Ex Libris. Умберто Эко. Собрание сочинений в четырех томах. Том 2. Маятник Фуко

Встречает книга отталкивающим потоком сознания, где выявляется главная особенность текста.
Представьте такого человека, что нахватался отрывочных мейнстримных знаний, этакого "эрудита" - знатока кроссвордов. Он не в состоянии выражаться простыми словами, любая трудная ситуация у него - "между Сциллой и Харибдой", и "молот с наковальней" уже не удовлетворят его "тонкий вкус". В каждом предложении должна быть отсылка на что-то "для знатоков", при этом обязательно банальное и всем давно надоевшее.
После первой сотни страниц накал этого информационного шума спадает, и текст становится хотя бы читабельным.

Впрочем, сам сюжет составлен в духе того же эрудированного пустословия. Событий в романе нет. Указанные в одной из аннотаций "сплошные погони: инквизиторов - за тамплиерами, фашистов - за партизанами" - наглая ложь.
Вся книга - это затянутое многословное жизнеописание человека без четких взглядов на жизнь и ориентиров. Бестолковая личная жизнь, бестолковая судьба, бестолковый поиск несуществующих секретов. Всё это перемежается "историческими" справками "для самых маленьких" по вопросам Тамплиеров и т.п., пустыми и лишь иногда остроумными диалогами, а также ироничным, но безынтересным описанием РенТВшных теорий о Гиперборейских Ящерах-Тамплиерах с Нибиру.
Для кого и для чего написана книга - не ясно. Интрига, динамика, психологизм, драматизм в ней отсутствуют. А мораль про бесполезность поиска тайных секретов и смыслов можно было не только написать острее, но и не растягивать на 800+ страниц пустопорожних разговоров и никчемных отступлений.

Роман Эко "Имя Розы" - тоже далек от идеала, зато содержит цельный сюжет и понятные идеи, а многословная схоластика уместно дополняет атмосферу и сеттинг.
Со всех сторон - неплохая книга.
А вот "Маятник Фуко" - напрасно потраченное время.

Наконец я дочитала «Маятник Фуко». Признаюсь, это было нелегко. Начало произведения (около 200 страниц) - просто словно проверка читателя на прочность. «Имя Розы» в сравнении с ним шло быстрее. Но в целом книга супер! Информативный слог, погружение в историю, теории заговора и неизменная ирония автора не оставили меня равнодушной. 

Это третья книга у Эко, с которой я знакомлюсь, и складывается ощущение, что все его произведения связаны. Теориями заговора, преследованиями, даже издательством «Маятник Фуко» находит отголоски в его «Нулевом номере», который был написан позже. Также упоминается Пражское кладбище, словно «пасхалка» к одноименному роману. Хотя может это у меня на фоне прочтения уже начали возникать разные теории в голове

В романе буквально на каждой странице встречаются эзотерические отсылки. Также из романа можно узнать историю Ордена тамплиеров, об экзотических религиях Бразилии, оккультных обществах Запада, алхимии, каббалистике. Многие слова приходится гуглить, чтобы понять, о чем идёт речь. Только после прочтения я узнала, что есть «Словарь Маятника Фуко», написанный Энтони Берджессом. Но к сожалению, его очень трудно найти где-либо. 

В целом это безумно увлекательный роман, в котором хоть и с трудом, но интересно прорываться через все хитросплетения сюжета и погружаться в мир приключений главного героя. Главная цель автора была показать читателю, к чему могут привести всевозможные «придумки», что найти связи можно во всем. Весь роман построен на ироничном высмеивании этих самых теорий заговора и тайных потерянных истин. 

После прочтения понимаешь, почему Эко запретил экранизировать данное произведение. Ведь с экрана режиссеры могут донести до зрителя совсем не тот смысл, что был заложен изначально. Возможно получилось бы что-то вроде остросюжетного триллера после адаптации и «выбрасывания» всего «ненужного», как часто бывает при экранизации книг. 

Однозначно буду ещё перечитывать роман, чтобы заполнить пробелы в восприятии, так как, на мой взгляд, я многое там упустила. И теперь цель найти этот словарь Берджесса, чтобы углубиться в изучение произведения.

Самая сложная книга,которую я читала!Она переплюнула "Нюрнбергский процесс" и биографию Блаватской. Этот роман я читала год. Год,Карл! Весь безумный 2020 нашел для меня свое выражение в такой же безумной книге Умберто Эко. Я прошла все стадии принятия этого романа:
Отрицание-когда прочла первую часть и хотела забросить книгу,ведь в ней столько заумных слов и оборотов.
Гнев-когда страницы не летят одна за другой, вместо этого я неделю сижу на одном развороте.
Торг-когда я пытаюсь решить,что же это-бред безумного или откровение гения.
Депрессия-когда понимаю,что ничего не понимаю.
Смирение-когда ставлю на полку Маятник Фуко,дочитав последнюю страницу и неоправевшись от хаоса в голове хватаю следующий его роман.
Мои запросы в интернете выглядели примерно так: что такое карбункул,аламбик,гомункул,меандр,тинкал и т.д.,ведь на каждой странице наберётся с десяток неведомых слов,недаром появился целый Словарь Маятника Фуко.
"Ничто на свете не требует большей осторожности,чем истина".

https://www.instagram.com/p/CIvd96iD2um/?igshid=1m2n3hqscmr2h

Роман «Маятник Фуко» можно разделить на две не равные части. Первая часть и самая большая в которой рассказывается популярным языком гипотезы о том куда девался орден — тамплиеров и что они хотели, а вторая часть меньшая по объему, но более динамичная с итоговым выводом. И вот вывода, как такого и не получилось, поэтому сильно всерьез эту книгу воспринимать не приходится. Может автор просто посмеялся над всем этим. Роман читается легко и он увлекает попыткой вписать гипотезы и действия исторических деятелей в многовековой мифический план. Единственно разочаровывает его окончание, что ты понимаешь, что это просто ирония и автор сам толком ничего не знает.
Но не смотря на это книга довольно интересная и познавательная.

Милые шестидесятые, сытая и спокойная Европа, либеральная университетская среда. Очаровательное издательство, с парадного входа публикующее состоятельных графоманов, а с чёрного - реально ценные книги, - за счёт прибыли от графоманов. Вот и задумывается главный герой, молодой преподаватель, о сущности культуры и о долге её носителя-интеллигента.
В сущности, историк или литературовед всю жизнь исследует пути чужой мысли. Это увлекательное занятие, но в терабайтах культурного наследия можно откопать что угодно - особенно если хочется это откопать. Поразительно, что автор задумался над этим задолго до того, как в нашу жизнь вошли компьютеры и интернет.
На протяжении тысячелетий человек получал больше информации, закодированной в культуре, нежели информации в явном виде. На глазах у нашего поколения ситуация диаметрально изменилась. Значит ли это, что мы застрахованы от мифов? Не является ли склонность к мифотворчеству защитным механизмом человеческого сознания перед лицом информационного хаоса? Не является ли гуманитарное познание как таковое переосмыслением старых мифов и созданием новых?
Отдельно отмечу необычное ощущение от текста. Он объёмный, он наполнен звуками и создаёт эффект присутствия. Не могу понять, как автору это удалось. (2005)

Уф. Это было сложно. И долго.
Я читала эту книгу с конца марта. Закончила 17 июля. Прерывалась периодически на Хейли (которого теперь надо бы дочитать) и программную литературу, которая была мне необходима для сдачи экзамена. Сейчас вот перед работой решила-таки добить этот кирпич, ибо таскать его не очень хочется. Цель выполнена, кирпич прочитан.

Что хочется сразу сказать: книга хорошая. Нет, действительно хорошая. Она на самом деле заставляет думать, анализировать, проводить всевозможные аналогии; но вот когда делаешь это на каждой странице, хочется спросить автора: "А зачем так много всего?"
Я люблю подобную литературу, я люблю, когда книга заставляет меня духовно расти, искать что-то в интернете, не вылезать из справочников и мучить Википедию. Но в этот раз мне казалось, что тут слишком уж всего напихано. Или я не хотела так грузить мозг. Всё возможно.

Моё впечатление на протяжении всего прочтения шло по синусоиде, причем я не знаю, на каком уровне оно "остановилось" на последней странице. Первые страницы ну очень издевались надо мной, но я прошла этот уровень. Дальше было всё интересно, захватывающе, а потом пришел План. Ну и до него было тоже достаточно моментов, когда я не могла понять, зачем это здесь находится. Потом в половине разобралась, половину до сих пор не могу проанализировать. Надо будет перечитывать, уже не засыпая в середине, а вникать ещё глубже (да, мне част было лень).

Нет, книга, на самом-то деле, не страшная совершенно. Бояться её не стоит. Но она требует такой мысленной работы, которой даже на парах по синтаксису от меня не просили. Видимо, поэтому я, являясь довольно средним, но ответственным студентом, читала её так долго и поняла далекооо не всё (саму суть уловила, сюжетный ход тоже, но "Маятник" состоит не только из этого).

Но хочется мне поговорить о минусах. Прям-таки тянет меня в этот омут. Но минусы будут сугубо субъективными.
Мне не совсем понравились главные герои. Да и второстепенные тоже подкачали лично для меня. Моя нелюбовь к главному герою как явлению известна, но я надеялась на исключение. Не вышло. Его друзья по "Гарамону" оставили больший отпечаток в моей душе, чем он сам. Повествование ведется от первого лица, от лица Казобона, но самой личности его я в тексте не увидела. Чего не скажешь о Бельбо, который раскрывается с помощью своих текстов. Даже Диоталлеви оказался для меня более осязаем, чем Казобон. Попробуем исправить это в последующих чтениях.

А вот теперь то, что совсем было для меня печально.
Это одна из тех немногих книг, при чтении которых мне хочется обратиться к оригиналу. И это не тот случай, как с "Сентябрьскими розами", когда меня интересовала передача манеры говорить одного из персонажей. Здесь я хочу увидеть те фразы, которые коряво переведены на русский. Нет, я, конечно, всё понимаю, но фразы типа "Знаю, что что внизу, то же и наверху" очень сильно резали глаз. Там есть ещё несколько таких моментов, и они значительно подпортили всё представление об этой книге.

Но в целом произведение замечательное, стоящее того, чтобы читать его три с половиной месяца.