президент, пожав ему руки. А в этот самый момент мальчишки прятали свои искалеченные ручонки, чтобы побои не были видны. После этого ни кто и слова сказать не мог, все считали его учителем от Бога. Конечно, они пытались мстить своему мучителю, но больно методы были зверские. Это все их закаляло, и они думали о том, как отправятся на корабль, переступив черту детства. На корабле жизнь была не лучше: побои издевательства, голод. Только самые стойкие могли вынести эти нечеловеческие мучения. Даже они могли проиграть, проиграть его величеству морю и океану. Тысячи жизней унесли воды на свое дно.
Если будет девочка, то она станет женой, матерью, вдовой. Женщиной с красными глазами, утром от дыма, вечером от усталости и слез. Они даже детям не смотрят в глаза. Провожая мужа или сына в море, сдерживают свои эмоции.
Такая атмосфера царит у жителей этого городка. Они живут вокруг воды и другой участи у них нет.
Не смотря на это, книга шикарная. Она погружает тебя в мир жесткой правды. В мир, где о страхе на войне пишут открыто, со всеми подробностями, не боясь ранить мужскую гордость. И ты веришь, что действительно в такой ситуации организм человека не может отреагировать по-другому. Ты веришь тому, что озлобленные дети могут выместить свои обиды… на собаке. Что штурман, из личной неприязни, может искалечить, а потом убить гениального кока. Веришь во многое другое, читая с открытым ртом, заглатывая каждую страницу. В свое время я взахлеб прочитала «Сто лет одиночества» Габриэль Гарсиа Маркес , я просто не могла оторваться от книги. Здесь со мной случилось то же самое. Я не обращала внимание на фантастические и выдуманные моменты – я верила всему.
В конце книги автор дал список произведений, которые воодушевили его на создание данной книги. Я его распечатала, и со временем хочу познакомиться с многими произведениями, чтобы еще ближе ощутить глубину книги.

Все знают, что такое "семейная сага", долгое повествование о многочисленных поколениях семьи, о внутренних связях, об изменениях сквозь годы и века.
Тогда этот роман - "городская сага", сто лет из жизни маленького датского городка Марсталя на острове Эрё, города, население которого и сейчас не превосходит двух с половиной тысяч, а уж тогда, когда начался рассказ, их было много меньше.

Рассказ о жизни города, то от первого лица, то от третьего, рассказчик меняется, но это все равно рассказ города о себе, о своих жителях, о своей истории. Первые шаги в море - обыкновенные парни, призванные на войну с Пруссией в 1848 году, не нюхавшие пороху, не видавшие сражений, не понимающие, что такое война. Первое морское крещение, первые смерти,первый плен. А дальше следующее поколение, учащееся жизни под плеткой учителя Исагера, совсем недетские забавы с совсем не детскими последствиями (а что, спалить полгорода, пытаясь отомстить учителю - нормальная забава), ничуть не менее жестокое обучение на кораблях, и снова море, море, море.. Море пропитывает всю жизнь города и все попытки обуздать его ни к чему не приводили. Почти притчей выглядит история Клары Фриз, чьего мужа унесло море. Она положила всю
жизнь на то, чтобы мужчины города не уходили в море, она разрушила городское судостроение, она изгнала из дома единственного сына за тягу к морю - и ничего не смогла сделать.

Роман очень многофигурный, персонажи сходятся и расходятся, их судьбы сплетаются самым причудливым образом. Эпизоды во многом метафоричны и кажутся невозможными - чудесное спасение на вмерзшем в лед корабле, рождение ребенка в морскую пучину, возвращение безногого и безрукого злого духа города, ставшего чуть ли не городским символом - все это несколько излишне перегружает роман патетикой и превращает его в символическую сагу о море.

А еще возникает множество литературных ассоциаций - и рассказы Джека Лондона о "страшных Соломоновых островах", и Стивенсон, и даже Валентин Пикуль и его "Реквием каравану PQ-17", и наверняка каждый вспомнит что-то свое.