Celle qui n'etait plus

...Собственно, как вы относитесь к женщинам? Вы же, извините, мужчина? А-а-а… Так, собственно, что вы о них думаете?.. Понятно… А вы их не боитесь? Как же, разве жизнь не научила вас? Это же самые страшные существа на свете! Дикое животное и то не так опасно! Остерегайтесь женщин, уважаемый! Всю кровь из вас выпьют, бывает и так, что в прямом смысле.

Возможно, я нынче страшно ошибаюсь, но мне кажется, что Буало и Нарсежак так хорошо сработались благодаря общей теме: оба настороженно относились к человекам противоположного пола, быть может, даже с большим трудом терпели их. А иначе как объяснить то, что уже второе их творение – о звериной женской натуре? И самого противного мужчину у них хочется пожалеть, с ласкою погладить по головке, а вот женщины… ах, эти женщины! Нет им никакой пощады! Поначалу не знаешь, что главному герою начнешь сопереживать, а потом как-то привыкаешь, отчасти и срастаешься с ним – и вот не хочешь уже ему неприятностей. Возможно, так проявляется влияние Достоевского на сей писательский тандем. Вообще сюжет пронизан атмосферой нашего великого классика, герой местами напоминает Раскольникова (но без идеологии), а творящийся дикий абсурд чем-то близок к «Братьям Карамазовым», если умножить их на работы Кафки и Камю.

Знакомьтесь – Фернан Равинель, человек новой эпохи, словно бы пришедший из «Постороннего». Он переживает страшный кризис – чувствует свою оторванность от жизни, не понимает, как справиться с собой и, главное, зачем это делать. Он слишком умен для наступившего времени. Невыносимая духота безразличной к нему жизни наваливается на него и заставляет в полубезумии искать ненормальные решения для преодоления.

Оказывается, можно взять самый простой поступок – убийство жены. Ну, как простой… но уж больно часто у нас убивают жен/мужей, чтобы получить деньги. Равинеля привлекают не столько деньги от страховки, сколько иллюзия освобождения. Вообще тема несвободы – главная у него. Равинель был страшно зависим от своего тирана-отца. Потом он женился (так положено) и стал зависим в браке с его постоянными отчетами, объяснениями, оправданиями. Затем завел любовницу и подпал под ее влияние. Став жертвой своего деспотичного отца, Равинель приобрел ужасную привычку, а именно стал тянуться к людям тоталитарного склада, любителям командовать, устраивать чужую жизнь, не прислушиваясь к желаниям того, кого хотят облагодетельствовать.

Забавно то, что даже на убийство жены его подговаривает любовница. Это ей нужны деньги, а Равинель для нее – способ достижения своих целей. И он привычно подчиняется ей. Пытаясь стряхнуть с себя гнет несчастливого брака, он попадает в новую ловушку. Бегство от несвободы у него приводит к очередной кабале, страшнее прежней.

Закончив со своей женой, Равинель все равно не может успокоиться. Ее образ – образ заключения – бегает за ним, да так искусно, что рискует подорвать его душевное здоровье. Вот он получает от нее, мертвой, письмо… Но разве может мертвая писать письма? Но это ее рука, сомнений нет… А потом ее призрак разгуливает по родственникам и знакомым. И все говорят ему: «Ничего, она, бывает, убегает, плутает где-то… но потом возвращается». Но разве может умершая возвратиться с того света? Он своими глазами видел ее мертвой, он смотрел в ее остекленевшие глаза. Она умерла. Так как же она преследует его?.. Настроение упадка, неизбежного одиночества и отстроченной смерти сближает повествование с работами экзистенциалистов. Детективная интрига – лишь повод поговорить о сложной эпохе, в которой человек чувствует себя неестественно, отработанным материалом. В лучшем случае – частью безразличного механизма. И настоящее бегство Равинеля сближает его с героями уже упомянутых Камю и Достоевского.

Оттого после себя книга оставляет тягостные чувства. Читается она легко (к счастью), но сложно после нее возвратиться к позитивным вещам. Лучшее время для нее – меланхоличное, даже депрессивное, чтобы была возможность прочувствовать потерянность главного героя – и вместе с ним попытаться с ней справиться. Но не через разрушение. Книга прекрасно показывает, что путь уничтожения – путь гибельный. И, главное, бесславный и бессмысленный.

Второе, прочитанное мною, произведение французского писательского тандема Пьера Луи Буало и Тома Нарсежака.

Любовница с мужем решают убить жену. Мотив - денежный интерес. Я не случайно поставила на первое место любовницу, так как она в паре главная: инициатор, вдохновитель, руководитель. Фернан Равинель (муж), историю мы наблюдаем его глазами от третьего лица,  безвольная личность, поддающаяся  чужому влиянию. Есть такие люди, которым "скучно с самим собой", главный герой из таких.

Любовники топят Мирей (жену) в ванной, фабрикуют Фернану алиби, а через пару дней отвозят труп к водоему, чтобы инсценировать несчастный случай. План приведен в исполнение, но тело загадочным образом исчезает, а Равинель получает письмо от жены, судя по почтовому штемпелю свеженькое, в котором Мирей советует ему беречь себя

Как написала выше, эта вторая прочитанная мною книга авторов. Вновь изящный сюжет, превосходная психологическая составляющая, хотя и слегка сумбурная, оригинально обыграны ассоциации, связанные с туманом.

Но есть схожесть разгадки с  Головокружением ,   ощутила вторичность идеи, хотя "Та, которой не стало" написана раньше (но я же прочла её позже:). Неправдоподобность ситуации "манипуляций с трупом" (скажу так, чтобы не спойлерить). Поэтому произведение понравилось меньше, чем "Головокружение".

Вторая книга от творческого мужского коллектива, которая тоже очень даже мне понравилась. Первая книга была “Волчицы”. Я почувствовала какую-то вторичность что ли. Не знаю есть ли подобные сюжеты в остальных произведениях авторов, но здесь она явная.

Сходство самое яркое - женщины. Причем не невинные цветочки или глупышки в роли блондинок, как любят преподносить многие мужчины, а именно женщина как символ коварности и власти. Даже не знаю, может кого-то из авторов обманула женщина или в принципе отношения не складывались. Совершенно ничего не знаю об обоих авторах, поэтому это лишь домыслы. Уж больно ярко в обоих произведениях девушки находчивы в сложившихся ситуациях.

История разворачивается среди трех персонажей, а это значит, что нас заведомо ждет остросюжетный детектив с любовным треугольником во всей красе. Я люблю эту тему, тем более обожаю, когда меня водят за нос. Еще почувствовала некую схожесть с книгой Пэрис “Нервный срыв” не из-за сюжета, а из-за ощущения, что ты сходишь с ума вместе с главным героем.

Дражайший муж решил убить жену. Инициатором и главным “мозгом” всей операции стоит явно не безвольная сосиска, а коварная разлучница. В лучших традициях адюльтера разлучница еще и подруга несчастной жены. Не люблю мужчин подобного типа, хотя и прекрасно понимаю, что огромное количество партнеров по жизни именно такие - слишком ведомые и абсолютно не имеющие собственное мнение, хотя и признаю прекрасную игру любовницы. Охомутать лоха и выдать собственные мысли за его - встать и аплодировать.

Сюжет не уникальный и не неожиданный, потому что главный герой преподнесен нам как совершенно пустоголовый болван. Идет как телок в ту сторону, какую ему указали. Финал меня порадовал, но сложилось ощущение, что книга может иметь продолжение какое-то время спустя и закончиться еще более плачевным образом.

О французском детективе хочется поговорить отдельно. Об его узнаваемости. О том как он выходит за рамки просто детектива и становится самой настоящей криминальной драмой. О том как герои этих историй блуждают в туманных переулках собственных переживаний и мучительно вглядываются ... ни сколько в лица, сколько в личности тех кому нанесли последний, а часто смертельный, удар. Любителям Себастьяна Жапризо или Ноэля Калефа поверить в отсутствие тайны у романа, который начинается с совершения преступления, невозможно, они всегда ждут особого поворота в повествовании, с подозрением вглядываются и вслушиваются в речь того, кому предстоит пройти собственные круги ада до финала и разоблачения. И, казалось бы, такой прямолинейный ход - рассказ от первого лица - закручивает пружину сюжета до упора и...момент предельного напряжения, переходящий в новый виток, совершенно другой разворот и логичное переигрывание.

Пьер Буало и Тома Нарсежак. Литературный дуэт уже сложившихся и известных писателей, которые смогли в тандеме создать нечто отличное от своих прошлых работ в особом направлении - психологического романа. Отказавшись от канонического "романа-загадки", от "крутого детектива" и даже от "полицейского романа", они попытались вывернуть сам детектив наизнанку.
В этих произведениях сама жертва становилась глазами для читателя. Запутанная интрига плюс психология героев. Писатели уверенно поделили между собой эти две составляющие и...превратили скучные и размеренные будни французской почтовой службы в захватывающий триллер с привлечение полиции.

"Та, которой не стало" первый несомненный успех союза двух. Совершенная классика в преступлении - он, она, любовница... тут прямо напрашивается треугольник любовный, но добавим "страховка" и, вуаля, четыре полноценные вершины для более устойчивой геометрической фигуры. И насколько интереснее играют теперь перед нами причины совершаемого убийства.
И хотя нам, возможно, с самого начала понятно кто, кого и отчего, поверьте, все не так просто как кажется, как видится, как слышится и чувствуется. Вам удастся окунуться в тот самый туман Равинеля, который скрывал его с детства при необходимости, вволю насладиться мрачными и болезненными предвкушениями самого наихудшего. А самое главное - искусно созданная атмосфера ожидания и ужаса, которая затягивает, даже если вы устойчивы к хитростям детективных авторов.

И герои, их всего то трое. Ни одного положительного. Но вызывают интерес, пусть сдержанный, и даже немного сочувствие, во всяком случае двое из них. Сочувствие особого такого подвида, вызванного их обреченностью и... серостью, болезненностью, тоскливостью. Пока ещё живые фигуры, но неумолимо теряющие четкость, уходящие за грань, в спокойствие, размеренность и безэмоциональность. Герои-призраки. Тем кому так трудно быть человеком...
Чем примечателен этот небольшой объемом и такой эмоциональный роман?
Раскрытием способов манипулирования - вовлечение, искушение, использование. Тонкое балансирование на основе неудовлетворённости, безнравственности и страхах. Так ли ценна человеческая жизнь? Как легко перейти от любви к ненависти? Возможно ли, наконец, остановиться...если раз за разом удается совершить преступление чужими руками? Будут ли преследовать шаркающие шаги, воспоминание о бледном лице, завешенном мокрыми темными волосами, звук выстрела... Стоит ли теплое море и страховая выплата ужаса ожидания бесконечных блужданий во мраке собственного безумия?
Зловещая фигура, которая практически всегда спокойно взирает на того кто является непосредственным убийцей, а по сути всего лишь жертва.
Отдельное восхищение вызывает финал. И, в первую очередь, лаконичностью. Это скорее о том что не сказано и что понятно без лишних пояснений. Бессилие жертвы, очередной на пути к миллионам, и тихая фраза...

Напряжённо. Эмоционально. Безумно.

Эта книга — второе совместное произведение французского творческого тандема Буало — Нарсежак. Умопомрачительный роман (и это не похвала). Сцены из книги виделись мне чёрно-белыми или чисто белыми, когда туман без спроса заползал в них и заполнял собой всё видимое внутренним взором пространство. Туман всегда ассоциировался у меня со смертью... Но вообще чёрно-белое восприятие навело меня на другие мысли.

Настоящий «чёрный» роман, роман-нуар (если верить одной всеми уважаемой «женщине») должен обладать следующими чертами:
►напряжённый сюжет (это фирменный стиль писателей, они даже книгу о себе написали — «Тандем, или Тридцать пять лет „тревожной напряженности“»);
►грубоватая манера повествования (сложно судить по переводу, но что-то такое прослеживается);
►героем является, как правило, жертва, подозреваемый или преступник (о даааа!);
►жёсткий реализм изложения (есть такое), цинизм (отчасти), склонность персонажей к саморазрушению (я бы сказала, мортидо на пол-лица полкниги), обилие сленга (нет);
►обязательная сексуальная линия в сюжете (здесь она — шокирующая для тех времён, а нам остаётся только догадываться, как там всё было);
►появление роковых женщин (ээээ);
►постоянное курение персонажей (или беспробудное пьянство как вариант) и др.

Роман «Та, которой не стало» в достаточной мере обладает нужными качествами и шикарно вписывается в определение романа-нуара, тем более что первоначально термин «roman noir» возник именно во Франции и во Франции же этот субжанр литературы был оценён больше всего. Проблема только в двух вещах: в том, что это субжанр американской массовой литературы, и в том, что обычно он замешан на жестокости и эротике и умело спекулирует острыми социальными проблемами. Если вы читали этот лаконичный роман, то знаете, что — ничего подобного. В конце концов «Та, которой не стало» — великолепный психологический триллер.

Разумеется, в кинематографе за него не могли не ухватиться всеми руками, ногами, зубами и хвостом! Знали бы вы, какие страсти кипели вокруг прав на экранизацию… Хичкок, наверное, волосы на себе рвал, и я даже не берусь судить, какая часть тела пострадала у этого очаровательно лысого гения. Но права достались Клузо, и он превратил «Ту, которой не стало» в «Дьяволиц». Впрочем, это уже совсем другая история. Но знаете, это тот редкий случай, когда не только потрясающе увлекательно читать книгу, но потом любопытно узнавать и события вокруг неё. Если вам интересно, посмотрите, что сотворил Клузо, и поищите реакцию тандема на это. (Драка-драка!) Но вернёмся к роману.

Поначалу читается тяжело, потом — ещё тяжелее, но если вы так же, как и я, обожаете все эти полубезумные книги, где персонаж медленно, но ощутимо сходит с ума, — вы тоже не сможете оторваться. И размер у романа самый подходящий: будь он немного больше — и свихнулся бы уже читатель, а не герой. Удивительно тонко герой (то есть, разумеется, авторы) манипулирует чувством вины — оно у него то ли отсроченное, то ли опосредованное, то ли отсутствует напрочь, хотя подсознательно он и догадывается, что должен что-то такое ощущать. А уж его психоз! Просто загляденье! В знании психологии Буало — Нарсежак не откажешь, хотя меня предельно заинтриговало, как им вообще в голову пришло написать что-то подобное? Может, кто-то из них сам... ну... того? Ведь, как минимум, это нужно сесть однажды за рабочий стол и начать представлять, как ты убиваешь одного из своих знакомых, или даже лучше — жену, если таковая (пока) имеется. Это всегда очень тонкий момент, ведь чтобы представить любое преступление, нужно мыслить как преступник. А здесь не просто преступление! Здесь злонамеренное сведение с ума и доведение до самоубийства.

Помимо психологического и преступного, авторам не откажешь и в писательском гении. Они, прекрасно чувствуя подходящий момент, взяли всё лучшее из подручных книг и жанров, а всё худшее заменили своими идеями и находками — и получили триллер заоблачного качества. Нельзя утверждать, что они заложили основы, но неоспоримо и то, что они повлияли на развитие жанров детектива и триллера в дальнейшем. И если мне хватит храбрости, я прочитаю все их книги, какие только сумею найти.

Очень качественный психологический триллер. Построение композиции здесь практически идеальное: каждая сцена, каждый диалог отточены и выверены так скрупулезно, что в отдельных фрагментах просто дрожь пробирает, настолько все это получилось глубоко и осязаемо реально.
Прекрасно переданная нуар-атмосфера делает историю еще более зрелищной, а великолепно выписанные персонажи каждый своим словом, каждым движением усиливают разворачивающуюся перед читателем драму, делают ее по-настоящему живой, правдоподобной.
Но то ли потому, что даже не будучи знакомой со знаменитой экранизацией этого произведения, я почти с самых первых страниц смогла понять, откуда ветер дует (ну было что-то во всем происходящем незримо намекающее на разгадку), то ли потому, что в принципе вообще не слишком люблю сюжеты, где разум героев находится на грани безумия или уже за ней, но сильно зацепить меня книга не смогла. Я читала, отмечала все многочисленные достоинства, но при этом почти все время оставалась равнодушной.
Это ни в коем случае не говорит о слабости произведения, по-своему оно великолепно. Великолепно именно выстраиванием сюжета, постепенным психологическим нагнетанием ситуации, почти препарированным внутренним миром действующих лиц. Но в части закручивания интриги, какой-то исключительной тайны, именно как детектив для меня роман не состоялся. Все было настолько прозрачно, что интерес состоял только лишь в том, чтобы наблюдать за метаниями главного героя, ведущими его к логичной и предсказуемой развязке (ну разве что за исключением отдельных деталей). В общем-то это тоже было любопытно, но… наверное, просто не совсем моё.

Помню, как меня поразила первая книга этого авторского дуэта "Волчицы". Поэтому и от этой я ждала не менее ярких впечатлений и той дрожи, что появляется при чтении хорошо написанных психологических триллеров. А это больше триллер, чем детектив. Потому что тут важно не столько описываемое преступление, сколько использование психологических приемов и давление на те струны, что заставляют резонировать всю нервную систему, перестраивая всё, что нормально работало в голове. А если ещё и объект достаточно инфантилен и недоволен своей жизнью - то тут ещё проще.

Этакая многоходовочка, где за одним разыгрываемым спектаклем стоит совсем другой. В этот раз, правда, я слишком рано угадала, что к чему и концовка меня в этот раз ни поразила, ни впечатлила. Но сама начинка здесь прекрасна. Тонко построено. Тонко подмечены черты персонажей. Тонко настроены нужные ниточки, за которые потом, как раз благодаря этому, очень легко дергать и двигать свою "марионетку" в нужную сторону. К пропасти. И она идёт, почти не сопротивляясь.

Снова трио, как и в Волчицах. Снова две женщины и один мужчина - железная Люсьена, милая Мирей и инфантильный Фернан. Снова хладнокровие одной берет верх над другими. Но здесь преступление...

Буало-Нарсежак - настоящие умельцы в построении сюжетов психологических детективов и триллеров. Характеры выписывают мастерски, раскрывая персонажей через внутренние монологи и размышления, через те метания, которые не заметны внешне. Однако какие-то мелкие детали, еле-еле заметные, выдают и волнение, и страх, и неуверенность. Атмосфера также меняется в зависимости от момента. Да, не зря этих авторов так уважал сам Хичкок.

Классика жанра. Детектив на уровне, атмосфера крута и психологична, главный герой мямлистый. НО! Сюжет предсказуемый практически с того момента, когда Равинель решает убить свою супругу. Хотя это не минус, читается на одном дыхании, хотя бы ради того, чтобы проверить свои догадки. Да и написано отлично, так кинематографично, как будто не книгу читаешь, а фильм смотришь, фильм, кстати, надо будет не забыть посмотреть.

Самый главный минус героя, как по мне, даже не в том, что он мямля, таких вон по улицам легионы ходят, так ещё и сам не знает, чего хочет: жену вроде и любит, а вроде и убить можно ради страховки. Но после убийства начинает думать, что вот Мирей-то его была отличной женой, не то что грубая и решительная любовница. Немного мистики и всё, поплыл дружок.

За стиль и подачу банального в целом сюжета положительная оценка, но у авторов читала и получше вещи в плане сюжета, помнится.

На само деле на роман "Та, которой не стало" смотрела очень давно. Я же, как всегда, умудрилась посмотреть фильм и лишь потом узнала о существовании книги. Прошло, если не ошибаюсь, чуть больше пяти лет и, как всегда, благодаря рандомному выбору в игре выпал роман. Теперь-то уж отвертеться не смогла, да и на крайний срок не забросила.

Та, которой не стало – это тот случай, когда что книга, что фильм одинаково хороши собой. Киноверсию уже давно подзабыла, но помню, что там переструктурировали сюжет, т.е. мужик был редкостным говнюком. В книге все иначе. ГГ – тряпочка малахольная. Но главное же – сюжет! Я редко говорю что-нибудь положительное о классических детективах, но здесь же наоборот, хочется хвалить и хвалить)

Мне нравятся, когда женские персонажи настолько хороши собой, что с удовольствием на них любуешься и визжишь, как хрюшка, от хладнокровности и решительности поступков. Падка моя душенька на таких героинь.

К сожалению не могу сказать, что изюминка детектива ускользнула от меня. Но это медленное скатывание в безумие, как может не восхищать? А концовка, тут пришлось перечитать два раза, чтобы убедиться в правильности суждений
4 из 5

Авторы в книге показали в принципе классическую любовную ситуацию. Муж, жена, любовница мужа и деньги. Деньги – это страховка, которую может получить один из супругов после смерти другого. Любовники собираются избавиться от незадачливой жены.

Это классическая психологическая ситуация, но авторы добавили сюда немного интриги. Не то, чтобы это была какая-то забористая загадка. Намеков каким образом сюжет может развиваться дальше, авторы оставили очень много. Я сразу поняла, что к чему и не ошиблась.

В повести нет ни заковыристой тайны, ни масштабного расследования. Это убийство, в котором важно ни кто и каким образом, а почему и что к этому привело. То есть получили психологическую загадку и много стенаний главного героя о том, что в его жизни пошло не так.

От Фернана Равинеля, как главного преступника, мы имеем размышления о том виноват ли он или не виноват, боязнь разоблачения. Классическое упоминание о властном отце и привязанности к матери, как объяснении характера и поступков. Попытка оправдаться переложить вину на других, в том числе и на саму убитую.

Порой я просто выпадала из рассказа главного героя и все написанное напоминало усыпляющее словоблудие. Какие- то второстепенные персонажи просто казались лишними. Загадки на копейку, а рассуждений на рубль. Финальный поступок главного героя, как по мне, имел и слабую мотивация, и отсутствие логики в действиях.

И еще немного слов про страховку, на которой завязан весь сюжет. Я не имею понятия, насколько большими деньгами для Франции 1950-х годов было два миллиона. Зависимость в этой системе всегда очень простая, чем больше ты денег хочешь получить по страховке, тем больше страховой взнос. Для большой страховки, взнос тоже большой и его надо платить каждый год. К чему я это. Просто в книгах очень часто создается видимость, что вложил чуть-чуть, а получил огромную сумму.

Я не могу сказать, что мне совсем не понравилось, но для меня это слишком тягомотно. Честно говоря, даже то, что детектив небольшого формата, от передоза занудности это его не спасло. Я все таки больше люблю, когда детектив про кто виноват, а не, что делать.