Собор Парижской Богоматери. Человек, который смеется. Гаврош

Я всегда повторяю, что не любить классику позволено лишь тому, кто ее прочитал. Не скрою, с этим романом да и вообще с произвдениями Гюго у меня всегда проблемы. Именно "Собор..." я начинала раза 2, и все бросала, потому что никак у меня не шла эта книга. Но вот я наконец ее закончила, и я безумно рада, что больше это чтение не висит тяжким грузом на моей душе. Я признаю, что это великий роман, и сама сюжетная линия прекрасна, но для меня было тяжело продираться сквозь пучину лишних слов у Гюго, у него довольно специфический стиль написания, продраться через который такому читателю, как я, весьма тяжело. Преклоняюсь перед автором, но вместе с тем осознаю, что его творчество не для меня.

Прочитанные книги я делю не 5 основных категорий:

• Для удовольствия( любимые и понравившиеся книги)
• Для общего развития( книги, которые стыдно не знать, но читать которые не особенно интересно)
• Чтобы быть в курсе( модные современные книги, также не вызвавшие интереса)
• Черный список( думаю, не надо объяснять)
• Прочитай и забыл( все остальные, не запомнившиеся книги)

  Для меня это книга из категории общего развития.

внимание, СПОЙЛЕРЫ!!! очень даже возможны
Когда я узнала, что мне придется прочитать "Собор Парижской Богоматери", я не сильно обрадовалась, ибо я не фанат классической литературы.
И вот я беру роман в руки, начинаю читать и понимаю, что мне безумно скучно. Очень сложно было воспринимать манеру Гюго постоянно отвлекаться от основной темы, создавать новые ответвления, которые иногда мне казались очень лишними. К тому же начинала я читать книгу не по собственному желанию, а просто потому, что у нас по ней семинар должен быть.
Но чем дальше, тем больше я увлекалась событиями. У меня уже создавалось кое-какое впечатление о героях, но я все никак не могла дождаться основного конфликта, хотя бы крохотного его проблеска. Примерно я догадывалась в чем суть, но знала, что впечатление ложное, ибо ноги его растут от диснеевского мультика (каюсь). И вот когда дело начало набирать обороты, я все больше не могла оторваться от этой книги. И жутко хотела её поскорее дочитать, чтобы узнать, чем же заканчивается эта легендарная история. Сказать, что финал потряс меня - ничего не сказать. Некоторое время после прочтения последних страниц я просто чувствовала себя так, словно кто-то ударил меня по голове тяжелым тупым предметом (и нет, это я не о романе). Мыслей не было никаких, кроме глубочайшего шока. Только секунд через пять я смогла вымолвить хоть что-нибудь.
Теперь отдельно скажу несколько слов о персонажах:
Эсмеральда - сначала эта девушка пленила меня. Неземная красота, чудесний голос, грациозность. Искренность, жизнерадосность, этот блеск в глазах. Но с самого начала её увлечения капитаном Фебом де Шатопером как-то прошло мое увлечение ею, ибо я не понимаю, как любовь может быть настолько слепа. И эта же любовь её погубила, что, к стати, меня очень сильно шокировало (сам факт того, как она себя выдала и тем самым погубила простите за тавтологию, в 00:17 ничего лучшего в мою голову не приходит и свою новообретенную мать).
Квазимодо - персонаж, которого мне было безумно жаль, не потому, что он был уродлив, а из-за того, как к нему относились люди: все эти глупые предрассудки, суеверия, да и религия в общем делала из него изгоя, чего он явно не заслужил. А, став звонарем, он ещё и оглох(вот это меня вообще убило). Всю книгу я злилась и ненавидела тех, кто не мог на него спокойно смотреть или издевался над ним (и Эсмеральда сюда тоже относится, так как из простой благодарности она могла хотя бы не презирать его). Не заслужил он всего, что пережил... и смерти такой тоже не заслужил.
Клод Фролло - персонаж, который вызывает во мне абсолютно противоречивые чувства: от уважения до ненависти. Ведь в начале своей жизни он был вполне хорошим человеком. Общество изменило и его. Молодой Клод душой и телом был предан науке, а его прозывали чернокнижником. Усыновил маленького Квазимодо - ну точно чернокнижник! Вот его душа и зачерствела, за что я, как мне кажется, не имею права его судить. И вот, прожив полжизни, "девственник-священник" влюбляется в молоденькую цыганку, которая занимает все его мысли, не дает спокойно жить и любовь к которой, в конце концов сводит его с ума. Именно поэтому действует он за принципом "так не достанься же ты никому". А чего ещё можно ожидать от человека, который всю жизнь любил одни только книги, а тут доселе неведомое ему чувство сметает все на своем пути и причиняет такие страдания?
Жеан Фролло - самый яркий лучик света в романе. Очень позитивный, не раз хохотала над его шутками. И самая глупая и бессмысленная смерть в романе.
Феб - простите, если задену чье-то мнение, но он просто солдафон, бесчувственный и меркантильный. У меня все.
Пьер Гренгуар - этот философ временами кажется мне немножечко накуренным. :D А ещё он очень даже "множечко" эгоист. Потому что мог хотя бы раз навестить Эсмеральду в Соборе, но не сделал этого. Мог бы, в конце концов, хотя бы ради Джали проведать свою "жену", спросить как она себя чувствует после того, как её чуть не казнили.

Пожалуй, на этом закончу свою рецензию, если этот поток слов можно так назвать.
P.S. Это первая книга, которая вызвала у меня непреодолимое желание написать рецензию
P.P.S. прошу прощения за ошибки, в наличии которых я не сомневаюсь. На то есть своя причина: русский язык - не мой родной язык, более того, я нигде его не изучала.

Средневековый Париж, да и вообще, Европа тех веков - вещь крайне интересная. Люди, хоть и живут кое-как, все равно пытаются веселиться, ходят на карнавалы, праздники, выбирают короля шутов, верят во всякую чепуху, вроде ведьм и колдунов.
Весьма примечательное зрелище, в общем-то. Но это зрелище приобретает особенный оттенок, когда описанием сего занимается Виктор Мари Гюго. Хотите почитать об облике Парижа конца 15-ого века? Смело открывайте "Собор Парижской Богоматери", и вроде не слишком длинное описание, но достаточно подробное.
Как известно с первой страницы романа, идея автору пришла от увиденной надписи на одной из стена собора: "Рок"(на греческом).Поначалу я не придал этому особого значения, но теперь, когда я прочитал книгу и немного осмыслил прочитанное, я понял, что Рок - под его знаком текла жизнь героев романа. Именно это слово является центральным в романе, ключевым - как угодно. Все так или иначе связано с ним. Гюго построил прекраснейший сюжет вокруг этого слова. не зря этот роман является главным в его творчестве, наряду с "Отверженными".
Второе по важности слово в романе - это Любовь. Что она сделала с несчастным Клодом Фролло? Архиепископ, праведник, умнейший в Париже человек. Но как он изменился, когда в душу и сердце его попало гнилое зерно, которое проросло потом в виде ужасных поступков священника. Гнилым зерном для него оказалась Любовь. Так что любовь - это далеко не только светлое чувство. Зря говорят, что от любви до ненависти один шаг, это не так. На самом деле, от любви то ревности один шаг. Ревность - не ненависть, хотя, иногда кажется, что она в нее переходит и становится очень похожей. А случилось это все по воле Рока. А вообще - любовь и ненависть - это в сущности одно и то же.

У меня неспроста такой заголовок. В этом романе такая мораль, уродливый Квазимодо в душе является чистейшим человеком, добрый и отзывчивым, готовым в любую минуту прийти на помощь ближнему(для него ближних было лишь двое, а все оттого, что общество отталкивает тех, кто не походит на его типичного представителя), хоть и глуповытым. И его противоположность - Феб(это имя, кстати, можно назвать роковым для Эсмеральды), он красив и галантен, умеет себя вести в обществе, но полон пороков, которые по сути управляют им. Вот такое сравнение.
Гюго в своих романах указывает на те проблемы общества, которые актуальны и сегодня. Классика не стареет.

Читала эту книгу впервые в 3 классе)) Все попытки вырвать из моих цепких детских ручонок, совсем не подходящее для такого возраста произведение, успехом не увенчались. Сейчас уже не смогу точно объяснить причины своего интереса, но помнится очень мне нравилась в далеком 2002 песня о горбуне из Нотр-Дама. Тогда я мало поняла о революционных настроениях того времени, даже кое-какие главы просто перелистывала, в жажде узнать, что же там дальше с Эсмеральдой. Как же я ненавидела Клода Фролло! Чуть не плакала от постоянной несправедливости к бедным людям, вечной нищете и подвергшимся чужим интригам.
Второе мое знакомство стало совсем другим. На смену детскому состраданию пришли взрослая рассудительность и, к сожалению, холодная безжалостность аля "сами виноваты".
Что интересно, в обоих случаях моим "другом" стал только бедный звонарь Квазимодо. Наверное, благодаря своей искренности.
Прочитать ее советую каждому и понимать по своему.

Пару лет назад я решил прочитать "Собор Парижской Богоматери" Гюго. Для меня это стало знакомством с французским писателем. И знакомство это выдалось весьма тяжёлым. Я никогда не блистал архитектурными знаниями, также плох я и в представлении скрупулёзно описываемой местности. В "Соборе" этого всего было в достатке, отчего я искренне недоумевал и с большим трудом одолевал многочисленные страницы с описанием главных действующих персонажей великого произведения: Нотр-Дам де Пари вкупе с историческими достопримечательностями Парижа. Пока я преодолевал этот, как казалось, бесконечный информационный поток, я обещал себе, что больше не возьму в руки ни одной книги Гюго. Но книгу я дочитал (не в моей привычке бросать начатое), и концовка всё-таки заставила что-то щёлкнуть внутри. В итоге, несмотря на мучения, я занёс "Собор" в список топовых для меня произведений. Но Гюго решил отложить.

Прошло время, и я решил попытать счастье с другим крупным произведением французского писателя, а именно с "Человек, который смеётся", готовя себя к чрезвычайно сложному периоду прочтения. Я открыл книгу и прочитал два первых предложения. И влюбился. "Урсус и Гомо были связаны узами тесной дружбы. Урсус был человек, Гомо - волк." Надо быть воистину гениальным человеком, чтобы в полторы строчки уместить такую ёмкую шутку, которая даже и не шутка вовсе, как и весь юмор Гюго - одновременно тонкий и глубокий. Я буквально напал на роман. Страницы шли. Вот уже первая сотня позади, а диалогов по сути и нет. Но страницы продолжали монотонно издавать шелест с определённым интервалом, ибо отложить чтение надолго я не мог. Так же, как и герои Гюго в начале плыли по морю, неподвластные стихии, так и я ничего не мог поделать - писатель вёл меня по волнам, заставляя из одного шторма попадать в другой, из одной превратности судьбы в другую. Так в первые 200 страниц романа мы просто знакомимся с персонажами. Обстоятельно знакомимся, не торопимся узнать их поближе - нет. Гюго очень грамотно подводит нас то с одной стороны сути человеческой души, то с другой. То одну гениальную метафору выкинет, то в другой ярко обрисует любящего и заботливого мизантропа. Это тоже своего рода архитектурное описание. Только архитектуру тут составляют не исторические памятники и строения, а люди. Пусть не совсем настоящие, а немного гиперболизированные. Но так гораздо острее понимаешь задумку автора. И гораздо проще её принимаешь.

Честно, я, пожалуй, ничего более гениального по написанию и ведению повествования не читал в своей жизни. И пусть сюжет угадывается. И пусть герои утрированы. И пусть концовка в каком-то смысле нелепа. Просто в этом случае руку ко всему этому приложил истинный гений. И я рад проскользить несколько часов по этой гениальности своим взглядом, впитывая вложенную доброту и веру. Веру в свет, для лицезрения которого необязательно иметь дар видеть глазами. Гюго наглядно показывает, как это можно сделать сердцем.