Die Wahrheit über den Fall Harry Quebert

Кто убил Лору Лолу Нолу?

Книга сделала со мной ровно то, что должна делать хорошая книга —  увлекла так, что я забыла обо всем и прочитала этот кирпич за два дня и вдобавок искренне поражалась каждому новому вотэтаповороту, даже если он был довольно предсказуемым.

Я бы не назвала историю о деле Гарри Квеберта детективом, хотя тут есть типичный провинциальный городок, за милым, пристойным фасадом которого обнаруживается столько тайн, что исчезновение старшеклассницы — лишь вершина айсберга. Благополучная, безопасная Аврора, доброжелательные и дружные жители которой врут все как один, скрывают друг от друга секреты разной степени тяжести и старательно закрывают глаза на очевидные проблемы окружающих. Распутывать этот клубок вместе с Маркусом Гольдманом было интересно, грустно, а местами и очень больно.

Пишу отзыв и представляю, как меня закидывают гнилыми помидорами ее почитатели, ведь у книги ТАКОЙ высокий рейтинг, а мне ТАК не понравилось. Во-первых, у меня это вторая книга автора, и, как и со Стефани Мейлер, я определилась с тем, что меня раздражает его стиль повествования. Ну зачем рассказывать одни и те же события по сто раз?! Сначала персонаж рассказывает свою версию, а потом автор еще раз это описывает, отсылая в прошлое…ну, ей богу, как для недееспособных! В итоге он, пережевывая одно и тоже, получает книгу из 800 страниц. А ведь это наше драгоценное читательское время!
Во-вторых, меня просто наизнанку выворачивало от истории «любви» между главными «героями». Хочу, как всем известный человек, заявить: НЕ-ВЕ-РЮ! Я, конечно, ужасный циник, но вполне способна проникнуться чужими эмоциями, даже если они не совсем «стандартные». Однако от всех «романтических» заявлений, описаний и диалогов у меня устали глаза от постоянного закатывания и взывания к небесам, дабы кто-нибудь нахлестал по щекам всем, кто говорил об их «высоких чувствах». «Он ее увидел и влюбился с первого взгляда» - очнитесь!!! - ему 35 ей 15. Не захотел, а именно влюбился!, ни после того, как пообщался и раскрыл ее богатый внутренний мир (ведь он же писатель), а с первого взгляда, брошенного им на ребенка под дождем! При том, что она с самого начала вела себя далеко ни как мудрая не по годам женщина, а как истеричный ребенок, с кучей комплексов и психологических проблем. Больше всего меня огорчило то, что сначала Гарри, описанный таким думающим, незаурядным человеком, завоевал мою симпатию! И ладно бы он оказался единственным. Так нет, автор сотворил целый город педофилов и недальновидных мужиков, в любой момент готовых преступить закон!
В-третьих, я очень люблю книги о писателях, и всё, что касалось этого направления повествования, по началу мне нравилось. Но и тут автор умудрился всё испоганить. Сначала цитатами из описываемой в сюжете книги, которая преподносится как «гениальная», однако по звучанию цитат, это больше похоже на какой-то безвкусный дешёвый роман. А потом еще и отношением к источникам полученной информации и её последующем использовании. Мне постоянно не давали покоя куча вопросов: почему ты это не уточнил?, где этот человек? Видимо очередной писательский прием - чтобы сохранить интригу, персонаж, который до этого не страдал недостатком ни ума, ни фантазии, именно в этот момент превращается в безмозглую тыкву. Сам по себе сюжет довольно закрученный, просто в какой-то момент, мне стало неинтересно его разгадывать, хотелось просто закончить.
В общем нет слов, одни эмоции, при чем, все положительные (а они были!) просто разбились о правду про Гарри Квеберта!

Жоэль Диккер, задумывая книжку о двух великих писателях и подсудных сексуальных пристрастиях, конечно, наделся заслужить сравнение (ну или хотя бы добиться ассоциации) с Набоковым и его прославленной и многократно экранизированной «Лолитой». Даже особо не стал запариваться с именем для Героини: Нола, Лола… один чёрт. Но где-то в середине повествования у меня в голове навязчиво запел Виктор Цой, и да, откровенно говоря, 3 коротких куплета эмоционально отстраненной и по-пионерски невинной песни «Восьмиклассница» бесподобно и ёмко описывает всё, что Диккер с его непревзойденной графоманией еле уместил в своем кирпиче на 720 листах печатного текста!

На протяжении ? «Дела Гарри» Гарри, Маркус и прочие мужские и женские (особенно женские) Персонажи настойчиво демонстрируют нам неосознанное, нелогичное, асоциальное, оскорбительное поведение и весь этот бредогенератор щедро сдобрен однотипными диалогами, своей посредственностью убивающими веру в полезное времяпровождение за чтением. Главы про «любовь» настолько перенасыщены словом «любовь», «любить», «люблю», что начинает казаться, что их писал робот, ограниченный определенным набором символов и заданием просто сделать текст уникальным, путем перетасовки местоимений и знаков препинания.

Выдержки из «великой» книги, которой не устают театрально восхищаться все без исключения фигуранты «дела», таки и вообще выполнены в лучших традициях мыльного женского чтива. Мыло в повествовании жидкое и, безусловно, не розовое и пенной рекой изливается на Читателя, ищущего хотя бы отголосок некого обоснования тому, что Автор ошибочно считает «великой» (а в этой истории «великое» абсолютно все) любовью. Да, да: решение похитить девочку-подростка (естественно исключительно с медицинскими целями) — это разумный план влюбленного ВЗРОСЛОГО мужика, и только смерть может спасти ребенка от этого мучительного и даже вымученного идиотизма.

«...Мне легко с тобой, а ты гордишься мной...» В. Цой «Восьмиклассница»

Основным лейтмотивом и движущей силой мыльного повествования является больное самолюбие главных героев: «кукушка хвалит петуха», затем «петух кукушку» и, не удовлетворившись, оба восхищаются самими собой, причем, частотность появления на страницах этой мании величия может тягаться с любовными излияниями Нолы и Гарри.

- через страницу поддакивает общественному мнению Нола.

Мне даже в какой-то момент стало казаться, что все это действо просто стёб над американской литературой со стороны швейцарского гражданина, искренне уверенного, что кроме гамбургеров США предложить цивилизованному миру нечего:
«...он был гордостью страны, тем лучшем, что могла породить Америка», - пишет Диккер об американском Писателе, который выдал нам ЭТОТ «бэд роменс»:

Ну то есть эмоциональный накал просто на пределе! А какая глубина! Но тут Автор переходит к действиям влюбленных, вероятно, все же намекая на неутешительные диагнозы с обеих сторон:

«Я думала, я вам не нравлюсь. Мне даже хотелось выброситься в окно», - действенный способ доказать свои чувства, особенно, если Ваша комната, как у Нолы, располагается на первом этаже.

«Все кончено, он больше меня не хочет», - печалится 15-ти летняя девчушка.
«И она встала перед ним на колени, просила прощения, как на том самом пляже, где они встретились и полюбили друг друга с первого взгляда… возьмите меня с собой и будем любить друг друга навек»
«Она упала на колени, не уезжайте Гарри, небом заклинаю, я без вас ничто»

И вот из таких псевдолюбовных порывов и состоит основной объем книги. Они бессодержательны, бессвязны, ну и на мой взгляд, аморальны, ибо Гарри (мужик, клюнувший на малолетку) персонаж, безусловно, положительный, и его действия в истории полностью обеляются.

«…может, его удел быть любимым этой потрясающей юной женщиной…», - в тексте Нола часто характеризуется именно как «женщина», что полностью снимает с Героя ответственность за связь с подростком. То есть если 15-ти летка достаточно развита физически, то мужчина может не заглядывать в ее паспорт, тем более интеллектуальными диалогами (ну дабы проверить зрелость эмоциональную) они оба себя не утруждают. Похоже, под так часто встречающимся словом «любовь» Автор припрятал кое-что другое.

Истоки банальности: когда второстепенные персонажи гаже главных

Дабы подготовить Читателя к восприятию концентрированной неправдоподобной концовки, Автор вынужден растянуть «дело» на 720 страниц, а в отсутствии вдохновения и мыслей все средства хороши. В бой идут неадекватная мамаша Маркуса, маниакально желающая «выдать сына замуж», несколько поколений слабоумных полицейских, измывающиеся над юриспруденцией и здравым смыслом, многочисленные свидетели того, что было тогда, и своими версиями того, что происходит теперь.

«У тебя живот болит, тебе нужно попукать. Ты можешь пукать при мне, дорогой, я твоя мать»
«Мне даже пришлось запереться в кабинете и встать на четвереньки, чтобы попукать, так больно было. Вот видишь, я тебе все говорю»

Пердёжные исповеди в принципе самые интимное и шокирующее, что есть в этом детективном романе о «великой» любви и «великой» книге.

«Ему нравилось, когда в трусы задувает ветерок, освежая его телеса, особенно волосатые части, ведь это так приятно»

«Она потеряла много крови, если она ещё живая лежит лесу, то ей не позавидуешь …вы должны отложить поиски … лес громадный в худшем случае - потеряете в этом гигантскую лесу копов, и потом придётся искать ещё их», - что в «Деле Гарри» по-настоящему великое — так это беспомощность полиции.

«Он чувствовал себя виноватым, ведь умереть она решила из-за него. От этой мысли ему самому захотелось покончить с собой», - Ромео, ты ли это?

Резюмируя, на мой вкус, эта книга - великий провал. Главная Героиня, 50 на 50 списанная с Лолиты и Омена (того, что сын сатаны), вызывает резкое неприятие своей неправдоподобностью. Действия взрослых «Smells Like Teen Spirit». Действительно, если кто-то занимается самоповреждением, лучше оставить его в покое. Если находишься на месте преступления, просто включай инфантильного дурака — это непременно вызовет симпатию у стражей порядка (в книге сработало).

«А поскольку я по-прежнему двигался к яме, не глядя под ноги, то и свалился в неё и опять завопил, потому что оказался в могиле Нолы»

Могила Нолы — то место, где похоронен хороший вкус и адекватное чувство юмора - не самая глубокая дырка в истории о Гарри. Видимо, романы, где люди влюбляются в личность партнера (а не в тело или «величие»), ведут содержательные диалоги и совершают осознанные поступки, стали никому не интересны. Конечно, уже есть экранизация, ведь все пункты современной успешной книги соблюдены: тут и запретная страсть, и гомосексуалист, и тяжелый психиатрический диагноз. Кстати, полицейский вроде как был чернокожим? :))

32-ой совет Писателю (от меня): чтобы стать пусть не великим, но хотя бы популярным — будь в тренде: действуй по методичке.

Приятного чтения!

Признаться, я так долго читала эту длинную книгу, что постепенно у меня создалось впечатление, что закончить ее чтение будет означать для меня нечто настолько же феерическое, как... разродиться от некого бремени. Да и втягивалась в ткань повествования и принимала заданные автором «условия игры» тоже на удивление тяжело, все время норовя бросить чтение и предпочесть потратить свое время на нечто другое...

Ну, Ок... Так что же мы имеем в сухом остатке?

Не каждому молодому человеку, лелеющему амбициозные надежды сделаться великим писателем, везет так, как повезло герою этой книги. Только представьте себе: волею судеб в своем универе он знакомится с живым классиком американской литературы, сближается с ним и становится его любимым учеником.
На протяжении всего романа мы знакомимся с Заповедями, которые Учитель дает своему ученику, по поводу того, как стать писателем — Заповедями порой чертовски парадоксальными, например:
Слова принадлежат всем до тех пор, пока вы не докажете, что способны присвоить их себе.

А вот сентенции нью-йоркского издателя, которые получает этот молодой писатель, однозначно совершенно циничны — они звучат примерно так:
Вы поэт, вы думаете, что утекающее время имеет смысл, но утекающее время — это либо деньги, которые зарабатываешь, либо деньги, которые теряешь.
Издатель считает, что его методы не хуже и не лучше любых других, что мир книг уже не благородное издательское искусство, а капиталистическое безумие XXI века.

А потом в жизни молодого писателя происходит нечто такое, в результате чего он поневоле подробнейшим образом узнает историю появления на свет того самого гениального сочетания слов в литературном шедевре, которое и сделало его друга и наставника живым классиком.

Сами декорации романа достаточно уютные — во всяком случае, поначалу: маленький городок на побережье океана, в котором жители более менее знают друг друга и в курсе всех последних сплетен.
«Это Америка в Америке, ...одно из тех местечек, что существуют только в Новой Англии».
Океан, чайки, закусочная...
Постепенно мы втягиваемся в сложный клубок противоречий между жителями городка со своими запутанными историями.

Роман написан европейцем об Америке - причем европейцем, хорошо разбирающемся в истории XX века - вспомним, что до этого большого литературного успеха Диккер в 2009 году написал роман о «секретной армии Черчилля».
Возможно, подсознательно держа в голове эту информацию, я обратила внимание на несколько моментов, которые никогда не встретишь в «родных» американских книгах остросюжетного пошиба - возможно, для «аборигенов» это слишком очевидно или же американские писатели не слишком задумываются о социальном и историческом контексте внутриамериканских процессов или же считают, что массовому читателю это не слишком интересно.
Например, про 1969 год написано следующее:
"В те годы страна пылала изнутри — политические распри, сегрегация, война во Вьетнаме. После событий 1967 года — расовых бунтов в Сан-Квентине, массовых беспорядков в черных кварталах Ньюарка и Детройта — они стали подыскивать убежище, надежно защищенное от всех этих волнений." 

А кое-что, возможно, звучит не вполне политкорректно для современной Америки - вот что говорится вскоре после победы Обамы в ноябре 2008:
"— Люблю черных! — заявил он. — Люблю красивых черных!
...Естественно, если вдруг шайка южан в остроконечных колпаках не ухлопает нашего нового президента; тогда мы не попадем на первую полосу еще целый месяц".

А вот это наблюдение, несомненно, претендует на то, чтобы стать весьма популярным мемом:
"— Я проезжал мимо вашего бывшего прихода, — сказал я. — Он превратился в «Макдоналдс».
- Весь мир постепенно превращается в «Макдоналдс», мистер Гольдман."

В то же время в романе очень много сугубо «американщины»: кроме тонкостей книгоиздания, про которые я уже упоминала, разбираются тонкости пиара и искусственной шумихи в прессе для интересов судопроизводства.
Ушлый адвокат говорит:
"Всякий раз, как меня печатают в газете, мой почасовой тариф для будущих клиентов возрастает еще на десять долларов. Не важно, что вы там, в прессе, говорите, важно, что вы там есть. Люди помнят, что видели ваше фото в New York Times, а не то, что вы наплели" .

Что же касается самой детективной интриги...
Тут все исполнено на самом высоком уровне, и Жоэль Диккер следует Заповедям Учителя:

"Под конец книги... приберегите для читателя какой-нибудь неожиданный поворот... Читателя надо держать в напряжении до самой развязки. Это как в картах: всегда надо иметь в запасе козыри".

И:

 "Последняя глава... всегда должна быть лучшей во всей книге".

На молодого писателя Маркуса Гольдмана обрушилась лавина славы. Он богат, молод и знаменит. Купается в лучах софитов и нежится в объятьях популярности. Но у неё есть и оборотная сторона. На Маркуса давит издатель и агент, требуя в срочном порядке новую книгу. А у Маркуса огромные проблемы – боязнь чистого листа, которую, на мой взгляд, испытывал каждый человек хоть раз в жизни при написании сочинения в школе.

В попытке отвлечься от суеты Нью-Йорка, Маркус сбегает в провинциальный американский городок Аврору к своему старому другу, а по совместительству университетскому преподавателю, Гарри Квеберту – знаменитому американскому писателю, снискавшему себе славу благодаря книге «Истоки Зла».

Увы, бегство не увенчивается успехом, и чистый лист продолжает оставаться чистым листом. Маркус вынужден вернуться в Нью-Йорк ни с чем. Через два месяца Гарри звонит Маркусу, плача в трубку и ничего не объясняя. Включив телевизор, молодой писатель выясняет следующую новость – на приусадебном участке Гарри Квеберта было найдено тело пятнадцатилетней девушки, Нолы Келерган, пропавшей 33 года назад, а Квеберт становится главным подозреваемым в деле. И Маркусу ничего не остаётся как начать вести своё собственное расследование. Но всё оказывается не так просто…

Книга в процессе прочтения не раз перевернётся с ног на голову, а герои не раз сменят свои амплуа с добрых на злые и в обратном порядке. История рассказывается нам в двух временных пластах: в настоящем и в давно минувшем. И постепенно Маркус Гольдман будет приближаться к разгадке тайны, точнее сказать Жоэль Диккер будет создавать подобную иллюзию для читателя.

Наиболее спорным моментом в книге стала для меня история любви Нолы, пятнадцатилетней девушки, и Гарри, взрослого мужчины тридцати четырёх лет. С одной стороны их любовь аморальна и порицаема обществом. А с другой, кто я такая, чтобы судить столько сильные чувства, которые дано испытать не каждому в жизни, с позиции морализаторства?..

Если меня спросят о чём эта книга, то я отвечу…
Эта книга о любви на грани с исступлением
Эта книга о глупости и наивности молодости
Книга об одиночестве
Книга о родителях, нежелающих знать правду о собственном ребёнке
Книга о человеке, который мечтал стать великим писателем
Книга о человеке, который стал великим писателем, но при этом не обрёл счастья.
Но прежде всего, это книга о выборе. Выборе, который мы порою совершаем под влиянием сиюминутных эмоций и чувств. О выборе, который делит жизнь на до и после, и с последствиями которого нам предстоит жить всю оставшуюся жизнь.

Вся книга представляется мне нуарным детективом с лихо закрученным сюжетом и непредсказуемой концовкой. Именно такими, в моём представлении, и должны быть детективы.
Конечно, читать или не читать эту книгу, решать только вам. Но поверьте, беря эту книгу в руки, вы ни разу не пожалеете об этом.

Ну очень захватывающий детектив! Давно так не читала, чтобы невозможно оторваться, ведь срочно нужно узнать, что же там дальше. Что на самом деле случилось с Нолой Келлерган летом 1975 года.
Итак, что мы имеем. Молодой писатель Маркус Гольдман написал очень успешный дебютный роман, но слава писателя в наши дни, как правило, недолговечна, если её не подпитывать новинками. Да и договор с издательством - штука серьёзная. Со всех сторон на Маркуса давят, подгоняя написать новый роман. Но, как на зло, вдохновение молчит. И тут Маркус вспоминает о своём старом друге и университетском преподавателе Гарри Квеберте. Гарри по совместительству тоже писатель. Нет. !Писатель! Его шедевральный роман "Истоки зла" - гордость современной американской литературы. Это Гарри Квеберт сподвиг Маркуса на написание его первой книги, помогал и поддерживал, давая мудрые советы. И кто же, как не Гарри, способен помочь ему, выбраться из писательского кризиса? Маркус едет к своему другу в маленький американский городок Аврора.
Гарри живёт одиноко. Ни семьи, ни друзей, кроме Маркуса, у него нет. У Гарри дома тишина и покой, никто не мешает. Можно собраться с мыслями и приступить к новому роману. Однако, Маркусу по-прежнему не пишется. Зато очень даже "ищется". В рабочем кабинете своего друга Маркус обнаруживает шкатулку со старыми письмами, фотографиями и газетными вырезками, из которых становится ясно, что 33 года назад у Квеберта был роман с пятнадцателетней девочкой, Нолой Келлерган. Тем же далёким летом 1975 года Нола бесследно исчезает. Но любовь к Ноле остаётся с Гарри на всю жизнь. Вот такая завязка. А дальше происходит нечно, что ставит всё с ног на голову и начинается полнейший хаос. Хороший сюжет для всеми ожидаемой новой книги молодого писателя, правда? К тому же эта книга обещает стать не просто яркой новинкой, но и, если повезёт, спасти жизнь Гарри Квеберту. А что может вдохновить больше, чем желание докапаться до правды и тем самым спасти жизнь и доброе имя дорогого человека (что-что? только любовь!)? Вот Маркус и начинает писАть, попутно расследуя дела тридцатитрёхлетней давности. А дела мутнющие. Тихий городок Аврора вовсе не такой сонный и добродушный, как могло показаться. За каджой дверью скрывается какая-то тайна, порок, грех. Не всё так просто с Нолой Келлерган, как и с прочими "Авроравцами".
В этом романе кроется столько жизненного, а значит очень важного. Это не просто детективная история. Это история любви, обречённой ещё в зародыше. Её не должно было быть, но она случилась. Тайная, запретная, немыслимая.
О любви в принципе, о многоликих её проявлениях. Благородная, одержимая, страстная, нежная, глубоко скрытая, или наоборот напоказ. А ещё нежелающая видеть и признавать истину родительская любовь (любовь ли?). И равнодушие (или малодушие) соседей. Ничего не вижу, ничего не слышу, ничего не хочу знать. Это так страшно. Это и есть, пожалуй, самое страшное преступление.
Это история о доверии, о том, где тот предел, до которого мы готовы доверять близким нам людям, давать за них "руку на отсечение". О тёмных, потаённых сторонах тех, кто кажется нам такими родными и понятными, вдоль и поперёк изученными.

Подозреваются чуть ли не все и каждый. То на одного думаешь - вот это он главный злодей, то на другого. А под конец автор вообще лихо события закрутил. Я не уставала удивлятсья, охать и ахать. И как же жаль было дочитывать последнюю страницу, а такое со мной не часто бывает. Обычно к концу книги я рада, что дочитала и скоро ночну новую. Но в данном случае было лишь чувство: "ах, как жаль, как жаль...".

Поначалу, признаюсь, довольно тяжеловато шло. Что-то никак не могла я полностью окунуться в сюжет. А потом события завертелись.
Аврора - маленький американский городок в Америке. Ключевое слово - маленький. Все у всех на виду, никаких секретов, никаких тайн.
Полицейские, владельцы кафе, официанты, священники,- все тесно связаны между собой обычными приятельскими узами, присущими провинции. Гости, если такие находятся, тоже становятся, хоть и временными, но участниками немногочисленных событий. Никаких особых происшествий.
Но только не здесь и не в этот раз.
Тридцать три года спустя, после того, как в Авроре пропала пятнадцатилетняя Нола, её тело находят на вилле известного своим романом "Истоки зла" писателя Гарри Квеберта. А с телом и рукопись "Истоков..."
Так начинается эта запутанная детективная история, которую, признаюсь, очень трудно будет разгадать до самого финала.
Маленький городок. Всё обо всех известно. Большинство секретов не должны выйти наружу. А их, уж поверьте, очень много. У каждого свой, но есть и общие. И их старательно обходят стороной, при допросах, распросах, выяснениях.
Но когда бикфордов шнур зажжён, детонатор рано или поздно сработает.
Так уж вышло, что ученик Гарри Квеберта, молодой успешный писатель Маркус Гольдман участвует в расследовании. И, паралелльно, после нескольких лет застоя пишет новую книгу. О чём же она? Конечно о деле Гарри Квеберта. Всё для того, чтобы оправдать друга и наставника. Во имя правды.
А правда очень непроста. И как только выясняется один её кусочек, тут же все прошлые версии накрываются... гм... медным тазом. И так по кругу.
Всплывают новые участники событий, а иногда, оказывается, некоторых и вовсе никогда не было. Новые повороты, улики, доказательства.
По крупицам Марк и сержант Гэхалоуд (кстати, замечательный образ, никогда не думала, что они будут так сотрудничать) собирают информацию, с которой иногда всё тяжелее справится.
И даже когда уже вроде бы всё стало на свои места, победу праздновать рано.
Не всё так просто в маленьких городках. И Аврора не исключение.
Главные козыри припрятаны, конечно же, на самый финал. И, конечно же, тогда, когда никто этого не ожидал.
"Любовь — единственная вещь, способная сделать жизнь по-настоящему прекрасной." Только не для Гарри и Нолы. Увы, их прекрасная сказка оборвалась, не успев начаться. То ли разница в возрасте тому виной, то ли людской фактор, то ли жизнь...

Ф/М 2016
7/10

Маркус Гольдман сумел добиться того, о чём мечтает любой бумагомаратель, нарекающий себя писателем — славы и признания. И вот же счастье: чтобы это произошло, ему даже не пришлось умереть!

После вершины литературного Олимпа спуск вниз кажется если не погибелью, то катастрофой мирового масштаба: читатели и издательство требуют новую книгу, сроки по контракту поджимают, а черновые листы на ноутбуке как оставались пустыми, так и остаются. Маркус, отчаявшись снискать музу в декорациях урбанистики, принимает приглашение своего бывшего наставника по литературному ремеслу Гарри Квеберта, чтобы устроить символическую охоту на «вдохновение» и попробовать всё же написать злополучный роман в его домике на побережье Авроры. Но эта проблема сразу отходит на второй план, когда во дворе великого и легендарного писателя находят тело девушки-подростка, пропавшей целое десятилетие назад. Что на самом деле произошло с несчастной жертвой и как в этом замешан лучший друг писателя?

Маркус Гольдман, несмотря на скандал и предубеждения общества, собирается разгадать эту загадку и вернуть былое величие человеку, от которого в один миг отвернулся целый мир.

Ощущения от прослушивания книги напоминают собой поездку на автомобиле, длящуюся несколько дней — затекают мышцы, морально и физически ты измотан, но есть в этом всё же какое-то особое очарование и ни на что непохожая атмосфера, которую можно уловить лишь испытав на себе лично. Затянуто? Да. Утомляет нескончаемая драма и клиффхенгеры? Да. Но при этом Жоэль сумел передать жизнь в американской глубинке так, что невольно поражаешься убедительности и происхождению писателя — на минуточку — далеко не американца. Есть в этом что-то кинговское, но только если бы тот был более сентиментален и чуть более привержен к пафосу. Но возможно такое впечатление у меня сложилось исключительно из-за озвучки «11/22/64» Игоря Князева, который сыграл детектив на высоком уровне, правда, всё же перебарщивая и переигрывая с женскими голосами.

Много вопросов к автору по поводу «любовной» линии и его благорасположенности к ней, много вопросов к заковыристости истории: Жоэль Диккер начинает вводить своих героев неспеша, словно тренируя на трёхколёсном велосипеде по ровной дорожке, чтобы к концу книги оторвать два колеса и бросить персонажей балансировать на оставшемся без какой-либо поддержки «извне» и надежды избежать падения — тон повествования разгоняется до такой степени, что в некотором роде даже ждёшь этого падения в кювет и не пытаешься бороться и как-либо сохранить равновесие на очередном поворотном повороте сюжета — лишь бы это всё побыстрее закончилось. Особенно «впечатлила» разгадка, которую нам давали несколько раз напоследок и лишь на третий или четвёртый (простите душу грешную, не помню) та оказалась верной.

Если вы любите неповторимую атмосферу небольших городков и драму, а «Правда о деле Гарри Квеберта» — это чёртова королева драмы, книжка вам определённо понравится. Но это, конечно, если вы не любите её адекватные объёмы присутствия в тексте, потому что если да, то возникает маленький нюанс…

Признаюсь: начинала читать с опаской, ожидая, что это очередной распиаренный пшик, где в конце нам выплюнут банальный отэтоповорот, заезженный бесчисленное число раз. Может, для кого-то и пшик, но для меня все оказалось гораздо интереснее и сложнее. Я не смотрела "Твин Пикс", но при прочтении "Правды о деле..." в голове крутился этот сериал. Очень похоже, только без мистики: тихий городок, скелеты в шкафах, убитая девушка... Даже захотелось посмотреть.

Больше всего меня впечатлил сам текст. Он невероятно удобоваримый, увлекательный, не без юмора, и чертовски атмосферный. Из тех вещей, которые при чтении легко визуализируются, и ты буквально утопаешь в истории, чувствуя морской бриз при описании чаек или осязая вкус гамбургера, заглянув на огонек в провинциальный бар. Чертовски крутое исполнение! Не знаю, кому сказать спасибо за переводное издание, самому автору или редакторам, но постарались ребята на славу.

Сюжет меня тоже увлек. Он долго раскачивался и местами затягивался, но скучно не было практически ни разу. Автор все время подкидывал дровишек в печь. Только вроде что-то проясняется — как новая зацепка, а вместе с ней еще стопицот вопросов. До самого финала буря никак не могла улечься, обнажая по ходу все новые и новые сюжетные повороты. Пожалуй, я даже начала уставать от бесконечных открытий, но в то же время так здорово было раз за разом собирать картину из пазлов. Финал полностью закрыт, все точки над i расставлены, все узелки распутаны. И окончательная версия событий напоследок неслабо пощекотала нервы. Правда, для некоторых может быть болезненной тема любви между взрослым мужчиной и пятнадцатилетней девушкой.

В общем, это то, что мне понравилось. Мне действительно понравилось почти все. Но для объективности могу и пару тапков кинуть. Например, в сторону персонажей. Они малесь утрированы, не скажу, что картонные, скорее, преувеличенные. Местами переигрывают, как в пьесах. Это чувствуется. И мне не понравилась романтическая часть книги. Когда дело доходит до описания чувств или любовных диалогов, автор ударяется в какой-то страшный примитив, от которого глаза закатываются. Воспринимается это так:
- Ты меня не любишь!

• Люблю! Но мы не можем быть вместе.
• Почему? Я не красивая?
• Красивая, очень красивая!
• Но ты меня не любишь! Значит, я не красивая! рыдания
• Нет, люблю, и ты красивая!
• А я красивее Дженни?
• Конечно!
• А Дженни ты любишь?
• Нет, я тебя люблю. Но мы не можем быть вместе.
• Это потому что я некрасивая?
• Ты красивая, и я тебя люблю, но...
• Нет, ты лжешь! Ты ее любишь! рыдания
• Да нет же! Я люблю только тебя!
• Не лги мне! убегает с рыданиями

В остальном же мне все кажется достаточно логичным и увлекательным. Есть пара вопросов по ходу повествования, но в целом для меня эта история полностью завершена и отлично подана. Дорогой автор, до встречи в "Книга Балтиморов".

Так вот это как раз не тот случай! Я очень, очень, очень рада, что этот восторженный бред под видом детектива наконец-то закончился! Почему восторженный? Да потому что в это романе все в высшей степени! Если любовь - то единственная в жизни. Если писатель - то только великий. Если художник - то гениальный. Если дурость - то непроходимая. Мало этого! Заглавная идея тиснута у Набокова: Н-О-Л-А. Тридцатипятилетний "гениальный" писатель и пятнадцатилетняя девчонка. Ничего не напоминает, да? Прям аж зубы сводило от сходства. Не только Гарри Квеберт, похоже, таскал идеи не оттуда.
Честно говоря, на 150 рефрене, что это была величайшая и чистейшая любовь во всем мире меня уже замутило. Что в этой любви было такого?! На чем она вообще была построена? Что это за любовь такая в 3 месяца? Влюбленность, ну ок. Но Л-Ю-Б-О-В-Ь?! Одержимость какая-то, а не любовь! Да еще и затянувшаяся на 33 года. Бррр. Ах да, такие мы Фомы Неверующие, не можем понять Великой любви мужика к ребенку. Да-да. А там Л-Ю-Б-О-В-Ь! Тьфу.
Нет, но всякое бывает. Но.. Они там сгоняли на недельку на курорт куда-то,а она все еще его называет на "вы": "Вы, Гарри, самый великий писатель!". Там, похоже, вся любовь была построена на почесывании чувства собственного величия девчонкой у великого писателя.
А девчонка-то! Ах, Нола, Нола! Ая-яй-яй! Негодница! То она сама чистота и невинность, то ах! .. спойлер-спойлер!
Вообще, в этом городке - Аврора, не только Нола с приветом. Там абсолютно все с приветом! Каждый первый герой. Просто санаторий психиатрички. Что Маркус, что Гарри, что Нола, что Дженни, что Тревор, что мамаши-папаши всех и каждого. Потому, видимо, и все такое восторженное.
Правда вот, в отличие от обитателей Авроры, которые вообще ужас вызывают, мамаша Маркуса вызывает смех. Ее сумасшествие просто милое.
Книга вообще очень хаотичная и какая-то беспорядочная. Как и герои. Видимо, чтобы читатель не забыл о чем шла речь в этом хаосе автор пользуется бесконечными повторами содержимого. Аж целыми кусками копи-паст. Как и куски гениальных "Истоков зла". Как и бесценные советы по написанию книг. А если до кого-то плохо дошло, то можно их повторить по нескольку раз.