Три мысли горбуньи

Достаточно наглядная и сжатая в объеме практическая работа по теориям Барта. По сути, больший объем произведения, вероятно, дал бы неверное восприятие, так как - повторюсь - пьеса является прекрасной иллюстрацией "смерти автора", степени его присутствия в произведении. Нельзя не заметить сатиру на творческую деятельность театральных работников и поверхностное обращение к драматургии непосредственно зрителя. Не сказать, что общая концепция и соотношение повествовательного и "авторского" текстов удивляют, но они явно новы и представляют собой некоторую литературную ценность. Любителям данного литературного рода, вероятно, понравится.

Пиранделло – человек, живший и писавший на рубеже 19 и 20 века. Человек безупречного образования и вкуса, писал все – эссе на литературные и философские темы, стихи, новеллы, романы, пьесы. В 1934 году получил Нобелевку за вклад в развитие драматического искусства. Признанный классик не только итальянской, но и мировой литературы.

Для знакомства с мастером я выбрал пьесу, которая принесла ему широкую славу. Хотя ее дебют в Риме окончился скандалом – публика не въехала в новые идеи.

Сюжет – во время репетиции пьесы на сцене вдруг появляются персонажи еще не написанной пьесы и уговаривают директора театра стать автором и поставить эту пьесу.

Скажу так – это совершенно гениальное по сюжету и прекрасно написанное произведение искусства. Я не знаю, насколько это оригинальный сюжет и идея. Возможно, до Пиранделло кто-то уже что-то похожее придумывал. Но, если эта идея новаторская, то Луиджи чисты гений без примесей.

Сама идея сделать пьесу в пьесе, смешать прямо перед зрителем цепочку жизнь – авторская пьеса – постановка дала возможность на небольшом пространстве (а пьеса очень короткая) наслоить столько смыслов, идей и мыслей, что все это может выйти за рамки любого произведения и начать жить собственной жизнью. Как там появляется хозяйка салона, появляется из ниоткуда, просто потому что правильно развесили пальто и шляпки! И вопросы, вопросы, вопросы, которые роятся в голове и во время чтения, и после. Кто там настоящий, а кто вымышленный? Актеры? Герои? Может сам автор? Какая жизнь реальна, а какая придумана? Кто там играет на сцене, а кто живет?

И это только абстрактные вопросы. А еще есть конкретные ответы. Как рождается задумка? Что представляет себе автор, о чем думает режиссер и как это воплощают актеры? Можно подсмотреть за закулисной жизнью, почему те или иные места в пьесе выглядят так или иначе? А еще можно увидеть работников сцены например.

В общем. Я в полном восторге от этого своего личного открытия большого автора. На таком скромном количестве страниц создать такое смысловое разнообразие. Да еще и написать это так, что читается все это легко и с огромным удовольствием, хотя уже прошло 100 лет. Читайте книги, читайте Луиджи Пиранделло и будет вам счастье!

Сюжет романа несложен; важны размышления и ощущения героя, это больше всего интересует автора- внутренняя жизнь персонажа, а не то, что видят люди.
В своей "первой" жизни герой тоскует - жена его не любит, друзей почти нет, работа скучная- охранять заплесневелые никчёмные старые книги вместе с крысами... Его мучает одиночество, ему кажется, что он живет не своей, навязанной обстоятельствами жизнью- в этой жизни он играет отведенную роль, не имея свободы выбора. Он отчужден от социума, от окружающих. Он не знает, а каково его истинное "я"? Кто он? Верно только то, что его зовут Маттиа Паскаль.
С чего начинает свой рассказ автор?

Просто театр абсурда!

Вдруг - неожиданные перемены: в местной запруде находят труп, родственники опознают его, как Паскаля, а герой выигрывает кучу денег в казино! Невероятное стечение обстоятельств, но это нужно автору, чтобы изменить жизнь героя.
Итак, свобода, счастье! Герой чудом избавлен от навязанной ему обстоятельствами роли; он меняет имя и начинает новую жизнь в Риме.
Однако ему опять приходиться играть навязанную роль, еще больше притворяясь кем-то другим, а себя он так и не нашел, ему по-прежнему одиноко и тоскливо... Наконец, он настолько устал изображать кого-то, не расслабляясь ни на минуту, что возвращается в родной городок, собираясь "воскреснуть". Но его "роли" в обществе заняты другими- и в семье, и на работе...Его все забыли и даже не узнает никто. Он как будто погружен в пустоту, его не существует- одинок как прежде, но теперь и единственное, что принадлежало только ему, отличая от остальных- имя и принадлежность к какому- то роду- исчезло.
Задолго до Камю и остальных, Пиранделло написал настоящий экзистенциальный роман! Отчужденность героя от его жизни, от обстоятельств, постоянное одиночество и тоска, невозможность найти собственное "я"- это типично экзистенциальные переживания. Внешние события порой странные и неправдоподобные, зачастую абсурдные, но ощущения героя описаны предельно четко.
Интересный момент: размышления о смерти присутствуют почти во всех новеллах автора, есть они и в романе- мысли о самоубийстве, кресты, кладбища, смерть героев. Человек единственный, кто знает, что он смертен, и никогда не забывает об этом- и это его тяжкое бремя. И это тоже один из постулатов экзистенциализма.
Очень нравится такая обложка книги:

Из семи, написанных Пиранделло романов, пять из них были переведены на русский язык, и вот третий по написанию роман, написанный в 1904 году, который и наиболее известен, «Покойный Маттиа Паскаль» — ныне прочтён мною.
Произведение не просто читается, а игра словами, философские размышления Маттиа, который ведёт повествование от себя, порой заставляют по нескольку раз перечитывать тот или иной отрывок, чтобы уразуметь и проглотить эту пищу. Но сюжет, фабула романа крайне необычна и увлекательна, а также смысловая нагрузка присутствует в немалой степени. Смысл таков, если вкратце: от себя не убежишь, хоть выдумай себе чужое имя, поменяй город, страну, это все не поможет тебе приобрести желанную свободу, а наоборот, принесёт с собой вынужденную ложь, постоянно быть не самим собой, думать что ты свободен от всех обязательств, а на самом деле иметь только маску свободы, и из-за этого страдать внутренне. Что в итоге заставляет Маттиа Паскаля порвать с такой жизнью под вымышленным именем, мнимой свободой, которая обрекла бы его на одинокое прозябание, не желанием оставаться за бортом этой пресловутой жизни; и вернуться в свои края уже как Маттиа Паскаль, а не Адриано Меис, хоть дела там, в его краях, стали ещё запутаннее. Произведение оставило очень хорошее впечатление...