Рецензия на книгу

• 

  ccentipedee16 октября 2024 г.

  Вот это поворот!

  Маркус Гольдман сумел добиться того, о чём мечтает любой бумагомаратель, нарекающий себя писателем — славы и признания. И вот же счастье: чтобы это произошло, ему даже не пришлось умереть!

  После вершины литературного Олимпа спуск вниз кажется если не погибелью, то катастрофой мирового масштаба: читатели и издательство требуют новую книгу, сроки по контракту поджимают, а черновые листы на ноутбуке как оставались пустыми, так и остаются. Маркус, отчаявшись снискать музу в декорациях урбанистики, принимает приглашение своего бывшего наставника по литературному ремеслу Гарри Квеберта, чтобы устроить символическую охоту на «вдохновение» и попробовать всё же написать злополучный роман в его домике на побережье Авроры. Но эта проблема сразу отходит на второй план, когда во дворе великого и легендарного писателя находят тело девушки-подростка, пропавшей целое десятилетие назад. Что на самом деле произошло с несчастной жертвой и как в этом замешан лучший друг писателя?

  Маркус Гольдман, несмотря на скандал и предубеждения общества, собирается разгадать эту загадку и вернуть былое величие человеку, от которого в один миг отвернулся целый мир.

  Ощущения от прослушивания книги напоминают собой поездку на автомобиле, длящуюся несколько дней — затекают мышцы, морально и физически ты измотан, но есть в этом всё же какое-то особое очарование и ни на что непохожая атмосфера, которую можно уловить лишь испытав на себе лично. Затянуто? Да. Утомляет нескончаемая драма и клиффхенгеры? Да. Но при этом Жоэль сумел передать жизнь в американской глубинке так, что невольно поражаешься убедительности и происхождению писателя — на минуточку — далеко не американца. Есть в этом что-то кинговское, но только если бы тот был более сентиментален и чуть более привержен к пафосу. Но возможно такое впечатление у меня сложилось исключительно из-за озвучки «11/22/64» Игоря Князева, который сыграл детектив на высоком уровне, правда, всё же перебарщивая и переигрывая с женскими голосами.

  Много вопросов к автору по поводу «любовной» линии и его благорасположенности к ней, много вопросов к заковыристости истории: Жоэль Диккер начинает вводить своих героев неспеша, словно тренируя на трёхколёсном велосипеде по ровной дорожке, чтобы к концу книги оторвать два колеса и бросить персонажей балансировать на оставшемся без какой-либо поддержки «извне» и надежды избежать падения — тон повествования разгоняется до такой степени, что в некотором роде даже ждёшь этого падения в кювет и не пытаешься бороться и как-либо сохранить равновесие на очередном поворотном повороте сюжета — лишь бы это всё побыстрее закончилось. Особенно «впечатлила» разгадка, которую нам давали несколько раз напоследок и лишь на третий или четвёртый (простите душу грешную, не помню) та оказалась верной.

  Если вы любите неповторимую атмосферу небольших городков и драму, а «Правда о деле Гарри Квеберта» — это чёртова королева драмы, книжка вам определённо понравится. Но это, конечно, если вы не любите её адекватные объёмы присутствия в тексте, потому что если да, то возникает маленький нюанс…

  36

  606