Книга Страшного суда

А всё начиналось с обыкновенного эксперимента с проникновением в прошлое - в эти, не до конца понятные, Средние века. Казалось бы (по сюжету) такие эксперименты проводились не раз и достаточно удачно, но Средние века пугали. Пугали не самобытностью, а пугали такой страшной эпидемией как "чёрная смерть" - чума. Но желание понять историю, культуру этого времени оказались на чаше весов со страхом ко всему этому. И желание перевесило. Ничто не смогло помешать пытливому уму молодой девушки-историка убедить всю группу, участвующую в эксперименте, осуществить переброску. Была очень скрупулезная подготовка: изучение языков, быта и всего самого необходимого, что могло бы насторожить местных жителей того времени, были сделаны прививки, но...

Всё пошло совсем не так, как планировалось (впрочем, как всегда и бывает). Киврин попала в Средние века, но не совсем туда, куда планировалось, где должно было бы быть не так опасно для выполнения задания. И то, с каким мужеством эта девочка преодолевала все препятствия, встречающиеся на её пути просто поражает. Она привязалась к семье, которая её приютила после переброски, смогла стать нужным человеком в том обществе. Она сделала всё, от неё зависящее, чтобы спасти этих, уже не таких чужих ей людей или хотя бы помочь им в это страшное время разгула чумы и убедилась, что те цифры, которые нам приводят - более чем точны и ужасающе велики. Вымирали городами, селениями. Да, были выжившие, но смерть оказалась очень жестокой, не щадила ни старого, ни малого.
Страшное время и читаешь о нём со страхом. Книга оставила глубокий след после себя. Её не возможно читать быстро, её растягиваешь, чтобы глубже проникнуться и понять написанное. Очень интересная книга!

Очень неспешная английская книга. Там, где идею можно рассказать на трех листах, она растянута на главы. Еще я упустила момент, что это первая книга "Оксфордского цикла", и с третьей я уже познакомилась пару лет назад. Так вот, что "книга", что "собака" очень похожи по манере изложения и скорее напоминают английский юмористический роман, чем научную фантастику.
Потому что самой фантастики и там и там кот наплакал. Очень странно выглядит будущее 2054 года, здесь явственно витает атмосфера 80-х (книга выпущена в начале 90-х). Нет мобильных телефонов (в то время они уже начали появляться), нет компьютеров в их привычном понимании, хотя казалось бы ну даже в школах они уже были. Да и в остальном - это обычный мир конца 20 века, без каких-то намеков на технологический прогресс. То есть автор-фантаст, получившая "Хьюго" и "Небьюлу" не удосужилась придумать даже самый простенький приборчик, который позволял бы обмениваться сообщениями на расстоянии, зато там несколько раз мелькнуло слово "пейджер", и то по нему, похоже, можно связаться только экстренно с медицинской службой, все.
Так вот, завязка сюжета высосана из пальца, просто чтоб было. Потому что весь сыр-бор случился только из-за того, что в институте, где работает машина времени, царит такой бардак, которого в реальной жизни никогда не бывает. Хотя бы потому, что всегда и везде существует регламент и техника безопасности.
А здесь, получается, впервые открывается сложная и опасная эпоха, а никого нет. Оператор - в единственном числе и больше ни одна живая душа не может даже считать данные о переброске. Ни начальника, ни замов нет, все на каникулах. Есть и.о. который кажется в легком неадеквате и вообще не понимает, чем занимается институт.
В средневековье отправляют студентку, маленькую хрупкую девочку с косичками. Не группу матерых историков-лингвистов прошедших школу спецназа,нет. Одну юную девочку, просто потому, что она сама напросилась. Хотите сказать, там не было очереди из желающих стать героями и первыми исследовать эпоху? Я уже молчу про то, что временнЫе переброски наверняка энергозатратны и всяко отправлять надо того, кто эти затраты окупит. Но в институте всем пофиг на историю. Как и нашей незадачливой героине, которая, попав в прошлое, занимается чем угодно, только не научными исследованиями.
Все события фактически топчутся на месте. В 2025 году никто не может добиться от оператора что случилось. Он бредит при температуре 39,5 и в моменты просветления может отвечать на любые вопросы, кроме самого главного. Тут он незамедлительно падает в обморок.
В прошлом героиня мечется в бреду, без конца думает как ее сейчас сожгут на костре и с первых часов мечтает вернуться домой. Средневековье оказалось не таким романтичным, каким она его себе представляла. Но домой ее никто отправлять не торопится, потому что от рыцаря как и от оператора ничего не добиться. Он вечно исчезает в самый неподходящий момент.
Остальное время все болеют (о чем нам радостно сообщают в аннотации, сразу проспойлерив половину сюжета). Вторую половину спойлерит сама автор. Будьте уверены, что если 20 страниц герои без конца повторяют, что это невозможно и это не случится, то это возможно и обязательно случится.
Лучшая часть книги - это английское средневековье. И то, будь наша героиня хоть чуточку активнее, мы бы узнали гораздо больше. Но как мы знаем, ей на историю абсолютно фиолетово. Все, что ее интересовало - стать первой, стать героем. И вот она попала в прошлое, гештальт закрыт, все прочее - по боку.

Книга о путешествиях во времени, которая мало рассказывает о технической стороне путешествия, зато много о самом путешествии. Причем не про идиллическую картинку, исполнения мечты о прогулке во времени, где всегда хотелось побывать, а о том самом ужасе выживания во времени, которое неспроста получило «десятку» по опасности пребывания.

Оксфорд, 2054 год. Юная студенка кафедры медиевистики Киврин с первых курсов грезит о том, чтобы оказаться в средневековой Европе. Это кажется невероятно романтичным интересным, а значит ради этого стоит потрудиться. И вот курс за курсом она учит старый язык, разбирается в деталях одежды, быта, географии, убеждает своих преподавателей в целесообразности этой затеи. Даже четко высчитывает, что попасть надо в максимально безопасное для пребывания там время и разминуться на несколько десятилетий с крысами, принесшими чуму, уничтожившую миллионы людей. Кажется, что при такой подготовке ничего не может пойти неправильно.
Только вот тревожный профессоре Донуорти с совсем не оптимистичным подходом не дает расслабиться. Всё время ходит вокруг своей любимой ученицы, нагнетает обстановку и убеждает, что даже на минутку соваться в настолько опасное время это крайне отчаянный и неразумный план. Который никогда бы не осуществился, если бы не декан исторического факультета, который внезапно превращается в декана Шрёдингера и уезжает в отпуск то ли на рыбалку, то ли в Шотландию, то ли на шотландскую рыбалку. И всё бы ничего, вот только заменяющий его завкафедрой медиевистики решает воплотить в этом отпуске все мечты и пользуясь выданными ему возможностями открывает для путешествий во времени Средние века. Совершенно игнорируя все опасности и не разбираясь в тонкостях самого процесса перемещения.
С этого и стартует роман.

Дальше всё, разумеется, пойдет не так как задумывалось, причем в обеих временных линиях.
Донуорти остается в Англии будущего, которая уже забыла о том, что такое вообще эпидемии и болезни и внезапно оказывается перед совершенно неожиданным вызовом — необходимостью понять, что за вирус появился на улицах рождественского Оксфорда и как выжить в борьбе с ним. Профессору предстоит пережить карантин, американских звонарей, мальчишку, оставшегося в одиночестве на рождество, дефицит бумаги и отчаянные попытки разобраться в происходящем, вытащить Киврин из прошлого и не пасть жертвой загадочной болезни.
Киврин же предстоит прожить совсем иное время, чем она ожидала. Встретить людей, которых можно полюбить и с которыми больно будет прощаться. А ещё выяснить насколько страшной и неприглядной может быть смерть.

У Конни Уиллис получился очень непростой роман, который заставляет переживать вместе с героем много тяжелых моментов, с которыми бы совсем не хотелось сталкиваться и которые читатель 2020-х годов слишком хорошо знает по пережитому несколько лет назад. При этом оторваться от происходящего совершенно невозможно и, что достаточно редко, одинаково затрагивающими эмоции и заставляющими следить за героями и сопереживать им, вышли обе временные линии. Радует, что этот роман первая часть цикла и что при этом в остальных книгах обещают совсем другой настрой. Будет очень интересно посмотреть на то, что ещё может сделать в теме путешествий во времени писательница.

Ума не приложу, почему этот роман сейчас не в топах всех возможных рекомендаций, буктубов и подкастов. Почему переиздания в красивых глянцевых обложках не продаются, как горячие пирожки? Изданный в 1992 году и изданный в 2013 году на русском языке, этот роман почти воспринимается как мрачное предсказание будущего, которое стало нашим настоящим.

В недалеком будущем есть технология путешествий во времени и не знаю как, но она не используется для уничтожения стран-соперниц в прошлом. Почему нет, не могу сказать, это, пожалуй, самое большое и жирное фантастическое допущение этой книги. Так вот в прошлое путешествуют историки, которые перед этим проходят всю возможную подготовку. Средневековье, конечно, закрыто, из-за технических сложностей и опасностей, но как в любой академической среде, в отстутвие декана группа интузиастов медиевистики отсылает наивную студентку в 14 век. Естественно, случаются проблемы со всех сторон, в настоящем и прошлом параллельно.

Многие называют эту книгу мрачной или страшной, но я бы ее тяжелой не назвала. Там умирают люди, иногда в ужасающих подробностях, и это трогает, это проходит близко к сердцу, но... Студентка, Киврин, прекрасно знала, на что шла. 14 век для женщины - это прогулка по криминальному кварталу длиною в жизнь. Если при забросках в 20 век были накладки, что говорить о шести веках назад, где нельзя с точностью смодулировать даже звучание языка. Кроме того, смерть тогда была гораздо ближе и осязаемей, словно бы жила в доме, вместе с остальными членами семьи. Так вот книга до странного легко читается, и лично у меня не оставила гнетущего впечатления.

Роман-то я нашла каким-то образом благодаря второй части трилогии "Все души", где все происходит в Елизаветинской Англии. Эти книги, конечно, находятся в принципиально разных весовых категориях, но чем-то похожи, как троюродные сестры. Определенно, "Книга Страшного суда" - это знания о средневековье, от которых всю жизнь уворачивался, но сейчас налипло.

Трансформация Киврин очень не тонко обрисована в диктофонных записях: от восторга и шуток о том как безосновательно куратор за нее волнуется к надеждам о спасении до принятия средневековой реальности. Душа ломается и перестраивается, так что ближе к концу книги Киврин все равно что умерла и переродилась, ничего не оставив от наивной студентки. Трансформация ожидаема, но тем не менее работает.

А еще там эпидемия описывается!!

И еще раз, как же так получилось, что не каждый второй читающий человек знает об этой книге? Вопрос жизни, вселенной и всего остального.

Первая по хронологии, но вторая прочитанная мной из этого цикла. "Книга Страшного суда" понравилась гораздо меньше, чем "Не считая собаки" и сейчас я расскажу почему.
Отсылка к Джерому К. Джерому во втором случае есть не только в названии. Это такая же легкая книга, не претендующая на глубину. При этом в ней все гармонично - сюжет, герои и декорации. Не смотря на большое количество забавных ситуаций и совпадений, поддерживается определенный уровень достоверности. Путешествие во времени - это серьезно. К нему надо готовиться, нужно много обучаться и стать специалистом. Пусть герой отправляется в прошлое не в лучшем состоянии - он один из лучших историков. Абсурд и нагромождение случайностей не перегибают палку.
А теперь "Книга Страшного Суда". В Викторианской Англии сумасбродный путешественник может прослыть психом или идиотом, в Средневековье достаточно пары брошенных слов, чтобы попасть на костер. Но в это самое Средневековье отправляют не опытного историка-Нэда, а зеленую студентку. Отправляют, забив на правила, расчеты и безопасность. Практически каждый в группе участников совершает ошибки, способные стать роковыми. И чем больше полномочий - тем больше ошибок. Руководитель группы, кажется, знает о путешествиях во времени меньше, чем ученик средних классов. Как он получил свои допуски и должность? У Киврин мозгов как у курицы. Если изначально она пытается узнать у средневекового человека о месте стыковки в горячечном бреду, то потом, даже выздоровев, не прекращает попыток. Ей так хотелось сгореть на костре?
Подобные дыры в матчасти еще больше диссонируют с драмой, которую Уиллис зачем-то захотелось ввести. Идиоты-профессоры (ни один из нам представленных, кажется, не владеет пониманием о малейшей технике безопасности), глупенькая наивная студентка, цирк старых клуш в больничном отделении. А пару страниц спустя трагические смерти, горы трупов и попытки выжать у читателя слезу. Не понимаю, зачем было устраивать это подражание Джорджу Мартину. Если в прошлом финал напрашивался, хотя и мог быть немного более светлым, то подобное нагнетение драмы на последних страницах в настоящем показалось мне абсолютно лишним. К тому же эта эпидемия была описана максимально поверхностно, и резкий скачок уровня драматизма просто сбил с толку.
Вышеперечисленное испортило впечатление уже достаточно, но все же добавлю про персонажей. За нехваткой фантазии в Страшном Суде снова появляется мисс Шарп. Точнее, миссис Гадсон появляется в "Не считая собаки", но это не имеет значения. Не тот образ, который стоит тащить из истории в историю. С образом этой шапокляк без импозантности и мозгов резко диссонирует образ ее сына. Во-первых, я не верю, что у такой матери мог вырасти ребенок с таким поведением и характером. Во-вторых, если и вырос, давно должен был поставить мать на место. О том, что они мать и сын, вспоминаешь, только когда тебя тыкают носом.
Как итог, история могла бы быть прекрасной, если бы была более легкой и не претендовала на глубину. Сложно говорить о легкости во времена эпидемии чумы, но, возможно, нужно было изначально выбрать другую сюжетную завязку. Возможно, книга была бы прекрасна, если бы наоборот, полностью выдерживала драму и заданный уровень. Но нужно обладать поистине невероятным талантом, чтобы суметь равно хорошо написать и комедию-фарс, и "Декамерон".

Зря я долго бегала от этой книги - меня пугал исторический антураж, да и я не считала себя особым фанатом путешествий во времени. Какая же захватывающая оказалась история! Начало 21 века, в Оксфордском институте научились путешествовать во времени. Молодая студентка отправляется в средневековье, но так называемый оператор машины времени слегка напутал, и она попала не совсем туда, куда собиралась. Пока она пытается разобраться, что вокруг нее происходит, в ее родном времени, в ее родном Оксфорде людей начал валить странный грипп. И привет, карантин, маски, кордоны, срочная разработка прививок, сумасшедшие теории происхождения вируса... В общем, всё то, что как раз окружает нас сейчас. Вот только книга была написана довольно давно) Как вообще автору удалось создать такую реалистичную картину пандемии, а? Даже дефицит туалетной бумаги предсказала! И вот нас ждут две увлекательные параллельные линии - линия средневековья, где Киврин наблюдает пришествие чумы в маленькую деревню, и линия 21 века, где профессор Дануорти пытается понять, что произошло с Киврин, где она и как ее оттуда вытащить - и всё это в условиях сумасшествия во время пандемии, практически современной чумы. В очередной раз ужасаюсь, как раньше всё было плохо с болезнями, какое ужасное горе принесла чума. Как катастрофически быстро она распространялась, сколько народу выкосила, и ничего нельзя было сделать - только наблюдать, как один за одним умирают близкие. Я очень быстро привязалась к средневековым героям, ужасно жаль было Агнес - я до последнего надеялась, что уж с ней-то всё будет хорошо... В современности мне очень симпатичен был Колин - хотя, конечно, уши бы надрать пацану не помешало, лезет везде)

Не обошлось, конечно, без странностей. Мне казалось, что отправка кого-то в прошлое - довольно серьезное дело. И они как будто бы давно этим занимаются. Тогда непонятно, почему они настолько безалаберны и ни к чему не подготовлены. Почему вообще приборы может настраивать какой-то стажер, почему запуск умеет делать один-единственный человек в институте, почему никто никаких записей толком не делает, ничего не контролирует... И в этих условиях они отправляют в прошлое совсем юную студентку, а не какого-нибудь матерого опытного историка, который бы получше разбирался в происходящем. А потом? Разве весь институт не несет ответственности за Киврин? Почему один-единственный Дануорти волнуется и пытается ее вытащить? Всем остальным вообще плевать, они закрыли лабораторию и не чешутся... Пропала - ну и фиг с ней. Очень странненько. И неужели потом на поиски не было кого здорового отправить, вместо больного профессора? В общем, вопросы без ответов, но книга очень классная всё равно - захватывает с первой до последней страницы, я даже расстроилась, когда она закончилась)

Я долго и осторожно подходила к этой книге, несмотря на то, что тема путешествий во времени – моя любимая. Но и эпоха, и отзывы не слишком вдохновляли на прочтение, поэтому решила зайти издалека и начала знакомство с автором со второй части цикла – Не считая собаки, где речь идет про других героев в другой эпохе. Невероятно рада, что поступила именно так, потому что иначе бы никогда не прочитала чудесную, легкую, веселую и остроумную вещь – ведь мне бы напрочь отбила желание ее читать тяжеловесная, депрессивная и перегруженная Книга страшного суда.

А ведь всё могло быть иначе! Меня не особенно напрягали даже авторские замашки непременно оттянуть раскрытие очевидного с самого начала твиста и огромное количество бытовых подробностей, которыми блещет не каждый исторический роман, ведь главные герои вызывали огромный интерес. В двух временных линиях – Оксфорде недалекого будущего и далекого прошлого – мистер Даунворти и Киврин отважно противостояли моровому поветрию, каждый своему. Их действия и выдержка перед лицом ужасных обстоятельств достойны восхищения.

Но вот про жестокость критики правду пишут. Абсолютно никто не заставлял автора

После такого путешествия в свой любимый период заикой стал бы любой историк. Серьезно, надо предупреждать же, что ты зря читаешь огромную книгу. Я бы на месте издателей какой-нибудь бы черной рамочкой обводила подобные тома, чтобы не рассчитывали на хороший конец. В финале я уже со злостью бормотала: «Если еще и Колина…» Мальчишка, кажется, был самым адекватным и полезным из всех героев вместе взятых.

Еще раздражали логические дыры и психологические несоответствия. Никто не оспаривает талант и мастерство автора, но вот с такой дотошностью к деталям еще бы фактчек бы столь же тщательно провести… В который раз убеждаюсь, что кучу крутых премий дают только потому, что книга просто занесена не в раздел фантастики, а к современной прозе, ведь в фантастике есть куча куда более увлекательных и при этом более точных вещей.

Итак, из плюсов: очень хороший текст, множество крутых философских мыслей и отлично прописанные персонажи. Из минусов: колоссальная и беспричинная затянутость, чувство абсолютной неудовлетворенности финалом, ощущение глубочайшей депрессии, куча логических и фактических дыр, чрезмерная жестокость и гиперреалистичность неаппетитных подробностей массовых болезней.

Лично я советую взять сразу вторую книгу цикла, где остались все плюсы, а перечисленные минусы почти отсутствуют (за исключением затянутости).

Я начала знакомство с Оксфордским циклом Конни Уиллис не очень стандартно - с третьей книги. И это оказалось одновременно и правильным решением, и не очень. Я совершенно не ожидала, что две книги из одного цикла могут настолько отличаться по теме, атмосфере и остаточному осадку на душе.
"Не считая собаки" была очень забавной, легкой и солнечной. Мне понравился слог автора, я познакомилась с принципом путешествия во времени и возможных последствий. В общем, я осталась довольна и хотела продолжить знакомство с автором.
Но если бы я начала читать цикл с "Книги Страшного суда"... Не знаю, когда бы я решилась еще продолжить чтение. Нет, книга мне понравилась (хотя из-за многих событий в ней, мне странно так говорить), но вызвала бурю тяжелых эмоций, которые мне очень трудно переварить.
Начинается все с того, что студентка Киврин отправляется из 21 века в Средние века, чтобы изучит уклад той жизни. Она бредит Средневековьем уже давно. Побывать там ее заветная мечта. Очень странная мечта, как мне кажется, учитывая все, что известно о том времени. Отсутствие благ, медицины и наличие антисанитарии, мора, инквизиции ничуть не пугают ее. Чего начиталась или что принимала, что так романтизировала то время, мне осталось не ясным. По плану она должна попасть туда задолго до распространения чумы, но на всякий случай получает все нужные прививки. В 21 веке остается ее неофициальный научный руководитель, который места себе не находит. И тут, понятное дело, все гладко не проходит.
Весь мир, как и в современности, так и в прошлом, летит в тартарары. Атмосфера нагнетается постепенно. Сначала даже есть множество забавных и милых моментов, но дальше их все меньше и меньше. Последние тридцать процентов книги запомнились мне как непроглядный мрак из боли, страданий и болезни. После первой книги я совершенно не была готова к такому повороту. До сих пор все переворачивается внутри, как вспоминаю через что пришлось пройти Киврин в Средние века.
И вот на что натолкнула меня книга. Невозможно оставаться сторонним наблюдателем в путешествиях во времени. Это не зоопарк, ты не смотришь со стороны, ты участник событий. И даже если ты защищен от болезней, от чумы, душу твою это не спасет... Надеюсь, Киврин удастся это пережить. А мне еще много раз обдумать...

Но к «Книге Страшного суда» она не относится. Если честно, это вообще единственный раз, когда я улыбнулась, читая роман. Он не смешной, не ироничный, не саркастичный и даже не приключенческий (ну почти; во всяком случае, не в той мере, которой подспудно ожидаешь от книги про путешествия во времени). Хуже того, роман настолько реалистичен, что я больше не смогу беззаботно смеяться над чёрным «чумным» юмором (Дима, прости, я больше не в твоём клубе). Прочитав его, вы тоже решите, что картинка отнюдь не смешна. Но что поделать? Должно же быть в моей рецензии хоть что-то весёлое.

Потому что эта убийственно мрачная, угнетающая, страшная до седины, горькая история способна ошеломить, придавить и размазать читательское сердце. Но моё раздавленное сердце всё равно её полюбило и постарается сохранить в себе навсегда. Звучит немного пафосно, да? По счастью, в книге, несмотря на серьёзность темы, автору удалось избежать и излишнего пафоса, и фантастической несерьёзности. Она вовсе не хотела проповедовать со страниц книги или читать нравоучения, морализаторствовать или разбивать сердца, поэтому ей прекрасно удалось сохранить равновесие между правдой и вымыслом. Чёрт побери, книга гениальна!

Сам по себе сюжет завлекателен и интригующ — уже это одно может привлечь читателя. Прошлое, будущее, путешествия во времени, история и медицина, катастрофы — на любой вкус. Тяжёлая тема могла бы читателя отвратить, но стоит открыть книгу — и автор делает всё, от неё зависящее, чтобы книгу не закрывали до последней страницы.

Во-первых, Уиллис во всём удаётся соблюсти баланс — и в композиции, и в сюжете, и в стиле, и в религиозных вопросах, и в сугубо профессиональных, и в степени упрямства отдельных личностей, и в степени наивности героев помладше. И даже — баланс времени. Или возьмём, например, баланс тем: ещё чуть-чуть, и книга из научной фантастики превратилась бы в фантастический медицинский детектив — или фантастический роман с мотивами теософистских или гностических поисков (то есть попытках понять замысел божий или осознать собственную божественную природу — но так глубоко копать можно, только перечитывая роман в десятый раз). Но нет — автор знает меру, и научно-фантастический роман «Книга Страшного суда» остаётся самим собой.

Во-вторых, автор демонстрирует и знание человеческой натуры в подробностях, и понимание психологии социума (я бы даже сказала, толпы перед лицом эпидемии) в целом. Это редкость не только для НФ, но и для всей художественной литературы. Редкость, которую сложно не оценить.

В-третьих, писательница настолько красиво манипулирует читателем, что этому невозможно противиться (если читатель вообще хоть что-то заметит). Я сперва всё же обратила внимание на то, как автор пытается манипулировать мною. Например, упрямую Киврин в начале романа — чтобы эмоционально привязать к ней читателя, — можно было бы преподнести по-разному: поделиться с читателем её страстным желанием попасть в Средневековье; предоставить мотивацию для упрямства; показать упрямство Кирвин, так сказать, от первого лица и противопоставить ему непонимание окружающих. Но Уиллис выбирает другой путь и описывает героиню от лица человека, который искренне о ней переживает. Так Уиллис убивает двух зайцев одним махом: мы уже не можем оставить Киврин, заразившись беспокойством мистера Дануорти, а также привязываемся к нему самому и к его окружению. При таком подходе не удивительно, что попытки манипулирования, в конце концов, превратились в безоговорочную победу над моим восприятием, и я безропотно позволила себя увлечь. Наоборот, удивительно, что вообще заметила.

В-четвёртых, книга разбита на два временных потока, что делает историю лишь наполовину средневековой и позволяет провести множество завораживающих аналогий (даже в тех местах, где автор их не подразумевала). Переплетается не только рождественский звон из будущего с погребальным звоном из прошлого (как сказано в аннотации), но и поиски Бога, спасения, виновных, переплетается вера, смешиваются гнев на других и самобичевание, перекликающиеся через века. Например, мне очень понравилось несколько аналогий относительно Бога. В то же время, когда умирающие в Средневековье стенали, что Бог покинул своих детей, но всё же надеялись, что он придёт и спасёт всех, в середине двадцать первого века занимались ровно тем же самым — только бросил их Бейсингейм, которого они искали и на спасение в лице которого надеялись. А под конец книги вакантное место пришлось занять Дануорти — автор прямолинейно цитирует те куски в Библии, где говорится о том, как Бог послал сына своего на погибель в людской мир и не пришёл на помощь, когда его убивали (Дануорти оказался мастером накручивать себя — похлеще, чем иные мамаши будут). Закольцовывание событий и выстраивание подобных цепочек, аллюзий, автоцитат и параллелей — особенное удовольствие, которое можно получить, прикоснувшись к шедевру.

Шедевр. Вот дьявол, какое затасканное слово! Даже сильнее, чем «классика». Всегда хочется подобрать какой-то синоним. Например, какую книгу вы могли бы назвать «гениально прекрасной»? На мой взгляд, такая книга произрастает из гармоничного сочетания интересного сюжета, увлекательной композиции, контекстной и внеконтекстной значимости, психологической достоверности в деталях и правдоподобия в совокупности (которое в фантастике равно «научной обоснованности»), титанической подготовительной работы и искренности, и если все пропорции соблюсти, то книга на века (если не на вечность) останется гениально прекрасной. Уиллис, как я уже успела отметить, великолепно умеет соблюдать пропорции, поэтому всё вышеперечисленное можно сказать и о «Книге Страшного суда». Мне понравилось. Мне горько, тошно и печально, но — мне понравилось.

P.S. Особенно понравилось, что умерли не все. Но в отличие от Кирвин, я не хочу высчитывать статистические показатели — я совсем не историк.

Сначала я скажу о том, что понравилось в книге, с чем испытала читательскую радость абсолютного узнавания. Первые попытки практикантки-историка Киврин общаться с местными из XIV века на том староанглийском, который она усердно учила (да к тому же, о, чудеса технологии, ещё и имела некий хитроумный имплант-переводчик).

Совершенная беспомощность, когда лающий германский диалект, определённо в большей степени похожий на шведский (Haweу fond enyowuh thissla dey?- из любопытства проговорила написанное), чем на современный английский и тем более - на тот высокопарный, каким пыталась изъясняться героиня. Так вот: и жаль бедную девочку, и за себя некоторая гордость - прежде неё сориентировалась, хотя у меня в активе только самостоятельные штудии, в том числе шведского и никакого, блин, чудодейного импланта.

А главное - так всегда и происходит, когда переходишь от преимущественно чтения на языке к восприятию на слух и говорению. Но тут искусственно вздрюченный (простите - простимулированный) интеллект Киврин начинает выдавать слова и выражения, понятные как ей, так и читателю, и радость истаивает куском рафинада в стакане горячего чая.

Потому что книга скучна, несмотря на интригу, которую автор постаралась закрутить до предела, несмотря на традиционную притягательность средневековья и мрачный гипнотический магнетизм темы чумы. Может быть потому что с начала года со мной случились "Осень средневековья" Хейзинги и "Лавр" Водолазкина - две истинно великих книги о том времени и тех событиях. Все познается в сравнении и сочинение госпожи Уоллис не дотягивает не только до статуса великого, но и до просто интересного , эрудированного , компетентного. Несмотря на все награды, которых роман удостоен.

Я должна сопереживать профессору Дануорти, а вместе этого жду с нетерпением отката в мрачное средневековье, не потому что оно яркое или живое, а потому что будущее из рук вон плохо с его бестолковыми, в худших сериальных традициях, переливаниями из пустого в порожнее, с невозможностью узнать от загрипповавшего оператора темпоральной переброски Бадри жизненно важных сведений. С уймой нелепейших анахронизмов : что за будущее, в котором люди не могут связаться друг с другом и тягают за собой на длину провода телефонный аппарат?

Что за будущее, в котором оксфоодские профессора не пользуются электронной почтой? А убогие попытки внести элемент комического постоянными стенаниями по поводу нехватки туалетной бумаги? А внедренная в повествование с той же похвальной целью миссис Гадсон? А её любвеобильный сынок? Плохо, с какой стороны ни взгляни.

На этом фоне прошлое выглядит хотя бы частично осмысленным. Персонажи и тут примитивные до зубовного скрежета носители единственной эмоции или качества : Агнесс непоседа, Розамунда боится престарелого суженого, Гэвин влюблен в хозяйку, Эливис - в него и опасается мужа, Имейн ханжа , священник благороден. Бедняжечка Киврин сначала бестолково тычется из угла в угол, потом страдает, потом опять тычется и снова страдает, потом решает везти всех в Шотландию, ну что за чушь?

Почему, если штамм нового гриппа столь заразен, он не проявился в прошлом? Отчего люди, бежавшие от чумы, а следовательно понимающие опасность, которую может принести в дом больной незнамо чем чужак, принимают у себя девицу в горячке? Они не были олигофренами, люди средневековья, они не знали этиологии заболевания, но интуитивно принимали меры по ограничению контактов, вспомните завязку "Декамерона".

И с этой книгой мне открылся смысл выражения "ходульность персонажа", они все, правда, как не ногами по земле ходят, а копытами трехпалыми ступают, недовопллщенные недотыкомки. Но хуже всего попытки мисс Уоллис подняться до высоких философских обобщений с привлечением библейских аллюзий. Любой чуши можно придать интеллектуальности и повысить в статусе протянув от неё ниточку к евангельскому сюжету, отлично."Вы хочете метауровня? Его есть у меня"

Комментарии излишни.

Спасибо tatianadik за книгу. Это я так, бурчу и предъявляю запредельно высокие требования.