Добыча. Чрево Парижа (эксклюзивное подарочное издание)

Итак, прочитан второй роман цикла, одним из главных героев которого является Аристид, которого в первом романе чуть не разорвало от выбора между "красивыми и умными". И

Грозные инстинкты игрока пробудились в нем уже в то смутное время, когда язва спекуляции только еще назревала.

Ну а потом

Тотчас же после переворота Второго декабря Аристид устремился в Париж, куда его привело чутье хищной птицы, которая издали слышит запах поля битвы.

Что ж, поле битвы есть. Осталось лишь решить главный вопрос юного капиталиста- как сколотить первоначальный капитал , иле же, как принято говорить - где украсть первый миллион? Ну а пути тут разные  - можно на большую дорогу выйти, а можно и решить выгодно жениться второй раз при живой еще первой жене. И тут проблем особых не возникло. Потому как он

очевидно был создан для того, чтобы извлекать деньги из всего, - будь то женщины или дети, камни мостовой, мешки с известкой или человеческая совесть

Сказано- сделано. Капитал есть , и когда в государстве рекой текут деньги на строительство, то в этой мутной воде всегда есть широкие возможности для обогащения.  А дальше... А дальше не буду сильно спойлерить. Скажу лишь , что все погрязли в роскоши, похоти, разврате, образовав в конце концов кровосмесительный любовный треугольник. В какой-то момент хотелось быстрее дочитать книгу и смыть с души всю эту грязь. Однако, в конце книги происходит трагическая развязка, прозрение и очищение героини. Вот как она рефлексирует после краха

Перед ней развертывалась вся ее жизнь; она вновь переживала длительное смятение, затянувшее ее в круговорот золота и плотских наслаждений сперва до колен, потом по пояс и, наконец, по самые губы; теперь она чувствовала, что волны захлестывают ее, перекатываясь через голову, бьют ее частыми ударами по затылку. Как будто отрава разливалась по всему телу тлетворным соком, изнуряя его; точно опухоль, росла в сердце постыдная любовь, а мозг туманили болезненные капризы и животные желания. Этот яд впитали ступни ее ног из ковра ее коляски, из других ковров, из всего шелка и бархата, среди которых она жила с тех пор, как вышла замуж. И другие шаги заронили, вероятно, сюда ядовитые семена, которые взошли в ее крови и переливались теперь в ее венах. Рене хорошо помнила свое детство. Когда она была маленькой девочкой, в ней говорило лишь любопытство. Даже позже, после совершенного над нею насилия, толкнувшего ее на дурной путь, она хотела избежать позора. Несомненно, она исправилась бы, если бы осталась под крылышком тети Элизабет, училась бы у нее вязать. Пристально вглядываясь в зеркало, чтобы прочесть в нем то мирное будущее, которое от нее ушло, Рене как будто и сейчас еще слышала мерное постукивание длинных деревянных спиц. Но в зеркале отражались лишь розовые ноги и розовые бедра какой-то странной женщины в розовом шелку; вот этот тонкий шелк натянутого трико - это ее кожа, да и вся она создана для любви кукол и паяцев. Да, она только кукла, большая кукла, из разорванной груди которой сыплются опилки. И вот, когда вся жизнь с ее гнусностью прошла перед глазами Рене, в ней заговорила кровь ее отца, кровь буржуа, которая всегда вскипала в ней в минуту кризиса. Ей, дрожавшей при мысли об адских муках, следовало бы жить в строгом сумраке дома Беро. Кто же оголил ее?

Не знаю, я не очень поверил в ее очищение и до сих пор не могу определиться, жалко ли мне ее. И вообще, любила ли она Максима, либо это была лишь дикая, необузданная страсть? О любви, впрочем, нет ни единого слова в этой книге. Есть повод задуматься. А это признак хорошей книги, где автор в очередной раз не разочаровал .

P.S. Ну и для разрядки загадка из книги. Что называется, вставьте пропущенное слово)

«.......... монтеспан из пепельного фая... длинный трен, спереди закругленная баска... серые атласные банты приподнимают ее на боках... затем тюник с буфами из светло-серого тюля, буфы отделяются серыми атласными бейками».

И это, я хочу сказать не тюнинг автомобиля)

Очередной роман из цикла «Ругон-Макаров». Мастерство Золя здесь по-прежнему на высоте, как и его умение одним тонким штрихом показать характер персонажа. Но мне была скучна как среда этого романа, так и его персонажи. Даже условно хорошие не вызывают никакого сочувствия. Да, в предыдущих романах цикла были тоже не самые приятные герои, но там хотя-бы масштаб событий был другой: революции, спекуляции с желанием разбогатеть, дно общества. А тут – разборки двух рыночных торговок на тему того, кто из них первая красотка местного общества, сплетни, мелочные дрязги и разборки по пустякам, а еще - вечный страх как бы чего не вышло.
В центре сюжета – два брата. Старший, Флоран, долго работал учителем и растил младшего брата, от всего его оберегая. А потом впутался в революционную деятельность и попал на каторгу. А младшенький, Кеню, оставшись без опеки, отнюдь не пропал. Он получил наследство от богатого родственника, выгодно женился на местной красавице Лизе, в девичестве Макар, пользующейся огромной популярностью на рынке. У них родилась маленькая дочь Полина. Семья открыла свою колбасную лавку и живет припеваючи. Именно в этот момент брата находит беглый каторжник Флоран, все это время голодным скитавшийся на парижских улицах. Семья берет его в дом, кормит, одевает, и, чтобы чего не вышло, выдает за родственника Лизы.
Флоран все время казался мне странным и даже не правдоподобным персонажем. Совершенно не понятно, чего же он хочет от этой жизни. Ему помогли найти неплохую работу, поселили у себя в доме, даже, что удивило меня, предложили отдать его долю наследства, от которой он сам же и отказался. С неохотой пойдя работать на ненавистную работу, Флоран, тем не менее, согласился отдавать свой заработок первому встречному, да и вообще готов отдать был все любому, кто попросит, мотивируя это тем, что им, мол, нужнее. Какой человек, у которого хватило мозгов сбежать с каторги и не попасться, который прошел столько испытаний, голодал, ходит в обносках, которому никто за время его скитаний по улицам не подал даже сухой корки хлеба, пока он не встретил случайно брата, после того, как чудом смог вернуться в сравнительно благополучное общество, будет раздавать свои средства направо и налево и снова впутываться в сомнительную деятельность. У Флорана была возможность, и даже не одна, завести семью и зажить своим домом, женщины проявляли к нему интерес. Но он снова взялся за старое и закончил козлом отпущения, с чего и начал. Конечно, это не оправдывает мелочной злобы работников рынка, но у этого человека не было никакого чувства самосохранения.
Было довольно любопытно, что в те времена полнота считалась признаком благополучия, здоровья, казалась людям привлекательной и даже вызывала зависть, что в книге это даже вылилось в своеобразное противостояние «толстых и тонких».

От треволнений политики сыт не будешь.

Моё очень желанное знакомство с Эмилем Золя, вероятнее всего, завершится после первого свидания. Я обожаю классическую французскую литературу и ранее зачитывалась Бальзаком и Мопассаном. И всё же погружаясь в «Чрево Парижа», в моей голове предательски кружилась только одна мысль - зачем я это читаю. Да, в книге есть острый политический конфликт, социальное и экономическое неравенство, бытописание нравов, пошлостей и человеческого натурализма, герои хорошо прописаны, есть даже мысли, при которых я вскидывала голову над книжными страницами и думала, как хорошо сказано. Но всё вышеперечисленное будто бы давно меня не трогает - слишком часто я читала и видела одно и то же.

В центре повествования - беглый каторжник Флоран. У него получается сбежать из мест лишения свободы и вернуться в Париж к брату и прошлой жизни. Голодный, холодный и измождённый Флоран по приезде сразу попадает на Центральный рынок, с ломящимися от снеди столами, кишащий всевозможными продуктами и постоянной борьбой с сотоварками за возможность сбыть товара побольше и подороже. Вот оно - чрево Парижа. Перемалывающее разношёрстную публику, утопающее в лужах крови после забоя животных, прячущее в своих тёмных углах занимающихся любовью людей, а в тесных секретерах рядом с пышными кроватями революционные записи. Золя играет на контрасте - каторжник становится инспектором, уважаемым человеком, наполненный изобильными яствами рынок прикармливает лживых доносчиков, революционер живёт на деньги поборницы режима, да даже противостояние продавщиц перетекает в битву между колбасой и рыбой. Будто бы автор каждым рыночным миазмом даёт понять - человеческий характер неоднороден, глубок и зачастую непредсказуем в своей противоречивости. Это и увлекает при чтении книги.

Понять можно и Флорана, и Лизу - хотя жизненные устои и мнение последней мне ближе. Более того, на фоне цельности характера Лизы Флоран сильно проигрывает. Она - жена его брата Кеню, совладетельница колбасной лавки в рамках семейного бизнеса. У Лизы прекрасно получается предпринимательская деятельность - она умеет распоряжаться деньгами и способна вовремя перевезти свой магазинчик, чтобы избавиться от слухов и увеличить товарооборот. Она умеет копить деньги и делить их по совести. И конечно, Лиза умеет работать, и именно в спокойной жизни, в достатке плодов от своих трудов она хочет жить. Флоран не такой. Он - мечтающий мальчишка с намерением свергнуть правительство. Ему очень тяжело даётся любое принятие решений, и зачастую он просто слоняется по рыночным страницам книги в ожидании, что ему помогут.

Но ведь не таким Флоран был до ареста, когда содержал и себя, и Кеню. Это постаралась каторга и несправедливое обвинение - человек сломался. Вот в чём трагедия главного героя.

Уже вторая книга данного автора, мною прочитанная и вторая ему пятёрка за нее) Автор рассказывает нам о жизни рынка Парижа. Мне не всегда нравится скрупулезное описание чего-либо, например той же природы, которым "болеют" многие авторы. Но в данной книге подробное  описание еды часто вызывало у меня сильное слюноотделение)))) Я как будто сама там оказалась и чувствовала все приятные и мерзкие запахи. Везде есть свои лицо и изнанка и автор нам показывает обе эти стороны, но больше, конечно, второ. Главный герой, Флоран -  честный и хороший человек и просто оказался не в том месте и не в то время. И поплатился за это катаргой. Вернувшись спустя 7 лет он просто не узнал свой любимый Париж. Люди ради славы и наживы готовы на любые подлости, даже по отношению к своей семье. И Флоран снова оказался неудел. Книгу советую к прочтению, у автора лёгкий слог и читается на одном дыхании.

Лучше один раз прочитать натуралистический роман, чем сто раз возмутиться!
В центре произведения - его величество Рынок, иначе говоря, Утроба, символ праздника жизни, буйства живота. Да здравствует, витальность! Здесь и сейчас! Во имя удовольствия!
На фоне гастрономических описаний, подчеркивающих сиюминутность, уникальность этой жизни, за чертой которой - лишь мрак, возникает непреодолимый конфликт, известный человечеству с незапамятных времен - реалист и идеалист, циник и мечтатель, обыватель и небожитель, конформист и революционер.
Когда представители этих типов людей сталкиваются, побеждает, как правило, витальность, как явление действительности, твердо стоящее на ногах здесь и сейчас. Объективный мир обрушивается на субъективный и сметает воздушные замки, так как все мифологемы сознания проигрывают перед базовыми потребностями, оказываясь в плену инстинкта.
Сложно сказать, чей образ жизни вернее, сложно осудить кого-либо, ибо те самые блаженные, юродивые, "не от мира сего" - камертон привычной жизни, но тот факт, что они не вписываются в рамки ,при чем даже самые, что ни на есть примитивные, как то рамки приличий, и будоражат толпу инаковостью, подписывает им приговор. Некоторые, кто принимает в расчет действительность, готовя творительный акт, где качественно изменят ту самую действительность, выигрывают. Но чаще всего их выигрыш равен проигрышу.
Однако все это с точки зрения обывателя, того самого живота, чья мораль требует от него мирного, незамутненного существования, потому остается единственный способ борьбы с нарушителями спокойствия - убрать мозолящий глаз объект с глаз долой. Нельзя однозначно судить ,"что такое хорошо и что такое плохо", творится "Обыкновенная история", не заденет лишь тех, что посредине, способны оценить искусство и запить его простоквашей, не пытаясь столкнуть две параллельных реальности.
Таким нарушителем спокойствия, представителем мира "тонких" без кожи, с незащищенной душой является Флоран - революционер-романтик, чей рассудок мутится при лицезрении картин "жизни" - приготовления голубей к встрече с придирчивым желудком гастрономического эстета.

В животном мире звери забивают слабого по законам отторжения болезни и смерти, направленном на сохранение вида. Те же законы действуют и в мире людей, что желают жить ради самой жизни, не пытаясь уличить мир в существовании оборотной стороны. Флоран же верит в царство Духа, а значит противится всему пошлому, ограниченному, мещанскому, что идет рука об руку с телом, деньгами, вещественным миром, издавая зловоние распада, преходящести, быстротечности бытия, что требовательно взыскивает с короткого мига существования цену, позволяющую индивидууму продлить двигательные и хватательные рефлексы излюбленной оболочки.
Ему не быть участником примитивной жизни, где царствует Живот, где низменные радости возводятся в священное, где Рынок заменил церковь, а повар - Бога, где церковь стала служить потребностям обывателей, становясь инстанцией по очищению от грехов "в удобное для вас время, скидки по субботам".
Тот, кто выбивается из стада, обычно гибнет. Лишь некоторым суждено выйти на собственную дорогу, дабы обрести там себя, а, вероятно, и суметь отвести от беды стадо.
У Флорана есть потенциал сохранить себя, не распасться как личность, не обрюзгнуть и не растолстеть на телесных харчах, запятнав душу жирными маслянистыми разводами с тошнотворным запахом распада.

Роман Эмиля Золя «Добыча» повествует о невероятной жажде наживы Аристида Саккара, а местом действия служит Париж – город больших возможностей, больших взлетов и падений. Париж времен последнего императора Франции Наполеона III представляет собой большую строительную площадку. Центр города нуждался в планомерной застройке новыми красивыми домами, а старые трущобы нужно было сносить. Вот тут-то и решил нагреть руки Аристид. Не буду описывать все финансовые и строительные аферы этого охотника за наживой. Добавлю лишь то, что аппетит у охотника разыгрался на славу. Аристид не получал удовольствия от денег, он не ощущал его. У него не было на это времени. Он просто загребал груды золотых монет и тут же пускал их в оборот, ввязываясь во все новые аферы. Управляя чиновниками, членами советов и комиссий, как марионетками, у Саккара спутались нитки от этих продажных кукол. Где же тут найти время на удовольствие тратить деньги? За него это делала его жена Рене. Вообще, женитьба на Рене это тоже своего рода сделка, точно такая же, как и женитьба сына. Все для Аристина сделка. В этом сущность этого героя романа.

Рене, жена Аристида, имела все шансы блистать в обществе благородным светом, но те низкие страсти и пороки, которые заключает в себе ее сущность помешали этому. Соблазнить старшего сына своего мужа, поддерживать с ним связь на протяжении многих месяцев, посещать сомнительные заведения, изменять мужу с другими мужчинами – все это часть жизни Рене. Но нам ли ее судить? Если оглянуться, то все общество того времени погрязло в пороке. Об этом нам говорит Эмиль Золя в этом романе. В этом не было ничего необычного, это было почти нормально в то время.

Роман «Чрево Парижа» ярко показывает нам неистощимые характерные таланты писателя Эмиля Золя. Тут великий прозаик представляет себя во всей красе: очень свойственное ему морализаторство здесь возведено в абсолют. И, как ни странно, я говорю это скорее со знаком плюс, так как Золя непревзойденный мастер создания именно таких образов, к которым читатель невольно проникает симпатией, когда надо, и антипатией, когда того хочется автору.
Сюжет книги довольно прост: беглый каторжник, бывший учитель Флоран возвращается в родной его сердцу Париж, где у него остался сводный младший брат Кеню, о котором он заботился, когда тот был ещё ребёнком. Теперь толстячок Кеню обзавёлся семьёй (он женат на полной, красивой, холёной женщине по имени Лиза и имеет маленькую очаровательную дочурку Полину) и собственной колбасной, пользующейся успехом в квартале Центрального рынка. Флоран на протяжении всего повествования будет пытаться ужиться с людьми этого рынка, Чрева Парижа. Потом мягкий по натуре, но убежденный противник тиранической, по его мнению, власти Франции Флоран участвует в кружке заговорщиков-мечтателей, он стоит планы по переустройству жизни и свержения существующего правительства, однако все это он делает в такой безобидной форме, что даже у самого отпетого консерватора рука не поднимется назвать его «бунтовщиком».
Золя прекрасно обрисовал в книге как еду, так и людей, обитателей Чрева Парижа. Перед нами предстают очень яркие и колоритные персонажи: очаровательная, но пустая и склочная Нормандка; старая дева мадмуазель Саже, шпионящая за личной жизнью всего квартала; влюблённая парочка Кадина и Майоран, которые по определению самого автора, «всего лишь красивые животные»; болтун Гавар, силящийся выглядеть авторитетным заговорщиком; сам Кеню, ценящий лишь своё спокойствие и устоявшийся быт, и его жена Лиза(девичья фамилия Маккар, ведь роман входит в серию книг о Руггон-Маккарах), которая трепетно любит свой семейный очаги и яро ненавидит все то, что может хоть как-то помешать ей жить в мире с родными людьми. Золя устами своего героя-художника Клода представляет и развивает идею борьбы между толстыми и худыми, и под этими определениями скрывает не вес и размер одежды, а сам склад души. Кто же победит: размеренные, холёные толстые или идейные честные худые?
Роман действительно очень «вкусный»: в нем просто до полна ароматных описаний разгрыз яств: сыров, мяса, колбас, рыбы и т.д. Это как в другом романе саги «Дамское счастье» Эмиль Золя мы любовались описаниями груд шелка и сатина, так здесь мы лицезреем горы вкусной еды в умелом описании Золя.
Действий как таковых в книге почти нет: кульминация стремительно развивается и заканчивается под самой конец произведения. Но скучно не было: неторопливый, но мастерский слог великого Золя сам по себе есть наслаждение. Кстати, я заметила разительную разницу между началом романа и концом. В начале мы замечаем сладкие и какие-то простоватые мотивы из «Дамского счастья», в под конец - гроза порицания нравов буржуазии, нечто похожее было в «Накипи».
Книга понравилась: да, это типичный Золя, такой, каким мы и привыкли его видеть. Возможно, кто-то сможет упрекнуть роман в медленности темпов повествования или чрезмерном морализаторстве, не знаю... Наверно, советовать читать имеем смысл только тем, кто является поклонником творчества Золя, или ценит французскую литературу как таковую.

Я решилась на страшное - прочесть всех "Ругон-Маккаров" по порядку. Почему страшное? Потому что Золя - совершенно не мой автор и вгоняет меня в сон и в нечитун. Мне приходилось по несколько раз переслушивать главы, но мысли все равно улетали.

Но по сюжету, да и по слогу книга неплохая. Во всяком случае точно лучше "Его превосходительства Эжена Ругона". Конечно, в центре внимания взаимоотношения Рене и Максима. Рене - очень интересный образ, а вот насчет Максима я терялась в догадках, что за акцент у автора на том, что герой - гермафродит.

Золя описывает максимально развратное общество, в котором оказывается стыдным спать со своим мужем, со всеми остальными же, наоборот, поощряется общественным мнением. Максим и его отец спят с одними и теми же женщинами, и их ничего не смущает. Апогей же разврата - описание живых картин. Отдельная сюжетная линия - история богатства Саккара. Конечно, ничего законного. Но это, естественно, уважаемый человек и выгодная партия.

Мне очень понравился финал. Именно на такой я и надеялась. Я боялась, что нам сейчас устроят поучительную сказочку, но нет. Золя показал очень жизненный конец. Ни один из героев не вызвал у меня ни сочувствия, ни симпатии, а книга оставила после себя ощущение опустошенности.

Ну вот. За плечами третья книга цикла. Вообще название книги у меня почему-то ассоциировалось с бедностью, нищетой, дном человеческого общества. На самом деле эта книга о сытых и вполне себе счастливых людях, которые тем и счастливы, что сыты. Кто-то сыт со своего стола, кто-то сыт объедками с королевского, иные просто объедками и кто что уронил, а другие тем, что выпросили и украли. Словом, речь здесь о Парижском центральном рынке. В плане сюжета, героев, событий, характеров эта книга явно слабее первых двух. Но здесь автор поставил иную задачу – живописно описать этот замысловатый анклав. И читать интересно. Может быть потому, что все мы, являясь аборигенами больших городов и малых, с завидной регулярностью совершаем паломничество на эти самые центральные рынки, и нам интересно сравнить , чем же они похожи, а в чем разнятся. Я даже, читая, обнаружил, что на нашем рынке есть аналогия семейства Меюден. Однажды я искал какую-то рыбу, и женщина-продавец говорит мне – подойдите, мол, к той девушке .Это моя дочь, она учится в университете и приехала на каникулы подработать. С тех пор прошло лет пять. Дочь ее, забыв про университетский диплом, стоит на том же рыбном рынке, ровно как и ее младшая сестра. Красивая женщина, симпатичные девушки. Но ! Но эти глаза! Этот взгляд! Он нам всем знаком. Это не глаза, а рентгеновский аппарат, просвечивающий ваши карманы и кошелек, мгновенно ставящий диагноз вашей платежеспособности.

Я обратил еще внимание на то, что описываемый рынок на порядок богаче тех, которые я видел когда-либо в жизни. В первую очередь по ассортименту. Если я не прав, поправьте меня . В этом разница. А так, все рынки похожи друг на друга. Это словно гигантские муравейники, где все шапочно ( а может и близко) знают друг друга, и не боятся доверить свое место соседу, не боясь, что пропадет что-то. Это место, где своя иерархия , имеющая горизонтальные и вертикальные связи ,действующие как слаженный часовой механизм.

И вдруг в этом муравейнике появляется чужак, а в часовой механизм попадает инородное тело... Не трудно было догадаться, чем все закончится. Если стрекоза попадает в муравейник, ее съедают, а если сухая щепка попадает в башенные часы, ее тут же перемалывают шестерни. Это законы жизни и физики.

Есть в книге персонажи, которых, надо полагать, мы встретим еще в этой серии. Это, видимо, Клод и Полина. А вот встретим ли мы Флориана? Хотелось бы, конечно. С хорошим человеком жаль расставаться. Как в книге, так и в жизни) Вот и все

Немного разочаровал меня в этот раз Эмиль Золя - никаких любовников, убивших мужа, никто не умирает от оспы - а ведь Золя был одним из самых скандальных писателей того времени.
На сей раз в центре внимания Центральный парижский рынок середины 19 века, который описывается будто гигантский живой организм – «чрево Парижа», в котором проходит вся жизнь героев: война толстых и худых - на ней строится сюжет романа.
Мне постоянно хотелось кушать от всех этих невероятных описаний рыночных деликатесов: колбас, овощей, зелени, выпечки, фруктов и запахов, сопровождающие все это великолепие. Советую читать на сытый желудок. Золя мастер красочных многоэтажных эпитетов, порой целые главы были посвящены лишь описыванию пышной зелени моркови и оттенкам репы.

А еще, лично меня завораживает, то, как автор в мелочах описывает внешность героев, их быт – быт рыночных торговцев, их праздную и сытую жизнь. Описывая же красавиц рынка - его торговок - автор настаивает на животном характере их красоты, он постоянно подчеркивает, что это была, например, жирная белокожая женщина, то есть действительно, тело такое полное и роскошное, как это было в большой моде в империи во Франции. И зачастую Золя откровенно называет своих героев животными. И мы видим, что персонажи в самом деле живут больше реакциями животного, нежели человека.
Роман написан очень легким и красочным языком, читать было интересно, но я все же больше люблю скандального Золя.