Отец Горио. Блеск и нищета куртизанок. Шагреневая кожа. Гобсек. Тридцатилетняя женщина

У меня никогда раньше не возникало желания познакомиться с творчеством Оноре де Бальзака. Возможно, будучи предубежденной, я полагала его каким-то недосягаемым и сложным для понимания. Но все движется, развивается, мы взрослеем, смею верить, мудреем, познаем и признаем ошибки, меняем вкусы. Провидение в виде годового флэшмоба заставило меня насладиться книгой, за которую я сама еще не скоро бы взялась.

Конечно, я ставила высокую планку: ведь это классика. Зная, что Бальзак – французский писатель XIX века, я ожидала, что, как многие романы того времени, этот тоже будет насыщен эмоциями, страстями, интригами, пропитан романтизмом, познакомит со множеством героев, чьи титулы очень и имена поначалу и путаются, и не запоминаются.

Старомодный, самобытный стиль непривычен. Поэтому первые страницы читаются особенно трудно, что усложняется закрученной интригой. Нужно настроить душу, перенестись во времени и пространстве и вжиться в общество. И… книга затянет, книга очарует!

О чем она?

• О том, как бывает легко сорваться, почти достигнув вершины замыслов и мечтаний, упасть на самое дно.
• О том, как и чем живут люди, познавшие «блеск» жизни, ее великолепие, и не сумевшие вырваться из нищеты.
• О том, что настоящие чувства, порывы, любовь, дружба и честь соседствуют с подлостью, предательством, низостью. О! этот роман представляет собой собрание людских пороков. В нем действуют герои, жаждущие богатства, славы, власти или удовольствия. Они всё продают и покупают. Они громкое имя женят на деньгах. Они забыли приличия и отмахнулись от порядочности. И высший свет парижского общества XIX века не уступает в этот низшим слоям общества, те же мотивы и то же поступки маскируя другой формой и манерой.
• «О, времена! О, нравы!» - воскликнем мы. А потом задумаемся, а многое ли изменилось?..

  Бальзак великолепно разоблачает французский свет, задавая читателям моральные вопросы, заставляя снова взвесить человеческую жизнь и настоящую любовь, осознать порочность некоторых желаний.

  Несколько замечаний о главных героях.

Задумаемся над смыслом названия книги. Поначалу я думала, что оно ведет лишь к заблуждению читателей, только взявшихся за книгу или собирающихся ее читать. Читая название, думаешь и ждешь, что произведение будет раскрывать жизнь куртизанок, их быт и нравы. А окажется, что мир куртизанок - и вовсе не главная тема. Она лишь соприкасается с основной, являясь аналогией парижской жизни: кричит о продажности не только тела, но и души.

Вообще название книги многогранно, можно отыскать в нем множество смыслом. Вероятно, автор под «блеском» куртизанок подразумевал их образ жизни – внешнее проявление, а под «нищетой» - жизнь внутреннюю, душевную пустоту.

Всё-таки название серии - «Сцены парижской жизни» для жанра произведения определено очень точно.

Итог: Бальзак – писатель удивительный, реалист блестящий, художник великолепный. Книга оправдала все ожидания. Может быть, со временем у меня появиться желание прочитать те произведения, которые с «Блеском и нищетой куртизанок» составляют единое целое – «Отец Горио» и «Утраченные иллюзии».

Флэшмоб 2014. 1/15

Вообще-то я считаю, что если тебя по-настоящему бесит какой-то из героев книги, это большой плюс и книге и автору, так как они вдвоем смогли спровоцировать тебя на искренние эмоции. И неважно позитивные они или негативные. Вот также бесил меня и Рафаэль, главный персонаж "Шагреневой кожи". Ох, сколько бесконечных метаний, терзаний на пустом месте, заламывания рук и глубокомысленной философии, основанной на великолепнейшем Ничто! Но оценила книгу я все равно на три звездочки. Почему же? Бальзак не дал мне никакой свободы и самостоятельности. Основные идеи "Шагреневой кожи" лежат на поверхности - на, читатель, бери! И мудрые же мысли, дельные, но неужели столько уважаемый автор отказывает читателю в удовольствии докопаться до идеи самостоятельно? Неужели Бальзак так не верит в человека, что полагает, что единственное ему доступная форма - это "не надо хотеть денежку, а то умрешь"? От книги осталось ощущение церковной проповеди или наставления детсадовской воспитательницы.

Хотя не стоит забывать и о том, что Бальзак не писал свои романы в начале XXI века. Другая эпоха, другие требования. Но меня это не утешило и не помогло.

6 / 10

Какая книга!!! Первой мыслью с первых страниц было желание выделить Бальзака прежде всего как автора, разбирающегося в людской психологии и их поведении в отдельных ситуациях. Это просто потрясающе!!! Какая точность, какой язык! Восхищена и хочу еще ознакомится с творчеством Бальзака.
Что касается самой книги... Отец Горио - воплощение всей возможной отцовской любви, который прежде наделал множество ошибок и сам же за них расплачивался до конца дней, хотя по сути он хотел как лучше. На протяжении всей книги было жалко бедного Горио, несчастного отца... Я даже не думала, если честно, что можно так любить детей, что настолько - они ВСЕ. Видимо, до этого надо дорасти, либо где-то прочитать, чтобы понять и осознать. Честно, захотелось подойти и обнять родителей, просто быть рядом.
Это однозначно моя любимая книга! Многое переосмыслила, прочитав, люблю такие книги.

Женщина без любви - ничто, красота без наслаждения - ничто.

Даже несмотря на то, что это Бальзак - книга откровенно слабая. И всё потому, что вместо фокуса на тридцатилетней женщине из заглавия, мы получаем историю жизни Жюли. От мала до велика. Причём, если в начале романа события казались логичными - очарованность красавцем военным в юности, свадьба, осознание неидеальности брака, любовники с обеих сторон и душевные терзания, то дальше всё яснее вырисовывается природа этого романа. А именно - первоначально это были отдельные рассказы про разных людей, позже объединённые Бальзаком в единое повествование.

Всё, что я сюжетно описала выше, вполне неплохо смотрится в рамках понятия «женщина бальзаковского возраста», корнями уходящего в эту книгу. Мне понравились размышления Бальзака о переменах, произошедших в Жюли сначала в 26, а потом в 30 лет - как всегда очень точно, тонко, мастерски и просто блестяще. Как живо автор передаёт разочарование повзрослевшей девушки, как трепетно живописует умирающую бабочку чистого чувства у неё в груди, как ставит её перед необходимостью взрослеть и выбором, а как это правильно сделать, не навредив ни мужу, ни детям, ни своему сердцу - и можно ли?

Жаль, что потом львиная доля книги посвящена любимым и нелюбимым детям, их трагедиям, их выборам жизненного пути и последствиям ими принятых решений. Мы всё ещё видим Жюли, в замужестве маркизу д’Эглемон, но уже как женщину стареющую, чересчур грубую или слишком ласковую, а впрочем, зачастую и вовсе уходящую в тень, как это случилось в истории с Еленой. Закономерный ли это итог реализации полученного жизненного опыта к 30 годам?

Да бросьте, конечно же, нет. Просто описание жизни субъективно выбранной женщины - тем не менее, символически узаконенной в культуре «бальзаковскими тридцатью годами».

Рассказ идет от лица стряпчего Дервиля. Он взрослеет у нас на глазах: сначала учится, потом начинает работать, а далее возглавляет успешное дело. Живя в старом угрюмом доме, который может заинтересовать только небогатую публику, он познакомился со своим соседом, Гобсеком. Гобсек – ростовщик, человек-вексель. Дервиль – единственный человек, с которым Гобсек готов был общаться. Способствовало этому, думаю, сочетание профессиональных навыков и личных качеств. Позже Гобсек поможет юноше купить существующее дело – юридическую контору. А еще поможет с клиентами. Так же Дервиль будет всю жизнь оказывать юридические услуги лично Гобсеку.

Герой подробно рассказывает о делах, связанных с долгами аристократов, интригами, их порою странным жизненным выбором. При этом он детально рисует психологический портрет Гобсека с момента знакомства до его смерти. Вся жизнь его была подчиненна достижению богатства, и не важно, каким способом. При этом родных не было, друзей тоже (сомневаюсь, что Дервиль заинтересовал бы его, не будь стряпчим). Да и те богатства, а мы увидим, что это не только золото, драгоценности, но и другие вещи и продукты, Гобсек не пускал в дело, а бессмысленно складывал. Старость одолела одинокого человека. Против природы с ее жизненными циклами не попрешь.

Некоторые качества Гобсека мне импонировали, как профессиональные, так и человеческие. Вот смог бы он найти золотую середину. Дервиль изначально изображен автором как положительный герой. Мне он тоже понравился. Его честная жизненная позиция не изменилась, не смотря на полученный опыт в работе.

Я давно хотела познакомится с этим романом Бальзака, уже только потому, что его часто сравнивают с любимым мною «Портретом Дориана Грея», хотя по логике должно быть наоборот – роман О.Уальда был написан 60 лет спустя.

Идеи этих двух романов действительно схожи – есть некий магический предмет, который дарит его владельцу желанное, за что приходится платить буквально ценой своей жизни.
Рафаэлю де Валентен, находящемуся на грани отчаяния, готовому уже утопиться в Сене, неожиданно повезло стать обладателем кусочка шагреневой кожи, которая исполнит любые его желания…
Теперь жизнь молодого человека зависит от этого кусочка кожи. С каждым новым желанием он уменьшается в размере, забирая жизнь своего владельца.

Ему приходится выбирать между самопожертвованием и самоудовлетворением, и Рафаэль выбирает мирские удовольствия.
Бальзак великолепно изобразил противостояние своего героя с его вновь обретенной силой и короткой жизнью. Юная любовь, надвигающаяся гибель, хватание за соломинку и отчаянные поиски лекарства - все это представлено с чудовищной ясностью.

Язык Бальзака богат, местами несколько сложен, но, не смотря на это, читается роман достаточно легко. Особенно великолепен автор в описательной части создания атмосферы того или иного места. Эффект присутствия/погружения читателю гарантирован. Сцены в игорном доме или в антикварной лавке – чистая поэзия.

Но первая часть значительно затмевает последующую. Так история графини Феодоры вообще казалась частью какого-то другого романа. Целые главы уходят по касательной в прошлое Рафаэля, и пока случайные персонажи вели долгие разговоры о философии, истории, искусстве, я скучала.

В финальной части все встает на свои места и история возвращается на круги своя. Как бы, не отвлекал автор своего читателя - ничто не поможет Рафаэлю избежать проклятия.
И в какие бы философские дебри автор не уводил своего читателя, мораль этой истории прямо на поверхности: будьте осторожны в своих желаниях, остерегайтесь жадности и богатства.

Классика есть классика, и это понимаешь сразу, открыв "Шагреневую кожу" Оноре де Бальзака. Великолепный слог, захватывающее повествование, которое увлекает с первых строк и до конца романа. Мы сопереживаем опустившемуся молодому человеку Рафаэлю де Валентену, который решает совершить самоубийство, но тут к нему в руки через некоего старьевщика попадает кусок странной шагреневой кожи с какими-то загадочными письменами. И с этого момента его можно считать как бы заключившим сделку с дьяволом... кожа обещает ему исполнение всех желаний в обмен на дни жизни. Действительно, напоминает "Портрет Дориана Грея" Оскара Уайльда, как отмечают многие, только если у Дориана в результате исполнения его желаний стареет портрет, то у Рафаэля - уменьшается в размерах кусочек шагреневой кожи. Через какое-то время он получает всё - богатство, власть, любовь женщины... но это не приносит ему счастья. А шагреневая кожа становится размером уже с листик базилика (или барвинка, неважно)... Вот уж, действительно, бойтесь своих желаний.
Замечательное произведение, заставляющее задуматься, а также представить, как бы вы поступили на месте главного героя. Если бы вам предложили кусок шагреневой кожи - взяли бы его или отказались? Лично я затрудняюсь ответить на этот вопрос. А в заключение хочу сказать всем - читайте классику!

Бальзак написал всё о нас ещё в 1831 году. «Шагреневая кожа» - история о желаниях, богатстве и бедности, об отчаянии и о цене, которую платит каждый.

Мне не нравится мысль, что за всё нужно платить, но всё же у всего есть цена. За спокойствие мы платим отсутствием перемен и ярких событий в жизни, хотя, возможно, они привели бы к большему благу. За успех мы платим тревогой, падениями, сном. Даже любовь может стоить усилий, дружба - времени. Большие достижения оплачиваются порой одиночеством, новые высоты стоят страха и слез.

Герой Бальзака был на грани, собирался утопиться в Сене, потому что его жизнь зашла в тупик – дебет желаний не сходился с кредитом возможностей. Он потерял надежду, но ему выпала волшебная возможность заключить сделку с непостижимыми силами: его желания будут исполняться, но каждое из них будет отнимать у него время жизни.

«Вот я и хочу жить, не зная меры!» - восклицает он, уставший считать каждую монету, истерзанный разочарованиями и начинает новую главу жизни, в которой (сюрприз) счастья тоже не находит.

Мне кажется, сейчас – это всё ещё актуально. Во времена, когда каждый – такой всемогущий и такой зависимый, а вместо кусочка волшебной кожи – телефон в руке.

Прочитанная сразу после "Утраченных иллюзий", эта книга не вернула мне веру в Бальзака, так как и она явилась перегруженная деталями, персонажами, а обещанная в аннотации интрига и детективная фабула если и присутствовала, то терялась в этом вихре персонажей, их мыслей, одежек и предметов роскоши. Когда интрига только-только начинала зарождаться, то обязательно перед прямой речью персонажа автор нас отбрасывает в его прошлое и начинает описывает события энных лет давности, дабы обьяснить почему он вот сейчас даст именно такой ответ или совершит именно такой поступок.
Что до уже известных нам персонажей - в этой книге они нисколько не меняются - Люсьен ради славы и денег готов на все, все также малодушен, неблагодарен и труслив. Жак Коллен все также хитер, умен и не остановится ни перед чем. Французское высшее общество все так же пафосно, с гнильцой и творит что ему заблагорассудится: заводит и свергает любовников и любовниц, продает и покупает, скрывает и разоблачает.
В очередной раз поражаешься, как жили в эту эпоху люди: имея законного супруга или супругу, выходишь в свет с любовником и все воспринимают это как само собой разумеющееся, а муж еще и поможет этого самого любовника отмазать при случае, а если речь пойдет о любовнице - так жена еще поможет выбрать наиболее подходящий наряд своему дражайщему супругу, чтоб тот выглядел в лучшем свете перед своей пассией.
И вот на фоне этих людей самыми честными и невинными постают, как ни странно, куртизанки - продажные женщины, получающие деньги за любовь, но по крайнеймере не скрывающие своих истинных мотивов, в отличие от цвета французской аристократии.

Проблема главного героя - это его незрелость и в некоторой степени чрезмерность (даже в своем аскетизме в начале романа он чрезмерен). Он маятник - от одной крайности до другой - от нищеты до богатства - от любви до ненависти - от всеразрушающей страсти и кутежа до бесчувственности и сна - от слепоты до провидца (в начале романа он ослеплен блеском общества, в конце романа он видит, что таится за всеми этими яркими масками).
Он жаждет обладать всем и сразу, любая цель, которую он ставит перед собой таит в своей основе желание превосходства. Все ценное и истинное для него отражено лишь в ярком свете богатства и общественного восхищения, все прочее меркнет и остается им не распознанным.

Эгоизм и страстность его натуры губят Рафаэля. Это хорошо видно в последней сцене, когда он умирает

Опаляющая, опьяняющая страсть, нестерпимая жажда обладания - опалили и сожгли его душу.

Полина. Скромная, тихая, но в то же время сильная, мужественная. Ее любовь нежно заботилась о нищем Рафаэле, отвечала страстью на страсть и была готова идти с ним до конца. Истинные ценности олицетворяет эта скромная и тихая девушка. Полина - это душа.

Рафаэль не замечает своей души - растрачивает ее - это и не доведенный до конца труд жизни, это монеты, заработанные Полиной, брошенные к ногам Феодоры (общества), это исповеди среди пьяной оргии и пошлости. Все это символично показывает как расточителен главный герой с самым ценным богатством мира (бесценным).

В бушующем водовороте пошлости и шаблонности, среди мишуры и подделок, человек отдал самое ценное за пустое и бессмысленное.

Опаляющая энергия эгоизма и жажды обладания губит не только Рафаэля, вместе с ним сгорает и Полина (как его душа).
Но она остается как образ, как символ, как живая страсть, как любовь, как красота мира и как солнце, освещающее тьму, как защита и надежда, как сама жизнь.

Так и напрашивается вывод - насколько важно быть умеренным и найти баланс в своей жизни. Тема умеренности во всем - одна из важных тем романа, на мой взгляд.

В конце образ Феодоры противопоставляется образу Полины. Феодора как олицетворение общества. Ее можно увидеть в Итальянском театре, в Опере, она везде, а следовательно, игра продолжается...

Конечно, это только одна перспектива, мое субъективное мнение, то, что бросилось мне в глаза...этот роман многомерен, символичен, здесь таится много философских рассуждений и смыслов...