Горменгаст. В трех томах

Как говорится, не было бы счастье... Нет, это я не про роман. Хотя с ним у меня связалась почти детективная история, как я умудрилась прочесть пол-романа, считая его первым, Титусом. Да и рецензия начала писаться на роман, как на самый первый в цикле, пока... упс... не выяснилось, что я читаю второй. А вот про счастье - это я про то, как вышла на этот цикл. ...Имя писателя как раз было знакомо, но я помнила, что он автор чего-то мрачного, но обратила внимание благодаря одной рецензии, и конкретно некоторым характеристикам сцены из первой книги - празднованию дня рождения Титуса, когда ему исполнился год. И к чему приводит кураторство в играх? ни к чему хорошему, ха-ха, ну не настолько, конечно, но разбухающий на глазах виш гарантирован )) и может быть, я еще долго примерялась бы, с какой стороны и на какой козе подъехать к нему, как тут-то и нарисовалась сама коза )) что в переводе на русский язык означает, что роман просто удачно выпал в другой игре, но видать, та коза оказалась не козой, а сущим козлом, потому что точно меня бес попутал, когда я вместо первой начала со второй ))

Ой, ну у меня получилась такая же длинная присказка, как в русских сказках. Но Пик "немного" не русская сказка, и хотя я не очень представляла, что меня ждет, но вот в одном была уверена - книга в 700 + страниц будет ближе к классике, и в этом как раз не ошиблась. Какие чудные описания, а метафоры, с такими совершенно изумительными зигзагами... Если у вас есть чуть побольше времени, не торопитесь, не проглатывайте книгу за три дня, это такое удовольствие смаковать все эти обороты и повороты, и мне тут пришло в голову, ведь, наверное, чувствуется, что Мервин Пик - художник. Он живописует и своих героев, и и все их движения и помыслы. Заметьте, это я еще ни словом не обмолвилась про самих героев, и про событийную канву и локацию, собственно, где все происходит. Но все вышеперечисленное заслуживает отдельного не просто упоминания, но рассказа. И вот здесь я немного теряюсь.

Сюжетная канва представляет собой, грубо говоря, жизнь в некоем замке и вторая книга начинается с момента, когда главному герою, Титусу, графу, наследовавшему своему отцу, пропавшему в пожаре, семь лет. И он, нимало не сумняшеся, в какой-то момент решает взбунтоваться и начинает попытками соскочить с этого медленно бредущего поезда со своими Ритуалами и Обрядами. Ну кого бы в его возрасте или даже старше не тошнило от такой жизни!? И сбегает. Ненадолго. Но от Горменгаста далеко не убежишь, он, как главный персонаж и ключевая фигура, привязывает всех и каждого, в том числе юного графа, невидимыми, но прочными нитями.

Что касается персонажей, автор загодя нас с ними знакомит, открывает двери в их опочивальни, кабинеты, позволяет присутствовать при диалогах и прочих, так сказать, беседах, а ведь каждый из них - а это ни разу не преувеличение - каждый представляет собой нечто уморительно-гротескное, чего Пик добивается и описательной частью, и словесным нагромождением в их речах. Причем уморительное - это то, что когда-то их и уморит. Нагромождение же в речах некоторых персонажей - совершенно четко и однозначно многое говорящее о них и характеризующее их. Кто-то жалуется, кто-то груб, кто-то красуется, иной хитр и пронырлив, а кто просто льстив, слаб или элементарно ни до чего дела нет. Ага, а имена их еще более говорящи. Ну и про самую изюминку я не могу смолчать, про изюминку Пика-художника. Единственно, не знаю, во всех ли изданиях книги имеются его шаржи на столь колоритных героев, но здесь были, и я всласть насмотрелась. И это, безусловно, неотъемлемая часть романа. Начать с описания этих фигур и полюбоваться на них в графическом исполнении.

Зато с жанром автор постарался нас запутать. Если первый роман отсылали к фэнтези, хотя и не совсем справедливо, продолжение логически и должно быть таковым. Но это скорей семья из какой-нибудь дремучей саги. Кстати, я очень хорошо представила тут Шекспира, опять же средневековая атмосфера здесь чувствуется, это тоже его конек, как бы он здесь развернулся, а мрачность иронии автора, периодически зашкаливая, возносит некоторые моменты даже до близких к жанру фэнтези. Соглашусь, что порой немудрено спутать.. .. В этом сонном замке гуляют свои страсти, чему доказательство желание Ирмы устроить званый вечер, и главное - цель, с какой он устраивается. И эта цель, представьте себе, идет в объятия Ирмы под захлестнувшими его страстями. Страсти здесь не только такие, они и более пагубные, но если я уже наслышана о причинах смертей в первой книге, здесь смертоносное витает в воздухе. До определенной поры. Потому что пагуба идет дорогой длинной и именно к тому, что будут гибнуть или умирать люди.

Но что однозначно понятно, хотя я и не претендую на истину в первой инстанции, могу ошибаться, но это совершенно определенно еще и сатира. Причем, именно на литературу классическую в нашем понимании, на тот момент, когда он писал, скорей всего, литературы, в которой писатели возвращаются к неторопливости уклада, навряд ли существовала. Но сатирический повод от этого меньше не стал.

И мне представляется, что это сатира на романы, описывающие уклад и образ жизни определенного круга семей: аристократию, буржуазию, все эти дворецкие, управляющие, нянюшки, штаты поваров и слуг. И дети, которые, ну если не как Титус, раз в год сподобятся увидеть мать, но намного ли чаще удостаиваются предстать пред ясны очи, хорошо если раз в несколько дней или еще реже, что вполне согласуется. Воспитанием наследника у таких людей должны заниматься специально нанимаемые воспитатели и гувернеры, если, конечно, его не отправляют в частную школу, как было принято в Англии. Но тут немного по другому. Эдакий симбиоз.

Около двух десятков профессоров вместе со Школоначальником занимаются обучением детей, как в обычной школе, вместе с ними обучается и Титус. Описанию профессоров, их распорядку, отношениям с учениками и между собой уделено немало места и Диккенс просто отдыхает, мне, кстати, немного и напомнило его "Дэвида Копперфилда", ту школу, где Копперфилд сводит знакомство со Стирфортом. Тоже порядочный дурдом. И я тут немного буду неполиткорректна, но Пик выводит перед нами какую-то кунсткамеру уродства, старости и убожества, для полного погружения в атмосферу. И не забывайте, это еще и рисунки, как тут не вспомнить Гойю с его обличением пороков. А некоторые описания тут кричат об этом. Далеко не во всех героях, но создается ощущение, что их большинство. И когда Титус думает про тиранию и старость, которые он видит в замке, ему, конечно, хочется бунтовать

Читая дальше, мы находим оммажи Пика не только Диккенсу, но и Стивенсону. Что у вас может воскреснуть в памяти, соответствующее описанию доктора Прюнскваллора, который периодически фиглярствует, перемежая свою речь хохотками, а временами уснащивает ее такими диковинными оборотами и приукрашиваниями? Но оттого, что в этом докторе мы узнаем стивенсонского доктора Ливси, Прюнскваллор не становится менее симпатичным и интересным. Трагедии, последующие позже, покажут нам его и как сострадательного человека, желающего наказать по заслугам виновников.

Есть в книге какое-то очарование. Вроде ничего не происходит, жители замка просто ходят, общаются друг с другом, но все же читать не скучно. Да, повествование размеренное, много описаний, среди героев есть любители поговорить, чего-то прям фэнтезийного в книге мало, но все же магическим образом книга меня захватывала. Герои все очень необычные, харизматичные и неповторимые. В основном сюжет на себя перетягивает один из слуг. Он один из самых последних помощников на кухне, но оказывается ещё тем карьеристом, всеми правдами и неправдами делает головокружительную карьеру, идёт по головам и придумывает разные опасные схемы.
Продолжать знакомство с циклом буду.

Как всё-таки тяжело писать отзывы сразу на трилогию, особенно когда первая книга на 9 баллов, а третья уже для тебя еле дотягивает до 2-ки. Трилогия "Горменгаст" могла бы стать эпической серией книг о жизни семьдесят седьмого графа Титуса Гроана, однако по факту мы имеем монументальное начало и скомканный несуразный конец. Увы, Мервин Пик заболел до того как смог осуществить свои планы в отношении Горменгаста.

Но вернёмся к истокам. Открывая первую страницу, читатель сразу слышит запах серых волглых камней, чувствует небольшой сквозняк из самые потаённых уголков замка, слышит скрип коленей старого слуги и с головой окунается в атмосферу мрачного и великолепного Горменгаста. По каменным стенам ползают Серые скребуны, в кухне среди смрада копашатся маленькие поварята под руководством туши Свелтера, а в самой верхней зале хранятся лучшие скульптуры Блистательных резчиков, кои каждый год под влиянием ритуала выбирает граф. В тишине рождается крик ребенка. Это появился на свет семьдесят седьмой граф Горменгаста - Титус Гроан. Мальчик, чье появление запустило сеть событий (нет). Согласно некоторым статьям, Титус - центральный персонаж трилогии (изначально в планах всей истории), но по сути в первой части он тупо рождается, участвует в нескольких ритуалах и едва достигает года. На этом его роль заканчивается и думаю именно из-за этого "Титус Гроан" - моя любимая часть. Здесь минимум пресловутого Титуса и максимум атмосферы и других более интересных персонажей. Взглянем теперь на остальных. Лорд Сепулькревий - он же семьдесят шестой граф и странный человек, помешанный на своих книгах. Графиня Гертруда - огромная великанша, мать Титуса, любительница живности и пофигистка по жизни. Леди Фуксия - дочь графа с развитым воображением и вся такая капризуля. Нянюшка Шлакк - раздражающая карлица. Доктор Прюнскваллор - адекватный персонаж, раздражающий постоянным ха-ха. Ирма Прюнскваллор- в первой части больше похожа на мебель. Кора и Кларисса - унылые создания и сестры графа. Свелтер - тошнотворный повар. Флэй - личный верный слуга графа. Старый Саурдуст - властитель ритуалов. И вишенка на торте - Стирпайк - юноша, который раскрутил этот чертов замок и его обитателей. Гребаный маньяк и гений с холодным умом. Стоит ли говорить, что он мой любимый персонаж? Кто-то скажет как может быть такой гнилостный тип быть любимым героем, но прочитайте эту книгу. Стирпайк - почти единственный человек с мозгами и точно единственный с целью. Читать о его восхождении к власти было удовольствием, а читать про бред остальных героев - сомнительной радостью. По мне именно он центральный персонаж первой книги трилогии. Во втором романе фокус начинает смещаться на повзрослевшего Титуса, но пока именно ум Стирпайка вертит шестерёнки замка и заставляет остальных персонажей жить и умирать.

Если сравнивать все три части, то именно "Титус Гроан" самая продуманная, логичная и атмосферная из всех трёх. "Горменгаст" пытается соответствовать, но уже чувствуется какое-то изменение в замке и в книге. Не знаю связано ли оно с начинающейся болезнью Пика или со взрослением Титуса, однако что-то неуловимо изменилось. Герои говорят, что затаилось зло и измена, а я же считаю, что пропала последняя логика произведения. Были введены в повествование профессора Горменгаста. Зачем? Чтобы потратить львиную долю книги на описание классов и устройство личной жизни Ирмы? В первом томе я искренне надеялась на то, что история Киды была рассказана непросто так, как оказалось она подарила истории свое дитя. Вот только ради чего? Я все ждала экшена с Той или какого-то смысла в ее существовании, но видимо смысл смыло потопом с последней логикой.

Ещё в "Титус Гроан" я заметила лёгкое пренебрежение своими героями Пиком. Он с лёгкостью избавился от некоторых персонажей и вот в "Горменгасте" смертность в замке вышла на новый уровень. Если в первом томе смерти были более-менее понятные и ожидаемые , то во второй части автор словно решил засунуть в книгу побольше нелепых смертей. Будь то мимо проходящий профессор или один из главных героев. Создаётся ощущение, что Пик просто не знал уже как дальше закрутить интригу вокруг некоторых персонажей и решил тупо от них избавиться, не забыв правда отметить, что смерти эти естественно подействовали на развитие личности Титуса. В итоге к концу второй части не осталось ни единого интересного героя за чьим развитием было бы интересно наблюдать. Только Титус, который как был в первом томе неинтересный младенцем, так и вырос в совершенно унылого юношу, которому лишь бы баб помацать. Его ненависть к Стирпайку напрочь лишена здравого смысла. Откуда она взялась? От нелюбви к законам? Но Стирпайк не закон. От предчувствия опасности? Титус слишком туп, чтобы ее почувствовать. Для эпичности конца одного из героев? К концу "Горменгаста" я почти уже восклицала: - "И ради этого я читала два тома?? Ради этого?". Разочарованию не было предела и вот тут началась третья часть, которая, несмотря на предупреждения читавших, стала для меня совершенно отдельной историей с совершенно другой тональностью произведения. Куда попал Титус? Что вообще происходит? Где Горменгаст? Это тот мир или другой? Столько вопросов и так мало ответов. Спасибо Пику, что эта часть вдвое короче предыдущих, хотя читать ее было мучительнее. Замок был героем трилогии на протяжении двух длинных романов. И пусть в конце второй части его символически затопило из-за измены Титуса, но вот так почувствовать отсутствие этой огромной части трилогии и духа произведения было грустно. Пропала не только атмосфера, но велеречивость речи (спасибо Пику за новые слова в лекисконе). Главы стали судорожно короткими, предложения отрывистыми. Шизофрении в истории стало ещё больше, хотя казалось бы Титус попал в мир больше похожий на наш, все должно было бы стать адекватнее, но, увы, читатель наблюдает за дракой мула и верблюда. И это ещё не весь список. Эта часть только закрепила мою антипатию к Титусу. Может он и жаждал свободы (почему? откуда, если он не знал другой жизни, кроме бытия лордом), но получив её ещё ходил полкниги и выпендривался фигли его лордейшество никто не узнает и так с ним обращаются. Ну и сидел бы дома. Только к концу читатель ненадолго, но снова возвращается в атмосферу первых частей, однако уже поздно. Впечатления испорчены. Послевкусие осталось совершенно иным. С одной стороны жаль, что читатель больше не вернулся полноценно в Горменгаст, а с другой, может оно и к лучшему? И автор не успел разрушить его?

Начать хочу с того, что к трилогии о Горменгасте я подступалась не иначе как с волнительным замиранием сердца: я ничего не знала об авторе, я никогда не слышала о его истории, меня пугал внушительный объем книг и через первые сто страниц Титуса Гроана пришлось буквально продираться, ломая копья, мучительно и подчас прямо невыносимо. Но я упряма и в этом случае такое непростое качество оказалось весьма кстати – кажущиеся на первый взгляд недостатки книг, обернулись не просто достоинствами, они превратили для меня эту историю в настоящий литературный деликатес, редчайший и изысканный. А сам Мервин Пик оказался не просто создателем сложного увлекательного мира и многогранных удивительных героев, а настоящим волшебником, гением, небожителем.

Попытаюсь все-таки отойти в своей рецензии от голословных восторгов и пения дифирамбов (кстати, абсолютно заслуженных автором), охладить голову, и попробую человеческими словами описать ни на что не похожий авторский литературный стиль. Мервин Пик многословен, но не тем пустопорожним словоблудием, коим грешат множество авторов, лихорадочно забивающих эфир, компенсируя недостаток оригинальности, он усыпляет бдительность читателя, перенося его в другую реальность, сюрреалистичную, но вполне осязаемую, настоящую. Бродить по бесчисленным коридорам замка циклопических размеров и невероятной конструкции, подниматься на продуваемые ветрами башни, карабкаться по опасным бескрайним крышам, постигать тайны, законы и обычаи Камней, дышать пылью, плесенью и тленом покоев и библиотек, знакомиться с их странными сумасшедшими обитателями, в чем-то даже не совсем людьми – занятие опасное для ума, страшное, но невероятно притягательное. Повествование прочно держит в плену: миллионами деталей, богатыми на метафоры речевыми оборотами, черным юмором и сарказмом, отвратительными описаниями и мерзейшими подробностями, неожиданными сюжетными решениями и трагическими развязками. А тяжелая атмосфера бесповоротной обреченности напоминает кафкианский стиль – иррациональность и абсурд, из которых не выкарабкаться в любом случае. Одна только смерть Клариссы и Коры чего стоит.

Вообще, вторая история в плане динамики и развития персонажей понравилась мне больше первой, и поэтому любимые герои раскрываются в ней во всей трагической глубине своих непростых характеров.
Графиня Гроанская, дремлющий вулкан, таящий в своих глубинх колоссальные силы, энергию и волю. Так и плывет она по волнам своих немыслимых грез с птицами на плечах, с пушистым морем белоснежных котов на расстоянии свистка, апатично-равнодушная к течению жизни и даже к собственным детям. Настоящий оплот спокойствия и символ неповоротливой неизменности, самый непостижимый персонаж истории.
Ирма и Альфред Прюнскваллор, напротив, олицетворения движения романа, хоть и не всегда рационального. Наблюдать за дуэтом брата и сестры, очень сочно добавляющих друг друга, всегда было для меня делом занимательным и веселым. Пусть у Ирмы и не все дома в голове, пусть она и живой карикатурный образчик всяческих парадоксальных несуразностей, но я рада, что она нашла-таки свое женское счастье. И хоть поискам этим и уделялось в романе непростительно много времени, своеобразного «прекрасного принца» она «заполучила». В итоге, наверное, из всех персонажей, доживших до финала, только Ирму и можно назвать счастливой. А вот любимый мой доктор, такой жизнелюбивый и неугомонный, фонтанирующий цветистыми метафорами и остротами, чудом сумевший сохранить свой мозг непораженным, в финале превратился в олицетворение горя и печали. Как же жаль его, с блуждающим взором невидящих глаз, потерянного, осунувшегося, притихшего.
Жаль и смуглую черноволосую девочку в алом платье, любопытную, порывистую, непокорную, колючую, превратившуюся в леди Фуксию, с которой случилась действительно страшная история. Но не случиться она не могла – отсутствие какого-либо участия со стороны близких, незнание мира и жизни, взросление чувств в одиночестве закономерно толкнули ее в единственные распахнутые объятия. А вот Титус почему-то так и остался для меня, не капризным истериком, не бунтарем, сбегающим от безумных замковых церемоний, и не героем-мстителем, сжимающим кинжал, а мальчиком, отчаянно стискивающим в жадных животных объятиях свою сгорающую в пламени юность.
И, наконец, тот, без кого не было бы всей этой истории и множественных трагедий. Изверг, изувер, выродок, отродье, убийца, лжец, манипулятор, изменник…все так, и Стирпайк, безусловно, антигерой, вот только феноменальный ум, отчаянная изобретательность, навыки, доведенные до автоматизма, до сверхчеловеческих возможностей, колоссальная воля к жизни не могут не притягивать к нему и не вызывать уважения. Даже загнанный в угол, пойманный в западню, он вызывал и мой восторг, и мое омерзение. А ещё книжный Стирпайк никак не рождался в воображении в слитный зрительный образ – лишь глаза цвета темной крови и гибкие красивые руки – ни описания, ни иллюстрации автора мне не помогали. А может, я не очень к этому и стремилась. Он так и остался Риз Майерсом из любимого Темного королевства.

В итоге, бунт молодости и жизни во всех ее проявлениях: чувствительности и чувства, желания перемен, свободы, стремления показать себя и доказать остальным, – который олицетворяли собой Титус, Фуксия и Стирпайк, был сокрушен гротескным оплотом предков, намертво проросшим корнями и основаниями в твердыню горной породы. И даже вырвавшийся на волю Титус не выглядит убедительно, ведь

Потрясающее, пленительное, не отпускающее произведение. Вот только чем станет последняя часть? Ведь в ней уже не будет ни Горменгаста, ни его обитателей, а финал второй книги в принципе сводит все сюжетные и смысловые линии к закономерному завершению. И совершенно ясно, что не будет героям счастья и душевного удовлетворения – им доступны лишь апатия и сонная покорность череде однообразных ритуалов.

Теперь я понимаю, почему многие любители цикла называют вторую часть самой любимой. И я с ними соглашусь, хотя первая часть мне тоже достаточно понравилась. И дело даже не в том, что в первой части Титус не играет большой роли, на первом месте там вот как раз-таки самый вредный и гнусный персонаж сюжета, но меня не особо радовал сюрреализм. Здесь же его уже нет, это больше классическое произведение и мне оно понравилось намного больше.

Как же мне нравится Титус, хоть он очень замкнутый молодой человек, пусть он и действительно наполнен духом подавленности, но у него внутри очень сильный стержень. Он бунтарь и мне очень нравится то, как он бунтует. И в конечном итоге вырывается на свободу. Я долго смеялась с Ирмы и её мужа, вот уж блин парочка. А ещё мне очень понравилось наводнение, которое подорвало устой жизни Горменгаста и уничтожило старые устои. Но блин, чего я не ожидала, так это того, что произошло с Фуксией, блин она такая была хорошая, просто без комментариев.

Главный же злодей, какой же он мерзкий, гадкий, скользкий, он готов пойти на такие мерзости, чтобы уничтожить род Гроанов и захватить власть в свои руки. Временами он мне напоминал Обадаю Слоупа из «Барчестерские хроники», только там персонаж не зашёл так далеко. В общем, чтобы охарактеризовать этот персонаж здесь, я как раз покажу кусочек из экранизации. Если бы я не знала, какой это человек на самом деле, то было бы просто фу фу фу. И Стирпайк точно такой же.

Я любитель динамичных повествований. Даже если влезть в чужую голову - то с быстро текущими мыслями, стремительными поворотами. Длительные описания меня утомляют и отвращают от чтения.

Но Горменгаст..

Замок Горменгаст огромен.
Огромна и первая книга трилогии (приблизительно в два раза больше тех книг, что я читаю обычно).
Большую часть времени в ней ничего не происходит. Кто-то куда-то идёт. Кто-то о чём-то думает. Кто-то что-то замышляет. Неспешно, отчасти даже лениво закручивается клубок интриг в огромном и тёмном замке. Мы знакомимся с персонажами, которые вне Горменгаста показались бы умалишенными, а в его обрамлении выглядят вполне понятными, мы привыкаем к его распорядку и странным законам, мы "вживаемся" в строки, в замок Горменгаст и его обитателей...

Очень насыщенный язык. Очень необычный порой. Очень выразительный и плотный. Не позволяющий скучать.

Ловлю себя на том, что персонажей хочется обсуждать. Больше того - они реальны. При всей своей гротескности, вычурности, они реальны.

И - самое удивительное - подробнейшие, обстоятельнейшие описания на несколько страниц совсем не убивали меня.

Немного отдохнуть и - однозначно - читать дальше.

Читая «Горменгаст», будто оказываешься в фильме Хичкока: Стирпайк, являясь олицетворением власти, идёт к своей цели – избавиться от Баркентина, чтобы самому стать Распорядителем Ритуала. Человеком, без которого жизнь замка разрушится. Чтобы правда о пожаре в библиотеке не вылезла наружу, он изолирует Клариссу и Клору, набрехав, что в царстве властвует «коронавирус», для остальных – инсценирует их смерть. Но события развиваются не по его идеальному плану, и Доктор и Графиня начинают подозревать, что Стирпайк не тот, кем хочет казаться.

В этой части много смертей – и довольно жестоких, напряжение растёт с каждой страницей, чему способствует, конечно, и стиль Мервина Пика, свойственный классической литературе, но замедляющий повествование, оттягивающий развязку. Временами казалось, что читаю не роман 1950 года, а современный триллер.

Приятно удивил юмор Пика, который в «Титусе Гроане», конечно, тоже присутствовал, но это была скорее лёгкая ирония, и встречалась она нечасто. А тут сюжетная линия с Ирмой, решающей выйти замуж и устраивающей для этого бал, – настоящий шедевр.

Немного расстроил образ Фуксии: будучи такой живой и яркой в первой книге, в «Горменгасте» она будто застывает, становится пассивной – жаждущей лишь любви. В то время как Титус – активным, стремящимся к свободе, много размышляющем о своём предназначении и будущем. И всё-таки, считаю, организовав местную «Игру Престолов», автор облегчил выбор семьдесят седьмого герцога.

С этой книгой у меня получилась смешная история. И на самом деле, зная теперь, что представляют собой романы Пика, я совсем этим не удивлена. Такая история не могла не произойти с ТАКИМИ романами. Хотя, конечно, автор осмеивает своих героев в казусной манере в том числе, но его цель - не смех как таковой, он забирается выше. Но казус приключился и со мной. В више у меня появилась первая книга Горменгаста, читать надо было не затягивая, и я, привязав ее еще к одной из ЛЛ игр, стала, как я думала, ее читать. Меня еще удивляло, почему все читавшие говорят, что Титус в ней годовалый малыш, я-то уже читаю про 7-8 летнего мальчика, и думаю, наверное, так надо, что события так скачут, сначала с семилетнего, потом автор все же вернется к малышу, а тут уже середина книги, и ничего... И вдруг... меня осеняет, что читаю-то я уже вторую, скачала вместо Титуса средний роман из цикла, самого Горменгаста. Ну и коней на переправе не меняют, поэтому сначала - продолжение, потом возвращаюсь к началу. Детективные циклы некоторые таким образом были читаны, значит, и в классике можно такой же кавардак устроить. К тому же так еще интересней. Хотя герои не стали для меня сюрпризом, кроме некоторых.

А вот жанр - я тоже видела на странице книги упоминание о том, что первый роман из трилогии наиболее близок к фэнтези, но как фэнтези совершенно не воспринимается. Мне показалось, что про фэнтези больше для красного словца, как ориентир направления, или ограничитель в возможных направлениях. Хотя, когда встретила описание герцогини как великанши - во второй книге - ну все моя путаница с томами - в том числе подумала: или метафора, или увидим далее, вдруг действительно сказочное фэнтези с великанами. Но по отношению к герцогине это могла быть лишь характеристикой, которая будет более актуальна к концу второй книги, здесь мы этого не встретим.

Зато о чем не сказать было бы большим упущением, так о том, что это все же определенно сатира. Причем, сатира именно на классическую литературу, не на весь жанр, более узкую его часть. И хотя во времена Пика такой литературы, уверена, было меньше, но сатирический повод от этого меньше не стал. Итак, у нас здесь сатира на романы, описывающие уклад и образ жизни определенного круга, так называемого высшего общества, со своим штатом слуг и прочими дворецкими и управляющими. Дети не видят своих матерей и отцов, у которых свои занятия, и если они соблаговолят иногда допустить до себя детей - этим они их прямо-таки одарят, пусть ценят, даже если не как Титус, что раз в год ему приваливает счастье сподобиться их увидеть.

Есть среди героев и комические персонажи, и личности, от чьего участия зависит напрямую жанр трагифарса, который принимает время от времени сюжет. Герцог, Флей, доктор, Стирпайк и сестры. Стирпайк интригует, а интриги ветвятся в разные стороны. Одна из сторон - сестры-близнецы, виновные в одном из ключевых событий, но как же забавно за ними наблюдать, когда они переругиваются. Это столь смешно и в то же время напоминает еще одну пару близнецов - Траляля и Труляля из Алисы в стране чудес. Хотя иногда и хочется сказать - "ой, ну какие ж дууууры".

Отзыв мой беспорядочен, как и мой подход к чтению цикла. Может, не сейчас, но я обязательно вернусь к его чтению. Мне понравилась манера автора, и многие из его героев достаточно симпатичны - я, конечно, не говорю о тех, что злодейскими своими деяниями увеличили ту скорость, с которой неминуемо, но может быть, более медленное разрушение замка, случилось бы, но все же позже. Судьба, которую пророчит себе Титус и замку в целом в сцене ритуала, когда он становится герцогом, в общем-то, прозрачна. Особенно на том фоне, в котором ритуалам придается крайне важное значение. Хотя, конечно, слишком утрированно и запредельно. Но это же сатира. Хотя, как и в жизни любого из нас, а нам легко вспомнить и не один ритуал или обычай, которому мы придаем большее значение, чем следует.

Читать Горменгаст - это ни с чем не сравнимый опыт. Понравилось ли мне? О, да! Хотела бы я повторить? О, нет! Хотела бы я прочитать продолжение? Ещё как! Жаль, что его нет..
Взялись читать Горменгаст? Что ж, приготовьтесь быть волглыми от велеречивого слога, потому что вас ждут те ещё анатомические приключения по изящной словесности впадающей в тихую реку шизофрении подсвеченую парой ламп. И если вы сейчас понимает о чем я, то вероятно тоже осилили все три тома, так что поздравляю! Теперь мы связаны общей травмой, кем бы вы ни были.
Я, конечно же, понимаю, что книги переводные, но при беглом осмотре оригинала было выявлено, что там тоже на каком-то тарабацком (внутричатовая шутка, не обращайте внимания), так что полагаю переводчик хорошо справился и придерживался задуманной автором стилистики. Другое дело, что это вообще не облегчало мне чтение. Вчитываться в Горменгаст пришлось долго и болезненно. Сюжет не то чтобы особо примечельный..ой, да что уж там! Читаешь и думаешь "великие кошачьи боги, какое же говно, не дайте мне снова отрубиться на середине главы", а потом.. не знаю что случилось, возможно, меня накрыло стокгольмским синдромом и я прониклась к своему мучителю, или моей внутренней Анжеле просто надо было как-то оправдать чтение этого всего, но как бы то ни было, мне начало нравится, и даже очень.

Первая книга представляет нам сам Горменгаст - величественный, мрачный, непоколебимый, немного потрепаный, но полный незыблемых традиций и веками соблюдаемых ритуалов. Здесь у каждого свое место, у каждого своя роль. Обитатели Горменгаста словно винтики часового механизма, работа которого не терпит сбоев, поэтому на место каждого есть своя замена. Но даже лучшие часы иногда сбоят..
Рождение Титуса Гроана, наследника, будущего 77 графа Горменгаста, становится толчком к началу развития событий, однако сам Титус в этой части не играет практически никакой роли. Зато один "винтик" из кухонных работников проявит себя в полной мере. Но об этом чуть позже, давайте же сначала познакомимся поближе с обитателями замка.
Горменгаст немного дом-дурдом и все в нем полоумные неадекваши с подтекающим чердаком:

Сепулькревий - 76й граф Горменгаста, с ярко выраженным синдромом замещения личности.
Графиня Гертруда - королева апатии, с айлурофилией (не могу осуждать, я тоже люблю котиков) и явно чем-то вроде авизофилии.
Фуксия - старшая дочь, с депрессией и
силлогоманией.
Титус - единый наследник, который ещё не научившись ходить начал проявлять явственные признаки мизомании.
Шлакк - нянюшка с синдромом жертвы, пограничным расстройством личности и выраженно маниакальной заботой.
Флэй - верный слуга графа со скрипучими коленными чашечками и аграмматизмом в порождении речи.
Доктор Прюнскваллоров - с гелотофобией, которая откровенно говоря жутко раздражала во время чтения.
Ирма - сестра доктора с палилалией, и видимо это дерьмо у них семейное.
Кора с Клариссой - сестры графа, двойняшки, с каким то синдромом сестёр Хенсел, не смотря на отсутствие у них дицефалии.
Саурдуст и его сын Баркентин - с обсессивно-компульсивным расстройством, впрочем навязаным укладом жизни и строгим следованием ритуалам.
Свелтер - повар, не знаю что там у него кроме ожирения и возможных зачатков каннибализма, но он просто тошнотно-мерзотный.
Стирпайк - нарциссизм, социопатия и остро выраженная психопатия, что как не странно не мешает ему быть самый адекватный. Стирпайк и есть тот самый "винтик", который решил не следовать уготованной ему судьбе и свалил под шумок с кухни, пока все прибухивали вчесть рождения долгожданного наследника.
Была правда ещё был Ротткодд о котором никто не вспоминал и фиг знает зачем он был, кормилица Кида из Внешнего Люда, который промышляет резьбой по дереву и какой-то стремный мужик в лесах, но у меня недостачно данных чтобы мы с гуглом могли поставить им хоть какой-то диагноз кроме того, что Кида дура и инкубатор для девочки, которая расчехлит сексуальность Титуса во второй книге. В общем абсолютно бесполезные люди. Как в принципе и все люди в этой части. Вроде бы это должен был быть цикл книг о Титусе, его рождении и взрослении, но в первой книге всем по большей части насрать на Титуса: графине, Фуксии, Пику и мне. Зато Стирпайк блистал. Моя то заинька. Если бы не Стирпайк с его неуемной жаждой власти и коварными планами в книге бы вообще ничего не происходило. Ну правда граф ссовился, а ещё противостояние Свелтера и Флэя, которое было вообще непонятно на чем основано, кроме того, что они оба высокомерный самолюбивые дебилы, которые решили, что выжить должен сильнейший. Так что зажёг первую книга один лишь Стирпайк, в прямом смысле этого слова (вьетнамские флэшбеки из библиотеки), что собственно подводит нас ко второй книге.

Видимо у Пика то ли проблемы с памятью, то ли как в дешёвых сериалах эфирное время ограничено, когда на сцене не может быть сразу много персонажей, поэтому он избавился от половины персонажей в первой части и впустил в неё Профессоров. Великий космос, мой мозг поплыл пока их всех представляли, откуда вообще их столько взялось, как тараканов в моей школьной столовке! А главное зачем их там так много?? И вообще WTF у вас тут люди учатся? Что? На это же даже намёка не было! Но хотя мы то знаем, что это все, только ради того, чтобы кто-то уже в конце-концов лишил девственности бедную Ирму (ага, а где подробности с стиле Э. Л. Джеймс под соусом геронтофилии? Фуфуфу).
Я не совсем понимаю куда делись все синдромы из первой части? Им там что кто-то таблетосов забарыжил?? Ну графиня Гертруда явно закинулась ноотропилом, хотя, учитывая атмосферу, скорее ей ее птицы натаскали мескалина, но чтобы там ни было, синопсы ей явно коротнуло и нейроны прямо знатно разогнало. И связную речь обрела, и во главе замка встала, команды на право на лево раздавала и даже вспомнила, что с сыном можно вести диалог (нифига себе!). Доктор наверно стал себе и сестре подмешивать нейролептиком, потому перестал смеяться (и засматриваться на Фуксию..зато начал на Гетруду..), а Ирма почти перестала повторять вопросы дважды, да и вообще стала полна жизни. Жизни сисек из грелки (это было прекрасно).
Флэй видимо открыл для себя мир фастум геля, иначе я не знаю че его коленки перестали скрипеть. НЕ, ну я помню, конечно, что он замотал их перед рубиловом со Свелтером, но камон, прошло больше 10ка лет, не убеждайте меня, что он всю жизнь скрипел, а тут решил начать заматываться эластичными битами, ещё скажите, что он компрессионными колготанами закупил я от варикоза, ага. Как бы то ни было все герои книги резко стали более адекватными, практически полностью поменяв свои характеры.
Один Стирпайк продолжал меня радовать своей неизменной злобоостью.
Чем мы займемся этим вечером, Стирпайк? Попробуем захватить это убогое место, и вон ту телочку!
Правда радоваться мне пришлось не долго, потому что Пик, видимо, внезапно вспомнил, что книги то про Титуса, а он такое никому ненужное унылое говно, что на фоне Стирпайка теряется. Ох, Стирпайк, Стирпайк, разочаровывающая ты мразь! Ну вот куда ты спешил, идиота кусок. Кого мне теперь за умного считать? Как на сцене с Баркентином Пик решил оборвать интеллект Стирпайка, так он к нему больше и не вернулся. И их коварного злодея он превративляся в идиота, который раз за разом совершает такие глупые и непростителтные ошибки и просчёты. Наверно, это не правильно, что меня расстраивает, что главного злодея слили, но..я всегда на стороне печенек, ничего не могу с собой поделать. Хотя происшествие с обезьянкой сильно уронил в моих глазах Стирпайка.

А что же там Титус? Титусу невсрались все эти ритуалы Горменгаста, он ничего не хочет, всех ненавидит и продолжает быть унылым говном. А потом открывает для себя мир сисек и отправляется в третью книгу исследовать свою сексуальность.

И так, книга третья. Третья книга явно какая-то шизофазия, причём целиком. Но как ни странно она мне понравилась больше всего (хотя наверно это как раз странно..но возможно к третьей книге я просто окончательно двинулась). Я знаю о проблемах со здоровьем Пика, и это очевидно сказалось на книге, но если бы не знала, то решила, что так задумано, потому что вышло очень органично. Ну и новый мир, новые правила. В конце прошлой книги Титус свалил из Горменгаста на вольные хлеба послав в жопу вековые устои, оказалось что за МКАДьем Горменгаста есть жизнь (Стирпайк, так какого фига?? Ну да фиг с тобой), в общем Титус попадает..эм..куда-то. Вообще-то я думала, что он упал в реку и перенёсся через четвертое измерение в какую-то альтернативную реальность, но в итоге оказалось, что нифига. Ну да ладно, Горменгаст это не те книги, в которых надо искать логику, тут её никогда не было, просто отдайтесь безумию и наслаждайтесь. Прямо как Титус наслаждается изучая свою сексуальность. Сорокалетняя Юнона? Почему бы и да. Селянка? Само собой. Дочь безумного Ученого? Он уже тянет рученки к сиськам. Вот только Гепара немного против такого, а подать в суд за сексуальные домагательства тогда ещё было нельзя, поэтому Титус случайно создал чудовище. А Гепара оказалась непромах, планы мести покруче, чем у Стирпайка. Какой бы они были отличной командой! Свести с ума того, кому никто не верит, что он граф Горменгаста? Да это же гениально! Правда у Пика какая-то ужасная привычка сливать моих любимых героев до того, как они закончат свои злодеяния..
Третья часть оставляет много вопросов (пф, словно предыдущие нет), тут Пик вообще не парился представляя героев. Кто такой Мордлюк? Что за рыжий мужик у Юноны? Что за Чёрная Роза? Человек- богомол?? Что за Подречье? А эти три охранника их Ашана? В общем логичкого объяснения почему мне эта часть понравилась больше всего у меня нет. Наверно, это просто эйфория от того, что это все закончилось.

Книга совершенно точно не моя.
Пока я ее читала, ловила себя на мысли, зачем я это делаю. Но все казалось, вот-вот должна ухватить суть, понять, что к чему, откуда, собственно, все пляски. В итоге я так ничего не поняла...
Прежде всего, странно, что ее определили как фэнтези. Тем более, как заявил сам автор, пик ее популярности пришелся на время после написания "Властелина колец". К чему было поминать творение Толкиена, я тоже не поняла - сравнивать эти книги так же дико, как сравнивать квадратное и сиреневое.

Автор, стоит отдать ему должное, весьма дотошен и имеет слабость к описанию деталей. Читателю дают возможность увидеть замок, в котором происходит действие, рассмотрев рисунок на обоях и каждую трещинку на них чуть ли не в каждой комнате. Ах, если бы в головы иных героев можно было бы так же заглянуть... В замке происходят разные события, которые не имеют смысла. Начать хотя бы с того, что величайшим желанием, прямо-таки розовой мечтой для обитателей замка остается прогулка по стене, его окружающей. С обозреванием пустых окрестностей. Откуда и от кого в замок поступает еда, каким образом он остается окупаемым - этого нам не объяснят. По крайней мере, в первой книге. А чтобы решиться на чтение следующей, нужно быть основательным поедателем кактусов. Замком правит проеденный молью старый граф. Почему он до сих пор граф, чем подпитывается его власть, в каком, в конце концов, мире стоит сам замок - непонятно от слова совсем. Просто вот где-то стоит мрачный замок, обитатели которого посходили с ума. Даже рождение наследника, которого читателю преподносят в начале книги - того самого, обещанного в названии Титуса, овеяно тайной. Потому что а) его маман встречается с папан, разве что случайно столкнувшись с ним нос к носу; б) маман интересуют исключительно существа с белым мехом или перьями.

Нет ни одного персонажа, за которым было бы интересно наблюдать, сочувствовать ему, сопереживать. Злодеи мерзкие до омерзения. От "самых умных" типа доктора то и дело вздрагиваешь.
На мой взгляд, книга переоценена. Сильно. Очень.