Падение Гипериона

Прошло всего десять минут с момента, как были дочитаны последние страницы этой книги, и, следуя традициям, я пытаюсь запечатлеть впечатление, пока оно ещё свежо. До второй книги мне удалось добраться лишь через полгода после прочтения первой, и, хотя многогранный сюжет и все его нераскрытые "переменные" на удивление чётко запечатлелись в моей памяти, всё же хочу выразить отдельную благодарность автору за периодические отсылки к некоторым непримечательным с виду деталям отдельных историй. С предисловия, пожалуй, довольно.

Ни в коем случае не претендую на звание знатока фантастики - я всего лишь любитель и почитатель, знакомый при этом с жанром научной фантастики в большей мере по сериалам, чем в литературе. И моё субъективное мнение - могу долго разливаться мыслью о гениальности Симмонса, подарившего мне многие часы полного отключения от реальности, сопровождавшегося беспрестанной и лихорадочной обрабатывающей деятельностью моего мозга. Чем, собственно, и займусь.

Эта книга - потрясающая интерпретация и бездонная солянка идей, концепций, мировоззрений и мифов. Но обо всём по порядку.

Масштаб. Киберпанк космического размаха. Симбиоз человека и компьютера, сосуществование творцов и ставших не в меру самостоятельными творений, абсолютно свободный доступ ко всем накопленным человечеством знаниям, люди-машины (или машины-люди?), процветающая Гегемония Человека - гимн человеческого самодовольства; и чтобы жизнь не показалась слишком сладкой - внешний враг, угрожающий миру и покою граждан, которые уже многие века не знакомы даже с таким понятием как "война" (мелкие восстания не в счёт).
Отличная перспектива в будущее, корни которого видны в логике нашей собственной реальной истории. Разброд и шатание на фоне убивающего всякое мышление благополучия и духовного упадка.

Но о религиях вообще отдельный разговор - книга просто подарок для любителей размышлений на предмет теологии.

Сплав. Наука с её причудливыми терминами и великими изобретениями, религии, коих тысячи, погрязшие в темноте предрассудков и слепого фанатизма, гордыня бунтаря и поиски Бога, выбор между Молотом и Наковальней (тут вообще можно разразиться тирадой на тему экзистенциального выбора в пограничной ситуации), этика и философия, проза и поэзия, логика и мистика идут здесь рука об руку. Красивый и запутанный пазл, складывание которого захватывает не меньше, чем слежение за ходом событий общемировой катастрофы; но для вдумчивого читателя также найдётся немало предметов для раздумий, так что грех сводить данное произведение к одному лишь сюжетно закрученному эпосу.

Герои. Что больше всего импонирует - в погоне за эффектным изображением автор не теряет лиризма в каждом своём персонаже. Все они выписаны им любовно и рано или поздно начинают вызывать симпатию - и как только это происходит, читателю не остаётся ничего больше, кроме как пройти с ними все круги выпавшего на их долю ада, сжимаясь в своём Сопереживании от яростного бессилия наблюдателя.
Это роман не о слепоте человеческой, но о людях. И не только о великих вершителях судеб, несущих на себе ответственность за страшные поступки, не только о сильных лидерах, кладущих себя на алтарь существования человеческой расы. Но и о тех, кто, живя тихими и не очень жизнями, никогда бы не подумал, что на их плечи будет возложена судьба человечества. О тех, кого раздирают сомнения. Кем движет любовь или вера в высшее предназначение. Или о тех, чья жизнь - отчаяние. Каждый герой здесь прошёл через боль утраты, и апология боли идёт красной нитью через всё повествование - и Терновое Древо Боли лишь самое очевидное её проявление (невольно напрашивается ассоциация с терновым венком).

Интерпретация. Говоря затёртыми клише, всё новое - хорошо забытое старое и ничто не ново под луной. Но талант мастера проявляется в том, в какой последовательности он выкладывает свою собственную мозаику.
Можно начать хотя бы с использования слова "Хиджра", которое не выдумка автора, а аллюзия на фрагмент истории ислама, или с пасхалок в виде упоминания уэллсовских морлоков. Но если не вдаваться в детали:
"Гиперион" и в особенности - "Падение Гипериона" - достойный памятник скончавшемуся в 27 лет от туберкулёза поэту-романтику Джону Китсу, чьё имя "написано на воде" и по-настоящему интересно либо поклонникам литературы той эпохи, либо исследователям, чихающим от пыли библиотечных полок. Его неоконченный труд о падении титанов под натиском их неблагодарных преемников не только стал органично вписанным остовом для идейно богатой космической оперы, но и опоэтизировал повествование, придал ему оттенок возвышенного, а также стал целым колодцем идейных смыслов и ключей к разгадке.
Это не говоря уже о том, что сам Джон Китс - один из чуть ли не самых обаятельных персонажей в книге.
А как насчёт интерпретации теории эволюции в контексте не только развития человечества (не экстенсивного порабощения, но интенсивного совершенствования), но и в применении к концепции Бога? Машины, обожествлённые человечеством, машины, стремящиеся создать собственного бога, и бог людей, развивающийся и эволюционирующий вместе с ними, но надобность в котором уже долгое время как отпала?
А размышления о том, что человечество уже принесло достаточно жертв в попытке проверить своего Бога? И что есть - чем должен быть Бог, если не Любовью (тут меня унесло в ассоциативный ряд с идеями "Интерстеллар") и Сопереживанием?

Ну и в конце концов, автору нельзя также отказать в тонком мрачноватом юморе.

И что же остаётся человечеству после стольких страданий и посреди ужасающего хаоса? Пожалуй, надежда. Но об этом я узнаю уже в следующей книге тетралогии.

Интересная книга пробуждает жажду, и тогда каждая страница становится глотком. И не успокоишься, пока не выпьешь все до последней строчки.©

Не помню где, не помню когда, но точно помню, что почти все этапные произведения мировой литературы можно условно разделить на два типа:

• которые открывают новые направления и жанры, становятся основоположниками чего-то нового;
• которые, наоборот, подводят итог достижениям автора или предшественников, превращаются в целые ориентиры для литературного мира.

Гиперион - Падение Гипериона

Получил то, что ожидал. Наконец-то научная фантастика, как у классиков.
Конечно, сразу удивило отсутствие экшена, поэтому поначалу показалась вещь скучноватой. Приходилось преодолевать определенное сопротивление текста при чтении. Что-то, неверное, можно было бы сказать лаконичнее. Может быть, это художественный прием – поскольку речь в книге идет об относительности времени, события одной недели изложены в двух книгах, при этом в целом повествование воспринимается как эпос.
Постоянные отсылки к поэзии Д.Китса поначалу тоже несколько напрягают, но потом понимаешь, насколько они органично вписываются в текст, и это нравится.
Вспомнилось, как в детстве читался тот же Азимов или Стругацкие. Ведь не сюжет увлекал. Идея. И здесь она есть. Хотя и не сразу показана, хоть и не Идея с большой буквы (далеко не оригинальна – противопоставление технической цивилизации этике, а также гонка в поиске золотой середины человеческого существования между наукой и религией), но читая текст все же не возникает ощущения напрасно потерянного времени.

После прочтения последней страницы, как у всех хороших книг, довольно долго с тобой остается чувство удовлетворения. И ради него читать стоит. Рекомендую.

Сразу по прочтению Гипериона , я сделала очень долгий перерыв (привет дипломникам!) и приступила к прочтению второй книги спустя несколько месяцев. События начинаются в ту же секунду, что закончились в первой книге, то есть паломники толком ничего не узнали/не поняли и продолжают доставать Шрайка пытаться понять, что же происходит с Гробницами. Так же мы получаем своеобразный параллельный основным событиям сюжет - события на столичной планете Корусант Тау-Кита-Центр, военные действия и решения Майны Гладстон через призму Джозефа Северна, кибрида Джона Китса.

Книга тяжелей для восприятия (хоть и очень интересная), чем первая - военные действия занимают большую половину книги, и мне, честно, было очень тяжело читать все эти обсуждения атаковать или ждать, взрывать или ждать, переговоры генералов и министров, я же девочка, я хочу платье. Хотя после прочтения я задумалась, что в этом заключалась отдельная грань таланта Симмонса - весь этот мир он создал в своей голове и смог так перенести на бумагу - ведь вся эта тонкая грань искусства ведения войны тоже придумана им.
В общем, книга очень отличается манерой написания и скоростью развития сюжета от первой, в чем-то это и есть своеобразной прелестью второй книги над первой.

Тяжело писать рецензию на эту книгу - очень уж она неоднозначная...
С одной стороны продолжается история, начатая в Гиперионе, и читателя держит интерес и прежнее искусство владения словом, а так же ожидание безумных поворотов, на кои Симмонс мастак. С другой... некоторая странность и бессвязность происходящего.
Порой складывается ощущение, что параллельно развиваются две совершенно разные сюжетные ветки - одна о борьбе Человеческой цивилизации за независимость, а другая чисто о Шрайке и его месте в Человеческой истории. В первом случае мы наблюдаем классический (и вполне интересный, далеко неплохой и полный загадок) космический боевик, во втором перед нами неожиданная (мне ранее на таком уровне не встречалась) космическая мистика.

И меня как раз больше интересовала вторая ветка... но, ни я не представляла, какой она должна была быть, чтобы быть идеальной, и, видимо, автор. Потому как её под конец книги ощутимо скомкали, сдобрив сверху ещё парочкой неразрешимых темпоральных парадоксов, и как-то внезапно поставили точку.
Очень многие события вызывают вопросы, а ответов на эти вопросы в тексте нет. Может, я плохо читала, но и намёков на ответы мне не попалось.. Муж смог мне помочь только с судьбой Ли Хента, до того момента остававшейся для меня (и некоторых других рецензентов, что попались мне в Сети) загадкой. В остальном... вопросы, вопросы, вопросы..
Не знаю, на сколько хорошо в таком вот виде заканчивать книгу, но она всё равно хороша, несмотря на описанное выше и постоянные повторения Гипериона. Может, если их убрать, количество страниц сократится процентов на 10-15.