Человек, который был похож на Ореста

О приближении кометы можно догадаться по разным знакам – в городе появляются необычные существа, сновидцы видят цветные сны, а река может повернуть вспять. Предвещает ли комета события дурные или счастливые сразу и не скажешь, но ясно одно – в мире Кункейро всегда год кометы. Привычная действительность и магия переплетены так тесно, что начинаешь сомневаться в собственной трезвости ума. Кункейро утверждает, что невидимость и нереальность – разные вещи, и невзначай вручает пропуск в страну фантазий, ту самую, в которую мы попадаем только во сне.

Именно сны и игры воображения становятся основным двигателем повествования. Без чудес, без возможности души улететь в поисках былых и грядущих времен и людей человек превращается в скучного праздного обывателя. Кункейро как будто смотрит на наш мир с изнанки и находит в обыденном магию, а в сказочном – обыденность (в этом его истории чем-то похожи на такие любимые мной сказки Карела Чапека, у которого тоже принцесса излечивается от хандры работой и черным хлебом с творогом, а почтамтские домовые играют письмами в карты). Все оказывается шиворот-навыворот: обычные люди все время сталкиваются с чудесами, а со сказочными или легендарными героями случается совершеннейшая человеческая обыкновенность. Магия совсем не там, где ее ждешь, врачи лечат побасенками и отварами из щетины, стареющая Клитемнестра почему-то очень глупенькая, Джульетту все считают распутной, да и вообще со знакомыми сюжетами происходит странное.

Вроде бы истории старые, но как будто что-то идет не так. С одной стороны, сюжет управляет героями, и все необходимые условия должны быть соблюдены: Ореста отчаянно ждут, Гамлет должен заколоть, принцесса вроде бы должна быть уже старой, но раз сказано, что для любви нужна молодая, значит, пусть будет молодая, ничего не попишешь. Но c другой стороны, Кункейро придумывает новые финалы, смещает акценты с главных героев на второстепенных (и опять хочется его сравнивать – на этот раз со Стоппардом) и смешивает в одну кучу жанры, эпохи и литературных героев. Голландец совсем не тот, недолюбленный и вечно страдающий Гамлет спорит с древнегреческим хором, царь Давид избегает битвы, повествование прерывается интермедиями и театральными сценами.

Кункейро заигрывает с читателем напропалую: пьеса не может быть дописана, пока условие сюжета не будет выполнено, и в итоге становится совершенно неясно, кто автор, кто литературный образ и где вообще в этом всем я, читатель? Чтобы запутать сильнее, он щедро добавляет вставные истории и отступления, выдержки из придуманных книг и пьес, а для дополнительной выпуклости вплетает в текст множество мельчайших реалистичных деталей, как, например, упоминание о длинных зубах лопаточкой или о тете, которая вязала царю на зиму двойные теплые носки.

– и Кункейро творит эту историю сам, беззастенчиво заимствуя и используя все плохо лежащее литературное богатство, уже созданное до него. Получается пусть и немного вторично, но зато сразу узнаваемо, уютно и действительно чудесно.

Странный и умилительный образчик галисийской литературы. То ли сюр, то ли магический реализм, умело замешанный на галисийской фольклоре и истории, окаймленный легкий стилем автора.

Кункейро берет за основу вроде бы всем известные сюжеты (детали в случае надобности всегда можно уточнить в википедии или в первоисточнике - или хоть в каком источнике, если его "первость" установить затруднительно). Это что-то вроде детектива, в самом начале которого известно, кто преступник, но читать (или смотреть) все равно интересно, потому что, сообщая основное, автор с превеликим удовольствием сосредотачивается на деталях.

У Кункейро как нигде важны детали. Все эти маленькие вставные истории и интермедии, смешение эпох, сарказм (или добродушное подошучивание? словом, своеобразный юмор), магия-мистика безо всякого объяснения - целый лабиринт загадок. Можно искать закономерности и домысливать смыслы, а можно просто расслабиться и плыть по глади текста вслед за автором, полностью ему доверившись.

Конечно, писатель не всегда следует мифу или первоисточнику (Орест, Летучий голландец, Гамлет) даже в основных событиях или именах. Какие-то детали изменены или переосмыслены, поданы совсем под другим соусом, а иногда миф - это только повод рассказать о наболевшем. Летучий Голландец - основа для рассказа о галисийском мореходстве. От мифа об Оресте остались только имена и фабула, а короткие зарисовки, объединенные разными темами, вообще галисийский фольклор, жизненный истории, почерпнутые автором "в полях". Но везде стиль отлично узнаваем - легкий рассказ, где перемешались выдумка и реальность, а сны не отличимы от яви.

В "Оресте" такое немыслимое перемешивание эпох, что только диву даешься. Реальность героев мило и уютно сходит с ума вместе с ними (влюбляется, стареет, беднеет или готовится к предначертанной смерти). В то же время текст полон умилительных и трогательных подробностей. Орест размышляет о том, что - а ну ее, эту месть, которую ему предначертано совершить, - и как можно старательнее отдаляет прибытие во дворец Эгиста. А действующий царь и царица тем временем загибаются от нищеты и старости.

В "Записках музыканта" Кункейро отдает дань готическому роману, всласть над ним поиздевавшись. Путешествие в карете вместе с призраками оборачивается подборкой кулстори, ужасных и смешных одновременно. Хороший черный юмор свойственен автору, и, думается, ноги у него растут из того же фольклора.

В итоге вышел колоритный авторский сборник магического реализма, стоящий ознакомления.

Старые предания восстают перед глазами, смешиваясь с легким бризом и крестьянской идиллией. Такие знакомые имена, древние, таинственные, по-своему романтичные: Клитемнестра, Электра, Орест...

Во всем есть привкус ветхости, но их время еще не прошло. Оресту уже не за что мстить, смысл всей его жизни потерян. Человек, похожий на Ореста, - сам ли Орест? Нет, это уже его тень, которая так и не оставит следа в истории. Важен лишь тот: на что-то еще уповающий. Они его ловят, пытаются определить приметы, но зачем? Клитемнестра уже увядает, слепнет и "несет к столу пот своего любовника", Электра горяча, загорела и решительна.

Книга историй и монологов, в них раскрываются достаточно колоритные персонажи, в них же отражаются и простые житейские проблемы, будничные истории, щедро приправленные вымыслом. Чем-то напоминает старые сборники сказок, к которым так давно не притрагивалась рука. Мы чувствуем, слышим и верим, можно закрыть глаза и перенестись в любой уголок и любое мгновение. Именно этого не хватает так часто: ощущение присутствия, греческие имена больше не кажутся такими далекими.
Не все гладко, где-то на языке вертится слово “слишком”. Слишком ярко, красочно, чрезмерно много описаний. Некоторые рассказы не сохраняют той удивительной легкости, но тем не менее, это достойнейшая книга. Смесь Эллады, Тевтонских орденов, Иностранных ведомств могла быть полнейшим абсурдом, но, как ни странно, притягивает и увлекает. Тебя не вырывают из чтения комические моменты и исторические нестыковки.
Сказки, добрые и милые сказки, если не вчитываться и не видеть пролитой крови и похабных намеков. Но в том и очарование сказок: дети воспримут их со всей невинностью, а взрослый удивится и постыдится своей испорченности. Особенно подходит она тем, кто немного разбирается в античности, и видел историю другими глазами. Иначе все можно принять вполне за чистую монету.

Наслаждаться рекомендуется на веранде в Испании, ярко залитой солнцем, под соусом из легкого вина и зрелого винограда. Впрочем, в снежном холодном и слегка тоскливом ноябре “Человек, который похож на Ореста” тоже весьма приятный посетитель и собеседник.

Люблю я сказки. Люблю сказочников. Люблю абсурд, сюр и прочие мифогенные штучки. Люблю нырять в книгу, не зная заранее о коварно подстерегающих в иле корягах, чтоб плыть без фарватера, без маяков, без предубеждений, без ожиданий.
Кункейро - идеальный вариант, читателей мало, отзывов и того меньше. Скудная аннотация интригует, обещает что-то эдакое, самобытное, фантазийное, замешанное на фольклоре. Милая обложка и чудные картиночки в начале повестей и сборничков настраивают на игривый лад.
Поехали.

Первая повесть - и я моментально огорошена.
Как же это, братцы, балдёжно! С одной стороны как будто бы вполне себе классическое жизнеописание музыканта-трубача-бомбардиниста, однако всё так хитро и юморно. Непонятное время, когда то ощущается век так XVII, то вообще до н. э., то чуть ли не XX. Занятный язык, который снаружи а-ля типичное средневековье, в серёдке оказывается не просто современным, а еще и сдобренным добротным чёрным юмором. Ну и конечно же, безумно колоритный выводок персонажей. От бравой артиллеристки - спецу по мясным рулетам в виде пушек, таскающей с собой набор разнокалиберных ядер, до лихой компании скелетиков-бродяг.
Мертвяки здесь чудесные. Вроде бы и гадкие товарищи, и надо бы включить суровую физиономию, мол палачи, отравители, убийцы, насильники, сутяжники и прочие чёрто-дьяволы - какое тут умиление? Но, почему-то нападает хи-хи, вспоминаются Яды, или Всемирная история отравлений или вообще детская песенка

Нет, невозможно читать про себя. Меня прямо распирало от желания поделиться. Посмаковать особо удачные пассажи с сотоварищами.
Драйв нарастал и нарастал. Автора пёрло и пёрло. Сильнее и сильнее. И тут у меня закралось ощущение, что я чего-то недогоняю. Не хватает мне мозгов и интеллекта, чтобы понять всю глубину хитроумных аллюзий, чтобы выстроить цепочку ассоциаций между "вороной и диваном", вымостить дорожку от кровати мечтателя-музыканта до подмосток с чумной любовью Джульетты. "Ходит тут, понимаешь, холеру пущает"...
Обыдно! Чувствую, что есть что-то сакральное, а нащупать не могу. Поэтому к Оресту я решила подготовиться основательно. Проштудировала мифы, с пристрастием изучила предисловие. Правда не врубилась причём тут сны. Я ж буквально всё, за чистую монету. Няшной доброты тоже пока не усмотрела. Ну это ничё, бум искать... Впереди еще 6 частей. Мильён миллиардов историй.

Орест - это безусловная десятка - главная книга сборника.
Я никогда не читала ничего подобного. Не люблю фанфики на тему известных историй, но здесь готова отдать пальму первенства не грекам, а Кункейро. Вечные вопросы и сомнения. Но как красиво... Не грубый миф, не унылый Гамлет, а сказка... Мечтательная, романтичная...
Мне совсем не хочется опошлять ее своим корявым анализом. Не умею, не дано. Это как пересказывать стих. Не буду позориться. Хочу в одиночку, под одеялком лелеять несчастного бедолагу- Эгиста, устраивать воздушные трапезы с Ифигенией, болезненно ждать письма с Инес, размахивать по львиному мечом и метаться...метаться...метаться... быть или не быть... go or not to go...
Отдельный поклон автору за финал. Думалось, будет как обычно - грохнет на первых пяти страницах, а потом на 195 будет маяться". Но нет! Как красиво и как жизненно. Поверила до последней точки. Нет, дамы и господа, никакой это не сон, всё чистая правда.

Оставшиеся части сложились в пентаграмму. Не иначе знамение?

Она идёт. И каждый луч - это концентрация образа. Бесконечное число лучей - бесконечное число историй. Есть те, которые пролетают вскользь, есть, которые насквозь пронзают белым рогом единорога и подцепляют коричневым кончиком красные штаны.
Здесь я впервые начала задаваться вопросом - а бывает ли много фантазии? Вернее, существует ли порог восприятия чужой фантазии? Когда яркие краски перестают восприниматься таковыми? Привык, например, ты есть солёненькое, и прочая пища начинает казаться пресной. А потом солёное уже не солёное. Надо увеличивать дозу.
На комете и королях я обожралась. Я поняла, что не способна устоять под шквальным водопадом авторского воображения. Захотелось тоненькую струйку, чтоб порционно, маленькими дозами. Мне казалось, что рассказики и зарисовки - самое то. И тут по заказу три сборничка. И вот ведь удивительная вещь, то ли пережор был столь сильный и ум зашёл за разум, то ли напротив Кункейро активизировал все чакры. Но стоило мне только начать историю, как изо всех щелей фонтанировали мои собственные фантазии. Всеми силами я пыталась удержать внимание. Делала перерывы, читала ранним утром, глубокой ночью, днем, вечером, за едой, вниз головой. Ничего. Самые коротенькие - "Школа врачевателей" и "Разные люди" - я буквально трамбовала в свою голову ежовыми рукавицами.
А Перрон, Боральо, Шиль, Ламас, Пардо, Линьяс, Пенедо, Баркас & Co с задорной улыбкой выплясывали вокруг головы чехарду. Кружились, резвились, залетали в уши, ноздри, глаза, играли в салочки на извилинах, ныряли в борозды, озорно выпрыгивали, пикировали до пяток и по новой стремительно взмывали до макушки. И нет сил остановить эту бешеную круговерть.

Отдых принесло море. Одиссей. Успокоил, угомонил шторма, кого надо утопил, из кого надо выдрал нити, прокатил в дорнах, подмигнул маяком, передал привет от маленькой ручки маленькой ножке, усадил под смоковницу и вынес волной билетики на привычного любимого мятущегося...
Расслабьтесь. Занавес открывается! На сцене старое доброе мифогенное...

Вся ДП 2016 у меня прошла под знаком эксперимента, вот и эта книга не исключение.

Предшественник "магического реализма" - написано в аннотации. Этот жанр мне очень даже нравится, но Кункейро в этом плане меня не то чтобы разочаровал, скорее обескуражил. У меня сложилось стойкое ощущение, что автор регулярно прикладывался к марихуане, да простится мне банальность этого суждения, но других ощущений у меня его произведения не вызвали.

Общее впечатление от книги - довольно скучно и сумбурно. Будь то повесть или рассказы из сборников, впечатление ото всех одно - набор историй в канве условного сюжета либо на общую тематику. Не знаю, чем хотел поделиться автор с читателем, просто фантазии ради фантазий.

Записки музыканта - наверное самое читабельное произведение из всей книги, увлекательная сказка.

Человек, который был похож на Ореста - читается очень тяжело, ибо все об одном, но с разных точек зрения, восприятие от разных персонажей. Больше смахивает на философские размышления о восприятии причинно-следственных связей, чем на хоть сколько-нибудь стройное повествование.

Год кометы и битва четырех царей - фантазия на фантазии, не разберешь, где вымысел, а где реальное действие, а уж итог - финт ушами, который единственно интересен.

Мелкие рассказы из книг - просто наборы зарисовок, даже не рассказов. Штрихи, наброски, вкрапление ярких деталей, эдакий калейдоскоп на заданную тематику.

Мятущийся дон Гамлет, принц Датский - просто смерть моего мозга! Мало того, что пьесы не люблю и всю книгу пришлось их периодически терпеть. Так под занавес пьеса целиком, да еще с весьма вольным содержанием. Вот хоть режьте меня, тут без марихуаны не обошлось! Бред сив кэбл, который я отчаялась хоть немного понять.

Все, ушла лечиться декабрьским заданием...

Сколько надо прочитать Кункейро, чтобы узнать его? Кажется, достаточно страниц пяти. Не обязательно даже дочитывать. Каждое следующее произведение будет вплетаться в тот же самый сон. Поначалу делишь: лошадки с крылышками были в "Оресте...", "единорожья" голова и череп собаки - в "Годе кометы" - а потом... Льётся себе череда выдумок ровным потоком. Остаётся только принять новую реальность, стереть границы между книгами, реальностями, эпохами. Сидишь и думаешь, какое отношение все эти галлисийские(?) сказки и мушинные рои влюблённых и любовников имеют к сюжету? Откуда такая нарочитая театральность, отчего всё герои живут как на подмостках, верят в пророчества и почитают свои долгом исполнить всё сказанное сомнительными личностями? Зачем сбежали из греческих мифов и гонятся за нами Орест и его Эринии, кто пробудил в Гамлете Эдипа? Вопросы, вопросы... Проходит кульминация и вот уже хочется заткнуть хор, послать всё нафиг и уйти прочь, как герои книги. Умереть, исчезнуть в зеркалах, сбежать подальше от назойливых зрителей...
Сколько надо Кункейро, чтобы его понять? Бездна. Пока журчит его речь, думаешь, всё ясно, а потом наступает хаос. Вся проза Кункейро похожа на бесконечное признание в любви: сидит парочка в тени цветущей сирени, она робко прижалась к его плечу, а он готов нести любую чушь, лишь бы не спугнуть её головку с плеча, лишь бы невзначай коснуться её колена... Всё-таки женщина любит ушами. Хотела бы я такого признания в Любви, послушала бы и полезла "правильным" за ответом в "Собеседника, удачливого в любви". Пусть даже на обложке значится "Человек, который был похож на Ореста".

С испанской литературой я знакома более чем поверхностно. Но, думаю, никогда не поздно ликвидировать этот пробел - поэтому за Кункейро я взялась.. воодушевленно. У меня не было каких-то конкретных ожиданий от этой книги - но надеялась я на более необычные сюжеты.

Из всего сборника мне действительно понравилась только одна повесть - "Записки музыканта". Эдакая мистическая история о мающихся грешниках - истории их жизней одновременно смешны, увлекательны но вместе с тем омерзительны. Им не сопереживаешь, к ним не испытываешь симпатии - но путешествие с ними было восхитительным!

Казалось бы, хорошее начало, но вот остальные произведения меня разочаровали. Начну хотя бы с того, что идея "перевоплощения" известных, даже культовых произведений достаточно опасна. Например, центральная повесть сборника - "Человек, который был похож на Ореста" - показалась мне довольно скучной. Все, что нашлось в ней интересного - долгий путь отмщения или сложные внутрисемейные отношения - насколько я помню, есть и в оригинальной версии.

Отдельное слово скажу о различных отрывках из книг "Школа врачевателей", "Разные люди", "Сказки и легенды моря". Эти отрывки представляют собой сборники эссе о различных людях, выдающихся и вполне посредственных. Да, здесь прослеживаются нотки того самого "магического реализма", который читателю обещали в аннотации, но... Мне показалось, что как раз эти части (в отличие от "..Ореста.." или того же "Гамлета..") написаны сухо, если и пытался автор увлечь читатель, то у него это получилось плохо. Особая надежда у меня была на Школу врачевателей - очень уж я обожаю тему медицины в литературе. И это, пожалуй, самое большое разочарование книги.

Монологи. В этом единственном слове - практически все что необходимо знать о книге. Коротки истории, нанизанные на нить общего сюжета. Но что такое нить, когда есть такие красивые бусины? В принципе, если читать только прямую речь, думаю, вы мало что упустите. И в этом есть какая-то прелесть. Ты просто бредешь и бредешь сквозь описания событий взял-положил-закурил-пришел, а потом - раз! - и набредаешь на собеседника. Интереснейший человек, нераскрытый, непознанный. У него есть всего одна история для тебя. И как же хочется узнать, что это за история!

Я вообще обожаю современные пересказы сказок (как-то каламбуристо вышло). Один Сапковский с его Белоснежкой – это уже нечто. Или популярная молодежная сага о межпланетных золушках и красных шапочках, ну, ведь прелесть же! Но это все – развлечения. Жвачка для мозга. А вот что будет, если уйти в немного глубже? Если не сказки и фантасты, а мифы и… кто? Магические реалисты? Писатели? Чувствующие мир? Подселить древние образы в современность, не так и сложно. Сложно оставить их в рамках эпохи, но сделать ближе и понятнее, чем если бы они сидели с вами за одним столом.

И вот все они, Эгисты, Эвмоны, Агамемноны, больше не абстрактная идея, они стали смешны, а значит – понятны. Ведь предначертанное звездами – оно великое и непонятное, а вина уже сейчас охота выпить и "вино лучше красное". И вот тут заключается самое восхитительное во всем происходящем. Форма произведения плавно подводит нас к тому же, о чем, собственно оно написано. Ведь Великая И Значимая Месть (читай сюжет) свершится непременно, ну, в крайнем случае, нет. Но факт свершения известен уже давно (с названия, в нашем случае), а жизнь полна мелочей, о которых нужно помнить (отступлений и пересказов). И вот в этом потоке мелочей обыденной жизни, как часто мы ставим цели, которые не пытаемся достигнуть? Значимое и большое - рядом, но если бездумно говорить о нем из года в года, останется ли оно значимым и большим? Или будет только на него похоже? И вот эта перекличка формы и сути, она такая, ммм…

Если совсем коротко - мне не понравилось. Вот правда. Сумбурно, комкано, хоть и прелестным языком. Но вот есть такие книги, как сильные люди. Им не обязательно нравится, чтоб быть интересными. Им в принципе плевать, что вы там себе надумали и в рецензии накатали. Они хороши и им от этого хорошо.

Должна сказать, что оценка немного завышена, но я так решила))
Предыстория - когда-то, когда я давилась всеми томами "Ведьмака" (не кидайте в меня тапками), меня буквально тошнило от слова "предназначение". И вот за то, как здесь изящно гм обошлись (остальные обороты кажутся грубыми для этой нежной вещицы) с этим самым предназначением - за это я автора полюбила нежно-нежно))))
Что же до книги - добро пожаловать в средневековые сказки на старо (но не древне!) греческий лад. Вернее, вроде как автор писал о сказаниях Галисии - но у меня все равно какое-то ощущение Греции от книги. Может, потому что ну где еще могут быть Эгист и Агамемнон? Да и места вроде упоминаются соответствующие... В общем, буду считать Грецией.
Здесь есть любовная драма - а что, цари - не люди что ли?
Здесь есть оракулы и авгуры (Греция как-никак!)
Здесь есть свое дитя предназначения (да простит меня Сапковский за такое поминание))
И даже заколдованные принцессы есть. Вернее, одна. Вторая как-то того, больше по Фрейду.
В общем, сделал однажды некий человек некую условную гадость. Далее, по предсказаниям, положено было свершиться возмездие. И вот ждут все возмездия, готовятся, собирают информацию и прочее. Пишут заранее пьесы, оставляя пустое место для развязки. Ну и то самое дите, ага, тоже, готовится.
Не, ну не могу. Прелесть какая вещица.
Понятия не имею, как ко мне попала в список на чтение, но знакомству очень рада.

Судьба – это хитрая дама, которая постоянно преподносит сюрпризы. Бывает плохие, а бывает хорошие.

Взяв в руки книгу, я подумала, что судьба сыграла со мной злую шутку и моя удача отвернулась от меня. Книга показалась скучной, у моего внутреннего чтеца заплетался язык, как будто он попал в тягучую патоку. Я не могла схватить ту путеводную нить, что проведет меня по прекрасному маршруту произведения.

Я отложила книгу в долгий ящик, год клонится к окончанию и уже на горизонте мелькают вешки окончания маршрута Долгой прогулки.

Но ответственность дело такое и я не могла надолго оставить книгу. Да еще и рецензии пели оды в ее честь. И я дала ей шанс. И мир заиграл новыми красками.

Страницы произведения раскрывались перед взором краше королевских шелковых палантинов! Повествование утягивает с собой, а ты только знай – переворачивай страницы в ожидании, что же будет дальше.

История, давшая название всей книги, соткана из трех частей. Краткое введение, предыстория и финальные аккорды.

Нам рассказывается история принца Ореста, который покинул родной дом после измены матери. Все оракулы пророчили ему убить любовника и мать, совершить месть за отца. Но путь был долог, дорога сложна, да и время играет свою роль, внося свои изменения.

Каждая история связана с предыдущей, плавно перетекая из одной в другую, дополняя и внося что-то новое и открывающее новые грани.

Каждый герой обладает своей изюминкой, своим шармом. Например, Донья Инес.

Или принцесса Ифигения, что должна открыть брату своему Оресту врата и провести к ложу родителей. Она вечно будет хранить юность своих шестнадцати лет. Новоявленный король Эгист, что занял место короля, зная о пророчестве, запер ее в башне без дверей, чтоб не могла сбежать она и исполнить предначертанное. Ее судьба трагична и в то же время пронизана волшебством, ведь зеркала, установленные в башне, в итоге поглотили ее, в надежде, что утренний свет, что он им дарила, всегда будет принадлежать лишь им.

Заканчивается история прибытием Ореста в родной город, с огромным мечом за поясом. Он странствовал 50 лет и в город вошел старцем. Много чего изменилось за это время, многие умерли, многие переехали…

В конце нам предоставлена картинная галерея, где показаны портреты всех главных героев и «малая галерея» с действующими лицами, где упоминаются даже самые небольшие герои, такие как Критон – мальчик-фракиец, которого принимали за кентавра, потому что он любил спать на коне или Пепе, фокстерьер, которого учили летать.

Но одной историей эта книга не заканчивается.

Перед нами открываются «Записки музыканта». Однажды вместо кареты, которая по утру подавалась к крыльцу, музыканта встретил человек в шапке из меха выдры, который отвел нашего музыканта к карете, что ждала его на площади Пезо. И с этого момента, начинается одна из жутковато-магических историй. Главные роли исполняют здесь мертвецы, что при свете дня принимают человеческий облик и путешествуют по стране, в ожидании своего часа, когда они смогут покинуть эту бренную землю. Каждый вечер они рассказывают свою историю. Историю о том, как они встретили свою смерть и почему их дух до сих пор бродит по земле…

«Из книги школа врачевателей» мы знакомимся с врачами, которые могли словом успокоить самых буйнопомешнных, кровопусканием и сменой позы во время сна излечить от всех хворей, а если ты знаешь истинное название болезни, а не научное, то выздоровление вообще будет мгновенным.

И так с каждой историей. Я вообще не сторонник магического реализма, но Альвар Кункейро, просто волшебник. Каждый его рассказ наполнен мягким ненавязчивым юмор, когда ты не смеешься как сумасшедший, а улыбаешься таинственной улыбкой Моны Лизы. У автора очень богатый набор (если можно так выразится) изобразительных средств, чтобы добиться того эффекта, на который он рассчитывал. Этого очень не хватает некоторым современным авторам. Например, в рассказе «Год Кометы» Паулос, в своих грезах так явственно представляет жену холостильщика домашних животных княгиней Карман-Шиме, что ты не замечая этого, веришь ему…

Говорят, что встречают по обложке. Так вышло и с книгой. Глянув на обложку, я заранее выставила ей низкие оценки. Провожают по уму. И тут попадание в яблочко.

Перевернув последнюю страницу книги, ты продолжаешь путешествовать в этих мирах, сотканным из букв настоящим магом слова. Книга, практически мой ровесник (без двух лет) и так и тянет назвать ее мудрым младшим братом. Я думаю, что ее определенно стоит перечитать в зрелом возрасте, сидя на шезлонге, где-нибудь на берегу моря и попивая коктейль…

Оставляю за вами выбор читать или не читать. Но если вы выберете второе, то боюсь, что вы упустите одно из прекраснейших приключение в своей жизни!