Убийство на Эйфелевой башне

Много чего происходило в Париже за всю его историю. Этот европейский город по сей день славится своими революционными настроениями. Вот и 1889 год не стал исключением. Правда, революция в тот раз была совершенно иная - без жертв, без крови, без баррикад. Вместо этого - воздушные шары, музыка, праздник. Конечно, и до 1889 года в столице Франции проходили Всемирные выставки, но эта затмила все предыдущие своим размахом и экспонатами. Гюстав Эйфель представил на суд горожан своё металлическое трёхсотметровое чудо, которое служило входом на выставку. На Марсовом поле было возведено огромное количество павильонов, представляющих разные страны мира. Россия, кстати, официально не участвовала во всей этой красоте. Только силами энтузиастов был построен Русский дом и организована сельскохозяйственная экспозиция, где выставили коллекцию русских почв. Остальные же страны развернулись вовсю.

Да, это была эпоха второй промышленной революции, когда технический прогресс открывал огромное количество новых возможностей: электричество, автомобили, фототехника, печатное дело и т.д. И в то же самое время мировой экономический кризис крепко держал в тисках французов, а сокращение рабочих мест из-за технических новшеств привело к массовой безработице и социальному расслоению. Автор "Убийства на Эйфелевой башне" называет тот период "эпохой контрастов" и всеми силами старается донести это до читателей. Что ему, надо заметить, весьма неплохо удаётся. В романе огромное множество характерных штрихов и примет времени: выставка живописи с ещё неизвестным Полем Гогеном; картины Винсента ван Гога пока также никого не привлекают и скромно украшают стены магазинчика для художников; в книжных появляются новинки литературы от Жюля Верна; в расследовании преступления мелькает книга про яды Александра вон Гумбольта (не путать с братом-лингвистом Вильгельмом); в речах персонажей всплывает озабоченность делом генерала Буланже и бедственное положение простого люда; у всех на слуху изобретения Томаса Эдисона; упомянуты и неудачное строительство Панамского канала, и процесс возведения Монмартра, и фотоаппараты Кодак, и колониальный раздел Африки, и многое другое.

Вот на таком богатом фоне разворачиваются события детектива. В один из дней Всемирной выставки прямо на Эйфелевой башне скончалась женщина. В убийстве подозревается... пчела. Через несколько дней новая смерть. Снова пчела. Потом выясняется, что так же несколькими днями раньше умер ещё один мужчина. Власти не хотят сеять панику и ставить под угрозу успех такой многообещающей выставки, поэтому эти печальные события официально всячески затираются. И только владелец книжного магазина Виктор Легри, который волей случая оказался замешан в этом деле, не может принять версию с пчёлами. Что удивительно, сюжет романа основан на реальных событиях, упоминавшихся в газетах того времени. А ещё, как уже отмечалось во множестве отзывов, сюжет отдаёт должное Агате Кристи и её произведениям.

Напоследок выложу несколько старых фото с той знаменитой выставки (всё увеличивается).
План выставки:

Экспозиция Эдисона:

Галерея машин:

Русская изба:

И ещё:

Шумный, взбудораженный летний Париж 1889 года, когда открылась Всемирная выставка, на которой гвоздём программы была необыкновенная башня, построенная Гюставом Эйфелем.

Среди толпы народа, каждый день посещающей Выставку и тьмы желающих подняться на высоты Башни, происходят странные случаи смерти совершенно разных людей от укуса пчелы. Сначала – бедняга ничем не примечательный старьёвщик, потом бедная родственница, которая привела малолетних племянников поглазеть на разные чудеса, потом богатый американец, знаменитый путешественник. Что это - убийства или новая начинающаяся неизвестная эпидемия?

И ведь на этом всё не закончилось! Загадочные смерти продолжаются, а власти и полиция замалчивают происшествия. И только вновь появившаяся смелая газета «Пасс-парту» ежедневно и оперативно подаёт сенсационную информацию, да ещё и с саркастическими иллюстрациями. Тиражи газеты растут небывало, обыватели впечатлены.

Книготорговец и фотограф-любитель Виктор Легри волею случая присутствовал на Выставке во время двух несчастных случаев. Он знакомится с боевой командой «Пасс-парту», в том числе и с талантливой художницей Таша Херсон (родом с юга России, конечно), это её остроумные карикатуры печатает газета в передовице. Таша приковывает внимание Виктора, и только ради неё, чтобы видеться с ней, Виктор соглашается сотрудничать с газетой.

Однако разные мелочи заставляют задуматься Виктора, его беспокоит загадка смертельных укусов пчелы, подозрения терзают его даже в отношении Таша. А тут ещё Кэндзи Мори, компаньон и давний верный друг, явно что-то скрывает.

На страницах книги рассыпано множество литературных упоминаний и штрихов эпохи. В книжный магазинчик Виктора Легри заглядывает Анатоль Франс, юный помощник в магазине Жозеф поглощает детективы Эмиля Габорио, новые романы Жюля Верна неизменно выставляются в витринах, мимоходом в разговорах постоянно упоминаются Золя и Мопассан, а обывательницы осаждают книжный магазин в поисках сахарных любовных романов.

У всех на устах ныне великие имена писателей и художников, и соседствуют они с именами-однодневками. Всё это создаёт атмосферу. А также мелькающие названия парижских улочек, бульваров, артистических кафе, тут же и художественные лавки, шумные споры об искусстве, выкрики разносчиков, воздушные шарики, плывущие в голубом небе, лёгкий тон подтрунивания в диалогах.

Вот только с русскими, мне кажется, всё-таки перебор. Неужели в 1889 году в Париже ставили «Бориса Годунова» Мусоргского? Наверняка Мусоргский пришёл в зарубежную Оперу попозже. И не может быть, чтобы русская княгиня дирижировала группой скрипачек в парижском артистическом кафе!

Да, некоторые такие штрихи эпохи создают фантастически колоритную картину. Кроме русских, сюда можно отнести и сенегальца Самбу, прочитавшего «Отверженных» Гюго от и до. И сербского баритона Данило Дуковича, распевающего рулады из Россини и арии из русского «Бориса Годунова».

А что же детектив, что с этими пчёлами-убийцами? Виктор Легри распутал клубок и даже умудрился остаться в живых. Вот только разгадка смертельных пчёл, к сожалению, слишком напоминает один из романов Агаты Кристи.

Книга прочитана в рамках совместных чтений в клубе КЛУЭДО

Средний детектив, который можно читать, когда особо думать и размышлять нет настроения. Конечно и там надо помнить персонажей, сопоставлять события, лица и убийства, но даже с таким фоном книжка легкая до такой степени, что кажется, что и особо думать неохота, как будто просто следишь за событиями, без углубления и погружения в историю.
Только после прочтения поняла, что автор написал целый цикл про главного героя - владельца книжного магазина в Париже. При этом персонаж занятный. Про его родителей тут говорится мало, но у него был отец, мать, ставшая вдовой, и по сути его воспитал японец, сам этот герой - виктор - англичанин, но живет и работает в Париже. Интернационал до того, как это стало мейнстримом, не иначе.
Как детектив в принципе читабельно, без претензий стать великим детективным циклом на уровне Шерлока Холмса или Эркюля Пуаро. Скоротать вечерок - самое то.
Сама история убийств интересна. Вслед за главным героем перебираешь подозреваемых, версии, и казалось бы нашел убийцу, но потом все оказывается по другому. При этом мотивация вести расследование было для меня забавным и непривычным. Обычно ведь расследование ведет детектив/полицейский/сыщик, у которого мотивация - скорее работа. Но тут у персонажа мотивация - любовь. И не просто любовь, а любовь к женщине и к "отчиму". И это желание защитить любимых и узнать правду мотивировало его на поступки, которые он до этого не совершал.
В целом, детектив понравился, продолжать чтение цикла буду, но не факт, что в первую очередь.

На память о Париже у меня остался снежный шарик и брелок с Эйфелевой башней... Сувенирная мелочь, напоминающая о волшебной неделе, булыжных мостовых, шансоне и недоумении при виде Джоконды.
Ретро-история от Клода Изнера оказалась интересной как раз погружением в год 1889, весьма примечательный и очень постановочный. Кутерьма, эмоциональность и где-то фоном оперный бас лже-неандертальца, а по совместительству соседа хорошенькой идейной девицы.

"Убийство на..." хорошо деталями, духом времени...или скорее ветром перемен. Прогресс, неумолимый и беспощадный, ввергающий в общую кутерьму и грозящий перевернуть все вокруг. Долой корсеты и да здравствует эмансипе. Индейцы, алжирцы, цыгане, нагромождение палаток, зазывалы, толпы глазеющих и башня, платформы, книга записи. Новые знакомые, совсем незнакомые, будущие герои, которым иногда не хватает внятности, характерности и задачности.

Бедолага Виктор, лихорадочно пытающийся разобраться между дружбой, страстью и работой. Постоянно в движении и томлении. По той самой барышне, сомнительно-русского происхождения, талантливой художнице, ютящейся где-то высоко под крышей мебелирашки, вечно в поисках заработка, но очень независимой.
Объединяющее всех главных, второстепенных и мимо проходящих колоритных, конечно, убийства. Случайность выбора жертв неочевидно интригующа и позволяет Виктору, по ходу повествования, посетить множество мест и заподозрить всех подряд. Пчелиная составляющая ведёт его вперёд, подкидывая все новые и новые зацепки, в основном тупиковые.

Несмотря на любовное томление, весьма утомительное не сколько для самого героя, сколько для читателя, подглядывая и выслеживая, отвлекаясь на основную работу и успевая выпустить пару статей, объединенных общей идеей, для газеты «Пасс-парту», наш "детектив поневоле" , путем проб и ошибок, определится и с мотивом, и с убийцей. С независимой художницей и бывшей любовницей так же удачно и без потерь.
Мне же было слегка трудновато идентифицировать кто есть кто в этом мельтешении персонажей, излишне ярких, громогласных и многозначительных.

Тем не менее основные герои для новых книг цикла намечены, общее представление о будущих расследованиях составлено, а книжный магазин с шустрым и сметливым помощником подкинет ещё идей для оживления происходящего.

Необременительно. Ярко. Эмоционально.

Книга больше похожа на путеводитель по всемирной выставке в Париже в 1889 году. Замечательно, не поспоришь, но детективная составляющая суетлива. Героев много, и что печально основные, включая и злодея, прописаны плохо, так что ты не понимаешь, кто кому друг, враг и кто сейчас куда побежал. Можно многое простить книге, но не тот момент, когда ты в героях разобраться не можешь, даже если их называют по имени.

Если убрать такую составляющую как детектив, то получится интереснейшее произведение на тему того, каким был Париж во время Всемирной выставки. Что было модно, как менялись вкусы, зачем выставку вообще устраивали, какая музыка звучала на улицах города и как жили простые парижане. Тут подружки-авторы молодцы, именно эта составляющая книги была шикарна! Город оживал, начинал звучать на разные голоса, проявлялись звуки города, пахло типографской краской. Ты не столько читаешь книгу, сколько гуляешь по Парижу, любуешься им и ужасаешься. Оживает и книжный магазин, но не за счет главных героев, владельцев магазинчика, а за счет второстепенных персонажей. Шикарные барышни, жаждущие своих книг, помощник при магазине, единственный, кто оставался на месте и справлялся с барышнями) Это было написано живо, может чуточку на читателя, но так весело, что именно эти кусочки и запоминались.

Мы должны были бы влюбиться в главного героя, переживать за его отношения с женщинами, но этого не было. Мало того, я только ближе к середине книги поняла, что именно наш герой имеет любовницу, с которой не в силах поговорить, поэтому расстается с ней можно сказать через смс, то есть, ничего ей не сообщая. Его новая... пассия, любовница, возлюбленная, тут не понятно кто, описана плохо. Второстепенная, уехавшая барышня опять же была ярче, ее было не больше страницы, а ты ее представил, живую, настоящую, лапушку с формами и желаниями, а главная героиня выглядит серым пятном. У нее есть вспышки, где она проявляется, но образ не складывается и не очаровывает. Она никакая, должна быть сильной и смелой, как в песне:

А не вышло такой женщины. Не чувствуется ее самостоятельности, ее недовольства, ее влюбленности. Она есть, ты про нее читаешь, но тебе не за что ухватиться, не за что полюбить ее. Кажется, что и сам герой ее не так чтобы любит, его восхитил один момент с ней в книжном магазине и на этом продолжает держаться интерес, как и у читателя, потому что больше ничего его не восхищало, он больше ничего в ней не видел. Это печально, ведь это главные герои, ради которых ты должен взяться за следующую книгу в цикле.

И опять главная линия, детективная, прописана плохо, в отличие от второстепенной линии, которая должна задавать атмосферу - экскурсной. Детективная линия сумбурна, само расследование дергано, причина поступка настолько никакая, что ты разочаровываешься до беспамятства. Сам способ убийства вроде бы интересен, но не изящен, не похож на взмах фокусника, как действительно происходит в классических детективах. Все выглядит грубовато. В сериале "Смерть в раю" в одной из серий, кажется, девятого сезона, был момент с избирательными кабинками, где убийца чуть ли не на авось надеется и успевает убить человека и проделать кучу дополнительных действий, не издав ни звука, да еще и убежать, пока не глухой свидетель отворачивается и отходит к своему столу, ну в шагах пяти от места убийства. Когда на такое смотришь думаешь в себе ли были сценаристы, вот и тут читаешь рассказ убийцы об убийстве и задаешься вопросом, а в себе ли были писательницы? Мне порой кажется, наверное с книги "Изящное искусство смерти", что авторы сейчас слишком погружаются в мир кино и забывают о реальности, о том, как действуют и двигаются люди на самом деле. Не сложно написать сцену под картинку на экране, мы ее посмотрим с эффектами и что-то не заметим, не сможем оценить, да и картинка - это еще и психологический тон, сложно учитывать ее как реальность, но когда мы читаем, мы представляем движения во времени настоящем и чувствуем несоответствие, на которое и скажем - не верим. Вот тут у нас как раз читаешь и не веришь.

Как детектив книга больше разочаровывает, но как возможность попутешествовать по Парижу - это прелесть какая книга)

зы. Добавлю, что перевод у книги хороший. И не вина переводчика, что второстепенные линии у авторов лучше основных)

" Убийство на Эйфелевой башне" Клода Изнера... Ну даже и не знаю что сказать... Попробую разложить по полочкам...
Что понравилось...
1889 год, Париж... Открытие крупной международной выставки. Книжный магазин, редакция газеты, сообщества художников... Было интересно окунуться в культурную атмосферу того времени, тем более такого изящного города искусств, как Париж. Хотя и вскользь, но упоминаются имена таких гениев как Гюго, Сезан, Ван Гог и других великих людей.
Очень интересная, многообещающая завязка- несколько человек умирают от укуса пчел. Но в редакцию газеты приходит анонимка, ставящая вопрос: А действительно ли это несчастный случаи или преднамеренные убийства.
О работе полиции практически ничего не говорится. Расследование ведет владелец книжного магазина, иногда пишущий для газеты.
Не понравилось...
Лично я как-то не уловила нить хода следствия. То идет одна линия, то вдруг совершенно неожиданно она обрывается и начинается вторая, но и она так же обрывается и начинается третья... И так же неожиданно в конце главный герой указывает на убийцу. В общем, детективной линией я не довольна.
Но я бы посоветовала эту книгу любителю детективов, который хотел бы окунуться в атмосферу Парижа конца 19го века.

Три с половиной недели назад, в рецензии на 11-ю книгу цикла я обещала, что не ввяжусь в серию расследований Виктора Легре. Однако, в играх нужна была французская книга.
Помучив продолжение "Клуба неисправимых оптимистов", решила сменить коней на переправе и перескочить из политизированной клюквы о 1960-х в парижскую всемирную выставку 1889 года.
Любопытным фактом мне показалось проведение парижских выставок во второй половине 19-го века каждые 11-12 лет. Казалось бы, французы только-только отбились от немцев огромной контрибуцией, но несколько раз сумели организовать грандиозные мероприятия.
Цикл рассказывает о времени между двумя выставками: 12 расследований с лета 1889 по 1900 годы.

Сравнила авторские послесловия. В этой книге оно намного толковей и сюжет стройнее. Нет хаотичного перечисления имён и дат. Париж 1889-го года похож на современный мегаполис. Гражданам доступны телефонные будки, лифт и смотровая площадка на только построенной Эйфелевой башне. Горожанки осваивают велосипеды, а омнибусы ещё на конной тяге.

Во время выставки в июне 1889-го года скоропостижно скончались несколько человек. Рядом с местом одной трагедии случайно оказались книготорговец Виктор Легри и его отчим Кэндзи Мори.
В 11-й книге цикла персонажи давным-давно знакомы, но их связи мне были не совсем очевидны. Здесь же всё только начинается.
Там же и в тот же день, возле башни, Виктор знакомится с рыжеволосой художницей Ташей. По сюжету на Ташу и Кэндзи падают подозрения, и Виктор неофициально раскручивает это дело.
Враг крутится где-то рядом и всегда на шаг опережает книготорговца, устраняя новых подозреваемых.
Из-за ревности и влюблённости Виктор невнимателен к деталям и очень эмоционален. Он мечется по городу, но, в отличие от "Полуночи в Часовом тупике", эти метания не выглядят написанными ради экранизации.
Жозеф обожает популярные детективы и глотает их пачками. Виктор и Кэндзи в своих блужданиях по Парижу постоянно оставляют магазин на юношу. После обеих книг удивляюсь, как Кэндзи вообще не разорился. К Жозефу относятся слегка пренебрежительно, однако, ценную информацию и точные наблюдения подаёт именно он. В "Часовом Тупике" Виктор уже относится к Жозефу как к равному.
Для конца 19 века Таша слишком свободная. Чувствуется взгляд современного нам человека.
Мотив преступлений будет объяснён в письменной исповеди, но снова меня это не раздражало. Апломба нет.
Я втянулась в цикл. Книги лучше подойдут на летнее чтение.

Это первое мое знакомство с творчеством двух сестер-француженок, которые написали целую серию детективов о состоятельном торговце книгами Викторе Легри и его расследованиях.


В принципе, это неплохой ретро-детектив, который, увы, не смог дотянуть до оценки "отлично", по некоторым причинам. Вот они:


- сумбурность в повествовании - порой казалось, что авторы перескакивают с одной мысли на другую, слишком быстро меняют ракурс повествования, куда-то спешат, а куда не совсем понятно. Текст не выглядит чем-то единым, кажется, что его собирали из нескольких, отдельных кусочков, но учитывая, что писали два человека - это вполне объяснимо;


- странные поведения персонажей, порой такие невероятные, что с трудом веришь - например, Виктор в первый раз видит молодую художницу, эмигрантку из России, Ташу Херсон, и тут же становится одержимым ею. Он прям бредит мечтой переспать с этой женщиной и начинает следить за ней. Его странные вспышки ревности, некая маниакальность, показывает нам больного и неудовлетворенного мужчину, хотя, вроде бы, у него есть постоянная, богатая любовница. Месье Легри у нас сексуально озабочен?


Затем денщик Легри, японец Кэндзи. Когда-то он вошел в дом семьи Легри в качестве личного слуги юного Виктора и наставника, а после смерти отца семейства, взял заботу о вдове и ее юном сыне. Позже, умирая, мать Виктора просит присмотреть за ее отпрыском, чтобы его не окрутила дурная женщина. Японец начинает ревностно это исполнять, постепенно, он начинает относится к Виктору, как к собственности. Он выносит приговор каждой новой пассии своего подопечного и разрушает эти отношения. В итоге, Кэндзи приходит к мысли, что Виктору не нужна жена вовсе, поэтому ставит своим долгом, отгонять от молодого человека представительниц женского пола. По-моему, это уже некая патология. И удивительно, что Виктор не замечает этих собственнических жестов от японца.


Но большой плюс данного детектива в том, что большую часть книги сохраняется тайна, интрига, а обнаружение преступника удивляет.


Итак, Франция, Париж, на дворе 1889 год и проходит Всемирная выставка. В город съезжаются представители многих стран и национальностей, открываются разные торговые павильоны, но главным объектом и гордостью французов является Эйфелева башня.

Практически все гости Парижа и его жители спешат подняться на нее и расписаться в "Золотой книге для посетителей", список расписавшихся даже публикуется в определенной газете, каждый день.


В это же время, начинается череда странных смертей - в толпе, которая встречает приезд Буффало Билла, погибает сорокалетний старьевщик, на Эйфелевой башне находят мертвой почтенную вдову, живущую в семье ее сводной сестры, на птичьих правах, затем погибает американец-путешественник, после, находят еще пару трупов, и все погибли при одних и тех же обстоятельствах - их укусила пчела. Так думали погибшие, так думали парижане и так хотела думать жандармерия. Все погибшие расписались в "Золотой книге", на Эйфелевой башне.


Свидетелем пары таких смертей и становится Виктор Легри. Первый раз, при нем, погибает женщина, он же в тот момент встречался с друзьями-журналистами, на данной башне. Его звали работать в новую газету "Пасс-парту". Далее, он становится свидетелем внезапной смерти американца Кавендиша, в одном из торговых павильонов, когда он следит за симпатичной Ташей Херсон.


Эти происшествия не идут у него из головы, а тут еще его друг Кэндзи что-то скрывает от него. Японец тайно продает редкие книги из их магазина конкурентам, врет Виктору в глаза, по поводу своих встреч и главное - он знал погибшего американца, и возможно с ним встречался. Но, кроме Кэндзи, у Виктора вырисовываются несколько других подозреваемых, например таже милая Таша. Она присутствовала, практически, при всех смертях, эта странная, молодая женщина полна тайн и водит, откровенно говоря, Виктора за нос.


Есть еще эксцентричный, русский миллионер-коллекционер Островский. Который собирает опасные и редкие растения, а это значит, что он мог применить редкий яд и воткнуть жертвам отравленную булавку в шею или руку. И опять же, с ним связана Таша. Есть еще и здоровяк-серб, сосед Таши, который, как кажется Виктору, за ним следит и всегда внезапно появляется рядом.


Подозреваемых много, способ убийства, примерно, определен. Но нет главного - мотива. Зачем убивать таких непохожих людей, которые, практически, не пересекались в жизни? Они стали свидетелями чего-то страшного и преступного? Все, что их объединяет, это посещение Эйфелевой башни, нахождение в ней или около нее. Виктору предстоит решить данную загадку, хотя бы для того, чтобы убедиться в непричастности Кэндзи и Таши к убийствам, или же наоборот - понять, что он жестоко обманывался в людях, к которым испытывал самые теплые чувства.


Книга читается легко, определенно стоит ознакомится с этим детективом. Ведь надо узнать же - кто и почему все это затеял?!

Скажу честно, меня хватило только на половину книги, больше не стала над собой издеваться и книгу забросила с чувством брезгливости. На обложке романа много восторженных эпитетов: "восхитительная загадка", "качественный исторический детектив", "захватывающий сюжет", "Точные детали того времени". Так вот, не верьте ни одному слову! Трудно представить, да что там трудно, практически невозможно то, что эта книга "снискала триумф в Европе", как указано на обложке. Быть этого не может. Скорее всего хвалебные отзывы в зарубежной прессе, если они вообще имели место, скорее всего проходили как скрытая реклама и были проплачены. Ну а слова Акунина о том, что "когда читаешь Изнера, кажется, что уносишься на машине времени в прошлое и от этого полета захватывает дух" оставляют после прочтения романа много вопросов, а про эту ли книгу Акунин написал такие замечательные слова?

Во-первых, книга откровенно нудная и неинтересная. По пальцам можно пересчитать книги, которые я не смогла дочитать, так как не в моих правилах бросать книгу недочитанной. Я всегда думала, что в любой книге можно найти какую-нибудь изюминку, интересную мысль, образ, характер. Но эта книга ломает все стереотипы. Она бездарна и бессодержательна.
Вот один маленикий пример. Главный герой книги Виктор Легри владелец книжного магазина. Когда одна из покупателей хочет купить роман некой Зинаиды Флерьо, ей продавец отвечает "Тут не вокзальная библиотека с вагонным чтивом, а книжный магазин". Меня это развеселило и я подумала, а как можно тогда назвать этот роман. На вагонное чтиво он не тянет, может, туалетное чтиво? Это не литература, и две дамочки пенсионного возраста, решившие написать детектив под псевдонимом "Клод Изнер", не писатели.
Во-вторых, в книге нет ни одного мало-мальски прописанного персонажа. Все очень плоско, схематичность времени, схематичность персонажей.
В-третьих, роман не погружает в атмосферу Парижа 19 века. Да он вообще никуда не погружает.
В-червертых, в-пятых... не читайте этого автора, не читайте эту книгу. Поверьте, она не стоит потраченного на нее времени.

Как ни странно, повесть мне понравилась. "Как ни странно" - потому что подавляющее большинство рецензий пестрит словами "скучно", "нудно", "нет интриги..."

А я читала с удовольствием. Во-первых весь антураж, весь Париж 1889 года стоит перед глазами. Автор с наслаждением так и сыплет названиями улиц, бульваров, площадей. Я бы даже сказала, что так пишут иностранцы, открывшие путеводитель, а уж парижанам-то зачем (вернее, парижанкам), а то они не знают про рю Лепик. Но для иностранца все эти туристические названия были к месту. Во-вторых сама башня и весь ажиотаж, поднятый из-за ее возведения, и эти толпы туристов, мечтающие оставить свой след в вечности - все это весьма и весьма убедительно. В-третьих очень смешно читать про то, как люди реагируют на "Буффало Билла", "Дикаря с Андаманских островов", прочую экзотику. И дело не в 19 веке, людская природа не меняется, просто сейчас вместо сенегальца в бубу глазеют на "анатомические экспонаты"

По поводу детективной интриги, она весьма прозрачна и сразу понятно, что часть преступлений имеет так называемый пристрелочный характер, а кто запланирован в основные жертвы - пока не ясно. Главным расследователем становится журналист, и его поведение несколько напоминает его знаменитого кино-коллегу Фандора, ловившего Фантомаса. Столь же суетлив, столь же нелогичен, столь же скор на поспешные выводы. Ибо те, кого он подозревает заведомо невиновны, таковы законы жанра. Да и могут ли быть преступниками выходец из Японии и эмансипатка из России? Никогда, преступником будет кто-то менее экзотичный.
Тем не менее, хотя второй мотив преступления я угадала, но явно на преступника не указала, просто потому что забыла, как его зовут. И это тоже ошибка авторов, преступник должен постоянно мелькать на периферии, не выпячиваясь, но и не пропадая.