Отец Горио. Блеск и нищета куртизанок. Шагреневая кожа. Гобсек. Тридцатилетняя женщина

Этот роман мне в итоге не понравился и, пожалуй, совершенно обоснованно. В утешение коллегам по перу не могу не сказать, что даже у мировых классиков подчас попадается откровенная халтура. Что помешало Бальзаку довести роман до ума (о чем он сам и сокрушался несмотря на то, что работал над ним десять лет) – горящие сроки или потребность в деньгах – мне неизвестно.

Начинается книга хорошо и первые две-три главы не вызывают никаких подозрений. Герои отлично прорисованы, уже намечены пути развития событий и персонажей, а потом все комкается и только лишь последняя глава завершает некоторые моменты, обозначенные в самом начале, из-за чего четвертая и пятая глава кажутся чужеродной заглушкой, скрывающей огромные ненаписанные куски основного текста.
Подробнее о сюжете: некая Жюли выходит замуж за некоего д’Эглемона, ослепленная собственными иллюзиями. Ее муж оказывается человеком пустым и недалеким, и главная героиня, как и предсказывал ее отец, в итоге несчастлива в браке и после рождения дочери (Елены) страдает чем-то, подозрительно похожим на известную нам депрессию. Давно влюбленный в нее доктор-англичанин берется ухаживать за Жюли и лечить ее, но их отношения остаются исключительно платоническими, несмотря на соблазны. От близости с мужем героиня, кстати, тоже отказывается, мотивируя это тем, что не хочет принадлежать никому.
А я-то надеялась на хороший роман об адюльтере, пусть даже со значительной долей морализаторства!
В итоге, когда пара все же решается преступить черту, возвращается муж Жюли, несостоявшийся любовник прячется на балконе в холодную ночь, чтобы не скомпрометировать свою любовницу, вследствие чего умирает. Хотя честно признаюсь, если бы все персонажи вели себя чуть адекватнее и просто друг с другом поговорили, такой трагикомической ситуации бы не получилось. Ну да ладно, у автора на это были свои виды.

Жюли уезжает печалиться в собственный замок, где священник, надеявшийся ее «спасти», отмечает, что все ее страдания имеют эгоистическую природу, а потому маркиза д’Эглемон неизменно падет. Однако ее падение если и случилось, то четко обозначено не было. Да, вроде как были у нее какие-то тайны, о которых подозревала ее законнорожденная дочь, был любовник – юный дипломат де Ванденес, был вроде и еще какой-то внебрачный, судя по всему, мальчик, которого Жюли любила больше, чем Елену… Но потом все становится каким-то очень неясным.

В одной из глав, которая жанрово выбивается и напоминает что-то сугубо романтическое, а возможно, даже шиллеровское, Жюли уже сидит в гостиной с мужем, окруженная какими-то новыми детьми, о которых прежде не упоминалось и которые подозрительно белокуры. Изменилось ли что-то в отношениях между супругами или это все дети, прижитые от любовника – мы не знаем. Известно лишь, что третья и четвертая глава – это чуть измененные раннее публиковавшиеся отдельно рассказы (как, собственно, и весь роман), что и объясняет их чуждость основному повествованию. Эти главы вызывали у меня искреннее удивление и раздражение, да и из-за всего этого впечатления от книги остались неудовлетворительными.

P.S. Отдельное недовольство хочется выразить издательству Эксмо за ужасное качество этой книги из серии pocket book. Ее неприятно читать и неудобно держать в руках: переплет ломается, на полях сэкономили, текст местами пропечатан очень плохо, довольно много мелких опечаток, скверное качество бумаги. Приятно, конечно, видеть на обложке портрет работы Поля Эллё, пусть даже изображенная на нем дама относится к эпохе, наступившей на полвека позже событий романа, но остальных недостатков это не компенсирует.

Читал для Книжного клуба "Москвалогии".

Мне показалось, что я плыву по волнам в безбрежном океане слов-волн. Конца и края этому не видно и очень быстро многословные конструкции автора начали нагонять на меня скуку. Чем дальше, тем больше эта скука проникала в процесс чтения и заканчивал я в формате "нужно прочитать 15 страниц в день чтобы успеть в срок, не могу же я прийти на обсуждение с непрочитанной книгой".

Бальзак - ужасный графоман. Он строит повествование долго и витиевато, при этом вплетая в него огромное количество ненужных эпитетов и "вставок ради вставок". Мой любимейший в этом плане отрывок звучит так:

Чем продиктован этот поток перечислений? Да Лев Толстой по сравнению с этим просто образец краткости! Хорошо, что он не сейчас пишет, когда в мире намного больше валют)))

Я понимаю, что такая стилистика может быть вызвана веянием времени, когда у людей не было ни телевизора, ни интернета, и они были готовы сидеть в кресле и пережёвывать тонны написанных строк без малейшей мысли. Но тогда непонятно зачем это читать сейчас. Получается, что это архаика, которую вполне можно убрать на обочину истории, отдав ей нужные почести.

Возможно я просто не понял прелестей слога и размаха мысли, но получилось то, что получилось. Как водится, когда-нибудь я обязательно дам автору второй шанс с другой книгой.

Творчество Бальзака - как бальзам на душу! Как и все произведения писателя в той или иной степени шедевры то и "Шагреневая кожа" исключением не стала. Не имеет смысла сюжет по косточкам разбирать, ибо сплошные спойлеры.
Бальзак сквозь призму своих героев показывает высший свет 19 века во всей его красе и открывает грязь за всей его красотой.
Не совсем понимаю тех людей, которые придираются к писателю, дескать слог тяжёлый и много текста. Это проблема не писателя, у Бальзака богатый и насыщенный слог, здесь проблема у читателей, что они не в состоянии усвоить и переварить слог гения.
Единственное, что мне показалось недостаточным, так это не особо законченная сюжетная линия с Феодорой, в конце ожидал развязки, но...

Открою маленький секрет : когда юного Оноре постигла неудача с литературным дебютом , он дал себе зарок работать и работать , чтобы добраться до Олимпа. И он переворачивал горы , перекрывал реки и... достиг захудалого Олимпа с не менее дряхлыми "романическими" обитателями! Бальзак так и не стал неподражаемым стилистом , но и графоманом , лишенным почвы тоже не был : романтизм себя исчерпал , и Оноре с горящим рвением принялся изучать , подсматривать , вникать
Энциклопедист , но не учёный педант . Почти все его произведения напоминают насыщенный сведениями разговор в переполненном французском кафе за чашкой ароматного кофе. Когда же оценивший ситуацию Бальзак стремительно исчезает , вы остаетесь растерянным над этой чашкой , обнаружив что испили собственную юность , молодость , мечты ( розовые и несбывшиеся ) , и прегрешения , и суетность , и жестокости , вольные или невольные ... Остаток от Бальзака - та же кофейная гуща.
В " Отце Горио" нет главного героя , но есть зерно , что отличает этот опус от любого другого. Выходя в свет , на большую дорогу , между люди , ты рвешь связь из семьёй ; вроде банальная история история улетевших птенцов , но раз отрекшись , принужден навсегда к одиссеи.
Вся жизнь нескончаемая одиссея , а родные люди и есть наш якорь.
Во время Бальзака какие-то только идеи и вопросы не волнуют общество; это мы , в 21 веке бывалые . Бальзак иронически осматривает социум , и открывает якорь посильней чем семья. Конечная основа мира - богатство , деньги , власть ! И что за бредни до сих пор исповедуют романтики?
"Отец Горио " самая желчная из всех книг Бальзака ! Не замечали ли вы, чем руководствуются действующие лица , погрязнув в круговерти приобретения и утраты , накопления и раздачи ( по причине банкротства , разумеется) ?
Горио продался золотому тельцу , чего же ждать от его дочерей ? Растиньяк без долгого сопротивления принял "доктрину" Вотрена, ну а Дельфина и Анастази отреклись уже очень давно от семейных уз
Да и были они вообще?
Поразительные , шокирующие иной раз наблюдения Бальзака-исследователя .
"Каторга с ее нравами и языком , с ее резкими переходами от шутовского к ужасному , ее страшное величие , ее бесцеремонность , ее низость — все проявилось в этих словах и в этом человеке , представляющим теперь уже не личность , а тип целой выродившейся породы , какого-то дикого и умного , хищного и ловкого племени . В одно мгновение Коллен стал воплощением адской поэмы , где живописно выразились все человеческие чувства , кроме одного: раскаяния." А мы не гнушаемся ничем , когда речь заходит о денежных делах ! Так вот отвратительный каторжник стал негласным идеалом целого поколения .
И власть внушенных им убеждений разрушает отношения в семьи , посягает на отцовскую любовь .
К такому выводу пришел Бальзак , смешливый , но потворствующий нравам , их живописец . Часто легко поддаться авторской лёгкости и откинуть все сомнения в чистоте деяний и помыслов (вспомните предок Оноре был Бальса!).
Однако в финале Растиньяк обещает покорить Париж , признавая тем самым свою приверженность стороне добра ! Пока мы молоды , никогда не поздно вернуться назад и обнять наших старых лиров , может, это дарует нам сили ради борьбы

К сожалению, название романа вовсе не соответствует его содержанию, что уже оставляет неприятный привкус обмана ожиданий. Чисто номинально несколько куртизанок в сюжете есть, но они даже не на главных ролях и особой погоды в сюжете не делают. Эстер первую половину книги усиленно молилась и каялась в своих грехах, а во второй половине от нее осталось только письмо. Величие главного женского персонажа, который способен вызвать ажиотаж в высшем обществе одним своим появлением в Опере, в полной мере так и не было раскрыто автором. Все свелось к тому, что влюбленные дамы одинаково глупы - будь ты хоть куртизанкой, хоть графиней. А в центре повествования настоящий светский лев с непонятным прошлым и туманным будущим, окруженный флером таинственности под покровительством испанского аббата, с целью укрепить свое положение в обществе удачной женитьбой. И это, пожалуй, самое слабое звено романа, поскольку Люсьен совсем не вызывает никаких эмоций. Он, как обычная тля, просто живет за чужой счет и почему-то уверен, что это нормально.

У меня сложилось такое впечатление, что Бальзак хотел написать что-то среднее между бытовым реализмом Эмиля Золя с описанием нравов Франции XIX века и приключенческим романом в стиле "Парижских тайн" Эжена Сю. Но в первом случае его персонажам не хватает фактурности и живости, а во втором - недостаточно увлекательный сюжет и неумение закрутить интригу туже. Казалось бы, такие сильные моменты, как смерть ключевых персонажей проходят вскользь, не вызывая особых эмоций, когда на описание тюрьмы и процессов судопроизводства, например, тратится несколько страниц. И это, конечно, проблема многих романов-фельетонов, которые публиковались на протяжении долгого времени в периодических изданиях, когда авторы пускаются в пространные рассуждения, не продвигая сюжет вперед. Еще одним из минусов для меня стало множество имен. Но тут Бальзак превзошел сам себя, дав почти каждому персонажу не только несколько имен, но и кличек, которые в тексте периодически менялись. Это не особо помешало мне читать, но раздражало также сильно, как и акцент банкира.

Поставлю все же нейтральную оценку, потому что местами все-таки было интересно следить за противостоянием каторжника с особами высшего общества и как быстро менялось отношение знати к нему, стоило им только получить какую-то услугу. Концовка, конечно, чуть подкачала, но Жак Коллен - это единственный персонаж, за которым интересно наблюдать (пока он не начинает в очередной раз боготворить своего протеже). Да и в целом сюжет довольно актуальный, если рассматривать с точки зрения связей в обществе. Ну и не могу не отметить все же работу автора с точки зрения его стиля. Его слог местами зануден, но все же красив. А эти дополнительные исторические справки хоть и раздражают, но за ними все же стоит работа автора в изучении темы.

PS: Если все же хочется почитать про куртизанок, то очень советую "Падшую женщину" Эммы Донохью.

Не складывается у меня с французскими авторами, за редчайшим исключением. Но в число этих исключений Бальзак не входит.
Читать эту книгу мне было откровенно сложно и скучно. А сложно именно, потому что повествование на мой вкус было слишком тягомотным.
Если говорить объективно и о плюсах, то «не раскрыл тему» это не про Бальзака. Персонажи раскрыты лучше некуда и у читателя складывается полное представление о характере даже второстепенных героев.
Сюжет простроен хорошо и линейно, автор держится в рамках одной «социальной проблемы», раскрывая её полностью и объемно, не скатываясь в лирические отступления.
Однако, лично для меня, этого не хватило чтобы перекрыть общее ощущение от книги. Душность повествования зашкаливает настолько, что сочувствие к Горио не проснулось во мне ни в единый момент: ни в его всеобъемлющей любви к дочерям, ни в его одиночестве, ни в отношении к нему после смерти.
Ни вызвали сопричастности и другие герои, хотя, если оценивать логически, там есть от чего взгрусть.

Читаешь порой подобные книги и задаешься вопросом: что служит для них залогом столь долголетнего читательского успеха и обращения к ним? В Шагреневой коже, пожалуй, кроме устоявшейся в быту метафоры, взятой из названия, ничего больше не взять. Такого скопления слюнявых романтических страданий, словестной избыточности и сюжетных штампов от которых в каждой главе уже от читательских страданий закатывались глаза, ещё поискать нужно.
Выйдя сейчас что-то подобное на книжные полки это без исключения окрестили бы последней графоманией, мы же имеем дело с классикой.

Я буду краток! Интересно, а есть женская форма этой идиомы? Но сейчас не об этом, сейчас поговорим о Гобсеке.
Кто такой Гобсек? Ростовщик, скупердяй, авантюрист, философ и просто одинокий человек. Главная цель его существования - это золото, много золота (ну или то, что может его заменить). "Сундуки с сокровищами" заменяют ему и семью, и друзей. Только вот это путь в никуда. Мы видим, чем это заканчивается.
Страшно то, что современный мир все больше уподобляется Гобсеку. Что важно для нас: деньги, карьера, слава (даже если она выражается в сомнительных фотках в инстаграм). Семья и дружба очень часто отходят на второй план. Это произведение актуально и поучительно именно для нас, проживающих в 21 веке. В погоне за материальными благами, мы рискуем забыть про духовные. Мы рискуем превратиться в огнедышащих драконов, охраняющих ценные клады, которые, однако, в любой момент могут стать тленом.

Жюли, как миллионы начинающих только жизнь юных особ, верит в счастливое будущее с возлюбленным. Виктор - офицер наполеоновской армии. Она настолько его идеализирует, что все увещевания родного отца оказываются бесполезны. На перекор отцу, она выходит за Виктора, но вскоре приходит в себя и ужасается своему поступку. Виктор оказывается не таким уж и умным и благородным -постоянные кутежи и бесчувственность супруга приводят к тому, что Жюли замыкается в себе. И, казалось бы, появление врача-англичанина, который искренне влюблён в неё, может всё поменять, дать надежду. Но не так всё просто - теперь ей за 30, у неё есть дочь Елена, которую она ненавидит за схожесть с мужем, а глупая смерть Лорда Гренвиля очерствляет и развращает её сердце.

Бальзак играет контрастами - до и после. От трагедии Жюли он плавно переходит к судьбе её дочери Елены, которая винит себя в гибели младшего брата и страдает от того, что не соответствует ожиданиям матери. Бальзак показывает, что иногда самые близкие люди могут стать врагами и что на преодоление этой кровной ненависти уходят самые лучшие годы жизни человека. При этом он не осуждает и не защищает ни одного из героев, он рисует картину семейной драмы и выставляет я её для того, чтобы каждый читатель сам составил своё мнение о ней.