Мерзкая плоть. Возвращение в Брайдсхед. Незабвенная. Рассказы

Этот роман Ивлина Во обманчиво юмористичен. Ситуации доходят до абсурда, автор высмеивает глупость и меркантильность героев, и всё же мне было совершенно не смешно от такого накала ужасающих характеров, поступков и происшествий. Хотя поначалу мне казалось, что я читаю просто весёлую книгу, дальнейшие события на страницах романа показали, как сильно я заблуждалась. А меткое название выражает всё презрение автора и отчасти главного героя к пустому светскому обществу.

Итак, перед нами разношерстная компания молодых людей. Среди них и Нина Блаунт, дочь богатого полковника, и не отличающаяся высоким интеллектом Агата Рансибл, и Рыжик, издевавшийся в детстве над кошками, а теперь вдруг ставший завидным женихом. Как между ними затесался не имеющий ни гроша за душой несостоявшийся писатель и журналист Адам Фенвик-Саймз — непонятно. Однако вся эта компания втягивает Адама в непредсказуемые авантюры, которые далеко не всегда заканчиваются хорошо.

Вообще тема грязной жизни золотой молодёжи не нова для западной литературы, но Ивлин Во так ярко и иронично преподнёс своё произведение, что сюжет вовсе не кажется заезженным. Автор мастерски высмеивает представителей так называемой "аристократии", живущей лишь развлечениями, бездумными тратами неограниченных богатств, случайными связями, бесконечными романами и т.п.

Уверена, любителям книг в стиле Фицджеральда этот роман придётся по душе. Отличный представитель английской классики.

Для прочитавших название романа будет практически нарицательным, неслышно и услужливо подсказывающим памяти о тех мгновениях, в которых, может, и не всегда был определенно счастлив, но за дымкой лет они непременно ассоциируются со счастьем, прекрасными и неповторимыми в своей новизне минутами, которые хочется запечатлеть на пленку, оставить в памяти навсегда, остановить неумолимый бег времени.

Если в детстве трава зеленее и небо голубее, то юность зачастую ассоциируется с бесшабашным временем вседозволенности и какого-то всемогущества, когда кажется, что все лучшее впереди, все сложится и непременно получится так, как мечталось. Новые открытия, новые знакомства, новые друзья и вся жизнь впереди.

Вот именно этому периоду в большей степени и посвящен меланхоличный и созерцательный роман английского классика, где повествование ведется от лица Чарльза Райдера, неожиданно в годы войны попадающего на территорию Брайдсхеда, поместья, чьи обитатели в свое время сыграли важную и значительную роль во всей его дальнейшей жизни и судьбе.

Неспешный роман, построенный на череде воспоминаний о былом, овеянный дымкой легкой грусти о былом, тем не менее рассказывает не только о счастливых мгновениях, но и сопровождающих их разочарованиях, боли и печали, когда близкие люди сами разрушают свою жизнь.

Не препарируя поступки и чувства героев, которые у автора получились объемными и реалистичными, для меня роман стал прежде всего о невозвратности времени, о неизбежности обретения и расставания, инфантильности, разобщенности, попытках что-то изменить или желания плыть по течению, ну и конечно, религии и согласии жить в мире с собой и миром в целом.

Легкая ирония, легкая грусть, абсолютная отрешенность и ненавязчивость позволили в полной мере погрузиться в атмосферу уходящего времени, оглянуться назад, проникнуться атмосферой и настроением книги и лучше понять героев.

Living is easy with eyes closed
Misunderstanding all you see
It's getting hard to be someone
But it all works out
It doesn't matter much to me.

Всего лишь на третье перечитывание я решился добавить книгу сюда и написать рецензию. Сложно делиться любимой вещью, когда боишься сумбура, выуживаешь мысли, как клёцки из супа. Туманы прошлого окутывают каждого из нас пеленой воспоминаний: сладких, воздушных и горько-лимонных. Растравить их, поглощая эти крошечные облачка так, чтобы они кристализовывались внутри острыми зубами-кинжалами и вгрызались, взрызались в твоё черное сердце...Интересно, что Чарльз Райдер, "homeless, childless, middle-aged and loveless", оглядывается нынче назад без особых чувств, окунаясь в моменты, которые он мог назвать лучшими в жизни или в те, когда он был наиболее живым. В юности весь свет мира, преломляясь, отражается наружу, тогда как у большинства зрелых и пожилых людей он направлен вовнутрь. Роман разделён на две части — беззаботной легкости дней в Оксфорде и разрушающихся взаимоотношений людей несвободных, состоящих в браке, имеющих детей.

Разрушение, кстати, считаю одним из ключевых в произведении: обветшание поместья, саморазрушение Себастьяна, крах браков Чарльза и Джулии, конец эпохи блестящих 20-х годов, увядание подлинного аристократизма в угоду дельцам от сохи, отмирание традиций группы Оксфордских эстетов...
Юный Чарльз Райдер обучается в Оксфорде, где знакомится с Себастьяном Флайтом, и жизнь их становится лёгким завтраком без конца. "Эстеты" и "физкультурники", экстравагантность против напускной простоты, экзатированность и нездешность, провокация и пасторальность для избранных — вот ныне их удел. "Правильное" происхождение, известность, деньги и знакомства берегут их от изоляции внутри университетского общества до поры до времени. Пока они не замыкаются друг на друге. Ивлин Во, конечно же, сам учился в Оксфорде и сумел передать эту потрясающую атмосферу снобизма, избранности, эксцентричности и сегрегации в целом. Часть образов позаимствована у реальных людей. Например, образ человека с плюшевым медведем списан с Джона Бетджемена, гулявшего по Оксфорду со своим мишкой Арчибальдом Ормсби-Гором.

Вам знакомо юношеское чувство влюблённости в друга? Причём вопрос пола не важен. Это не сын маминой подруги, а друг — твой друг самый-самый, лучше тебя во много раз, ты веришь в это и просто греешься в отблесках его сияния, понимающий и готовый почти на любые уступки. При первом прочтении в наивном возрасте я не видел иного в отношениях Чарльза и Себастьяна, но сейчас их тонкий чувственный роман раскрылся во всей красе. Разговоры о любви, хождение обнажёнными и открытые дискуссии о гомосексуализме не оставляют двойных толкований. Кстати, о дискуссиях. Многие забывают одного из самых ярких и живых персонажей книги — Энтони Бланша, эксцентричного и сладкого, отдыхающего с дерзкими мальчишками Кириллом и Томом:

Он не центральный персонаж, но жизни в нём на трёх Брайди хватит, всегда где-то неподалёку, отбрасывает свою гибкую, но порочную тень, заманивая, интригуя и насмешливо улыбаясь. На протяжении всего романа мы не найдём ни слова критики от автора, ровно и беспристрастно льётся река воспоминаний Чарльза Райдера. Единственный грех, за который приходит в некотором роде религиозное возмездие - это прелюбодеяние.

Религия, тем не менее, играет значимую роль в романе. Агностицизм Чарльза и его критика лицемерия церковнослужителей — то, что притянуло Себастьяна в начале романа и оттолкнуло Джулию в конце. Религия — одна из тех вещей, что не была подвергнута разрушению. Она создала непроницаемый барьер между семьёй Флайтов и Чарльзом Райдером, о который тот бьётся до самого конца, пока не открывает для веры своё сердце, читая канон. Рядом больше нет никого, кто мог бы стать в его юности и зрелости проводником, но ведь для веры нет срока и дат. Жаль, что бог автора не особенно милосерден, приводя Брайдсхед к упадку, а семью Флайтов к очищению через смерть и распад. Чарльз очень напоминает мне вьюнок — сорняк, который обвивается вокруг огромного бука. Он любит семью не своего круга, укреплённую верой, укоренившуюся в своём родовом гнезде, любит переплетения и переходы одной ветви в другую. Жить без бука может, но расти и тянуться вверх к солнцу — нет. Его собственная семья, принадлежащая к лону англиканской церкви, между прочим, не даёт герою утешения. Возможно, потому что не было против кого сплотиться, в отличие от Флайтов. Одиозная фигура леди Марчмен, вина и религиозность которой вдохновляют и подпитывают ненависть её мужа и детей.

Когда стоишь на обрыве и слушаешь ветер, он завывает и свистит разными голосами элегию твоей уходящей вдаль жизни. Себастьян, Джулия, Корделия, Брайди.

Они стояли, а ветер пел...
Стояли...а ветер...
Они...ветер

* Процитировал в заголовке Донну Тартт, потому что вижу тесный сплав эллинизма и гомосексуальности в стенах викторианского Оксфорда.

Ох, об этой книге я слышала только самые положительные отзывы – у кого-то она любимая, кто-то читает ее уже в десятый раз... Разумеется, после такого я ждала чего-то восхитительного,чарующего. Разумеется, не дождалась. И я даже не приблизилась к тому, что мне говорили об этой книге. Мягко говоря, в мой личный список любимых книг она бы ни за что не попала, ну и читать ее я второй раз вряд ли буду. Она не попала в меня ни одной из тем, о которых она рассказывает. Во-первых, книга такая снобская, что это выше моих сил. Ей Богу, ну у меня такое всегда застревает как кость в горле. Думаю, есть вероятность того, что все темы, которые затрагивал автор, натыкались на мое внутреннее сопротивление только по причине этого неприкрытого авторского снобизма. Мне не близко это. В целом мне не понятна тяга к чему-то подобному у среднестатистического человека, откуда это берется?Я вот в детстве джинсы примеряла, стоя на картонке на рынке, а это как прививка от подобных чувств. В таких условиях как будто бы нет предпосылок для формирования тоски по английскому дворянству. И потому, когда автор начинает нечто подобное, мне становится скучно. Тут надо отметить, что встречала я произведения, где эта тема проходила для меня гладко, понятно, вызывала сочувствие к тем, кому тяжело приспосабливаться к новому. А тут никакого отклика. Также отклика не вызвало у меня и то, как много внимания уделяется религии. Опять же и религия не играет в моей жизни большой роли, но иногда приятно порассуждать об этом. С одной стороны интересно посмотреть, как агностик оказывается среди людей, для которых религия имеет большое значение, с другой... во всем этом чувствуется какая-то неискренность, как будто бы автор одновременно и высмеивает католицизм, и склоняется к нему. Какая-то неопределенность. Единственный персонаж, который меня заинтересовал, для меня так и остался загадкой. Речь о Себастьяне. Вроде бы сначала мы получаем историю дружбы Чарльза и Себастьяна, все в книге просто пропитано Себастьяном. Себастьян, Себастьян, Себастьян... А потом вдруг он просто пропадает из поля внимания главного героя. Столько времени было уделено ему как персонажу, что для меня история осталась нераскрытой, недорассказанной. Мне история Себастьяна была куда интереснее истории Чарльза. А еще по ходу чтения я ощущала какую-то внутреннюю неловкость, какие-то отношения у Чарльза и Себастьяна были... чувствовался какой-то подтекст, причем очень явный. Интернет сообщил мне, что у писателя Ивлина Во был близкий друг Хью Лайгон, ставший прототипом Себастьяна, некоторые считали их любовниками. Вполне в это верю. Лучше бы история была раскрыта с этой стороны. Многое бы стало более понятным. А в остальном вообще не понятно для чего была написана книга, я из нее не смогла вынести совершенно ничего.

Так уж устроена память, что любит цепляться за нечто осязаемое, материальное, ценное. Она хранится и восполняется предметами нашей реальности. Покоится в притихших парках и старых скамеечках – хранителях давних разговоров. Прячется в вечных или несущественных мелочах: песнях на стареньком плеере, от прослушивания которых можно смеяться или часами реветь навзрыд, в безделушках, сувенирах, подаренных в поворотный момент жизни. Хитрая, она вплетается в тонны переписки с теми, кто дорог. Был или остался. В сохраненные «на случай» смски. Утаивается в наших домах, где каждый угол, каждый предмет неизбежно вернет в прошлое, подарит возможность взглянуть на себя со стороны. Над памятью не властно время, пока есть точки возврата. Пока хочется возвращаться.

И потому Чарльз Райдер, попав по долгу службы в покинутый Брайдсхед, вернется в прошлое, чтобы на мгновение воскресить моменты молодости, вспомнить великолепие ускользнувшей эпохи.
В плане построения авторской мысли и выстраивания сюжета «Возвращение в Брайдсхед» напоминает слоеный пирог, содержащий в себе разнохарактерные «вкусные» смысловые пласты. К нему можно подойти с разных сторон и рассматривать с разных позиций.
Если направить свой читательский интерес только в сторону Чарльза, то можно разглядеть этапы его взросления, становления из юнца мужчины. Углядеть среди сюжетных поворотов муки самоопределения, попытки осознания и принятия мира. Сместившись же в сторону Себастьяна Флайта, неизбежно разглядишь великовозрастного ребенка, отчаянно пытающегося уцепиться за детство, в котором не требуют решительных поступков, а верная мысль всегда вложена в уста плюшевого медвежонка. Человека, в попытке побега вновь и вновь отрекающегося от реальности, дома, веры и матери, заливающего безысходность алкоголем.
Здесь каждый герой чего-то да стоит. Только глупо смотреть на сюжет однобоко. Ведь все-таки главный герой романа – Брайдсхед. Родовое поместье. Не просто собрание оригинальных архитектурных форм, а целое семейство, цитадель заблудившихся людей. Дом, в котором леди Марчмейн, пытаясь окружить детей чрезмерной заботой, обогатить души верой, постепенно отдаляет их от себя одного за другим. Сын Брайди вырос непонятно кем или чем, не принятый, не понятый и в конечном итоге попавший в умело расставленную ловушку. Не священник, не дипломат, собиратель спичечных коробков. Пристанище, где старшая Джулия, не нашедшая в себе бога, мечется из крайности в крайность, остается не с тем, выходит не за того и жертвует собой снова и снова. Не смеет надеяться на прощение. Где Корделия, вернувшись после мытарств войны домой, чувствует себя как собака на старой постилке. А в тишине величественных стен не раздастся имя отца, обрекшего семейство на вечное порицание. Здесь каждый несет свой крест.
И при этом, не взрастив роман до масштабов многотомника, автор заботливо прописывает судьбу каждого. Так, что ни на минуту не создается ощущение недосказанности. И представив каждого в нужном ракурсе, Ивлин Во закружит этот хоровод героев в вихре событий. Будь то семейные неурядицы или эхо приближающейся войны. Между строк мерного повествования впишет множество тем. Расскажет о дружбе, которую не сломить натиском родных или расстоянием. О любви – настоящей, вечной, обретенной через сотни дней – слишком поздно, чтобы сказка стала былью. О вере, во имя которой пожертвуешь личными принципами, счастьем, отречешься от всего, но уйдешь из мира с молитвой на устах.
И под финальный аккомпанемент автор неизбежно заставит задуматься о… воспитании. И о том, что родительское безразличие может воспитать личность, а чрезмерная опека лишит ребенка веры в себя, попросту уничтожит.
Сейчас, когда роман отложен в сторону, меня не покидает мысль, что не все слои этого литературного шедевра я постигла. Со временем точно вернусь, чтобы открыть его новые грани. Вновь погрузиться в его необыкновенную атмосферу. Стать участником бесконечных прогулок по далекому поместью, дегустировать старые вина в свете полной луны. Подчиняться влиянию неподвластной времени дружбы, переживать первый шторм и любить. Ощущать запах свежескошенной травы, левкоев под окном, засохших красок. Наслаждаться жизнью, каждым ее мгновением.

После «Возвращения в Брайдсхед» хочется, наконец, схватиться за покинутые акварели и писать-писать-писать… Воскрешать по чужой памяти великолепие старого фонтана, лепных потолков и причудливых настроек, прелесть летней террасы и лица, которые будут вечно на том и этом свете возвращаться в Брайдсхед. Домой.

Эту книгу мне посоветовали в одной из игр, где из-за несколько необычных правил (например, там нельзя прописать общие ограничения), я не написала о том, что не люблю книги с военной тематикой. Да и как-то так вышло, что я сама не заметила, что в этой книге есть и военное, и предвоенное, и послевоенное время, а в той аннотации, которую я читала, этого не было, хотя в целом она и оказалась весьма близка к сюжету книги. Для чего я об этом говорю? Я прекрасно понимаю, что это негативно воздействовало на то, как я воспринимала эту книгу, поэтому она мне понравилась меньше, чем могла бы.

Что еще мне не очень понравилось в этой книге и что не касалось военной темы (все же не для всех это запретная тема)? Для начала то, что они дружно бесятся с жиру. Потом то, что история не о чем. В карточке книги есть прекрасная цитата из одного интервью, которая частично объясняет это:

- Не могли бы вы рассказать о зарождении замысла "Возвращения в Брайдсхед"?

- Во многом он явился продуктом своего времени. Если бы роман не был написан тогда - в ужасное военное время, когда нечего было есть, - он был бы совсем другим. Суть в том, что изобилие воскрешающих прошлое описаний и избыточность деталей - прямое следствие лишений и сурового аскетизма тех лет.
/Из интервью Ивлина Во "Писатель должен быть реакционером"/

И то, что там называют "избыточностью деталей", я бы скорее назвала перегруженностью сюжета линиями, которые не имеют смысл, а "продукт своего времени" — злободневная история, которая давно устарела и у которой нет нормального завершения.

И да, героев довольно-таки много, их судьбы постоянно вспоминаются к месту и не очень. Интересно ли за ними наблюдать? Чаще всего нет, потому что слишком многие исчезают, когда к ним привязываешься, так что узнать, что этот кто-то спустя несколько часов после последнего появления вдруг нашёл себе противную вдовушку-моралистку или решил, что не хочет жить в монастыре, но хочет отдавать жизнь благотворительности где-то в другой стране (для меня это вдвойне странно, потому что изначально в том герое чего-то такого не было заметно; на всякий случай уточню, что я говорила о двух персонажах, один женился, другой уезжал), узнать это было не очень уже и интересно.

Скачки во времени часто не ощущаются, особенно в первых главах в Оксфорде. Временами же они были... странными? Несколько странно было узнать о том, что один из главных героев поженился где-то за кадром как раз в один из скачков. Интереснейшее путешествие по зарубежным странам, откуда главный герой привез отличные картины, рассказано по минимальной программе, оно тоже попало в скачок. На этом список не заканчивается, но спойлерить лишний раз не хочу, так что — и так далее.

Вообще все время чтения я не могла перестать воспринимать этот роман как семейную сагу, с огромной семьей аля змеиное гнездо, вечными спорами на пустом месте и квартирным вопросом. Сейчас даже решила уточнить, не показалось ли мне это, но если и показалось, то не мне одной. На фантлабе и лайвлибе об этом не говорят, но и в википедии, и в подборках на том же лайвлибе, и на других сайтах этот роман называют именно семейной сагой, так что теперь вы еще точнее можете представить, что ждет вас в этом романе.

В общем, если вы ищете английскую классическую историю, связанную с военным временем, то обратите внимание на этот роман

Боже, как это грустно, что люди, обладающие таким великолепным стартом и на протяжение всей жизни получающие от судьбы такие щедрые дары, так легкомысленно все это растрачивают. И я сейчас не о финансовом благополучии, а о чем-то гораздо более весомом. О способностях, о тонком восприятии мира, о любви и дружбе. А может быть, если все это дается тебе по умолчанию, то ты и ценишь это меньше?

Роман Ивлина Во “Возвращение в Брайдсхед” меня поразил и потряс. Поразил в первую очередь своим прекрасным слогом. В последнее время я заметила, что язык произведения для меня не менее важен, чем сюжет и смысл, а порой и более. Если я получаю удовольствие от стиля изложения, то скорее всего закрою глаза на несовпадение с автором в мировоззрении, а уж интрига и вовсе не будет иметь никакого значения. И забавно, что я так и не поняла, какова же точка зрения именно автора на все происходящее. Он максимально убрал себя со страниц своего романа, предоставив своему герою, а с ним и читателю, делать выводы, верные и ложные.

Итак, мы в первый раз попадаем в поместье Брайдсхед вместе с главным героем офицером Чарльзом Райдером во время Второй мировой войны, но для Чарльза этот визит не первый. Он уже бывал здесь раньше, и этот дом, и семья, в нем обитавшая, сильно повлияли на жизнь героя. Когда-то в университетской юности он познакомился с представителем знатного семейства обаятельным Себастьяном и на короткое время стал его лучшим другом. Через Себастьяна он стал вхож в дом и в семью, а со временем с каждым ее членом его стали связывать определенные отношения. Первая часть романа описывает именно отношения Чарльза и Себастьяна, но будет заблуждением думать, что книга о них, вернее, только о них.

Помимо Себастьяна семья Флайтов представлена его родителями, долгие годы проживающими раздельно, старшим братом Брайдсхедом, напоминающим своим поведением средневекового монаха, младшей сестрой Корделией, непосредственным и очаровательным ребенком и прекрасной Джулией. Поначалу и особняк, и семья представляются Чарльзу своего рода сказкой. Он стремится попасть туда, стремится завести с ними отношения, хотя Себастьян всей душой этому сопротивляется. Не знаю, вероятно он был прав, и не попади Чарльз в Брайдсхед никогда, его жизнь могла бы сложиться совсем иначе, менее ярко, но более счастливо. И все же именно в Брайдсхеде он обрел себя, нашел свое призвание в жизни, пережил яркую дружбу, познал истинную любовь и, возможно, получил откровение.

Семью Флайтов от остальных знакомых Чарльза отличали не только невероятное богатство и знатное происхождение. Еще они были католиками в протестантской Англии. И их религия не была для них пустым звуком, она во многом их определяла. Мать семейства леди Тереза была глубоко верующим человеком, и таковыми она воспитала своих детей. Понятное дело, что в юности мы мало придаем значение таким вещам, предпочитая наслаждаться жизнью и ее соблазнами. Но годы идут, человек приобретает опыт, и редко у кого он бывает исключительно позитивным. Мы теряем, находим, совершаем ошибки, грешим и раскаиваемся. И в этом житейском шторме мы ищем, на что бы нам опереться. Для многих людей такой опорой становится вера. Но если принять ее полностью и безоговорочно, то судить себя человек начинает строже. То, что в молодости воспринималось как невинная шалость, становится серьезным проступком. И если вкупе с верой человек обладает внутренним стержнем, то эти проступки он стремится исправлять.

Такое отношение к жизни мне близко и понятно, но дело в том, что я совершенно не религиозный человек, и многие церковные постулаты мне кажутся странными. Поэтому финал романа мне чужд. То, что хотели совершить герои, никому бы не принесло вреда, а их бы сделало счастливыми людьми. И здесь во мне просыпается язычница: разве не для счастья мы живем? Разве не в нем высший замысел, если таковой есть? Конечно, на чужом несчастье счастья не построишь, но при данном раскладе несчастным бы никто не стал. Но, повторюсь, я человек нерелигиозный, и мне кажется неестественным жертвовать свою жизнь в угоду покрытым пылью установкам.

Как бы то ни было, я с героями спорила, переживала за них, увлеченно следила за перипетиями на их пути, что уже говорит о том, что книга не проходная. Порой, такие книги впечатляют гораздо больше тех, где с автором у тебя расхождений нет (опять-таки, позиция автора мне здесь не ясна), и ты всю книгу согласно киваешь, как китайский болванчик. Думаю, что “Возвращение в Брайдсхед” еще не скоро меня отпустит, а со временем, уверена, мне захочется его перечитать, и, может быть, к тому моменту я изменю свою точку зрения.

После мрачного и непозволительно затянутого "Ночного кино" Маришы Пессл, Ивлин Во как глоток свежего воздуха. Небольшой университетский роман с глубоким смыслом о жизни английской аристократии 20-40 годов в перерыве между двумя войнами, рассказанная от лица начинающего художника Чарльза Райдера. Это неспешное, меланхоличное повествование, так подходящее для осеннего настроения, доля английского юмора и флегматичное наблюдение, как спокойные времена фамильных дворцов, балов и аристократических семей заканчиваются, как религия ставится под сомнение, и все это автор преподносит легко, но с долей грусти. Думаю, это произведение подойдет взрослым людям, которые с теплотой предаются воспоминаниям о детстве, первой любви и вообще тому, что уже безвозвратно ушло.

Время действия: 1923 - 1940 г.
Место действия: Англия
Впечатления: Я довольно давно предвкушала чтение этой книги. Прочитав же, была лишь рада, что не успела купить ее в бумаге. Все время мое отношение к этому роману колебалось от чуть теплившегося интереса к полнейшей скуке и даже раздражению от происходящего. Мне понравилось начало, когда автор рисует печальный пейзаж разрушенного особняка с поникшим старым садом, дома, в котором не так давно жили люди, а теперь гуляет лишь ветер. Меня заинтриговали первые главы, когда главный герой Чарльз волею судьбы оказывается спустя десятилетия расквартирован со своим полком в особняке, который хранит его воспоминания о молодости и жившей тут семье Флайтов. А потом... Чарльз начинает последовательно рассказывать о своей прошлой жизни, начиная с учебы в Оксфорде 20 лет назад.

Пошли все эти подробные описания студентов в Оксфорде, все эти правила, как одеваться, в какой комнате жить, с кем общаться, а с кем нет, когда носить цилиндр и что есть, все эти описания выпивок, обедов с яйцами бекасов, вечеринок и т.д. и т.п. Скучно! Я была бы не прочь почитать о жизни студентов, но только не в таком ключе. Учебы-то по сути и не было, герои вроде как состоят при институте, но даже не ходят на занятия, их интересуют только отношения друг с другом, с кем стоит заводить дружбу, чтобы потом связи были, и к кому из богатеньких знакомых ездить на каникулы. А главная их проблема похоже в том, как бы отдохнуть летом, чтобы не стыдно было потом однокашникам рассказать, в какой стране они напивались)

Тут Чарльз и познакомился с Себастьяном, представителем семейства Флайтов и одним из наследником поместья Брайдсхед. И скорее всего главная моя проблема в том, что мне с самого начала не понравился главный герой. Я могу понять, молодость, недостаток друзей, желание выделиться, поэтому Чарльз и связался со странной компанией и проникся зависимой симпатией к успешному и немного эксцентричному Себастьяну с широким кругом знакомств. Но ради этого бросать учебу, напиваться даже днем, впадать в крайности? Не иметь чувства собственного достоинства? Им пользуются, вызывают в качестве сиделки для Себастьяна, потому что никто другой не согласился, даже его сестра Джулия по этому поводу одаривает презрением, а Чарльз и рад стараться. Мне не понять такого поведения) Это как же себя не уважать надо)

Дальше пошли главы, рассказывающее о семье Флайтов и мне на короткий промежуток снова стало интересно. Я вполне понимала Себастьяна и почему он стыдился родственников и не хотел их знакомить с друзьями. Мне Себастьяна даже стало немного жаль и я думала, вот хоть один главный герой мне стал нравиться) Но нет... скоро мой интерес и симпатии опять затухли. Я, конечно, понимаю, что "пустая" и равнодушная старшая сестра Джулия, религиозно фанатичная младшая сестра Корделия, мать-католичка, такая мягкая с виду, но так глубоко залазящая в душу и любящая все контролировать, с такой семейкой действительно можно с ума сойти. Но... у Себастьяна была возможность от них отделиться, уехать наконец, строить свою карьеру и жизнь вдали от Брайдсхеда, а он просто сидел на месте, страдал, жалел себя и в итоге пристрастился к бутылке. Противно было читать как нормальный вроде бы в первых главах молодой человек сам из себя, похоже чтобы отомстить матери, сделал горького и мерзкого пьяницу.

Потом пошли все эти проблемы богатеньких, бесящихся с жиру и их прихлебателей, вроде главного героя Чарльза, которые автор обсасывал со всех сторон, а мне было просто неинтересно и скучно. Взять хотя бы эпизод с вождением в нетрезвом виде. Чарльз описывает его этаким "трагическим"..., и что я должна была проникнуться ситуацией и посочувствовать? Себастьяну, который решил вести машину, будучи упитым и не в состоянии этого делать? А если бы он кого-то сбил или врезался? При этом он был за рулем машины, полной людей. Что за безответственность и не нужный выпендреж? Как по мне он должен был ответить за свой поступок и сесть в тюрьму на полгода. Так что читать "плач окружающих" мне было неприятно.

К середине книги я уже смирилась, что тут будут обсуждать только тему религии и пьянства. Как же меня достала семейка в Брайдсхеде с их религиозной и все контролирующей матерью! Как же мне надоел Себастьян, жалеющий себя, ничего не можущий сделать сам и из-за своей никчемности превращающийся в пьяницу. К Джулии я просто испытывала неприязнь. Эта ещё ее черепаха с панцирем с бриллиантами... И вопрос: а если она сдохнет, в панцирь можно будет засунуть новую? Что это вообще такое? После этой бедной черепашки я поняла, что все... нормальных людей и героев в этом романе не будет. Были у меня некие надежды на Рекса, что он разворошит это крысиное гнездо, но нет, он оказался вполне им под стать.

И что в итоге? В начале мне был глубоко равнодушен главный герой, к концу я не испытывала к нему вообще ничего. Про Чарльза было скучно читать и неинтересно. Я не понимаю как человек может настолько пренебрежительно относиться к собственной жизни и проживать ее "паразитом". Он прилип к этому бедному Себастьяну, к его странноватой семейке и их поместью, потом к его сестре, жил их жизнью, а не своей. Его не коробило, что он по сути "приживала" и "прилипала", которого терпят ибо он может быть полезен, не раздражает и способен поддержать разговор. Если так подумать, а что Чарльз, отдельно от этой семьи, в своей жизни совершил? А ничего. Пустую жизнь прожил, бесполезную.

Итого: Поставила нейтральную оценку данному роману только за слог автора и за поднятую им проблематику. Для меня "Возвращение в Брайдсхед" тот случай, когда понимаешь, почему роман относят к классике, но при этом не находишь в нем ничего для себя интересного и резонирующего со своими мыслями. Мне книга не понравилась. Совершенно. Вообще ничего в ней не зацепило. Аудиокнигу я слушала практически месяц, и все никак не могла дождаться, когда она закончится. Наверное это был совсем не лучший вариант для знакомства с творчеством Ивлина Во, потому что после этого романа в ближайшие месяцы к этому автору мне подходить не хочется.

Книга прочитана в клубе "Читаем классику вместе"

(Борис Пастернак)

Не знаю, какими путями к нам приходят ассоциации, но мне почти сразу при чтении «Возвращение в Брайдсхед» припомнились строки Пастернака «Давай ронять слова…». И хотя почти вся поэзия так или иначе говорит о скоротечности жизни и о хрупкости красоты, но как в этом стихе Бориса Пастернака, так и в романе Ивлина Во я почувствовала, что они не просто о ностальгии, о мимолетности земного, они о том, что есть кто-то, от кого зависит жизнь и смерть, кто велит всему рожденному умирать. Только не с утверждением, а с вопросительными знаками.

Как мы помним прошлое и почему? Как меняется мир и мы вместе с ним? Как на нас влияет наше детство? Как религиозное воспитание может подавлять, ломать, и как неожиданно может проявиться вера?

И что есть вера без любви? И что есть любовь без веры?

Роман словно исследует жизнь, память, религию и веру. В нём много автобиографичных моментов, социальных вопросов и философских размышлений.

Рассказчиком здесь выступает художник Чарльз Райдер. Подразумевается, что художник — это тонко чувствующий, наблюдательный человек. Повествование ведется через его воспоминания 1920-х, когда он учился в Оксфорде, познакомился с семьей Флайт, их родовым поместьем Брайдсхед. Отношения с этой католической семьей лежит в основе романа.

На первом плане романтическая дружба-любовь Чарльза с Себастьяном Флайтом и довольно сложные отношения с его сестрой Джулией. Где-то в отдалении, словно тенью, мелькает сестра Корделия. Пытается охранять нравственные границы семьи мать семейства, леди Марчмейн, а её непутёвый муж, лорд Александр Марчмейн, пытается предоставить детям свободу, когда они вырываются из тисков материнской опеки.

Как читалось? Напевно. Правда, не скрою, что порой хотелось отмахнуться, как от надоедливой мошкары, от снобистской тирады (нет, не тирады, а канонады), звучащей в начале романа. Но только в начале, а потом, как и положено на студенческой пирушке, которыми изобилует роман, расслабляешься и смешиваешься с компанией, подхватывая общее настроение.

Пронзительная нежность воспоминаний Чарльза говорит о том, что вернуть ничего невозможно и нужно ли? Думаю, что у всех, кому понравился роман, есть свой Брайдсхед, то манящий, то уходящий, или предчувствие Брайдсхеда — места, где сбываются мечты, места, в котором вас любили. Брайдсхед, исчезающий во времени, остаётся навсегда с нами и всегда взамен оставляет что-то новое.

Поместье Брайдсхед — последний островок старой жизни, обречённый на разрушение, словно чеховский вишневый сад, смысл которого мне ещё только предстоит постичь. Но сейчас так быстро всё меняется, что только успевай замечать, как вокруг рушатся «поместья», рубятся «сады», блёкнут идеалы, и только в сердце можно сохранить свой Брайдсхед.

Что я всё про поместье? Отправимся лучше к отцу Себастьяна, Джулии и Корделии в Венецию.

Да, Брайдсхед является самостоятельным персонажем романа, и в него был влюблён Чарльз, но не я. Моим любимым персонажем стал Себастьян. Он у Во получился несколько святым, в моём представлении. "Несвятой святой", который и не подозревает о своей праведности и только тихо, никому этого не показывая, сокрушается о своём духовном несовершенстве. Слышу голоса, возражающие мне: «Кто? этот гуляка, гомосексуалист, алкоголик с плюшевым мишкой?» Но среди всех персонажей именно он чисто по Евангелию: возлюбил много, накормил голодного, согрел озябшего, добрым самаритянином помог больному и даже от мира своеобразно удалился.

В нём как-то неожиданно проросли материнские религиозные посевы, которые должны были его отвратить от веры. Детские травмы, нанесённые строгим материнским воспитанием в католичестве, с насаждением чувства вины в душе ребенка, возможно, отвратили его от внешней религиозности, но привели своим странным путём к вере, которая больше напоминает истинную. В этом романе вообще тонко показаны разные пути к вере не только Себастьяна, а всех членов семьи. Они словно на гондоле по каналам Венеции убегают от религиозности, подобно самой Венеции.

Пути от отрицания веры к вере, пути от отрицания любви к любви — это одна из важных тем романа. Сам автор называл свой роман «попыткой проследить работу божественного провидения в языческом мире, в судьбах семьи английских католиков, которые сами наполовину язычники». Чувствуется, что тема религии в романе для автора была очень личной, изменившей его жизнь.

Не менее трогательна в романе тема любви и дружбы, и дружбы-любви, одновременно дарящих радость и причиняющих боль. Отношения Чарльза с Себастьяном — это романтическая дружба, гомосексуальность, полная обожания своим другом. Они отдаются своей дружбе со всем юношеским восторгом и страстностью, как какому-то высшему проявлению любви, гомосексуальной или любой другой, не принимаемой религией и обществом. Убеждена, что расставание с Себастьяном становится для Чарльза самой большой потерей, ведь он теряет друга, любящего его.
Отношения с Джулией, так похожей на своего брата, как продолжение любви к Себастьяну, обречены с самого начала, хотя в них много настоящего чувства. Сама Джулия полна противоречий, ведь над ней, как и над её братом, довлеет материнское католическое воспитание.

Сама я в этом романе чаще всего ассоциировала себя с Чарльзом — холодным, трезвым атеистом. Замечу, что я отнюдь не атеистка и редко ассоциирую себя с персонажами, но этот роман способствует неожиданным соединениям с персонажами. Были минуты трогательного единения с мыслями и поступками Себастьяна и бедной Джулии.

Второе время в романе — начало второй мировой войны. Время разрушений, переосмыслений и... воспоминаний мирного времени.

Роман оказался очень близким мне по духу и настроению. Он заставил задуматься о ценности мгновений, о силе любви и о том, что нужно и в разрушении искать и находить красоту.

Я так им прониклась, что мне уже хочется его перечитать. Такое чувство меня охватывает не часто, так бывает только с полюбившимися произведениями, но и их я перечитываю редко.
Не уверена, что смогла донести все свои мысли. У меня явно не хватает слов, они как-то обедняют и опошливают то, что пытаюсь высказать. И опять мне на помощь приходит Пастернак.