Отец Горио. Блеск и нищета куртизанок. Шагреневая кожа. Гобсек. Тридцатилетняя женщина

Вопреки чувствительному предисловию, которое Бальзак предпослал своему роману, как-то я не могу записать главного страдальца всея книги в святые мученики. Сложись все иначе, папаша Горио еще дал бы фору своему знакомцу Гобсеку. Как он умеет наживаться на голоде, как лихо разоряет конкурента! Маленькая, но зубастая акула вермишельного бизнеса, да и только. Или не маленькая? По моим подсчетам, дочерям он дал ни много ни мало, а чуть больше миллиона только в приданое. Если бы ему посчастливилось никогда не иметь детей, не видать бы ему мрачного пансиона тетки Воке, не служить бы предметом насмешек. Но что сгубило славного короля Лира, то довело до беды и папашу Горио. Только тот уступил дочерям королевство, а этот нечто не менее драгоценное - свою торговлю. Жаль только, что своей Корделии у него не было.
Более интригующей фигурой предстал Эжен де Растиньяк, делающий свои первые шаги в парижском свете. Это - тоже хищник, но начинающий, он только пробует зубы и когти. С молодой жадностью он готов запустить зубы в огромный пирог, именуемый Парижем. Но удастся ли ему? Смогут ли синие глаза и знатная родственница компенсировать незнание света и провинциальную наивность? Вот где человеческая комедия!

Очень странный роман, очень тяжеловесный даже для французской классики, очень невыдержанный по стилю: то сентиментальный и пафосный, то ироничный, то вдруг превратится в справочник по тюрьмам и каторгам... Да и фокус плавает, видимо, замысел автора то и дело менялся. Но читать его было очень интересно. Жаль, что только до определенного момента.

С самого начала нас окружает вихрь громких имен и сложнозапоминаемых фамилий, мы как будто попадаем на закрытую вечеринку, где все друг друга знают, и чувствуем себя поначалу неловко. К счастью, недоразумение скоро разъяснится, и нас познакомят с героиней, наделавшей шуму в высоких кругах.

Куртизанка Эстер - персонаж очень интересный. Но не слишком правдоподобно написанный. Количество слез, заламывания рук, угроз и попыток самоубийства переходит все границы даже для опустившейся девушки, решившей стать честной женщиной. Гордость - это, конечно, хорошо, но как-то не вяжется все это самобичевание и прочувствованные речи с поведением после расставания с любовником. Вот когда Эстер становится настоящей - остроумной, меткой, блистательной... и такая женщина не борется за жизнь? Бросьте, господин Бальзак, не верю!

Что касается рокового предмета влечения Эстер и поголовно всех женщин Парижа, то любой персонаж романа вызывает больше эмоций, чем пресловутый Люсьен де Рюбампре. Красивый молодой человек, полностью подвластный своему покровителю и никак не проявляющий ни собственной воли, ни каких-либо чувств. К кому угодно здесь можно почувствовать симпатию: к глупому похотливому Нуссингену, к опасному преступнику Коллену, потерявшему названного сына, к шпиону Пераду... только не к Люсьену, увольте. Тут я солидарна с судейским Камюзо - совершенно непонятно, что находили в этом красавчике женщины. Да и дрожь брала при описании того, как низко ставила себя и свою жизнь Эстер по сравнению с дальнейшей судьбой своего любовника.

На мой вкус, сентиментальности, пространности и всяческого словоблудия Бальзак хватил через край. В написанном на век раньше и чем-то схожем по тематике и настроению романе "Опасные связи", и то в разы меньше подобного словесного пафоса. Главную героиню поминутно сравнивают с ангелом, всячески превозносят ее красоту, всплескивают руками... Это достаточно утомительно, надо сказать.

Самое интересное в романе - это, безусловно, планомерное вытягивание денег из влюбленного барона, его комичное поведение, безумные траты и показная роскошь. К сожалению, уже к середине книги исчезает весь кураж и юмор, нас начинает захлестывать мелодрамой и отрезвляющими тюремными реалиями. Так и получается, что самые интересные герои покидают нас очень быстро, и остается довольствоваться историей о каторжниках, а не об обещанных куртизанках.

Для себя я вынесла следующее. Во-первых, наша любовь, ее сила или слабость ничего говорит о предмете этой любви, а только о нас самих. Какая ирония: наивная, хоть и опытная куртизанка Эстер и прожженный плут Жак Коллен без памяти, самоотверженно, вплоть до самопожертвования полюбили красивую пустую куклу.
А во-вторых, собственная жизнь - слишком большая ценность, чтобы бросаться ею из-за какого-то сиюминутного позора. Выживает сильнейший. Выживает и получает все, чего не досталось созданиям нежным и слабым.

Ну и самое главное: нельзя делать несколько важных вещей параллельно - пишешь роман - пиши. А то вот так отвлечешься, да и забудешь, что за язык там был, что за фабула, о чем хотел рассказать,,, Вот такое впечатление сложилось, не обессудьте.

Этот роман удивил меня. Годы написания: 1828-1834, шесть лет! И такое ощущение, что первую половину писал один человек, а дописывал — другой.
Начало скучное, когда все известно наперед. Жюли, такая молодая, восторженная, выходит замуж по любви, за героя наполеоновских войн. Но в браке она быстро убеждается, как прав был ее отец — ее избранник пошлый, пустой человек. Любовь быстро покидает этот брак. И рождение первого ребенка, Елены, не улучшает положение. Мать видит в дочери отца, такого нелюбимого и презираемого.
Случай посылает Жюли возможность любви в образе молодого английского лорда. Их любовь платоническая, маркиза не может позволить себе нарушить приличия. Ах да, «Но я другому отдана и буду век ему верна».
Все вроде бы ясно, но Бальзак взялся за роман о всей жизни женщины света и он доведет эту жизнь до конца.

В тридцать лет это уже другая женщина, более уверенная в себе, жесткая, и на сей раз не упускающая возможность любовной интриги. Ее связь будет длится долго, полулегально и у нее будут дети от любовника, любимые, в отличии от детей мужа. Создается почти идеальный образ парижанки: еще красивая, искушенная в жизни и любви женщина. Счастливо сочетающая две жизни, в кругу законной семьи: умилительные семейные вечера, и другая жизнь с верным и чутким любовником. Я уж подумала, ах вот оно что такое «бальзаковский возраст». Попыталась представить себе такой Татьяну Ларину и у меня получилось.

Но, тут Бальзак начинает выкидывать такие фокусы, что неспешный роман о нравах превращается вдруг в приключенческий. Какой-то убийца, пираты, пиастры, кровосмешение. Это совершенно другая тональность, как будто вальс вдруг переходит в польку. И поскакали!

И концовке мы видим Жюли в возрасте близком к пятидесяти, и оказывается, это и есть «бальзаковский» возраст. Когда «женщина обрела индивидуальность, прожив несколько жизней: возлюбленной, жены и матери».
Что сказать, концовка мне понравилась, потому что наконец я слышу речи не мальчика, а мужа. И потому, что было неожиданно и ...весело. Ну да, хотя все умерли.

Отдельное спасибо месье Бальзаку за потрясающие картины Парижа 19го века. Кого-то могут раздражать эти подробные описания предместий и парков, но если вы побываете в Париже..., ах, эти страницы затронут самые восхитительные ваши воспоминания.

Ох, бывают же такие книги! Тут тебе и чудесный слог, и неустаревающие, всегда актуальные проблемы, и душа, и метания, и ЖИЗНЬ. Казалось бы, всего пара сотен страниц, но сколько мудрости, силы на этих страницах, в этих словах...
"Шагреневая кожа" - настоящая энциклопедия жизни, в ней есть все - страдания, метания человека между его "хочу" и "могу", любовь и погоня за ней, желание возвыситься, столкновение с самим временем... Слишком много всего, но уж кому, как не Бальзаку, справиться с таким количеством сложных, животрепещущих тем?
Говорить о "Шагреневой коже" тяжело, хотя бы потому, что не знаешь, с чего начать и чем, в итоге, закончить. Главный герой, Рафаэль де Валантен, молодой разорившийся аристократ, измученный нищетой, отвергнутый обожаемой дамой, не добившийся успеха на писательском поприще, решает покончить с собой, но по случайности (отнюдь не счастливой), становится обладателем магического талисмана - шагреневой кожи, которая будет исполнять все желания Рафаэля, но вместе с этим сокращать его жизнь. В общем, трагический конец вырисовывается с самого начала: Рафаэль умирает, обладая несметным богатством,которым не успел попользоваться, на руках любящей Полины, которую так и не смог по-настоящему полюбить. Ну и зачем такая жизнь нужна?
Главный герой, к сожалению, приятных чувств не вызвал. Эгоистичный, оооочень любящий себя, желающий и богатства, и любви, и признания, но, по сути, не слишком-то стремящийся отдавать что-то взамен. Даже очаровательную Полину он "полюбил" лишь после того, как она разбогатела...
Ну да ладно уж, достоинств книги непривлекательный моральный облик главного героя не умаляет нисколько, слишком уж она хороша) Да и сама я, спустя неделю после прочтения, нет-нет да и спрошу себя : а что бы я сделала с таким "замечательным" талисманом?

Боже ну какая нудятина.
Я обычно классику редко читаю, и часто вообще не понимаю, за что именно ее хвалят.
Но Шагреневая кожа у меня лежала дома, прям как шкура из книги, и в конце концов, я решила, ну а чего бы и нет то?
Оноре Бальс, отец которого сменил фамилию и докупил приставку "де" был обычным крестьянином. Сам же Оноре писать вообще не умел, и книги его не продавались, но он брал количеством и сидя дома пил и писал как ошалевший.
Сюжет почти позаимствован у Фауста. Но Фауста написал какой то бездарь, а Бальзак сменил дьявола на шкуру, и стал НОВАТОРОМ и ОСНОВОПОЛОЖНИКОМ реализма, хотя о каком реализме можно говорить когда речь идет об исполнении желаний...
Сюжет с его проколами я не вижу смысла пересказывать. Всем и так все понятно. Мужик был беден, мужик загадал бабла. Мужик гонялся за богатой игнорировал бедную бабу, потом бедная разбогатела и стала ничо так вроде. ( Ага я тоже Онегина вспомнила)
Мораль проще чем в сказке про горшочек.
Не надо быть жадным и тупым, как бы говорит нам Бальзак.

По мимо тупости героев, есть еще куча ненужных описаний. Для яркого примера, первые две страницы- описание игорного дома. И если в большинстве ХОРОШИХ книг автор всегда их делает более яркие, или напротив "загашивает" декорации, то тут все монотонно и серо. Да пришел, да шляпы надо снимать, ой тут люди играют, ой сукно протерто.
Обычно.
Герой сам серый - теряется. Более менее меня радовала мать Полины, человек у которого была вера и надежда во что то светлое.

Так как это относят к ФИЛОСОФСКИМ книгам, мне остается только покачать головой.
Потому что, не цепляет. Никак. Аллегории как на ладони, а метафоры так и кидаются на тебя.
-Эй посмотри я вложил сюда такой символизм и глубокий смысл.
Пороки общества.
Книга "Великий Гэтсби" открыла их в разы лучше, хоть и была вообще любовным романом.
Бальзак не выносит какую то мысль, читая книгу ты можешь вообще не напрягаться, вот все что тебе надо знать, за тебя сказали. За тебя сделали вывод что вот тот то и тот то несчастен, а вот этот пьет и играет и несчастен.
Герой слабак и тряпка, сопереживания не вызывающий, ноющий и безвольный.
В дружбу героев тоже как то вериться с трудом. Да что уж тут, и в любовь главных героев я не верю.
Сначала видите ли ему плевать было, а потом резко нет. У Пушкина в подобной ситуации раскрывается хоть драма, ты действительно веришь в то, что герой вырос и поумнел. Тут герой как был, таким и остался. Ничего не меняется, да и о каких переменах может идти речь если "порочное общество" выглядит выгоднее чем сам персонаж, который ныл, психовал орал и сам уподоблялся всем этим порокам. Серьезно, пошел играть от отчаяния? Нормальные люди ищут работу, но видимо если человека очеловечить то пропадет таинственность.
Эх. В том же Гэтсби, главный герой ж*пу рвал что бы получить то, что хотел. А тут "ой ой я тут что то не то делаю, ох и ах как же так вышло то, как к этому пришло" Винить шкуру( на деле кожу конечно же) в своих проблемах глупо, на ней была инструкция(ой хи-хи) которую ты прочел, и как мне показалось понял. А если не верил зачем брал тогда?

В общем надо забыть эту книгу в какой нибудь кафешке, к черту такие романчики.

Неожиданно захватывающее чтение получилось. Бальзак показал всю подноготную человеческих пороков. Для меня в первую очередь эта книга о пороках, а уж потом о классовом обществе, политике и проблемах родителей. Сам Горио мне показался всего лишь жалким папашей, который не смог воспитать детей, за что естественно и поплатился. Да, любил он их безмерно и такой любви многие даже позавидуют. Но любви недостаточно, он вырастил двух существ без моральных ценностей, ориентиров в жизни и какого-либо уважения к себе. Мне даже не было его жалко, когда его дочери не могли приехать к нему в последний час, гнушались его общества и в сердцах естественно его обвиняли в своих бедах. А по сути разве не родители в ответе за то, что делают их дети? Конечно, в отце было много и хорошего, не смотря на его глупость, ограниченность, он сам стал заложником ситуации. Но всё-таки обвинять дочерей в пренебрежении отцом полностью я не стала бы, тут все приложили усилий.

Разберем другой вопрос - молодой Растиньяк. Смышленый парень, который хочет пробиться в общество и при этом понятия не имеет, что же это болото из себя представляет. И сейчас таких Растиньяков хватает, типичная история. В этой ситуации было жалко его семью, которую он безбожно потрошил ради пары новых перчаток и шляпы. Характера то у него еще и нет, все эти порывы, нестабильность помыслов, что так характерны молодости – это такой себе общий типаж, представляет собой целую социальную группу. Не интересны они, горазды всех осудить и в то же время золотишка то хочется, а работа не для таких натур. Даже очень глупым мне этот Эжен показался, город развращает таких, но ума не придает.

Вотрен – мерзкий тип, ни разу мне не нравился, хотя жить в таком обществе научился, на свой лад конечно, но в хитрости и бесчеловечности ему равных нет. Его историю я бы прочла, уж поинтересней будет нравственных метаний подростка.

В романе еще много интересных персонажей, но про всех говорить, и смысла нет. Да и история ясно же не про Вотрена, Растиньяка или того же Горио. Бальзак высмеивает общество, его устройство и людей, но персонажи оказались настолько любопытны, что именно на них и захотелось остановиться.

У меня это произведение вызвало недоумение. Герои и героини (в первую очередь героини!) люди крайне неприятные или попросту глупые. Ситуации, в которые они попадают, высосаны из пальца. Мотивы, чувства, размышления быть может и были характерны для французского высшего общества первой половины 19 века, но у современного читателя ничего кроме раздражения и, повторюсь, недоумения вызвать не могут. Главная героиня Жюли сначала предстает этакой дурочкой, которая вышла замуж за смазливое лицо. После замужества она превращается в неврастеничку, которая вечно всем недовольна, мечтает об идеальной любви и "маринует" мужа. Ее дальнейшие любовные перепетии смехотворны: одного любовника она заморозила на балконе!

Дальше больше. ВНЕЗАПНО она начинает не любить дочь. До этого момента она проливала слезы умиления над детской кроваткой, а тут вдруг вспомнила, что родила ее от мужа (вот ужас-то!), и девочка на отца похожа.

Дальше у автора сорвало крышу, начались несчастные случаи, загадочные незнакомцы с окровавленными руками и корсары. Рояль в кустах выпрыгивал регулярно, логика повествования полностью умерла, ружья, вроде висевшие на стене, не выстрелили. Четвертая глава - полный бред.

Убедилась: Бальзак не мой писатель.

P.S. Эх, этот материал да Мопассану!

Бедный, бедный папаша Горио! Небогатый, несчастный и бесконечно любящий своих дочерей. Он был готов на все, чтобы его девочки были счастливы. Девочки были готовы на все, чтобы вытянуть из него все до копейки, пока это было возможно. После у них нашлись дела поважнее, люди поинтереснее.

По началу было трудно читать, сюжет казался предсказуемым, да и заявленного в названии Горио было как-то маловато. Все больше внимание автора было уделено его сожителям, в особенности молодому студенту, начинающему покорителю высшего общества Растиньяку, который особой симпатии у меня не вызывал. Однако, постепенно я стала благосклонна к Эжену Растиньяку, узнала поближе дочерей Горио, и с жалостью поглядывала на папашу Горио, который каждую минуту думал о своих дочках, ловил любую возможность хотя бы услышать что-то о них, и несказанно радовался редким, коротким встречам с ними.

Казалось бы, чем может закончиться такая книга? Конечно же, смертью главного героя. Это можно посчитать спойлером, но смерть Горио предсказуема с первых страниц, к гадалке не ходи. Другое дело, как все это описал Бальзак, предсмертные страдания главного героя были не столько физически тяжелы, сколько душевно. Ах, эти гадкие, гадкие девицы! Даже студент-медик больше принял участия в судьбе Горио, чем его ослепленные высшим светом доченьки. Так больно было читать последние строки, так переживалось за несчастного, намучавшегося Горио...

Цените друг друга, уделяйте чуточку больше внимания своим близким. Внимание - то немногое, но, пожалуй, самое ценное, что можно дать своим родителям. Ведь то, как они вкладываются в своих детей душой и сердцем, не знает меры и цены.

Впечатление от книги иностранного автора, если не читаешь его в оригинале, во многом зависят от качества перевода. Мне, в основном, повезло, я читал этого автора в прекрасном переводе, когда читаешь и не замечаешь, что это переводное произведение. В свои пятнадцать лет, когда я впервые держал в руках книгу Бальзака, я, конечно, над этим не задумывался, просто читал интересную книгу, сразу увлекшую меня своим сюжетом и судьбой несчастного отца, о котором сам автор сказал:

Цитата целиком подходит к герою книги, но ябы на месте автора не стал так обобщать. Мне кажется, что в жизни все-таки большая,бескорыстная любовь не только отцов, но вообще родителей, находит ответные глубокие чувства детей до конца их дней.
Прекрасная книга.

Мне нравятся книги о куртизанках, о их жизненном пути, их взлетах и падениях, истории полные светлых надежд, грязи и разврата высшего света, и подчас истинной любви. Маргарита Готье, Леа, а теперь еще и Эстер, сильные, красивые и падшие девушки своей эпохи. В каждой истории есть своя тайна, своя драма, свой финал, подчас грустный и страшный. И в отличии от многих других историй, это многоголоса, в ней переплетены множество судеб, жизненных нитей и странных случайностей. Здесь показан рай и ад, и ад для каждого свой, страдание может прятаться и в каторге, и в частном доме богатого покровителя, и в подмостках театра...
Отдельно хочется сказать о Жаке Коллене, Обмани Смерть, гениальном актере и интригане, катаржнеке и убийце, испанском аббате. Этот титан прошел множество путей и жизней. И его история завораживала меня ничуть не меньше истории Эстер. Он страшен, он силен, он не щадит и не милует, его честолюбии губит, но он нежно привязан к юному Люсьену и ради него пойдет на все что угодно. Благодаря этому персонажу история поднимается из любовного романа, в филосовский трактат о парижской жизни.

Это балерина Клео де Мерод, и именно такой я представляла Эстер