Пер Гюнт. Драмы

Главный герой - доктор Стокман, человек принципиальный и честный, обнаруживает, что вода в городе загрязнена. Лечебные воды стали опасными, поэтому нужно менять систему водопровода в городе. Стокман хочет принести пользу города. Но против Стокмана встают практически все: и семья (фогт - родной брат Стокмана), и бывшие друзья, и состоятельные люди, и обычные люди. И "компактное большинство" становится страшной силой, которому трудно противостоять. Большинство не хочет что-либо менять: пусть пациенты "лечебных вод" болеют, пусть вода в городе будет вредная - лишь бы не менялся установленный порядок и не требовалось бы вложения денег, новых налогов и прочего, что ухудшит жизнь горожан.
Стокман на собрании произносит обличительную речь. Отравленный водопровод - это следствие отравленной "духовной жизни". Лечебница построена на чумном рве, потому что гражданское общество построено на "моровой язве".

У большинства есть сила и власть, а не правота.
Он, кстати, свысока смотрит на "простой народ" (он для него "серая толпа"), не знает даже имени служанки, работающей в доме. Его высокомерие чувствуется и в обличительной речи на собрании:

Стокман идет один против всего города и в этом чувствует свою силу.

...А переплавит тебя Пуговичник,
ты снова станешь Пером Гюнтом;
и не самим собою будешь -
ты самим собой всегда доволен.
И никакая тут не путаница:
ты просто Пуговица, Пуговица.

Кажется, у меня сезон знакомства с норвежской классической литературой. Конечно, в общих чертах я знала сюжет "Пера Гюнта", но больше в приложении к музыке Грига. И то в основном в части самых известных отрывков. Теперь же я прочитала эту пьесу целиком.
Первый сюрприз заключался в том, что история оказалась в стихах. И надо отметить, что перевод мне понравился. Не знаю, насколько он точен относительно исходного текста, но читать его весьма приятно, а разнообразие ритмов вносит дополнительные краски.
Однако, несмотря на внешнюю легкость текста, читать было все же непросто. И тут, наверное, дело даже не в том, что не очень люблю пьесы. Скорее играет роль наличие глубокого культурного контекста, который у меня отсутствует. Я могу считать только внешнюю часть истории и возможно немножко тот слой, что лежит сразу под ним, но не более. Так что для меня это скорее не философская история о смысле жизни и о том, что есть человек, а гораздо более прозаический рассказ об одном довольно бестолковом, но все же не совсем пропащем товарище, приправленный к тому же значительной долей фантасмагоричности.

Но снова, снег взметнув за лыжами,
в тебя зима плеснёт любовью;
и снова, на дорогу глядючи,
ослепнет маленькая Сольвейг...
Отпавший лист, трава увядшая
подарят жизнь побегам новым,
а ты, Пер Гюнт, что людям дашь ты? -
То песни Сольвейг, песни Сольвейг...

Шел 1879 год, молодая супружеская пара готовиться праздновать Рождество. Он только недавно получил повышение по службе, она заботливая мать троих детей (два мальчика и девочка). Вместе они уже 8 лет, прошли через многое вместе. Он ее ласково зовет "пташкой", "белочкой", "жаворонком" и "мотовкой". Она делает все, как он хочет.
В семейную идиллию врезается давняя подруга матери семейства Норы - Кристина. Они не виделись около десяти лет и теперь их накрывают воспоминания. В ходе которых мы понимаем, что "мотовка" Нора вовсе не мотовка, а женщина с обязательством, которая должна выплачивать денежный долг.
Сама пьеса занимает от силы страниц 90, но как трагично повествование. Из легкой профурсетки Норы в начале пьесы мы видим как Нора становиться настоящей, вдумчивой и очень несчастной женщиной. Итак 1879 год, очень скоро в 1903 году начнется движение суфрожисток. И Нора является олицетворением времени. Она готова бросить семью (детей и мужа), чтобы наконец-то найти себя. Она всю жизнь слушалась мужчин сначала отца, потом мужа. И вот наконец наступил критический момент и муж от нее отрекся, именно такой ответ на ее самопожертвование и дал ей шанс все увидеть в новом свете.
.............................................

с Ибсеном знакома давно, но вот только дальше "Кукольного дома" дело не пошло. Игра "Вокруг света" подарила возможность познакомиться с автором поближе.
Главный герой Xалвар Сольнес, уже не молод, но по-прежнему силен и морально, и физически. Как явствует из названия, он строитель, архитектор, одно время стоил церкви, а теперь переключился на дома. Уже более десяти лет Сольнес строит и строит, став самым главным строителем в городе. Однако его тайной страстью стало строительство собственного дома с высокой-высокой башней.
Всё бы ничего, но в его конторе есть молодой архитектор Рагнар Брувик, который не только моложе, но и значительно талантливей Сольнеса. Пи этом Рагнар осознает свой талант и стремиться освободиться от опеки своего учителя.
Пьеса повествует о столкновении юности и старости, о женщинах, которые воодушевляют и которые не воодушевляют, о соотношении внутренней и внешней жизни.
Ибсен мастерски не только показывает подноготную своего героя, но и подходит к единственно логическому способу разрешения конфликта.

В школе мы как то слушали сюиту Пер Гюнт,написанную Григом,меня просто зачаровывали композиции оттуда.
Недавно переслушала это музыкальное произведение и на волне решила прочитать пьесу Генрика Ибсена.

У меня случился культурный шок,но я представляла себе совсем другую историю,виной тому моя девичья память,либо эта сказочно-героическая атмосфера сюиты,точно не знаю,но так оно и есть.

Еще,пока читала,меня немного штормило,то ли из-за не слишком хорошего перевода,то ли просто отвыкла от стихотворной формы,но насладиться сюжетом мне это не помешало.

Вообще я люблю такие вещи,которые на фольклорной основе.

Всего мне запомнилось несколько сцен:
-Как Пер провел с Осе последние минуты ее жизни. Как жила она со сказками,так со сказкой и почила. Описано все так красиво и печально.

-Как Анитра бросила Пера в пустыни. Задорно вышло,но Пера ни чему толковому не научила.

-Песнь Сольвейг. Красивая.

-Сцена с троллями. Юмор есть и борьба за независимость.

Пер Гюнт,ох Пер Гюнт,за всю историю ты так много раз собирался встать на путь истинный и так много раз отступал,но ты все яркий характер, этакий Норвежский Мюнгхаузен.

В этом произведении много фольклора, иронии,грусти. Очень многое в себя вмещает. Замечательная вещь.

"Кукольный дом" — пьеса, которая напоминает детектив, потому что весь смак происходит в самом конце. На протяжении всего сюжета Ибсен затягивает читателя простыми на первый взгляд сложностями, но на самом деле конфликт еще глубже, чем это возможно выглядит на поверхности.
Признаю, сначала немного недооценил всю глубину данного произведения. Только после прочтения других рецензий, а также официальных аннотаций, понял, что не так уж и проста история Норы Хельмер.

Я не хочу заниматься спойлерством и другими различными формами пересказывания сюжета, просто скажу, что эта пьеса о свободе личности, которая зажата в общественных рамках, которые не так сильны, если мы будем мыслить более шире, чем простые обыватели банковских или адвокатских контор.
Для норвежского общества эта пьеса является уже скорее историей пережитков прошлого, чего не скажешь для постсоветского пространства. В центре стоит не только фигура женщины, но и сущность всего норвежского общества 70-х годов XIX столетия. Если честно, мое сознание не верил этому, что уже тогда норвежцы были такими продвинутыми в сфере права, да и вообще всего общественного устройства. Пусть Ибсен и критиковал своих современников, украинское общество в отдельных местах даже до критики XIX века не доросло. Но может это и к лучшему, есть еще куда расти, если войны конечно не будет.

Это не комедия, а драма жизни. Сама пьеса чем-то мне отдаленно напомнила фильм "Крамер против Крамера", который отображал тенденции развития американского общества конца 70-х годов уже ХХ века.
Торвальд Хельмер — типичный норвежский служащий, который видит счастье в карьерном росте, смиренной жене и благодарных детях. Генрик Ибсен через этот образ показал, что должен делать мужчина в подобной ситуации, которую Ибсен разыграл же в пьесе. Наивность и доброта сталкиваются с непониманием, конформизмом, жертвами в угоду собственного спокойствия на фоне карьерной лестницы и общественного мнения. Хотя и не обошлось здесь без стороннего толчка в виде интриги Фру Линне и письма (первое время) озлобленного Крогстада, что видимо демонстрирует, что внутренние развитие невозможно без какого-либо внешнего раздражителя, скажем это так.

Тут есть нечто новое для каждого из нас. В первую очередь, это разрушение определенных стереотипов, затем формирование основ для равноправия в семье и обществе. Это основные идеи, которые несет в себе эта пьеса, во всяком случае мне так показалось.

Я тебе не кукла, я - Живой Человек. И не любил ты меня, тебе просто нравилось думать, что любишь меня. Любил ты отражение в зеркале, в котором видел себя со мной. Я была игрушкой, которую ты посадил в кукольный домик, и ты играл со мной, когда у тебя было время и желание. Тебе нравилось развлекаться со мной, смотреть, как я танцую и пою. Но все это было твоей жизнью, но не моей. Все это время я жила с человеком, которого не знала. И ты не знал меня и не понимал. Все мои затеи для тебя были лишь вздором. Исполнение моих прихотей - это лишь удовлетворение твоего мужского эго. Ты называл меня "белочкой", "жаворонком", "птичкой", сюсюкал и улюлюкивал, но ни одного серьезного разговора между нами не состоялось. До сих пор... А теперь я уйду. Потому что ребенок вырос, потому что я устала быть куклой, потому что я хочу измениться. Ты изменишься тоже? Не со мной. Ты изменишься, когда я уйду от тебя.

Нора, ты не нравилась мне до самого конца, но потом я поняла, что мы с тобой очень похожи. Иногда лучше найти в себе мужество уйти, чем оставаться просто куклой.

Какие, однако, странные развлечения у генеральской дочки! С пистолетами возится, по людям стреляет. Но и помимо этих, прямо скажем, экзотических забав ведет себя весьма вызывающе и патологически подло.

Ибсен в характеристике Гедды настойчиво подчеркивает холодность: «холодное, ясное спокойствие», «холодные глаза», «холодный острый взгляд». Вкупе с описанием поведения героини эти ремарки рождают стойкие ассоциации со змеей. Она умелая манипуляторша, интриганка, начисто лишенная сочувствия и доброго отношения к кому бы то ни было. Вон как хладнокровно вручает она пистолет Эйлерту Левборгу, переживающему не лучший момент своей жизни, а до этого – берёт его «на слабО», побуждая присоединиться к мужской вечеринке и доказать самому себе, что может устоять против соблазнов. Вон как изощренно измывается над тётушкой мужа и самому ему «вешает лапшу на уши». А уж как выпытывает сокровенные тайны Теа Эльвстед, втираясь к ней в доверие! Порой не понимаешь, где Гедда играет, притворяется, лицемерит, а где настоящая. Да и бывает ли она настоящей? Это в старой, доибсеновской-дочеховской драме автор давал герою «уединённый» монолог, и всё было ясно и понятно. А здесь очень много подтекстовой информации, полунамёков, недосказанности. Но тем интереснее.

Гедда умна, расчётлива, проницательна. Она прекрасно понимает, что Тесман, хоть и «большой труженик», но всего лишь «усердный собиратель», не творец чего-то нового, не смельчак, выдвигающий дерзкие научные идеи. Это его и отличает от Левборга, единственного в окружении героини, у кого «хватило мужества прожить жизнь по-своему». Гедда презирает своего мужа, считает свой брак «промежуточной станцией», жаждет более значительной и красивой жизни, а не тупого существования и вечной скуки.

Вот вроде бы тянется героиня к красоте, говорит о ней постоянно, однако само понимание красоты у нее уж как-то бесчеловечно и уродливо. Так, она надеется, что героически-красивой станет смерть Эйлерта и разрушит тем самым повседневную обыденность. Но разве красота совместима с подобной жестокостью? Поэтому закономерен итог: «За что я ни схвачусь, куда ни обернусь, всюду так и следует за мной по пятам смешное и пошлое, как проклятье какое-то!». А ведь это она своей гордыней и крайним эгоизмом отравляет всё вокруг. «Хоть раз в жизни хочу держать в своих руках судьбу человека!». На Божий промысел ведь претендует! И завидует не только отношениям Левборга и Теа, но и тому, что «эта милая дурочка запустила свою лапку в судьбу человека».

Совершенно отвратительный тип – асессор Бракк. На первый взгляд, он «отзеркаливает» худшие качества героини. Но какой же он низкий циник, пошляк, безжалостный шантажист! Кстати, на фоне его фамилии показалась забавной реплика о том, что он «всегда питал… какой-то особый, почтительный страх перед брачными узами». Любопытно, это случайность или в оригинале тоже есть игра слов?

Как там у Чехова? «Нельзя ставить на сцене заряженное ружье, если никто не имеет в виду выстрелить из него»». Ружьё, а вернее – пистолет, выстрелит в пьесе не единожды, причём каждый раз – «за кадром». И здесь Ибсен проявляет мастерское умение строить напряженный сюжет и связывать все узлы действия.

За сценой слышится звон бьющегося стекла - это розовые очки упали и разбились.
Однажды, в Рождество, чуда не случилось. 8 лет Нора изображала из себя птичку в надежде, что в ней увидят человека, и 8 лет она вела себя как человек, выплачивая долг который сделала даже не ради себя.
Но не нужна ее мужу умная, сильная, решительная женщина. Почему? Почему пустоголовая птичка для него предпочтительней спутницы жизни? Правильно! Он сам будет ничтожеством на ее фоне, ведь он, такой принципиальный и справедливый, уже однажды закрыл глаза на преступление отца Норы, ради женитьбы. Чем же он отличается от Крогстада? Лишь тем, что не попался на этом.
И надо сказать, что сравнение Крогстада и Товальда Хельмера - это отдельная история. Ох, как меняются в последнем акте симпатии и антипатии к эти двоим. Буквально за минуту действия, вся история переворачивается с ног на голову и я, отложив текст, 15 минут обдумывала, что же произошло и как так получилось.
А финальный уход Норы - для этой истории совсем не конец, это просто пауза. При том, что остаться она могла лишь на правах "птички" - у нее просто не было другого пути, именно из-за детей, которых она, пока что оставила.

Восемь лет, это не малый срок, чтобы узнать друг друга, чтобы научиться понимать друг друга, и принимать друг друга со всеми недостатками. На первый взгляд Хельмер и Нора вполне благополучная и счастливая семья: папа работает, мама красивая. Но всегда не может быть всё хорошо, должно когда-нибудь быть плохо, должна быть какая-нибудь встряска. И вот эта встряска показала насколько счастье этой семьи было хрупким, картонным, как кукольный дом, толкнёшь пальцем, и он разрушился.
Муж, это стена, за которой жена может надёжно укрыться. Всем Хельмер был хорош, а тут взял, и так всё испортил, совсем не давно птичкой и белочкой называл, а сейчас и не писай в мой горшок ты мне больше не дружок. И вот ведь что удивительно, как один поступок, одно слово, могут кардинально всё поменять. До сего дня Нора смотрела на мир сквозь розовые очки, и тут бац, пелена с глаз, и она прозрела, она поняла, что она оказывается тоже человек, и имеет право. И я не осуждаю её, в своём желании уйти от Хельмера она была права.
А вот деток жалко, да, утром просыпаются, а мамы нет, жалко деток!