Добыча. Чрево Парижа (эксклюзивное подарочное издание)

Когда хочется очередную тонну тлена, Эмиль Золя всегда к твоим услугам. Разница только в том, что иногда прямо до глубины души пробирает, а иногда реакция из серии «ну, нормально». Сейчас вот как раз второй случай. Причем случается у меня это стабильно через раз, одна цепляет, другая нет. Как-то я так умудряюсь выбирать книгу из «репертуара» писателя, хотя читаю без всякой системы, совсем не по порядку. Вот «Добыча», например, для меня стала восьмой прочитанной книгой Золя, хотя по хронологии эпопеи Ругон-Маккары она вообще вторая.

Действие здесь уже происходит не в маленьком заштатном Плассане, но в блестящем Париже времен Второй империи. В городе проводится масштабная реконструкция, прокладываются новые широкие бульвары, сносится множество домов. И на всем этом зарабатываются огромные деньги. Золото течет рекой, прекрасная возможность для наживы, если иметь нужные связи, способность чуять выгоду и не гнушаться спекуляциями и мошенничеством.

У Аристида Саккара (бывшего Ругона и брата Эжена Ругона, ставшего министром) все нужные качества есть в избытке. Он перебрался в Париж, влекомый жаждой денег, и в своей погоне за богатством он не остановится ни перед чем. Он будет вынюхивать, манипулировать, подстрекать, пускать пыль в глаза, швырять на ветер сотни тысяч, чтобы заработать миллионы. Его не интересует ничего, кроме этой гонки: жена, дети, прочие люди вообще ничто перед заветной возможностью обогатиться. При этом ему даже неинтересен капитал как таковой, он не способен удерживать и постепенно приумножать уже полученное или спокойно жить на проценты. Нет, его душа требует размаха, блестящих сложных операций, риска, жизни на максимально широкую ногу: пусть все видят, что Аристид Саккар может себе это позволить. Даже если при этом терпит убытки и миллионы утекают от него так же легко, как приходят. Закатывая шикарные балы и осыпая жену драгоценностями, он иногда не способен заплатить булочнику.

Этим водоворотом безудержного транжирства зацепило и жену Саккара Рене, и его сына от первого брака Максима. Оба они интересовали Аристида лишь в той степени, в которой он мог извлечь из них выгоду: от жены – приданое, от сына – выгодная женитьба. В остальном они были предоставлены сами себе, имели неограниченный кредит (конечно же, не просто так, Саккар крепко держит добычу на крючке) и возможность делать все, что заблагорассудится. Обоим было скучно, они были пресыщены всеми возможными развлечениями, которые только можно купить за деньги. Пустые, бессмысленные люди, которые тупо прожигали жизнь и совершенно не знали, чем еще заняться. Особенно Рене, ей все казалось, что есть какие-то особые, еще не испытанные ею наслаждения. Она вечно находилась в поиске еще чего-то такого, что может дать эмоции. И скатывалась все ниже, но, презирая сама себя, раз за разом обнаруживала, что все «не то». То, что случилось в итоге, только закономерно. Это давало ей возможность испытать некое чувство греха, тайное удовольствие, сладкий ужас от того, что кто-нибудь узнает. Тем сильнее было разочарование…

А вокруг все так живут, развлекаются, как могут, устраивают свои дела, обогащаются всеми возможными способами, а если кто окажется таким простофилей, что попадется на удочку ловкого мошенничества - то сам дурак. На общем фоне Саккары не лучше и не хуже, просто иллюстрация безумной эпохи, так сказать, ее квинтэссенция.

Почему зацепило меньше, чем могло бы? Во-первых, я не прониклась ни к одному герою. Вообще Золя умеет раскрутить на эмоции, положительные или отрицательные – уже не важно, главное, что начинаешь чувствовать ситуацию, кого-то жалеть, кого-то ненавидеть, кем-то даже отчасти восхищаться, несмотря на все происходящее и т.д. Проще говоря, живешь в книге, даже если это морально тяжело. Здесь же к абсолютному большинству героев (кроме совсем уж второстепенных и не влияющих на сюжет) я испытывала лишь брезгливость и отвращение. Ну как если бы вся книга была про слизней – довольно сложно проникнуться. И Рене, и Максим, если верить автору, изначально были с червоточинкой, просто их природные склонности соединились с финансовыми возможностями и бездельем, вот и вышло то, что вышло. Так что мне их и не жаль, но и не скажу, что так уж бесят. Просто вот такие мерзенькие людишки. Все описываемое получилось, как всегда, натурально и правдоподобно, но не вызывало тех чувств (по крайней мере, у меня), когда книга ранит, но не отпускает.

Во-вторых, и это я уже писала в рецензии на «Карьеру Ругонов», для меня здесь слишком много описаний. Нет, сами по себе они прекрасные, «вкусные» (даже если мерзкие, одно другому не мешает), но вот когда их количество, по ощущениям, значительно превышает объем остального текста (действия, диалогов и т.д.), это начинает слегка угнетать, до того, что в какой-то момент хочется начать их пролистывать, несмотря на красоту языка и на то, что эти описания не просто так, а очень даже важны для книги. В частности, характеры героев показываются по большей части не через слова и действия в моменте (хотя это тоже есть), а через эти же самые авторские описания. В этой книге Золя сам дает своим персонажам оценку, нам же остается только согласиться с ним или же нет. Причем у меня сложилось впечатление, что по ходу развития эпопеи описаний в среднем становится меньше, а всего остального – больше. Но так как читаю не по порядку, могу и ошибаться.

А впрочем, неважно, что я тут что-то ворчу. Автора читать, конечно же, продолжу. И если традиция сохранится, то следующая книга должна быть на 5 звезд=)

Две составляющие одного романа - Париж, город любви, рассвет в котором, у подножия Эйфелевой башни, мечтают встретить многие и Эмиль Золя, вождь и теоретик так называемого натуралистического движения в литературе и автор знаменитой статьи «J’accuse» («Я обвиняю»), за которую писатель заплатил изгнанием в Англию.

Два героя одного романа - Флоран, маленький человек и его трагедия, и Центральный рынок, с естественным течением жизни определенной группы людей.
Молодой человек, обессиленный долгими скитаниями, полными страданий, лишений и постоянного страха, въезжает в город на повозке, груженой репой. Ирония судьбы. Человек, страдающий от невыносимого голода, понимает, что конечный пункт его путешествия будет находиться на Центральном рынке.

Ремарка-подтверждение того что Центральный парижский рынок составляет некое обособленное государство со своими законами и порядками, направленными, в конечном счете, на одну-единственную цель: производство и сбыт невообразимых, циклопических объемов пищи. Живой и безжалостный организм, переваривающий не только груды овощей, фруктов и мяса, но и жизни людей.
Сытая жизнь в своей пагубности и разврате чрезмерности. Именно в этом причины гибели во Флоране способности остро мыслить и реагировать на окружающие бесчинства властей. Достаток и сытость как причина многих человеческих бед и даже пороков.

Если же пристально взглянуть на героев романа родственного нам вида нomo sapiens, то быть читателю, в большинстве, в разочаровании. Редкое собрание трусливых пустозвонов - мелкая буржуазия, либо пролетаризировавшаяся интеллигенция, не способная ни на резкие действия, ни на единство в собственных рядах. Участь Флорана, понятная с самого начала, не внушает особого сопереживания. Инфантильность и игры в революцию подразумевают раздачу подзатыльников разной степени насыщенности.

Сталкиваясь с творчеством автора не в первый раз, нахожусь в определенном сомнении как читатель.
С одной стороны, крайний натурализм, в описаниях всего и вся, мне неприятен, касается ли это рыночного изобилия или пышности телесной. С другой стороны, прямые параллели между сытостью и характерами героев - оправданный шаг, когда пишешь о самых что ни на есть животных, о гладкости боков и "непричинении зла окружающим". Все эти "поросячьи рыла", "мальки барабульки" и "нестерпимо смердящий сыры" гораздо честнее, на мой взгляд, Флорана политика-мечтателя, отказывающегося от доли в наследстве, но совершенно спокойно живущего в доме брата. Закономерный финал с кучей доносов и новым сроком. И лишь два момента на прощание от автора - зяблик, который обретает свободу от руки Флорана, и Клод, бормочущий себе под нос: «Какие же сволочи, эти порядочные люди!».

О требухе и кухонных революционерах. О невозможности ускорить исторический ход.

И снова ослепительная феерия описания и образов, и снова мощнейшая социальная проблематика.
На этот раз главной темой романа и его же главным героем стал Центральный парижский рынок образца середины XIX века. Здесь даже персонажи существуют не сами по себе, а исключительно в приложении к этому гигантскому организму.
Автор обрушивает на читателя поистине колоссальное продуктовое разнообразие. Чего тут только нет: рыба и мясо, овощи и фрукты, птица и колбасы, выпечка и многое другое. И не хватит никаких слов, чтобы передать, насколько ярко и образно описывает Золя те или иные уголки этого царства еды. Так, например, выглядит в его исполнении ассортимент колбасной лавки Кеню:

И такими (и даже более объемными) описаниями полон весь текст романа. Очень красиво, очень зрелищно, но все-таки немного чрезмерно, потому что опять описательная часть во многом затмевает сюжет. Который, кстати, тут гораздо насыщеннее событиями, чем в двух предыдущих романах. Трагическая история наивного идеалиста Флорана, мечущегося и не находящего покоя в окружении чуждого ему сытого и недалекого мира торговых обывателей, вряд ли может оставить кого-то равнодушным. Хотя, если честно, мне этот вроде бы положительный персонаж не слишком-то и понравился.
Какой-то он несуразный получился, мягкотелый и рефлексирующий. При всей его образованности и воспитании ему явно не хватает житейской мудрости, какой-то элементарной сообразительности, которая подсказала бы ему, насколько смешно и нелепо выглядят все его помыслы и устремления в той среде, в которой он очутился. И насколько далеки люди, которые его окружают, от проповедываемых им ценностей. И поведение торговок, для которых смыслом жизни давно стали жажда наживы, сплетни, ссоры и злопыхательство при соблюдении видимой респектабельности, во многих ситуациях выглядело более логично, чем заоблачные мечтания Флориана о всеобщем счастье на пустом месте. Я ни в коем случае не оправдываю подлость и низость поступков обитателей рынка, но и главному герою не помешало бы быть чуть более реалистом.
Но в целом всё равно роман получился очень сильный: яркий, драматичный, наполненный глубоким смыслом и шикарнейшими описаниями.

Один из главных героев Флоран был несправедливо осужден и отправлен на каторгу. Ему повезло и через какое-то время он смог по чужим документам сбежать. Он возвращается в Париж и практически не узнает этот город, все изменилось, но он смог найти своего брата. Они представляют между собой дикий контраст - исхудавший Флоран, бывший учитель, который одевается в черное и Кеню - толстый и ленивый, одевающий белую форму на работе.

Кеню охомутала Лиза, взяв всю их жизнь под контроль, после получения наследства от дяди они стали владельцами Колбасной. Сначала Флорана хорошо приняли в доме, хотя Кеню и не хотел делиться деньгами, которые должны были достаться Флорану из наследства, но Лиза настаивала на своем и провела все расчеты. Флоран на радость брата отказался от всего, кроме еды, крова и обновления вещей.

Но чем дольше он находился в доме брата, тем сильнее начинал раздражать Лизу и поначалу она всячески старалась сдерживаться и только намеками пыталась подтолкнуть мужчину к действиям, то к концу всячески показывала свою неприязнь.

Автор показал, кипевшую там жизнь, сплетниц, которые шли на любые ухищрения ради информации, а если ее не хватало, то просто додумывали так как им хотелось. Очень жаль Флорана, который так и не смог получить свое долго и счастливо.

В свое время мир «Дамского счастья» очаровал меня, а вот «Карьера Ругонов» усыпляла. Видимо, маркетинговые и рекламные ходы меня интересуют намного больше, чем политика. В случае с «Добычей» впечатления остались средние.

Здесь ушлый представитель семейства Ругонов Аристид, взяв себе фамилию Саккард (чтобы не светить фамилией более успешного на момент начала книги брата Эжена Ругона), наживается на спекуляциях с недвижимостью. Все эти хитрые сделки, планы, многоходовочные векселя для меня остались совершенно непонятными в виду того, что я в этом ничего не смыслю. Я понимаю, что на сделках с недвижимостью наживают себе миллиарды и по сей день. Но я человек простой и от такого рвачества далекий, поэтому мне оставалось просто разводить руками и задаваться вопросом «как вообще до такого можно додуматься?».

Другое дело разностороннее описание героев. Вот тут было увлекательно. Золя потрясающе владеет словом — его внешние описания героев рисуют в воображении максимально полную, объемную картинку. И он не просто дает внешнюю характеристику персонажам, но и подробно рассказывает, как они, грубо говоря, докатились до такой жизни. И если про Саккарда с его страстью к обогащению все более-менее понятно и так, то про Рене и Максима было интересно узнать подробнее, в какой именно момент их жизни случился надлом.

Здесь нет ни одного положительного персонажа, но наблюдать за их махинациями и греховными падениями все равно интересно. Вот так вот всякая мерзость привлекает внимание читателей))) В какой-то момент повествования восхваляют преданную горничную Рене, дескать, она сообщница ее кровосмешения (хотя тут я бы поспорила — кровь же у них разная), всегда рядом, всегда во всем помогает. А вот она взяла да и бросила свою хозяйку. Даже такая мелкая сошка и незначительный персонаж книги, а тоже охотилась за своей добычей, а как добилась своего, сразу уехала.

Описания природы и внешней обстановки не менее важны для сюжета, чем описание характеров. Взять хотя бы описание умопомрачительной туалетной комнаты Рене, да и просто ее спальню. Это как дополнительное раскрытие ее сущности.

Когда денег так много, что уже закончилась фантазия, куда и как их тратить, непременно наступает пресыщение и скука. Так стоит ли так рвать себя, чтобы получить как можно большую добычу?...

Эта книга мне понравилась чуть меньше, чем остальные книги из цикла "Ругон-Маккары". Но только совсем чуть-чуть. В целом это та же остро-социальная тема, которую Эмиль Золя поднимает в своих книгах.

Что характерно (да это и из названия следует) Эмиль Золя рисует перед нами совершенно неприятную (мягко говоря) картину. Мы ведь привыкли к шикарному Парижу, куда стремятся все заядлые путешественники. "Увидеть Париж и умереть", как известно, мечта чуть ли не каждого человека. А вот после описанного Парижа у Золя, как-то лично у меня пыл резко поубавился...Очень уж неприятненькая картинка вырисовывается. Тут, конечно, бОльший акцент делается все-таки не на сам Париж, а на Парижский Центральный рынок. Но легче, если откровенно, от этого не становится. Если воспринимать, действительно, его как "чрево" Парижа, то каков же сам Париж, если у него такое жуткое, зловонное нутро?!

По мне так самый большой плюс этого произведения - язык и стиль автора. Он настолько ярко, живо и смачно (в плохом смысле слова) описывает все эти запахи Парижского Центрального рынка, что морщишь нос от отвращения. Очень и очень круто.

А уж какие "замечательные" тут люди...Диву просто даёшься. Грязные сплетники, лицемеры, жадные до денег скряги, прелюбодеи и злобные завистники...

И тут нет ни одного положительного героя! Разве что Флоран. Но он тоже достаточно странный тип. Совершенно не приспособленный к жизни человек, не знающий, как выживать в этом суровом мире. При этом он пытается еще и переть против этого самого общества. За что, в общем-то, и поплатится. Да еще и не один раз на протяжении всей истории. А еще он очень наивен. Не понимает, почему люди на него могут косо смотреть. Не верит в то, что они могут быть очень злыми. Не чувствует, когда за его спиной говорят про него несуразности, пошлости и гадости.

Продолжаю дальше с большим удовольствием знакомиться с чудесным Золя и его циклом "Ругон-Маккары". Чего и вам крайне рекомендую.

И всё же я не пламенный борец за идеи, совершенно не близка мне эта романтическая возвышенная идеология. Читая роман, я всей душой была на стороне обитателей рынка, владельцев лавочек и торговцев, на стороне мелкой буржуазии и их мещанского местечкового счастья. Меня восхищала грандиозная и сильная характером "красавица колбасница" Лиза, олицетворявшая для меня этот мир, и пугала маниакальная фанатичность Флорана, которому

Разговаривал ли этот беглый каторжник с людьми об их проблемах и желаниях после того, как навязчивая идея революционной мести овладела всем его сознанием? Учитывал ли он реальные интересы других, когда разрабатывал и лелеял проекты будущих законов? Возможно, он бы добился большего, если бы оглянулся, внимательно присмотрелся к этому пульсирующему, сочащемуся запахами и телами Центральному рынку, к настоящей жизни вокруг него, и, используя свои ресурсы и своё положение, предпринял попытки постепенного преобразования. Не вершил мнимое правосудие для абстрактных людей, а бросил все силы на, например, конкретную проблему не чужой ему огородницы, вынужденной, как и другие, мокнуть под дождём, потому что администрация рынка отказалась от навесов. Но нет же,

Неудивительно, что гигантское брюхо в сердце города предпочло исторгнуть из себя инородный объект. И поделом.

У всех свои мечты, но у большинства это деньги. Время движется, а единственной надеждой на роскошное будущее остается лишь богатство. С этим можно поспорить, ведь еще есть любовь, дружба, семья... Но не для героев этой истории...
Лучшая книга автора для меня оказалась очень скучной. При всей словесной яркости, это довольно серое и невзрачное чтиво. Сюжет книги в потери последней человечности в погоне героев за деньгами и удовольствиями. Бесконечные описания платьев, роскоши, грязных сплетен ещё одна ступень по дороге вниз.
В центре повествования три героя. Аристид Саккар, его молодая вторая жена Рене и сын от первого брака Максим. Аристид мошенник, набравшись опыта на своей службе, составляет план быстрого обогащения путем различных афер, но денег на взнос нет. К его счастью первая жена умирает и он удачно жениться на богатой девушке в неудобном положении. Получив преданное, он проворачивает темные делишки и возвышается над всеми. Рене порочная и скучающая особа в вечных поисках развлечений. Вся ее жизнь бесконечная череда любовников, праздников, игр в карты и сплетен. Максим молодой человек среднего пола. Он больше напоминает прекрасную леди. Женственный и порочный с малых лет быстро находит в мачехе родную душу. В итоге получилась вполне предсказуемая книга. Мне были не интересны махинации Аристида, да и не увлекательно все описано. Рене и Максим словно две цирковые мартышки, за ними интересно наблюдать, но трогать не хочется. Была ещё и сестра у Аристида, звали ее Сидония, вот она мне приглянулась. Интересная и находчивая особа.
Финал логичный, но на мой взгляд автор пожалел своих персонажей. Цель книги обнажить некоторые пороки, чем и развлечь читателя. Книга может понравиться, но советовать не буду.
Знакомство с автором продолжу, ибо пока не теряю надежды найти что-то такое же прекрасное как "Дамское счастье".