Отчаяние. Романы, повесть, рассказы

Первый роман Набокова был посвящён самой значимой, пожалуй, для него тогда теме - жизни в эмиграции, прощания и окончательного разрыва с родиной. Эти прощание и разрыв символически разыгрываются в судьбе главного героя, Ганина, в его любви к Машеньке и окончательном расставании с ней.

Ганин какое-то время живёт в русском пансионе в Берлине, собирается бросить его и ехать дальше, потому что ничего его там не держит, но случайно в разговоре с другим постояльцем, Алфёровым, который просто выводит его из себя всем своим существом (да ещё тем, что без конца твердит, что ожидает на днях приезда своей жены из России, и как он еë ждëт и как будет счастлив), узнаëт, что его, Алфëрова, жена, - это его, Ганина, Машенька. Его первая любовь, утерянная несколько лет назад из-за всей этой неразберихи, из-за эмиграции, из-за молодости.

И после этого подкосившего Ганина открытия время романа начинает идти двумя параллельными линиями: в одном Ганин живёт в Берлине 4 дня в ожидании Машеньки, еë приезда (он решил выкрасть, забрать еë себе у Алфëрова, восстановить справедливость), а в другом - он заново переживает 4 года их юношеской влюбленности. И это измерение воспоминаний становится для Ганина важнее того, что происходит вокруг, они проживаются даже более остро, чем в прошлом - так сильно накрывает его эта возродившаяся в памяти любовь.

Машеньку мы узнаëм только по воспоминаниям Ганина: какая она сейчас, ни он, ни мы не знаем. Ганин стремится эти две параллельные линии прошлого и настоящего свести, соединить, слить Машеньку его прошлого, его идеальную любовь, с Машенькой настоящего, про которую он знает только то, что она вышла замуж не за того (эпиграф из Онегина тоже на это намекает). Да и нужно ли ему знать, какая она, если для него сейчас важнее - попрощаться с прошлым, с родиной, со всем, что было его жизнью там и тогда, и постараться отпустить?

Коротко: Меланхолический и поэтичный роман, где центральное место занимают воспоминания о любви, которую невозможно из прошлого возродить. И много интересных (хоть и второстепенных для этой истории) персонажей из призрачного пансиона в Берлине, каждый из которых по-своему переживает свой разрыв с родиной.

Набокову удивительно хорошо получается описывать сугубо отрицательных персонажей. Художник Горн это просто апофигей аморальности. Сложно представить себе что-то более аморальное чем человек издевающийся над слепым, но который при этом живёт в доме этого слепого, с его любовницей и на его деньги, без того чтобы тот об этом подозревал.

В глазах окружающих Горн талант и знаменитость, но интересно подметить что при этом вершина творчества Горна морская свинка "Чипи", не придумана им самим, а подсказана ему случайным знакомым физиологом.

«Он, видимо, любит своего зверя, - этот Горн, - заметил однажды Кречмар, обращаюсь к своему шурину Максу, добрейшему, тучному человеку, с угреватыми складками кожи сзади над воротником.
«Ты что, его лично знаешь?» - спросил Макс.»

Этот диалог хорошо отражает контраст того каким представляются такие "Горны" окружающему миру, и действительностию (которую озвучивает Макс).

Магда также удивительно хорошо описанный персонаж.

«Ей было едва четырнадцать лет, когда, подружившись с прикащицей из писчебумажной лавки на углу, Магда узнала, что у этой приказчицы есть сестра натурщица - совсем молоденькая девочка, а уже недурно зарабатывающая. У Магды появились прекрасные мечты. Каким-то образом путь от натурщицы до фильмовой дивы показался очень коротким.»

Роман написан в 1931 году, но Магда актуальна всегда.
Девочка из бедной, маргинальной семьи, не имеющая абсолютно никаких талантов, жаждет денег и славы, и добиться этого она готова любыми способами.

Главный герой Кречмар является противоположностью Горну и Магде. У него есть семья, любимая работа, уважение и достаток. Но он совершает роковую ошибку и предаётся страсти.
Казалось бы что ошибки исправимы но судьба не жалеет Кречмара, и ошибка обходится ему слишком дорого...
И в этом и заключается на мой взгляд суть этого романа. Никто никогда не знает как дорого ему может обойтись его ошибка.

Я был приятно удивлен по прочтению этого романа. Моё первое ознакомление с Набоковым был роман "Дар" который дался мне не очень легко, и показался мне излишне надуманным и натруженным. Данный роман с самого начала очень захватывает и читается очень легко.

Мне в этом произведении больше всего понравился язык, в особенности епитеты и словосочетания, которые использует Набоков, к примеру: "пушистая пыль", "пузатый буфет", "глаза неприятно-мохнатые", "веерная пустыня рельс".
Сексуальные отношения Набоков называет схваткой механической любви, что-то в этом есть.

ох уж эта игра слов:-)

Вот наблюдаеш ты какое-то явление, как ниже написано, но словами описать красиво не можешь, а Набокову это удается:

Не знаю, то ли у меня настроение было не подходящее, но что-то со второй половины книги, меня начали отягощать воспоминания Ганина, практически нет диалогов, только описания, как они встречались с Машенькой и окружающей их природы. Хоть немного неожиданности, в эти их размеренные встречи, добавил сын сторожа появившийся в окне и дальнейшие события, за этим последовавшие.
Искренне жаль Ганина, когда у него лопается шина на велосипеде, а он пытается доехать до Машеньки, которая уже потеряла надежду, но всё таки дождалась его.
Зато письма Машеньки растопили моё сердечко вот одно из них:

У меня с этой необьемной и ненасыщенной множеством персонажей книжкой случилась какая-то амнезия, возможно её надо было прочитать залпом, действительно сложно было вспомнить некоторые моменты, например, сон Клары и подобные мелочи, это особо не влияло на восприятия сюжета, но все равно периодически ловила себя на мысли "блин, как странно, а я этого уже не помню", хотя читала вроде внимательно.

С творчеством Набокова я была знакома по скандально известному роману «Лолита» и теперь решила взяться за первую книгу автора - «Машенька»
Основное действие происходит в Берлинском пансионе для русских эмигрантов. Один из героев ждет приезда своей жены Машеньки из Советской России и делится этим известием с соседями, в том числе с Ганиным. Ганин узнав об этой новости погружается в воспоминания и обретает любовную надежду, которая, казалось бы, вот-вот станет реальностью…
В который раз в трудах эмигрировавших писателей я наблюдаю тоску по Родине. Набоков ее показывает на протяжении всей книги с помощью воспоминаний и диалогов своих персонажей. Бытует мнение, что даже образ Машеньки – это некое олицетворение России, выражающие грусть автора по утраченному дому и любовь к нему.
Весь роман я провела в ожидании, погрузившись в моменты прошлого главного героя и его внутренние колебания. Я с замиранием сердца ждала того, к чему Ганин шел все описанные дни… Я предвкушала довольно банальную концовку и… ошиблась! В финале был самый сок. Я поняла задумку автора и могла бы трактовать ее двояко – как в прямом смысле: утраченную любовь не вернуть, не стоит ворошить прошлое, так и в переносном: бессмысленно порой бывает возвращаться в то место, откуда так стремишься уехать, как бы оно не было дорого сердцу.
Кстати, образ Машеньки можно встретить еще в одном произведении Набокова «Защита Лужина». Пожалуй, я ознакомлюсь с этой книгой.